تامارا ديكارخانوفا: -نصف أرمينية، نصف فرنسية، ممثلة موهوبة للغاية-

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8748 - 2026 / 6 / 26 - 10:36
المحور: الادب والفن
    

في عشرينيات القرن العشرين، رسم نيكولاي أندرييف لوحةً لامرأة ترتدي فستانًا أسود. استخدم الفنان ألوانًا بسيطة، مُبرزًا جمالها الرقيق. عيناها الواسعتان وشعرها المرفوع، اللذان يُضفيان مزيدًا من الجاذبية على ملامحها، يلفتان الأنظار فورًا. في هذه اللوحة، صوّر أندرييف الممثلة تامارا ديكارخانوفا، نجمة مسرح "الخفاش" (Die Fledermaus) للكاباريه.
وُلدت تامارا خريستوفوروفنا ديكارخانوفا في موسكو عام 1889 لأبٍ أرمني وأمٍ فرنسية. كان والدها طبيباً، وكانت والدتها ربة منزل. في عام 1907، التحقت ديكارخانوفا بمدرسة مسرح موسكو للفنون (MKhT)، وكان ذلك بداية مسيرتها الفنية.
لعبت تامارا ديكارخانوفا أدوارًا بارزة عديدة في مسرح موسكو للفنون. ففي عام 1910، جسّدت شخصية تسيلي في مسرحية سيميون يوشكيفيتش الغنائية "ميزيريري". كما أُسند إليها دور "راني نوز" في مسرحية موريس ماترلينك "الطائر الأزرق".
في وقت لاحق، أصبحت تامارا ديكارخانوفا ممثلة رئيسية في مسرح "بات" للكاباريه، الذي أسسه الممثل نيكيتا بالييف (مكرتش باليان) والمحسن نيكولاي تاراسوف. ظهر مسرح "بات" في عام 1908 من عروض ساخرة وفكاهية قدمها ممثلون من مسرح موسكو للفنون، بمبادرة من بالييف.
بعد ثورة أكتوبر، غادرت تامارا ديكارخانوفا إلى باريس برفقة نيكيتا بالييف، ثم استقرت في نيويورك عام ١٩٢٢. افتتحت مدرسةً لتعليم فنون المكياج المسرحي مع الممثل أكيم تاميروف ، الذي ارتبطت حياته ارتباطًا وثيقًا بمسرح موسكو الفني ومسرحية الخفاش. كما بدأت ديكارخانوفا بالنشر في المجلات المسرحية.
منذ عام 1932، درّست تامارا ديكارخانوفا دورات في الدراما مع الممثلة ومعلمة المسرح ماريا أوسبنسكايا. وبعد فترة، أسست مع الممثلين أندريه جيلينسكي وفيرا سولوفيوفا مدرسة الفنون الأدائية، التي ترأستها حتى تقاعدها عام 1971.
في عام 1965، وفي سن متقدمة نسبياً، لعبت تامارا ديكارخانوفا دور أنفيسا في مسرحية أنطون تشيخوف "الأخوات الثلاث"، من إخراج المخرج الأمريكي لي ستراسبرغ. وقد شاركت ديكارخانوفا على نطاق واسع في السينما والتلفزيون، حيث قدمت ورش عمل في التمثيل السينمائي، وقامت بتدريس التمثيل أحياناً في كلية بارنارد، وألقت محاضرات في جامعات في جميع أنحاء الولايات المتحدة.
ترك فاديم شفيروبوفيتش، نجل الممثل القدير فاسيلي كاتشالوف، مذكرات قيّمة عن تامارا ديكارخانوفا في كتابه "عن الناس، عن المسرح، وعن نفسي" (1976). يكشف فيها عن شخصية تامارا خريستوفوروفنا وصفاتها الإنسانية. وينشر محررو المتحف الأرمني في موسكو مقتطفًا قصيرًا من هذا الكتاب، مُهدى إلى راقصة الباليه الأولى في أوبرا "الخفاش".
فاديم شفيروبوفيتش: عن الناس، وعن المسرح، وعن نفسي-- فبراير 1917
كانت تامارا، التي أصبحت أقرب صديقة لعائلتنا مدى الحياة بعد ذلك الصيف، شخصية مميزة حقًا. نصف أرمينية ونصف فرنسية، ممثلة موهوبة جدًا (خاصةً في مسرح المنمنمات)، عملت في أوبرا "الخفاش" لبالييف. لم تكن موهوبة ومتقلبة المزاج على خشبة المسرح فحسب، بل في الحياة أيضًا. كانت نبرتها وتصرفاتها تتغير بسرعة مذهلة: تستقبل بعض الضيوف البرجوازيين - فتكون اجتماعية ساحرة، لطيفة، مضيفة حنونة. ولكن عندما يغادرون، يبقى أهلها - كل شيء يتغير: شقاوة، ووابل من الشتائم المرحة، ومحاكاة ساخرة للجميع ولنفسها، "السيدة"، قبل كل شيء... من أجل الفكاهة، لإضحاك الناس، لم ترحم أحدًا، وخاصة نفسها.
امرأة جميلة وأنيقة، تربت تربية راقية، تتمتع بلياقة بدنية عالية ومظهر أنيق، كانت ترد على الضابط الذي دعاها إلى رقصة الفالس، لتُصدم "رجال الجيش الأعزاء" الذين كانوا يغازلونها، والأهم من ذلك، لتُسلينا، قائلة: "معذرةً، لا أجيد الرقص؛ فالرقص يُسبب لي تعرق القدمين". كانت تتحدث وتقرأ بطلاقة باللغتين الإنجليزية والفرنسية، وكانت مُلمّة بتاريخ الفن، وأتقنت نظام دالكروز، ودرست على يد دنكان، وتعزف على البيانو، وتُغني. كانت تطبخ بشغفٍ كبير... وتُبدع أطباقًا مميزة حقًا. كانت تستيقظ في السادسة صباحًا لتقدم لنا لفتًا صغيرًا مطهوًا محشوًا بمكونات رائعة على فطورنا في التاسعة. كل يوم كانت تُحضر لنا نوعًا جديدًا من العجة: مع الفطر، مع الشبت المقلي، مع شرائح الرنجة، الخيار، التوت، البصل المقلي، المربى...
كان الطعام شحيحاً؛ في صيف عام 1917، شعرنا حقاً بآثار الحرب والدمار - لم يكن هناك خبز، ولا زبدة، ولا لحم، ثم ظهرت الأطعمة الشهية مثل حساء السلاحف المعلب، والسردين الفرنسي، والرنجة النرويجية، والأناناس، والشوكولاتة بوفرة - وكلها بأسعار باهظة؛ ثم اختفى كل شيء، ولم نكن نقتات إلا على عجة البيض المقلية في زيت جوز الهند (لسبب ما!).
كانت تمارا تُحبّ إسعاد الناس بالطعام اللذيذ (حتى لو كلّفها ذلك آخر قرشٍ تملكه) وبنكةٍ أو قصةٍ أو مشهدٍ أو أغنيةٍ مُسلية. كانت تُحبّ الضحك، وتبحث عن الجانب المُضحك والرائع وغير المتوقع في الناس والمواقف والكلمات؛ كانت تُحبّ مُراقبة الحيوانات وتُجيد سرد القصص عنها. غالبًا ما كانت تُفكّر في شيءٍ ما وهي بمفردها، فتضمّ شفتيها بشكلٍ فكاهي، وتبقى ضحكةٌ مكتومةٌ في عينيها - علامةٌ على أنها لاحظت شيئًا مُسليًا، شيئًا غير متوقعٍ وغريبٍ خطر ببالها ويتوسّل أن تُفصح عنه، وأنها بحاجةٍ إلى مُستمعٍ جيدٍ وحساسٍ ومُقدّر. في عائلتنا، وجدت تمارا أشياءً تُراقبها وجمهورًا لهذه المُلاحظات. كشفت لنا عن الأشياء المُضحكة، وأحيانًا السخيفة، الكامنة في علاقاتنا وعاداتنا وخصائصنا، وعرضتها علينا بمرحٍ وذكاءٍ شديدين، حتى أننا ضحكنا على بعضنا البعض وعلى أنفسنا. كانت هناك خلافاتٌ ومظالم، لكنها كانت تُحلّ وتُزال بالضحك.
لم يكن الخوف البرجوازي من الفحش و"الفحش" مقبولاً عموماً في عائلتنا، لكن تمارا أثبتت جدارتها في هذا الصدد. فقد كانت تُسمّي كل شيء باسمه الصحيح وتستخدم اللغة الروسية العامية السليمة.
مصادر:
1. تمارا خريستوفوروفنا ديكارخانوفا ‖ mxat.ru
2. ف. ف. شفيروبوفيتش. عن الناس، عن المسرح، وعن نفسي. موسكو: إيسكوستفو، 1976.
3. ن. إ. إفروس. مسرح الخفافيش لـ ن. ف. بالييف. مراجعة للأعمال الفنية لأول مسرح كاباريه روسي. — [موسكو]؛ بتروغراد، 1918.

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل