أكيم تاميروف أعظم ممثل سينمائي على الإطلاق

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8771 - 2026 / 7 / 19 - 12:57
المحور: الادب والفن
    

كتب نيميروفيتش-دانشينكو، الذي كان في موسكو، رسالةً يسرد فيها أسماء من لم يعد مسرح موسكو للفنون بحاجة إليهم. وكان من بينهم شخص يُدعى تاميروف. وكتب: "للأسف، لا أرى أي وظيفة مناسبة لتاميروف". وعندما علم ستانيسلافسكي أنه لم يعد، كتب إلى زوجته ببرود: "باكسيف (وتاميروف أيضًا؟!) قد رحلا".
توفي تاميروف، وعاش ثمانية وأربعين عامًا بعد ذلك، وهي فترة تضمنت أكثر من ثمانين دورًا، وجائزتي أوسكار (أو بالأحرى ترشيحين)، وأول جائزة غولدن غلوب على الإطلاق، وتقديرًا من أحد أكثر المخرجين تميزًا في تلك الحقبة. لكن كل ذلك جاء لاحقًا. أولًا، علينا أن نفهم من كان قبل أن يصبح "أكيم تاميروف".
اسمه الحقيقي هوفاكيم تاميريانتس. كانت عائلته أرمنية من كلا الجانبين، ويُرجّح أنه وُلد في 29 أكتوبر 1899، مع أن مكان ميلاده الدقيق لا يزال محل خلاف، إذ ذُكرت كل من تبليسي وباكو. كانت كلتا المدينتين مركزين إداريين روسيين في القوقاز، حيث شكّل الأرمن نسبة كبيرة من السكان. كان والده عامل نفط وتوفي عندما كان في الرابعة من عمره، وكانت والدته خياطة.
كيف انتهى به المطاف في موسكو تحديدًا؟ سؤالٌ لم يجد له مؤرخو سيرته الذاتية إجابةً واحدة. وفقًا لإحدى الروايات، جاء المخرج ريتشارد بوليسلافسكي إلى باكو لإجراء اختبارات أداء؛ ويُقال إنه نظر إلى الشاب تاميريانتس وقال: "عيناك مثيرتان للاهتمام. يبدو عليك أنك تعاني. اقرأ هذه السطور لي". وقد رُويت هذه القصة مرارًا، ربما لأنها تبدو جذابة. في عام ١٩١٨، التحق تاميريانتس بمدرسة مسرح موسكو للفنون. وبحسب المعلومات المتوفرة، بلغ عدد المتقدمين حوالي خمسمائة متقدم لكل مقعد.
في نفس الفترة تقريبًا، حدث تحوله الأول. أصبح أوفاكيم تاميريانتس أكيم ميخائيلوفيتش تاميروف. كان هذا أول دور له: بشخصيته الحقيقية ولكن بهيئة مختلفة.
عمل لمدة تسع سنوات في مسرح موسكو للفنون تحت إشراف ستانيسلافسكي. قال تاميروف بعد سنوات عديدة: "يجب على الممثل، قبل كل شيء، أن يكون مراقبًا دقيقًا للطبيعة البشرية، ثم أن يكون قادرًا على تجسيد هذه الملاحظة عند الحاجة". خلال تلك السنوات، تمكن من أداء دور القط في أوبرا "الطائر الأزرق" لميترلينك خلال جولة أوروبية. كان دورًا متواضعًا، لكن في فرقة لاقت استحسانًا كبيرًا في أوروبا.
بدأت الجولة الأمريكية عام ١٩٢٣ بتوقعات عالية. كان مسرح موسكو للفنون يمتلئ عن آخره في برودواي، وكانت الصحافة تتحدث عن "هوس" ونجاح غير مسبوق. لكن خلف الكواليس، كان يحدث شيء مختلف تمامًا. كانت الفرقة تتفكك ببطء. ضرب فيشنفسكي رأسه بقبضتيه وصرخ بأن شوشا وناتاشا ستموتان جوعًا، ولعن أمريكا وكل من جلبهما إلى هنا. فقد غريبونين أعصابه في اجتماع عام وبدأ يهاجم ستانيسلافسكي، الذي خدمه بإخلاص لمدة ستة وعشرين عامًا. استمع ستانيسلافسكي وهو يغطي وجهه بيديه. قفزت كنيبر-تشيخوفا واقفة والدموع تملأ عينيها. كان الجو، على حد تعبير أحد المشاركين، "مقززًا".
اتُخذ قرار العودة إلى الاتحاد السوفيتي بشكل مختلف لكل ممثل. طالب نيميروفيتش، من موسكو، بعودة الفرقة بأكملها، وأرسل تهديدات عبر البرقية لمن يرفض. امتثل بعض أعضاء الفرقة، بينما رفض آخرون. كان تاميروف من بين الذين بقوا. وسرعان ما وصلت رسالة تحمل القرار: "للأسف، لا أرى أي مهنة أخرى مناسبة لتاميروف".
كان نيكيتا بالييف، مبتكر عرض الكاباريه "لا شوف سوريس"، يعرف تاميروف من مسرح موسكو للفنون. وكان بالييف، وهو أرمني أيضاً، من بين أولئك الذين لم يعودوا قط. انضم إليه تاميروف. جال عرض "لا شوف سوريس" على جانبي المحيط الأطلسي، مما أتاح للفنانين المهاجرين فرصة كسب المال والبقاء في مهنتهم.
في شيكاغو، التقى تاميروف ليونيد كينسكي، الممثل الذي اشتهر لاحقًا بدوره في فيلم كازابلانكا. يتذكر كينسكي حديثهما قائلًا: "أكيم، انضم إلينا، لا تعد!"، وادعى أنه هو من أقنع تاميروف بالبقاء. يميل كتّاب المذكرات إلى المبالغة في وصف دورهم، لكن من الموثق جيدًا أن كينسكي عرّف تاميروف على غريغوري راتوف، الرجل ذي العلاقات المهمة. لاحقًا، ومن خلال نقابة المسرح في نيويورك، التقى تاميروف تامارا شاين، الممثلة التي أصبحت زوجته في فبراير 1933 في لوس أنجلوس.
كان لدى تاميروف مالٌ حتى عام ١٩٢٩. ثم تبدد: فقد قضى انهيار سوق الأسهم على مدخراته دفعةً واحدة. وبينما كان يتعلم اللغة الإنجليزية، عملت تامارا نادلةً في مطعم.
اكتسب تاميروف اللغة الإنجليزية بالمثابرة والدهاء. ففي الليل، عندما كان أمناء شباك التذاكر في السينما يأخذون استراحة، كان يتسلل من مدخل الخدمة ويشاهد الأفلام - ليس من البداية، بل من المنتصف أو النهاية. قال عن تلك الفترة: "أصبحت خبيرًا في نهايات الأفلام".
في عام 1932، ظهر لأول مرة في فيلم "حسنًا يا أمريكا". وبعد عام، ساعده غاري كوبر، الذي كان تاميروف قد التقى به سابقًا، في توقيع عقد لمدة سبع سنوات مع شركة باراماونت. لقد كان ذلك ضربة حظ، وقيدًا من نوع خاص.
في باراماونت، أوضحوا له بوضوح تام: لا جدوى من تحسين لغتك الإنجليزية. كانت نصيحة مديري الاستوديو: "إن فعلت، فمصيرك الفشل". لأن اللهجة تُساوي مالًا. قال تاميروف بسخرية ذاتية معهودة: "الجميع يقول إن لهجتي تُساوي مليون دولار. وتخيلوا كم تعبتُ وأنفقتُ للتخلص منها". إنه لأمرٌ مُضحك ومُرٌ في آنٍ واحد: رجلٌ كان يُتقن خمس لغات - الأرمنية والروسية والإنجليزية والفرنسية والإيطالية - تحوّل إلى شخصية تُقدّر قيمتها تحديدًا لتحدثها "بطريقة خاطئة".
على الشاشة، تقمّص تاميروف شخصياتٍ عديدة، إلا شخصيته الحقيقية. هندي في فيلم "فارس البنغال"، ومكسيكي في فيلم "لمسة شر"، وصيني في فيلم "مات الجنرال عند الفجر"، وبولندي في فيلم "السيد أركادين"، وإسباني، ويوناني، ومجري، وبالي. "رجل أمم"، كما وصفه روبنسون. طوال مسيرته، لم يجسّد قط شخصية أرمينية. الدولة الوحيدة التي لم يمثّلها قط هي دولته.
قال سيسيل بي. ديميل إنه كان يمتلك "حاسة سادسة تخاطرية" - القدرة على فهم ما يريده المخرج على الفور.
لكن ما حدث لتاميروف خارج الشاشة لم يكن مطابقًا لصورة "الشرير الأجنبي" الجامح. فقد وصفت زوجته كيف أمضى ساعات - حرفيًا مئات الساعات - يتدرب على استخدام السوط استعدادًا لدوره في فيلم "يونيون باسيفيك": كان المشهد يتطلب منه أن ينتزع سيجارة من فم ممثل آخر. وللحظة وجيزة، خاض استعدادًا كاملًا ومتعصبًا. قال: "الكاميرا هي الصندوق ، ويمكن أن تكون صديقك أو عدوك. إذا أحبك الصندوق ، فأنت ناجح. وإذا لم يفعل، فاستسلم فورًا."
بدا أن تاميروف يدرك هشاشة هذا التسلسل الهرمي أفضل من كثيرين. في فيلم "أناستازيا"، ينطق شخصيته بجملة تكشف عن سخرية الممثل الداخلية: "كما كان يقول ستانيسلافسكي العظيم: عندما يعتقد الممثل أنه الشخصية التي يؤديها، اطردوه". كان تاميروف، خريج مدرسة ستانيسلافسكي والذي أمضى تسع سنوات في مسرح موسكو للفنون، يضع نكتة عن أستاذه على ألسنة الآخرين.
في عام 1936، نال ترشيحه الأول لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد عن فيلم "مات الجنرال عند الفجر". وفي عام 1943، حصل على ترشيحه الثاني عن دوره في فيلم "لمن تقرع الأجراس" بشخصية بابلو، القائد المتمرد المتهور، السكير، والمنحرف أخلاقياً، والذي جسّد دوره أمام الممثل غاري كوبر. وفي كل مرة، ذهبت جائزة الأوسكار لممثل مختلف. إلا أنه في عام 1944، فاز بجائزة غولدن غلوب عن الدور نفسه الذي لعبه بشخصية الإسباني بابلو، ليصبح أول فائز بهذه الجائزة في تاريخها. وقد لعب دور مقاتل إسباني في فيلم أمريكي مقتبس عن رواية لهمنغواي، وهو أرمني يتحدث بلكنة روسية.
ظهر كوبر وتاميروف معًا عدة مرات - الرجل الأشقر الطويل من مونتانا والرجل الأسمر القصير من تبليسي. كان أحدهما دون كيخوته، والآخر سانشو بانزا، مع أن أياً منهما لم يقصد ذلك بوضوح. في كل مرة، كان تاميروف يفقد السيطرة على الأحداث: يفقد الفتاة، ويفقد مكانته الأخلاقية، ويجد نفسه في الظل. أثبت "الشريك الأبدي" مرونةً مذهلة.
في الوقت الذي بدأت فيه استوديوهات الإنتاج تفقد اهتمامها به، ظهر أورسون ويلز. في أفلام ويلز الثلاثة المكتملة، السيد أركادين (1955)، والمحاكمة (1962)، ولمسة الشر (1958)، جسّد تاميروف شخصيات معقدة، لا يمكن اختزالها إلى نمط الشرير التقليدي. في فيلم لمسة الشر، يعيش "العم جو" غراندي - رئيس عصابة تسيطر على تجارة المخدرات في بلدة حدودية مكسيكية - في توتر دائم إلى جانب ويلز العملاق بدور رئيس الشرطة الفاسد. اتجهت ديناميكية "الكبير والصغير" هنا نحو منحى أكثر قتامة. وصف ويلز، المعروف بقسوته تجاه الأعمال المتوسطة، تاميروف بأنه "أعظم ممثل سينمائي على الإطلاق".
لم يُستكمل الفيلم الرابع. استغرق تصوير فيلم دون كيشوت لويلز قرابة عشرين عامًا، وظل تاميروف يجسد شخصية سانشو بانزا طوال هذه المدة، رفيقًا وفيًا وصبورًا لمشروع لم يُكتب له أن ينتهي. لم يعش المخرج ولا الممثل ليشهدا الفيلم مكتملًا: توفي تاميروف عام ١٩٧٢، وويلز عام ١٩٨٥.

في أوائل الخمسينيات، عندما بدأ السيناتور مكارثي ولجنته "بكشف النفوذ الشيوعي" في هوليوود، أصبح موقف المهاجرين الروس - بغض النظر عن آرائهم الحقيقية - غامضًا للغاية. غادر تاميروف وبدأ التصوير في فرنسا وإنجلترا وإسبانيا وموناكو وألمانيا وإيطاليا - وكانت هذه هجرته الثانية، وهذه المرة من هوليوود.
ثم عاد وعمل في التلفزيون. صدر فيلم ألفافيل لغودار عام 1965. لعب تاميروف دور الفيلسوف المحتضر هنري ديكسون، الذي يتنقل في بحثه عن المعنى بين الفرنسية والإنجليزية، ثم الإنجليزية والروسية - كما لو أن أي لغة لا تستطيع أن تحتوي على ما يريد قوله.
في عام ١٩٦٨، تقاعد في بالم سبرينغز. توفي بمرض السرطان في ١٧ سبتمبر ١٩٧٢. كتبت مجلة نيوزويك في نعيه أنه كان يتحدث بلكنة روسية ثقيلة للغاية، ربما تكون الأثقل في هذه المنطقة من العالم. يا لها من نهاية غريبة لرجل كان يتحدث خمس لغات، وقضى سنوات يحاول التخلص منها.
له نجمة على ممشى المشاهير في هوليوود، تحديدًا في 1634 شارع فاين. ولا يحظى جميع الممثلين المساعدين بنجمة. يُقدّم المسلسل الكرتوني "روكي وبولوينكل"، الذي عُرض خلال حياته، شخصية تُدعى بوريس بادينوف، وهو شخصية كاريكاتورية لـ"روسي شرير" سريع الغضب ولهجة روسية مميزة. استُلهمت هذه الشخصية من أداء تاميروف في فيلم بريستون ستورجس "ذا غريت ماكجينتي" (1940). لقد خلّد اسمه في تاريخ السينما وهوليوود بطرق عديدة.
مصادر:
سينليك، ل.، محرر. نجوم متجولة: مسرح المهاجرين الروس، 1905-1940 . مدينة آيوا: مطبعة جامعة آيوا، 1992. 263 صفحة.
ماتيتش، أو. الهجرة البيضاء تذهب إلى هوليوود // المجلة الروسية . 2005. المجلد 64، العدد 2. ص 187-210.
تسيفيان، واي. ليونيد كينسكي، الأجنبي في هوليوود // تاريخ السينما . 1999. المجلد 11، العدد 2. ص 175-180.
هولمغرين، ب. رعاة البقر القوزاق، الروس المجانين: الممثل المهاجر في هوليوود عصر الاستوديوهات // المجلة الروسية . 2005. المجلد 64، العدد 2. ص 236-258. DOI: 10.2307/3664509.
داي، جي. إم. الروس في هوليوود: دراسة في الصراع الثقافي . لوس أنجلوس: مطبعة جامعة جنوب كاليفورنيا، 1934. 101 صفحة.
روبنسون، هـ. الروس في هوليوود، روس هوليوود: سيرة صورة . بوسطن؛ هانوفر، نيو هامبشاير: مطبعة جامعة نورث إيسترن، 2007. 304 صفحة.
ناخنيكيان، إي. بريق هوليوود: الأرمن في عالم الفن // مجلة الاتحاد الخيري الأرمني العام
أوراق أكيم تاميروف، 1938-1972 // أرشيف الغرب:
هوليوود الروسية // ROSPHOTO: [موقع إلكتروني].
بوكلينغ، ل. ميخائيل تشيخوف في سينما هوليوود // نيفا . 2016. العدد 11. الصفحات 238-254.
بوكلينج ، استوديوهات إل ميخائيل تشيخوف في لوس أنجلوس (1949-1955) // مسرح فوبروسي. بروسكينيوم . 2018. رقم 1-2. ص 327-352.

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل