ثورة برودواي: كيف غيّر روبن ماموليان المسرح الأمريكي إلى الأبد

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8749 - 2026 / 6 / 27 - 22:48
المحور: الادب والفن
    

كان روبن ماموليان، صاحب أول فيلم روائي طويل بالألوان وتجربة التعليق الصوتي، مُبتكرًا حقيقيًا وأحد أعظم مخرجي "العصر الذهبي" لهوليوود. وقد تألقت في أفلامه مارلين ديتريش وموريس شيفالييه، وتقول الأسطورة إن غريتا غاربو نفسها دعته للتعاون. لم يقتصر إبداع ماموليان على روائع سينمائية فحسب، بل أخرج أيضًا أكثر من 60 مسرحية، وحققت انطلاقته في برودواي شهرة واسعة في الولايات المتحدة.
حلم روبن ماموليان بالعمل في المسرح منذ صغره، فوالدته كانت ممثلة. في سن السادسة، انتقل الصبي من تبليسي إلى باريس، حيث التحق بنفس المدرسة الثانوية التي درس فيها رينيه لوسيان شوميت، المخرج المستقبلي رينيه كلير. واصل روبن ماموليان دراسته في كلية الحقوق بجامعة موسكو. في الوقت نفسه، بدأ الشاب بحضور دروس يفغيني فاختانغوف في مسرح موسكو للفنون. مع اندلاع ثورة 1917، عاد ماموليان إلى تبليسي، ثم هاجر للعيش مع أخته في لندن، حيث قدم أولى أعماله المسرحية.
عُرض على ماموليان وظيفة في باريس، لكنه انجذب إلى الثقافة الأمريكية. في عام ١٩٢٣، انتقل الفنان إلى روتشستر بعد تلقيه دعوة من جورج إيستمان. أخرج ماموليان عروض الأوبرا للمسرح لمدة عامين ونصف، وكما ذكر لاحقًا، فقد تشكّل أسلوبه الفني ورؤيته للفن خلال هذه الفترة. لكن ماموليان كان يطمح إلى المزيد، فقد كان يحلم بالظهور على مسارح برودواي في نيويورك.
فن حقيقي ضد التمييز العنصري
سرعان ما سنحت فرصة كهذه: عُرض على روبن ماموليان إخراج مسرحية مقتبسة من رواية دوبوز هيوارد المنشورة حديثًا "بورغي"، والتي تتناول حياة العمال الأمريكيين من أصل أفريقي في تشارلستون. في أواخر عشرينيات القرن الماضي، كان التمييز العنصري متفشيًا في الولايات المتحدة: المدارس، والمقاهي، ووسائل النقل، وغيرها من الأماكن العامة، كانت جميعها مفصولة عنصريًا. كان المخرجون مترددين في العمل مع ممثلين أمريكيين من أصل أفريقي، خوفًا من المشاكل التي قد يسببونها. لكن روبن ماموليان، متأثرًا جزئيًا بأفكار كونستانتين ستانيسلافسكي الإصلاحية، سعى جاهدًا لتحقيق الأصالة في إنتاجه، لذا رفض رفضًا قاطعًا اختيار ممثلين بيض.
سافر المخرج إلى مدينة تشارلستون الساحلية، حيث تدور أحداث المسرحية، ليشهد عن كثب حياة السود ويتعرف على تقاليدهم وأغانيهم الشعبية. وفي تشارلستون، شكّل ماموليان فرقة مسرحية، وقضى شهرًا في تدريب الممثلين على فنون الأداء. استمرت البروفات في نيويورك، وفي العاشر من أكتوبر عام ١٩٢٧، عُرضت مسرحية "بورغي" لأول مرة على مسارح برودواي.
كانت فكرة ماموليان في اختيار ممثلين سود موضع شك في البداية، لكن في صباح اليوم التالي للعرض، تم الترحيب بها باعتبارها انتصارًا للمسرح الأمريكي - استيقظ المخرج ليصبح مشهورًا. كانت مسرحية "بورغي" ثورة حقيقية: فقد نجح الفنان في تجسيد الفن الأصيل للجنوب الأمريكي - جمال الرقص وصوت الموسيقى المميز. كانت المسرحية، التي تدور أحداثها على إيقاع "سيمفونية من الأصوات"، مذهلة في قوة مشاهدها الجماعية. كتب كبار نقاد المسرح في ذلك الوقت - بيرسي جيموند، وبروكس أتكينسون، وألكسندر وولكوت - مراجعات إيجابية عن الإنتاج، وأشار المخرج ماكس راينهارت إلى "تألقها السحري" الخاص.
لم أفهم ما كان يدور حولي. لقد تغير الناس بطريقة ما، ونظروا إليّ بشكل مختلف. لكن أكثر ما أسعدني وأثّر فيّ هو موقف الممثلين السود، الذين أصبحوا الآن مشهورين مثلي. لقد كانوا يعشقونني. كانت تلك أفضل مكافأة.
"تذكر ماموليان لاحقًا. عُرضت المسرحية أكثر من 367 مرة - في الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى وفرنسا وألمانيا - وحققت نجاحًا باهرًا في كل مكان. لم تؤثر مسرحية "بورغي" على مسيرة المخرج فحسب، بل على المجتمع ككل: فقد لفت الفنان انتباه الغرب إلى مشكلة التمييز وأثار نقاشات حول القيم الروحية للأمريكيين من أصل أفريقي."
سر الصافرة الذهبية
في عام ١٩٣٥، قررت فرقة المسرح تقديم أوبرا بورغي وبيس المقتبسة من المسرحية، بموسيقى جورج غيرشوين. أخرج العرض الأول روبن ماموليان، المخرج السينمائي المتميز آنذاك؛ ففي العام نفسه، أنجز فيلم "بيكي شارب"، المقتبس من رواية "فانيتي فير"، والذي بشّر بعصر السينما الملونة. ولكن على الرغم من الإشادة النقدية والجوائز التي حصدها في المهرجانات الدولية، اكتسب ماموليان، المعروف بصرامته وتشدده، سمعة المخرج الصعب، فأصبحت دعواته للعمل في مشاريع سينمائية نادرة. كان من المفترض أن يكون فيلمه الأخير "كليوباترا"، من بطولة إليزابيث تايلور، لكن التصوير طال أمده، ولم يكن ماموليان راضيًا عن السيناريو، ولعدم قدرته على التأقلم، ترك المشروع وصناعة الأفلام نهائيًا في يناير ١٩٦١.
لم يكن الفنان، الذي دافع بشدة عن أفكاره، "غير ملائم" لهذا السبب فحسب، بل حتى لقبه الأرمني في الولايات المتحدة سبب له صعوبات. ولكن عندما طُلب منه تغييره إلى لينوليوم أو مارمون، أجاب المخرج: "إن كان لي فضل، فسيتذكرونني؛ وإن لم يكن لي فضل، فلن يكون لاسمي أي معنى".
كما لفت الفنان الموهوب انتباه الصحافة الغربية بسبب هواياته وعاداته. وفي أحد الأيام، لاحظ الصحفيون تفصيلاً غير عادي في مظهره:
عند الإخراج، يرتدي ماموليان ملابس بسيطة وغير لافتة، كملابس العمل العادية، وعادةً ما تكون قميصًا حريريًا أزرق. ويبدو السوار الصغير ذو الصافرة الذهبية الذي يرتديه بعد عرض أوبرا بورغي نشازًا مثيرًا للسخرية. إلا أن للصافرة غرضًا عمليًا، فهو يستخدمها لتوجيه الجماهير أو لطلب سيارة أجرة.
لم يكشف المخرج سر هذا السوار إلا بعد عدة عقود، في سبعينيات القرن العشرين. واتضح أن الصافرة أهداها ممثلون سود للفنان أثناء تصوير فيلم "بورغي"، مع الكلمات التالية:
"نحن نحبكم لأنكم تحبوننا. عندما يحدث لكم مكروه، صفّروا، وسنكون نحن، السود، بجانبكم."

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل