إضاءة: أومبرتو سابا… نظرات الهوية الغائبة - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8670 - 2026 / 4 / 7 - 09:57
المحور: الادب والفن
    

إضاءة: أومبرتو سابا… نظرات الهوية الغائبة - ت: من اليابانية أكد الجبوري
اختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت من اليابانية أكد الجبوري



أومبرتو سابا (1883-1957)() شاعرًا وروائيًا إيطاليًا بارزًا. يُعدّ أحد أعظم شعراء إيطاليا في القرن العشرين، ويرتبط اسمه ارتباطًا وثيقًا بمدينته ترييستي (ميناء ترييستي)(). مثلما يرتبط اسم جويس بدبلن. تلقى تعليمًا متواضعًا، لكنه بدأ بكتابة شعر مميز قبل بلوغه العشرين، متجاهلًا الجماعات الحداثية التي كانت سائدة آنذاك. تناول المواضيع الشخصية بأساليب غير متوقعة، مستخدمًا لغة معاصرة صريحة. امتلك مكتبة لبيع الكتب القديمة ازدهرت لفترة، لكن أصوله اليهودية عرّضته للخطر مع صعود الفاشية(). عندما احتل الألمان شمال إيطاليا عام 1943()، اختبأ هو وعائلته في فلورنسا، حيث أفلتوا من الاكتشاف حتى تحرير الحلفاء.() نال شهرة وطنية في أواخر حياته. تُعدّ مجموعة "100 قصيدة"() أوسع مجموعة من أعماله نُشرت حتى الآن في بريطانيا العظمى. يبرز سابا كواحد من أعظم الكتّاب الأوروبيين في عصره، ويضمّ الكتاب كتابات من جميع مراحل حياته الأدبية. فبينما كان يطمح لأن يكون ببساطة "أنسانًا بين البشر"، وجد نفسه غارقًا في دوامات متواصلة من التفرد. إن شئتم.

وُلد أومبرتو بولي عام 1883()، واتخذ اسمًا مستعارًا هو "سابا"، الذي يكتنف أصله الغموض. (انتشرت لسنوات أسطورة غريبة مفادها أنه اختار "سابا" لأنها الكلمة اللاتينية القديمة التي تعني "خبز"(). إذ طوّر أومبرتو سابا فردية شعرية إلى حدٍّ متناقضٍ للغاية، حتى أن قصائده غالبًا ما تُقرأ وكأنها كُتبت بقلم مؤلف مجهول.()

كان سابا من مواليد ترييستي، متعدد اللغات، وشخصية مميزة، فهو سلافي بقدر ما هو لاتيني؛ ومع ذلك، في نظره الممل، لم تكن ترييستي أكثر من "مدينة تجارية" شعر فيها بأنه غريب دائم. لم يمنع هذا سابا من التوق إلى ربط ترييستي بإيطاليا ربطًا وثيقًا، وذلك من خلال الشعر. كشاعر، كتب بأسلوب يتناقض تمامًا مع التيارات الأدبية السائدة في عصره.() تبدو قصائده بسيطة بشكلٍ مُذهل، ومع ذلك، يُمكن لبيير باولو بازوليني أن يُجادل بأن سابا هو "أصعب شعراء العصر الحديث"() (وقد وافق سابا على ذلك، مُشيرًا بفخر إلى قصائده الصعبة)() . تتسم قصائده بطابعٍ سير ذاتي لا هوادة فيه، لكنها لا تُعتبر اعترافية بأي شكلٍ من الأشكال، بل تطمح إلى بلوغ حالة الأغنية. (فإذا كان الشاعر الاعترافي يطمح إلى الكشف عن تفرده المطلق، مهما كان تافهًا أو مُشينًا، فإن سابا، على النقيض من ذلك، يسعى إلى الكشف عن تشابهه الفريد، وتقاربه الجوهري مع الآخرين)() . ومن خلال الأغنية بكل أشكالها المُتنوعة - في القصائد الغنائية - حقق سابا نوعًا من العالمية المُتأصلة. قصائده، البسيطة والواضحة، تُضاهي في روعتها ألحان فيردي() (وهو تشبيه لم يكن يمانع هو نفسه في الترويج له)() . أحيانًا تبدو كلماتها عريقة قدم تلك الكلمات الإيطالية الأولى التي كُتبت في بلاط فريدريك الثاني في صقلية() ، حيث بدأت ملامح أسلوب الكشف بالظهور. لكن هذا مجرد وهم، ربما عززه انغماس سابا المتواضع والثابت في التقاليد.

ولعل هذا كان أحد الأسباب التي جعلته، يفصح عن رؤيته الجديدة، وهو يتحدث عن ذلك بـ:
شوق مفاجئ للخروج من
ذاتي، لأعيش حياة
الجميع،
لأكون مثل كل
إنسان
عادي.()

يُعتبر أومبرتو سابا أحد ثلاثة شعراء تركوا بصمةً عميقةً في الشعر الإيطالي في القرن العشرين، إلى جانب الشاعر والصحفي الإيطالي الحداثي جوزيبي أونغاريتي (1888-1970)() والشاعر والسيناتور السابق للجمهورية الإيطالية يوجينيو مونتالي (1896-1981)(). ويبدو أن شهرته في إيطاليا كانت أبطأ بكثير من شهرة شعرائهم، وانطباعي أنه لا يزال أقل شهرةً في إنجلترا. ويُعزى ذلك جزئيًا إلى طبيعة كتاباته. فمثل أونغاريتي ومونتالي، ابتعد عن الأسلوب البلاغي البليغ الذي هيمن على أعمال الجيل السابق من الشعراء الإيطاليين.() ومع ذلك، من الناحية الشكلية، كانت كتاباته تقليديةً عمومًا، ولم تكن متوافقةً مع الثورة الحداثية في التقنيات الشعرية كما هو الحال مع شعرائهم. والأهم من ذلك، أن منهجه في الشعر كان يعتمد بشكل كبير على الظروف المحيطة.

بينما تبنّى هؤلاء أفكار الحداثة حول تجريد الفن من الطابع الشخصي، مُختزلين قصائدهم إلى جوهر غنائي مُركّز يُمكن وصفه، بشكلٍ عام، بالرمزي، فإنّ كتاباته تُعطي وزنًا للحياة وتفاصيلها اليومية التي تنبثق منها التأملات والكتابة. وكما هو الحال مع ثلاثة شعراء إيطاليين معاصرين، فإنّ "سابا" فنان شخصي بامتياز، وشعره، على حدّ تعبير كاتب سيرته جوزيبي رافينياني (1895-1964)()، "يتبع سيرته كظله". يُشير هذا القول إلى أنّ قصائده لا تُحقق صدىً كاملاً إلا عند قراءتها مُجتمعة، أو على الأقل دفعةً واحدة، ولكني أشعر بشدّة أنّها تزداد قيمةً عند قراءتها مُجتمعة، كلحظاتٍ في قصةٍ تتكشّف. من هذا المنطلق، يُعدّ كتاب "100 قصيدة” كما في غيره من المجموعات الادبية لكتاباته. نقطة انطلاق مثالية.()

تتمحور الحياة التي تتبلور في أعماله حول تفاصيل صغيرة، ذكريات طفولة الشاعر، زوجته وابنته، مشاهد الشوارع، معارفه الشخصية، الحيوانات، ومسيرته المهنية. عاش على هامش أحداث جسيمة - الحرب العالمية الأولى، صعود الفاشية - لكنها بالكاد تُذكر في شعره، رغم أن سابا نفسه كان نصف يهودي وقضى معظم حياته في ترييستي، التي كانت تابعة للإمبراطورية النمساوية المجرية عند ولادته، ولم تُضم إلى إيطاليا إلا عام 1918(). في مقدمتها لمجموعة "مئة قصيدة"، تصف الباحثة الأدبية والشاعرة البريطانية أنجيلا لايتون (1954-)() شعر سابا بأنه "فنٌّ يُجسّد المألوف، لكن المألوف يصبح جديدًا وغير مألوف عندما يُصاغ شعرًا".

يُهيمن الحزن على أعماله؛ فقد وُلد سابا في فقر مدقع في الحي اليهودي، حيث هجر والده أمه وهو لا يزال رضيعًا، وبقي فقيرًا، كما خاب أمله في بلوغ المجد الشعري. بداية قصيدة "الخاتمة" توحي بتشاؤم عميق يكاد يُضاهي تشاؤم النمر، إذ تستحضر مرور الزمن بلا هوادة:

الحياة البشرية مظلمة ومؤلمة،
لا شيء فيها يستقر.()
في تلك القصيدة، يقول الشاعر إنه بالكاد يجد متنفساً في الفن الذي يسمح له "بأن يصنع في نفسه من أشياء متناثرة كثيرة شيئاً واحداً جميلاً"(). ورغم براعته في تصوير فرح الآخرين العفوي، إلا أنه غالباً ما يجعله يبدو بعيد المنال عنه، كما في قصيدة "غلاوكو"() المبكرة:
غلاوكو، فتى ذو شعر أشقر كثيف،
يرتدي بدلة بحار أنيقة وعيناً صافية،
قال لي، باللغة العامية،
عن مسقط رأسه، بمرح؛

أومبرتو، لماذا تُضيّع حياتك
دون أي متعة، وتبدو وكأنك تُخفي ألماً أو
غموضاً ما في كل ما تقوله؟
لماذا لا تأتي معي إلى شاطئ البحر؟ -

إنها تدعونا إلى أمواجها الزرقاء.
ما هو الفكر الخفي الذي تخفيه
الذي يسرقك منا فجأة؟

ليس لديك أدنى فكرة عن مدى حلاوة حياة
الأصدقاء الذين تتجنبهم، وكيف يمر الوقت سريعًا
بعيدًا عني، سعيدًا وخياليًا.()

يصعب اقتباس النص كاملاً هنا، لكن في قصيدة "أغنية الصباح" (1921)()، يتطور تباين مماثل بطريقة أكثر دقة وغموضًا، مع تلميحات مثلية واضحة. فيها، يراقب سابا ويستمع إلى بحار شاب وسيم يغني في صباح جميل هادئ، ويتساءل إن كان حزنه خطيئة - ربما تعني خطيئة ضد جمال الحياة. لا تنتهي القصيدة، كما في قصيدة "غلاوكو"، بتناقض صارخ بين الشاعر الحزين والشخص السعيد الذي يراقبه دون تفكير، بل بمشهد فرحة شخص آخر العفوية التي تمنح الشاعر متعة فكرية تتناسب مع طبيعته.()

كان البحار لا يزال يغني، وكان في عجلة من أمره،
فأطلق سراحه؛ وفكرت: هل هو مجرد
بحار فظ؟ أم ربما نصف إله؟

فجأة صمت، وقفز إلى القارب.
ذكرى مشرقة حلوة المذاق في ذهني.()

يبدو أن التمتع المباشر بالسعادة، بدلاً من تأملها الحزين في الآخرين، لم يكن من نصيب سابا كثيرًا. ويمكن تلمس ذلك في قصائده التي كتبها عن زوجته لينا وابنته في بدايات زواجه. في قصيدته الجميلة "إلى زوجتي"()، يُشبه زوجته بعدد من الحيوانات الأنثوية التي رُصدت برقة. أولها الدجاجة الصغيرة، التي يقول عنها:
إنها أفضل من الذكور.
إنها مثل جميع الإناث.
إنها مثل جميع الحيوانات.
إنها هادئة،
قريبة من حضرة الله.()
تُجسّد القصيدة بوضوح حركات هذه الحيوانات وحضورها الجسدي كأمثلة على أنواع أو جوانب مختلفة من الحب، الحب الذي ينسبه سابا إلى لينا،() والاستجابة المحبة التي تُثيرها هي، مثل الحيوانات، فيه وفينا. ولعلّ اللافت للنظر أن هذا الحب عذريًا طاهرًا، أموميًا وحاميًا، لا إيروتيكيًا (تمامًا كما في قصيدة "الشتلة" (1911)() حيث يجد "أمومتها الواسعة"() منعكسة في الحزن الذي تشعر به إزاء الطريقة التي تُعذّب بها الرياح شتلة صغيرة).

حامية. مُعذّبة بالرياح. المعاناة حاضرة دائمًا في عالم سابا، على الأقل في الخلفية. "الماعز المربية" (1910)() قصيدة شهيرة يصف فيها نفسه وهو يُخاطب ماعزًا يثغو تحت المطر:
كان ذلك الثغاء المنتظم يُرنّم
مع حزني. فأجبت، أولًا مازحًا.
ثم لأن الحزن يبقى إلى الأبد.
له صوت واحد، لا يتغير. أنينٌ
سمعتُ حينها صوتًا
في عنزةٍ تُركت وحيدة.()

وسمعتُ رثاءً
في عنزةٍ ذات وجهٍ سامي
لكلِّ ظلمٍ آخر، لكلِّ كائنٍ حيٍّ آخر.()

إلى جانب قصائد مثل "غلاوكو"() و"أغنية الصباح"() وغيرها، حيث يفصل وعيه بالمعاناة بينه وبين الشباب المستغرقين في سعادة اللحظة، توجد قصائد أخرى كثيرة تخلق فيها المعاناة المشتركة شعورًا بالانتماء والتضامن. إن الشعور بالتقلب بين هذين النمطين من التواصل مع الآخرين هو أحد متع قراءة هذه القصائد باستمرار.()

تتميز قصائده بأمانتها الدقيقة لكمون النص الشعري الإيطالي قدر الإمكان، مع مراعاة الصعوبة الجوهرية لنقل البنى الشكلية من الإيطالية، حيث يسهل القافية، إلى العربية، حيث يصعب ذلك. صحيح أنني لم أجد صياغته مؤثرة أو حتى لا تُنسى في حد ذاتها، لكنها لم تتعارض مع استجابتي للمضمون كما قد يحدث لو كان البحث عن التكافؤ الشكلي أكثر دقة. تكمن مزاياها في وضوحها التام(). أنعكايت أخرى لبعض القصائد الفردية؛ التي اطلعت عليها - نصيَّا- تُضفي تأثيراتٍ أكثر حيوية، لكن على حساب حرية التعبير، وتبدو وكأنها تُبعد ما تصفه عن عشوائية الحياة نحو مثالية الفن.

من الناحية المادية، مجموعته بالكتابة عامة مُتقنة الصنع، مع مساحات بيضاء واسعة حول الكلمات والقصائد. ولإضافة. خلق أزمة سياقات النقد في التدقيق اللغوي في عنوانين: العنوان الشهير "بطلة السباحة النسائية"() أصبح "بطل السباحة الرجالي"()، و"سيرة ذاتية"() أصبح "توبيوغرافي".()

تُعدّ هذه المختارات، التي نضعها أمامكم وتضمّ مجموعة قصائد لأمبرتو سابا، آملة آن تكون مشاركتنا بها. للقراء. اختيارًا مقبولًا يُتيح فهمًا شاملًا لأعمال الشاعر الإيطالي. تُضيف معلومات قيّمة حول حياة سابا وسياقه التاريخي وأسلوبه في الكتابة. يتميّز هذا المختارات بنقل الدقة والابتعاد عن التفصيل في كلٍّ من وجهات الترجمات والشروحات التي تُبرز مكانة سابا الأدبية.

الخلاصة؛
عود إلى بدء. تُعد قصار سابا بمثابة نمذجه الشعرية للشعراء الكلاسيكيين شكلاً ومضمونًا. غير أن لم نقل بإنه يتبنَّ مواضيع وعروض الطليعة أو تلك الخاصة بالحركات الانحلالية والرمزية. على الرغم من اختلاف قصائده مع جيل من سبقه. من اختلافًا كبيرًا في الأسلوب والأهداف. إلا أنه ركز نقاط بحثه التأملي والحياتي الواقعي على زوايا تتمحور مواضيعها حول عمق ومسحات محيطه، كما هو الحال في قصيدة لحي مدينته الميناء “ترييستي"، وشاطئها وريفها، وعائلته، وخاصة زوجته وابنته، وذكريات طفولته والطبيعة، التي يتأملها في سياق يومي. غالبًا ما يبرز الحزن والأسى، لكن بنبرة شخصية أكثر من تلك التي استخدمها ليوباردي.

أخير. واكما يُستحضر شعور الوحدة الذي يُلازم الإنسان في تهميش مقصود وحتمي في آنٍ واحد. يمنحه هذا شعورًا بالحرية، إذ يُمكنه التعبير عن أفكاره من موقعه المهمش، محافظًا على هدوئه. يرفض التجريب والشعر المنغلق، مفضلاً "الحقيقة الكامنة في الأعماق". إنها مغامرة لا تنتهي، تُظهر تجوالًا دائمًا نحو مستقبل غامض، تمامًا كما في رحلة أوديسيوس:

وعليه. المطلوب من خلال هذا المسار الذاتي المستمر، وغياب الأهداف النهائية، نأمل ما يُثير قلق القارئ الذي يتابع رحلة الشاعر، إى البحث الدؤوب عما يُشير إلى أنه يُعيد النظر في المواضيع التقليدية. وبالتالي، لتثبيت خفايا تتغير وجهة النظر أو التحديات التي قد تنعكس، وتطوير سياقات مُقدمةً منظورًا فرديًا خارج نطاق الأطر المألوفة. يُشير وورسنيب إلى أن سابا لم يحظَ دائمًا بالتقدير في إيطاليا، ولم يُقدّر حق قدره في الخارج. يهدف هذا الكتاب إلى تعريف جمهور أوسع بأعمال سابا، بأسلوب سلس وممتع، ويُقدم منهجًا دقيقًا ومتعمقًا في شعره. لا يُعد هذا الكتاب مُقدمة مثالية فحسب، بل يتجاوز ذلك، ليُقدم فهمًا شاملًا وعميقًا لمسيرة سابا وتطوره الشعري. إن شئتم.
ــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2026
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 04/07/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل