العودة من غياهب النسيان أرميني قام بتصوير الصحاري

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8768 - 2026 / 7 / 16 - 20:12
المحور: الادب والفن
    

استضاف مركز تيكييان الثقافي في يريفان معرضًا غيّر فهمنا لكيفية حفظ ذاكرة المواهب في الشتات. حمل المعرض عنوان "متصلون: الأب والابنة فريداني"، ويُعرّف الجمهور الأرمني بأعمال مصورين فوتوغرافيين هما نيكول فريداني وابنته كاترين. أصبح أحدهما أسطورة في عالم التصوير الفوتوغرافي الإيراني، لكنه ظلّ مجهولًا تقريبًا في موطنه الأصلي. أما الأخرى، فتواصل إرث العائلة في كندا، حيث تُعنى بالقضايا الاجتماعية. يجمعهما ليس فقط صلة الدم، بل أيضًا منظور فريد للعالم من خلال عدسة الكاميرا.
أقرت أمينة المعرض، أناهيت كوريون، بأن أعمال نيكول فريداني لم تُعرض منذ أكثر من خمسة عشر عامًا. ومع مرور كل عام، تضاءل اسمه أكثر فأكثر في غياهب النسيان، ظلمًا ودون وجه حق. ولهذا السبب تحديدًا وُلدت فكرة عرض أعماله في أرمينيا، لتعريف جمهور أوسع بفن هذا الفنان العظيم، وإحياء الاهتمام بإرثه الفني في الوقت نفسه.
تقول أناهيت: "على مدى سنوات عديدة، أصبحت الروابط الثقافية الإيرانية الأرمنية جزءًا لا يتجزأ من حياتي. وبينما كنت أنوي في البداية تقديم نتائج عملي في شكل كتب، ركزت لاحقًا على المعارض. والمعرض الحالي هو باكورة أعمالي في هذا المجال."
كان اختيار نيكول فريداني لمشروع المعرض الأول ذا دلالة رمزية عميقة. فبصفته مصورًا إيرانيًا-أرمنيًا بارزًا، كان محور اهتمامات أناهيت البحثية. ورغم شهرته الواسعة بين الجمهور الإيراني، ظل هذا الفنان مجهولًا تقريبًا بين الأرمن في إيران، بل وأكثر من ذلك في أرمينيا. وقد تشرفت القيّمة على المعرض بتقديم هذا الفنان الموهوب لأبناء وطنها في وطنهم التاريخي المشترك، لا سيما عشية عيد ميلاده التسعين.
استغرقت التحضيرات للمعرض تسعة أشهر تقريبًا. من بين أعمال نيكولاس فريداني الغزيرة - التي تضم أكثر من ستين ألف لفة فيلم - اختارت أناهيت وكاثرين ستين صورة فقط. جميعها بالأبيض والأسود، التُقطت بين خمسينيات وسبعينيات القرن الماضي. لم يكن هذا الاختيار عشوائيًا. في مقابلة، أشار المصور نفسه إلى أن البراعة الحقيقية تتجلى في القدرة على التقاط صور بالأبيض والأسود بتدرجاتها الدقيقة والمتعددة. أصبحت هذه الفكرة بمثابة شعار المشروع.
ذاع صيت نيكول فريداني في النصف الثاني من خمسينيات القرن العشرين. وُلد في شيراز عام ١٩٣٦، وقضى طفولته متنقلاً بين المدن، حيث سكنت عائلته في أصفهان وطهران وكرمان. في كرمان، المدينة المهجورة آنذاك، التقط نيكول، وهو في الرابعة عشرة من عمره، كاميرا لأول مرة وبدأ رحلة البحث عن المناظر الطبيعية. كان والده يعمل في مشروع ترومان الشهير، حيث عمل حسين شريفي مصورًا. ما إن رأى الفنانون والمصورون في ذلك الوقت صور نيكول الشاب، حتى أدركوا موهبته الفذة ونصحوا والده باستغلالها.
علّم فريداني نفسه فن التصوير من خلال التجربة. مكّنته معرفته باللغتين الإنجليزية والفرنسية من دراسة مصادر متنوعة، وفهم مبادئ تصوير الطبيعة المستخدمة حول العالم. عمل فريداني لما يقارب عشرين عامًا في شركة النفط الإيرانية الإيطالية وشركة النفط الإيرانية، وتخصص في التصوير غير التقليدي: الأسطح الجيولوجية، والتصوير المجهري، والتصوير الجوي. على مر السنين، سجل أكثر من ثلاثمائة ساعة طيران، والتقط صورًا جوية فريدة. عندها اكتسب لقب "مصور الصحراء".
عمل نيكول في مجالات فنية متعددة، وسرعان ما حقق نجاحًا باهرًا في جميعها. وأصبح أسلوبه المميز معروفًا في إيران. كرّس نيكول وقت فراغه للسفر في أرجاء البلاد، مما أثر بشكل واضح على أعماله. ولا تزال إيران محور أعماله - طبيعتها، ومعالمها التاريخية والثقافية، وشعبها. كان تركيز عدسته منصبًا على الشعب الإيراني، بنمط حياتهم، وتفاصيل حياتهم اليومية، وعاداتهم. ومع ذلك، لم يدخر المصور جهدًا في توثيق حياة أبناء وطنه بالصور. فمن بين عشرات الآلاف من لفات الأفلام التي التقطها، رصدت ما بين ثمانية إلى تسعة آلاف منها مستوطنات أرمنية في إيران، معظمها اندثر الآن.
قال نيكول نفسه: "التصوير الفوتوغرافي مرتبطٌ دائمًا بالطبيعة. لكنني لا أحب تصوير الطبيعة فحسب، بل أحب الطبيعة نفسها. في تصوير الطبيعة، لا يُتوقع من المصور التقاط مشاهد مميزة. عليه ببساطة أن يستمتع بصوره، مهما بدت غير مألوفة. الفرق بين مصور الطبيعة وغيره هو أنهم لا يكلّون؛ فهم يتمتعون بالمرونة والشجاعة؛ ولا يكتفون ببضع لقطات. إنهم فضوليون ومتشوقون؛ يستكشفون الطبيعة ويغوصون في أعماقها الخفية، كاشفين ما لا تراه العين المجردة في أبهى صوره."

يُعتبر أرشيف نيكول فريداني الأكثر شمولاً في توثيق الطبيعة الإيرانية. فهو يضم مجموعة من الصور من مختلف أنحاء البلاد، بعضها قد يكون اندثر اليوم. بعض هذه الصور هي ثمرة أيام وساعات من البحث في مناطق طبيعية بكر نادراً ما يزورها البشر.
يتذكر المصور والمهندس المعماري سيمون إيفازيان، الذي عرف فريداني شخصيًا: "تكمن ذروة إبداعه في صوره للطبيعة، وهي ثمرة عقلٍ متقد، وذاكرةٍ ممتازة، وفهمٍ فريدٍ للتكنولوجيا والفن. أستطيع أن أؤكد أنني لم ألتقِ قط بشخصٍ يمتلك مثل هذه الذاكرة. عندما كان يختار موقعًا للتصوير، كانت أمامه مساراتٌ عديدة، وكانت هذه الذاكرة تُعينه دائمًا في تصويره. تمنى العديد من المصورين أن يحذوا حذو فريداني، لكنهم لم يستطيعوا ذلك لأنه كان يتمتع بفهمٍ ممتازٍ للتعقيدات التقنية للكاميرا. رافقته في عدة رحلات. إلى جانب كونه رفيقًا ممتعًا، أثبت أنه فنانٌ ذو عقلٍ متقد وذاكرةٍ قوية لاستكشاف رحابة إيران. كنا نحلم بالمطر، وفي اليوم التالي، بالغيوم الكثيفة، لنلتقط صورةً رائعةً بالأبيض والأسود."
وُلدت كاثرين فريداني في إيران، وتلقت تعليمها في مدرسة أرمنية محلية، لكن مسيرتها المهنية في التصوير الفوتوغرافي بدأت في كندا، حيث هاجرت مع والدتها وشقيقتها عام ١٩٧٩، بعد الثورة الإسلامية. هناك، تدربت كمصورة، وحصلت قبل عامين على درجة الماجستير في التصوير الوثائقي والاجتماعي. وهي تُواصل مسيرتها في هذا المجال بنشاط، وتعمل على سلسلة بعنوان "الترابط".
في معرض تيكييان، قدمت كاترين أحد مشاريع السلسلة، مستخدمةً تورنتو كمثال، لتوضيح كيفية وصول مياه الشرب إلى المستهلكين من بحيرة أونتاريو وعودتها إليهم. وبينما ركز والدها على تصوير جمال الطبيعة وعظمتها، تستكشف ابنتها القضايا الاجتماعية من منظور علم البيئة والبنية التحتية الحضرية.
"أنا وشقيقتي جاكلين نُقدّر جهود أناهيت كوريون، التي بادرت بتنظيم معرض اليوم، ونشكر مركز تيكييان على توفير المكان"، هكذا خاطبت كاثرين الحضور. "هذا أول معرض يُفتتح بعد سبعة عشر عامًا من وفاة والدنا، ونحن في غاية السعادة لإقامته في أرمينيا".
أوضحت كاترين أن والدها أهداها كاميرا عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، وبدأ بتعريفها على مهنته. بعض الصور التي التقطتها والمعروضة في مركز تيكييان التُقطت خلال تلك السنوات. حينها أدركت أنها ستسير على خطى والدها. واليوم، في يريفان، سرّت برؤية أعمالها معروضة إلى جانب أعماله.
حضر محمد أسدي موهادي، مستشار المركز الثقافي التابع للسفارة الإيرانية في أرمينيا، افتتاح المعرض. وأعرب عن سعادته بالمشاركة في هذا الحدث المميز الذي جمع ممثلين عن المجتمع الثقافي الأرميني، كما أعرب عن امتنانه للمنظمين على جهودهم الجبارة.
قال الدبلوماسي: "لم يكن نيكول فريداني مجرد مصور بارع التقط جمال إيران الطبيعي وزواياها الخفية، بل كان أيضًا راويًا صامتًا، وحارسًا للمناظر الطبيعية الإيرانية الصامتة، ومبدعًا لصور صامتة للسماء والأرض". وأضاف: "لقد ألهمني المعرض منذ اللحظة التي دخلت فيها القاعة. يختلف الأمر تمامًا بين قراءة الكتب والمواقع الإلكترونية عن رؤية أعمال الفنان بأم العين. فبالنظر إلى أعمال نيكول فريداني اليوم، لا نرى مجرد مناظر طبيعية، بل نرى جزءًا من الروح الوطنية والطبيعة الفريدة التي كادت أن تندثر، لكنها ما زالت حية في صوره وبفضله".
حثّ محمد أسدي مهادي الحضور على زيارة إيران والتعرف على هذا البلد الذي صوّره نيكول فريداني في صوره الفريدة. وأكد قائلاً: "نحن جيران، وعمل الفنان الكبير، المعروض في هذه القاعة اليوم، يرتبط ارتباطاً وثيقاً بالتراث الإيراني والأرمني على حد سواء. ولم يعد هذا مجرد حيّ، بل أصبح رابطاً يجمعنا".
لم تكن حياة نيكول فريداني سهلة. ففي عام ١٩٧٥، ترك وظيفته في الشركة وبدأ مشروعه الخاص، مكرسًا نفسه بالكامل لتصوير الطبيعة. وبعد بضع سنوات، في الخامسة والخمسين من عمره، انتقل مع عائلته إلى كندا، لكن حبه للطبيعة الإيرانية حال دون بقائه هناك طويلًا. وبعد بضعة أشهر، عاد إلى صحاري إيران وسهوبها وغاباتها.
في عام ١٩٨٧، اعتنق فريداني الإسلام بعد زيارته لضريح الإمام الرضا. وفي عام ٢٠٠٣، منحته وزارة الثقافة والإرشاد الإسلامي درجة الدكتوراه الفخرية في التصوير الفوتوغرافي. وكان حصوله على أول جائزة سويدية للتصوير الفوتوغرافي من أبرز إنجازاته.
أمضى الفنان سنواته الأخيرة في منزله، محاطًا بصوره وكاميراته. أجبره مرض باركنسون على استخدام كرسي متحرك، وارتجفت يداه، وأصبح التصوير مستحيلاً. عانى من مضاعفات سرطان البروستاتا والتهاب رئوي. في أيامه الأخيرة، أصبح صوته خافتًا، ووُضع جهاز خاص على حلقه. في 17 فبراير 2008، توفي نيكول فريداني أثناء نومه، وهو رجل، بحسب زوجته، كان إما مسافرًا أو يفكر في السفر مجددًا.
إرثه عظيم. فإلى جانب أرشيفه الفوتوغرافي، ترك فريداني وراءه العديد من الكتب: "كتاب إيران" (مجلدان، أبيض وأسود)، و"كتاب أصفهان"، و"كتاب يزد"، و"كتاب جيلان"، و"كتاب السجاد الفارسي" (نُشر في اليابان)، و"المناظر الطبيعية الإيرانية من خلال عيون الزوار". وقد أقيمت معارضه ليس فقط في إيران، بل في بلدان عديدة، منها كندا.
استمر معرض "متصلون: الأب والابنة فريداني" حتى نهاية شهر سبتمبر. وقد أثبت الاتحاد الثقافي تيكييان مرة أخرى أن إعادة إحياء أسماء منسية من الشتات ليست مجرد مهمة نبيلة، بل ضرورة ملحة. يستحق نيكول فريداني أن يُخلد ذكره ليس فقط في إيران، بل في أرمينيا أيضاً. تُشكل صوره جسراً يربط بين ثقافتين، وبرهاناً على أن الفن لا يعرف حدوداً، وأن موهبة الفنان الأرمني قادرة على إثراء أي بلد يعيش فيه ويبدع.
مصادر:
«برای عکاسی که 20 سنة دست‌هایش لرزید» [باللغة الفارسية]. // إيسنا – وكالة أنباء الطلاب الإيرانيين. - [المصدر الإلكتروني].
وفاة مصور المناظر الصحراوية نيكول فريداني. // وكالة أنباء مهر. — [مصدر إلكتروني].

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل