تامارا ليسيتسيان اسم محفور في الذاكرة

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8772 - 2026 / 7 / 20 - 11:23
المحور: الادب والفن
    

تامارا ليسيتسيان التي لا تنحني ولا تعرف الخوف
اسمها محفور في الذاكرة من خلال أسماء المشاركين في أفلام حكايات الطفولة المحبوبة - "تشيبولينو" و "الصوت السحري لجيلسومينو". لكن قليلون يعرفون أن مخرجة هذه الأفلام اللطيفة والنابضة بالحياة قد عانت من جحيم في شبابها لم يكن كتاب سيناريوهات الدراما الحربية ليحلموا به أبدًا.
ولدت تامارا نيكولايفنا ليسيتسيان في تبليسي عام 1923. توفي والدها عندما كانت تامارا في التاسعة من عمرها، وقامت والدتها، وهي امرأة قوزاقية صارمة، بتربية ابنتها بمفردها.
سرعان ما اتضحت شخصية تامارا: فعندما أرادت والدتها إرسالها للعمل بعد الصف السابع، أصرّت الفتاة على موقفها وأعلنت أنها ستكمل دراستها. بل وأعلنت أنها ستصبح ممثلة، ورغم اعتراضات والدتها، حزمت حقيبتها وغادرت لغزو موسكو، لأن مدرسة تبليسي للمسرح لم تكن ترقى لمستوى طموحاتها. كانت في طريقها في 22 يونيو 1941. عند وصولها إلى موسكو، تخطّت ابنة عم بافل ليسيتسيان الأكاديمية وتوجّهت مباشرةً إلى اللجنة المركزية لمنظمة الشبيبة الشيوعية (كومسومول) للمطالبة بنقلها إلى الجبهة. وللحصول على القبول، اضطرت للكذب بشأن معرفتها باللغة الألمانية، لكنها كانت صادقة بشأن مهاراتها في قيادة الدراجات النارية والرماية. وهكذا، وجدت الفتاة العنيدة نفسها في جهاز المخابرات.
كانت في الثامنة عشرة من عمرها فقط عندما تطوعت للجيش الخامس، الذي دافع عن موسكو شتاء عام ١٩٤١. ثم انتقلت إلى الوحدة المحمولة جواً ٩٩٠٣، حيث أُنزلت مع رفاقها خلف خطوط العدو كضابطة تخريب واستطلاع، ففجرت الجسور وقطارات العدو. عند النظر إلى تامارا - الهادئة والوديعة والأنيقة - كان من المستحيل تخيل أي من هذا. ومع ذلك، اتضح أنها، وهي لا تزال طالبة، كانت بطلة جورجية في الرماية ببندقية TOZ-8، ومارست السامبو (كما كان الروس يسمون فن الجيو جيتسو الياباني)، واستخدمت هذه المعرفة في الحرب. كانت تعرف كيف تصنع عبوة ناسفة من مواد مرتجلة لا تختلف عن خبز فطيرة.
تمّ تعيينها في الوحدة الخاصة رقم 9903، وهي وحدة الاستطلاع والتخريب الأسطورية التي خدمت فيها زويا كوسموديميانكايا. كانت الإحصائيات هناك مرعبة: من بين خمسة آلاف متطوع، لم ينجُ سوى ألف شخص تقريبًا.
في عام 1942، تم أسر تامارا، التي كانت آنذاك "تلعب دور" امرأة جورجية تدعى إيتيري.
مرت ثلاثة أيام أخرى. جاء جنديان لأخذي واقتاداني بصمت إلى مكتب القائد، حيث كان مايكليس قد قابلني بعد موزير. كان الجو مشمسًا، لكن لم يكن هناك أي شخص في الأفق. كان علم أحمر ضخم عليه صليب معقوف على خلفية بيضاء دائرية معلقًا بلا حراك من السقف.
كان الجنرال ذو العين الواحدة - " رجلٌ نبيل" كما وصفه مايكليس - ينتظرني في مكتبه. وكان هناك ضابطان آخران يجلسان هناك أيضًا. أمرني الجنرال، بنبرة ساخطة، أن أروي قصتي كاملةً بالتفصيل، من البداية. ثم لم يتمالك نفسه من الصراخ:
" لا يوجد هنا أغبياء مثل مايكليس أو مولر! إذا لم تقل الحقيقة أخيرًا، فسأقوم بشنقك أمام المسرح الذي تجرأت على التسلية فيه!"
اتضح أن أحد الضباط الحاضرين كان محققًا. في مكتبه، بدأت الاستجوابات، وتكررت عمليات الضرب، كما حدث في براغين. ومرة أخرى، تعرضت للضرب على أيدي رجال الشرطة، وهذه المرة أوكرانيون. لم يتورط الألمان في الأمر.
تشبثتُ بقصتي الملفقة بإحكام: "ممرضة، أبحث عن هانز".
أخذوني إلى السجن، وفي صباح اليوم التالي أعادوني للاستجواب في مكتب القائد، واستمر هذا لمدة يومين أو ثلاثة أيام متتالية.
لا أتذكر الآن. لقد ضربوني بشدة أثناء الاستجوابات حتى لم أعد أستطيع المشي، وفي المرة الأخيرة جرّني الجنود عمليًا إلى السجن. كان الليل قد حلّ، لكنني لم أستطع النوم. كان كل شيء يؤلمني، ولم أستطع الحركة. كان الدم ينزف ليس فقط من أنفي، بل من أذنيّ أيضًا.
لعدة أيام بعد ذلك، لم يتم اصطحابي إلى أي مكان - بدا الأمر وكأنه أسبوع، إن لم يكن أكثر. فقدت الإحساس بالوقت.
في أحد الأيام، جاء جندي من حراس السجن لزيارتي وأحضر لي جرة فخارية من الماء. كان رجلاً طويلاً في الخامسة والعشرين من عمره تقريباً، بشعر أصفر باهت.
بينما كنت لا أزال أتجول في ساحة السجن، صادفناه عند مخرج الكافتيريا حيث كان يتم إطعام الحراس، وحيث سُمح لي بتناول الطعام بناءً على أوامر مايكليس.
سألت: " ما اسمك؟ "
تردد قليلاً، ثم أجاب أخيرًا:
" ألفريد كام. أنا من كولونيا. وأنت؟
" " أنا من جورجيا، من تبليسي. إيتيري غفانسيلادزه. كام، لماذا لستَ في الجبهة؟
" " أنا الابن الوحيد لوالديّ. إنهما لا يرسلان أمثالي إلى الجبهة."
لم أكن أعلم ذلك.
وقف فوقي وفي يده إبريق.
سألته: " هل عاد مايكليس من إجازته؟ " فأجاب : " لا أعلم، فأنا لا أذهب إلى مكتب القائد. يمكنني أن أحضر لك شيئًا لتأكله." قلت: " شكرًا لك ، لا أستطيع الأكل... لديّ سنّان مكسورتان."
أتذكر هذا الشاب الألماني جيداً: كنت أراه كثيراً في ساحة السجن، وهو من جرّني من السجن عبر جيتومير إلى معسكر الاعتقال، ذلك الذي أراني إياه مايكليس سابقاً - ستالاغ 358. ولكن الأهم من ذلك، أنني رأيته مرة أخرى بعد بضع سنوات من الحرب. وأين؟
في فلورنسا، صيف عام 1949، كنت عائدة من عطلة في أبيتوني، أسير عبر الجسر القديم فوق نهر أرنو مع زوجي وابننا الذي كان يبلغ من العمر ثمانية عشر شهرًا فقط. وفجأة، رأيت كام قادمًا نحونا.
كان يرتدي قميصًا أبيض مفتوح الياقة... وكان يقود فتاة شقراء من ذراعها.
تجمدتُ من المفاجأة. شيء من الماضي، قريب جدًا، صدمات حاولت جاهدةً نسيانها، كان يقترب مني. دون أن أرفع عيني عن الرجل الألماني الذي كان يسير نحوي، سألت زوجي:
— من فضلك، خذ ابنك واذهب إلى المتجر القريب.
— لماذا؟
— سأشرح لك ذلك لاحقًا... أسرع!
أخذ الطفل بعيدًا.
حتى الآن، لا أستطيع فهم حيرتي في ذلك الوقت. حسنًا، يا كام، وماذا في ذلك... ومع ذلك... في تلك اللحظة، كان من المفترض أن ألتقي بماضي زيتومير، بشبح زيتومير... وحدي، كما كنت حينها... وحدي... أسمعهم يتحدثون الألمانية... فجأة، رآني كام وتوقف. لقد عرفني!
كان بإمكانك أن ترى كيف شحب وجهه وارتبك.
سألته بالألمانية، وأنا أتقدم نحوه: " هل أنت ألفريد كام؟ "
استعاد وعيه وتراجع للخلف.
" لا، لا! " صرخ كام تقريبًا من شدة الخوف. أثار هذا دهشة رفيقته. رفعت رأسها ونظرت نحوه، من الواضح أنها لم تفهم سبب إنكاره لاسمه. لكن كام لم يمنحها فرصة للكلام، أمسك بيدها، وانطلق مسرعًا بعيدًا.

رأيتُ الرجل يهرب، وهو يجرّ صديقته معه. إنه لأمرٌ مُثيرٌ للدهشة، لأنه لم يُؤذني شخصيًا آنذاك. لماذا كان خائفًا إلى هذا الحد؟ وأنا؟ لماذا كنتُ قلقًا إلى هذا الحد؟ من يدري ما حدث له بعد جيتومير؟ ربما حتى الألمان أصيبوا بعُقدٍ نفسيةٍ ومخاوفٍ رهيبةٍ خلال الحرب. ربما لا يزالون يرتعدون من الذكريات. فهم بشرٌ في نهاية المطاف.
في البداية، نجحت في خداع الألمان بقصة عن بحثها عن خطيبها هانز، لكنها انتهت في نهاية المطاف في مستشفى معسكر اعتقال بالقرب من زيتومير. وفي مذكراتها، وصفت ليسيتسيان المكان دون أي تزييف.
يُطلق على هذا المكان اسم مستشفى - "كرانكنلازاريث" بالألمانية. وهو معزول عن باقي المعسكر. يوجد هنا أربعة آلاف جريح ومريض، ومئتا من الطاقم الطبي، جميعهم من السجناء أنفسهم. لكل قسم طبيبه الرئيسي. لكن لا يوجد ما يُعالج به المرضى. لذا لا يُعالج أحد هنا، بل يُدفنون. لا يوجد دواء ولا ضمادات، ولا حتى فراش، ناهيك عن ملاءات. ولهذا السبب، بلغت نسبة الإصابة بالقمل ١٠٠٪. يموت ما بين ٣٥ و٤٠ شخصًا يوميًا.
لقد نجحت في أمرٍ لا يُصدق - الفرار. انضمت إلى المقاومة، وقاتلت في الغابات، وأُصيبت بارتجاج في المخ. كان ماضيها في المقاومة هو ما أنقذها لاحقًا من معسكرات الاعتقال السوفيتية - إذ لم يكن يُنظر إلى من قاتلوا في الوحدات السوفيتية باحترامٍ يُذكر.
بعد الحرب، انقلبت حياتها رأسًا على عقب. تخرجت تامارا من مدرسة مسرح مدينة موسكو، ثم تزوجت من حبها الأول، لويجي لونغو، الذي التقت به في الخامسة عشرة من عمرها في معسكر للرواد في جورجيا. عاشا في فقر مدقع في شقة مشتركة، لكنهما كانا سعيدين. بعد ذلك، سافر لويجي إلى إيطاليا، وسجل زواجه من حبيبته في ميلانو، وتمكنت تامارا من التقدم بطلب للحصول على الجنسية الإيطالية. مع ذلك، مُنعت من رؤية زوجها. عندها كتبت رسالة لاذعة إلى ستالين نفسه: لقد استنفدت كل ما لديها من خوف في معسكر الاعتقال.
استُدعيت إلى وزارة الخارجية لمقابلة نائب الوزير ديكانوزوف. وبدأت تامارا، التي كانت مستعدة للاعتقال، بالاحتجاج منذ البداية.
بدأتُ، في حالة غضب شديد، بالصراخ: "يا للعار! لماذا لا يسمحون لي بالخروج؟" بالكاد تمكن ديكانوزوف من قول كلمة: "انتظري لحظة، أريد أن أخبركِ أنهم سيسمحون لكِ بالخروج." ثم انفجرتُ بالبكاء، مع أنني لا أبكي أبدًا مثل أمي. رفع ديكانوزوف يديه وقال: "حسنًا، لا أعرف كيف يكون الأمر - لقد أتت، صرخت، أطلقوا سراحها، والآن هي تبكي بحرقة. اذهبي إلى السفارة الإيطالية، سيمنحونكِ جواز سفر، وتأشيرة، وجنسية، وستذهبين مع العائلات اليوغسلافية." هدأتُ وقلت: "لماذا أحتاج إلى هؤلاء اليوغسلافيين؟ لديّ حسّ جيد جدًا بالاتجاهات؛ لم أضلّ طريقي في غابة قط." عندها أجاب ديكانوزوف المحبط: "أوروبا ليست غابة فصائلية؛ إنها مجرد فتيات صغيرات يتسكعن ولا يركضن هنا وهناك."
عاشت حياة مريحة في إيطاليا، لكن الحنين إلى الوطن تغلب على راحتها. في عام 1952، عادت إلى موسكو مع زوجها وابنها ساندرو، تاركةً شقتها في ميلانو إلى شقة مشتركة، لكنها كانت أقرب إلى استوديوهات موسفيلم. درست في معهد غيتيس، وفي عام 1954 انتقلت إلى معهد غيراسيموف للسينما (VGIK)، وهو ورشة عمل المخرج غريغوري كوزينتسيف، وتخرجت عام 1959.
أصبح استوديو الأفلام واجهتها الجديدة. شبّهت أربعين عامًا من العمل هناك بأربع سنوات من الحرب. انتُزعت منها مشاريع مرتين. كانت ليسيتسيان قد رُشّحت بالفعل لإخراج فيلمي "ثلاثة رجال بدناء" و"حكاية الزمن الضائع"، لكن الإدارة بالغت في ردة فعلها. في النهاية، أُسندت قصة يفغيني شفارتس الخيالية إلى المخرج الكبير ألكسندر بتوشكو، وأخرج أليكسي باتالوف قصة يوري أوليشا. لكن ليسيتسيان لم تستسلم قط ولم تتراجع. ساندت تاركوفسكي عندما اضطُهد، وأنتجت أفلامها الخاصة - أولًا أفلامًا للأطفال، ثم أفلامًا ذات طابع اجتماعي.
ظلت مناضلة حتى آخر أيامها. في تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الجديدة، حين رأت التاريخ يُعاد كتابته، نشرت كتابها "الحرب حطمتنا..."، لتكشف حقيقة جيل حاولوا طمسه لكنهم فشلوا في كسره. رحلت تامارا نيكولايفنا في نوفمبر 2009.
فيلموغرافيا
سومبريرو (1959)
فيلمها الروائي الأول، المقتبس من مسرحية سيرجي ميخالكوف، هو قصة تدور حول الأطفال والمسرح، وبالطبع، الحلم. كان الفيلم بداية ممتازة لهذه الخريجة من ورشة غريغوري كوزينتسيف.
"رائد الفضاء رقم ..." (1961) و "الاتحاد السوفيتي من خلال عيون الإيطاليين" (1963)
فترة من التجريب. فيلم قصير حول موضوع الفضاء الرائج ومشروع وثائقي مشترك مع زملاء إيطاليين - العلاقات والمعرفة بالبلد أحدثت فرقاً.
"مخلبك يا دب!" (1969)
الفيلم المجسم. لطالما كان ليسيتسيان مهتمًا بالابتكارات التكنولوجية ولم يكن يخشى التنسيقات المعقدة.
سيبولينو (1973)
لعل أشهر أعمالها هو هذا العمل الموسيقي النابض بالحياة والمقتبس من حكاية جياني روداري الخيالية، والذي يحمل عنوانًا مناسبًا هو "ليلة الموتى". وعلى الرغم من طابعه الخيالي، إلا أن الفيلم ينقل بوضوح رسالة اجتماعية، والتي نقلتها ليسيتسيان ببراعة ودقة.
الصوت السحري لجيلسومينو (1977)
فيلم آخر مقتبس من رواية روداري. تدور أحداث الفيلم حول بلد يُحظر فيه قول الحقيقة، وفتى يملك صوتاً قادراً على تحطيم جدران السجن. يقدم فلاديمير باسوف أداءً فريداً لا يُضاهى في دور الملك جياكوموني.
في جزر العقيق (1981)
انتقال إلى سينما الكبار. قصة بوليسية سياسية تدور حول صحفيين غربيين عالقين في منطقة نزاع. كان الفيلم بمثابة بيان جريء حول السياسة الدولية.
سر فيلا جريتا (1983)
دراما آسرة تدور حول الماسونية والمؤامرات السياسية والصراع على السلطة. وبحسب الشائعات، فقد تلقى المخرج تهديدات بسبب هذا الموضوع تحديداً.
الوريث الغامض (1987)
يستكشف الفيلم، وهو دراما تدور حول فنان سوفيتي يرث ثروة في الخارج، قضايا الهجرة والوطنية والجذور - وهي مواضيع قريبة من قلب ليسيتسيان.
"لقاء مع الدوخوبور في كندا" (1991)
عمل وثائقي من فترته الأخيرة، يُظهر اهتمام المخرج بمصائر الشعب الروسي في الخارج.
تامارا نيكولايفنا ليسيتسيان وزوجها الثاني، فيكتور فيودوروفيتش ليستوبادوف، مصور سينمائي في استوديوهات موسفيلم، في منزلهما. نوفمبر 1984.
التقيا في موسفيلم وعملا معًا في الفيلم القصير رائد الفضاء رقم... (1961) وقصة "الخبث والحب" للعدد الثاني والأربعين من نشرة الأخبار فيتيل (ويك) (1965). المصدر: ليسيتسيان، ت. ن. "الحرب حطمتنا...": من مراسلات مع الأصدقاء: قصة وثائقية. موسكو: أولما-بريس، 2002
عملت تامارا ليسيتسيان أيضًا على نطاق واسع في ترميم الأفلام الكلاسيكية (بيتر العظيم، سائقو الجرارات) وقامت بتصوير قصص ساخرة للفيلم الإخباري "ويك" (الخبث والحب، لقد قاموا بالتنظيف)، حيث وجدت روح الدعابة والعدالة لديها منفذًا مثاليًا.
مصادر:
ليسيتسيان تي. إن. الحرب حطمتنا ...: من مراسلات مع الأصدقاء: قصة وثائقية. - م.: دار نشر أولما، 2002؛
ويكيبيديا ؛دم تامارا ليسيتسيان الأرمني القوزاقي: عندما ينفد الشعور بالخوف .
تامارا نيكولايفنا ليسيتسيان، محاربة قديمة في الحرب الوطنية العظمى، وناشطة عمالية، ومخرجة أفلام، ١٩٧٩. المصدر: ليسيتسيان، ت. ن. الحرب حطمتنا...: من مراسلات مع الأصدقاء: قصة وثائقية. - موسكو: دار أولما للنشر، ٢٠٠٢

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل