عالم شكسبير، الذي يجسده الممثل بيتروس أداميان

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8750 - 2026 / 6 / 28 - 22:36
المحور: الادب والفن
    

يرتبط اسم بيتروس إيرونيموفيتش أداميان بأحد أهم فصول تاريخ المسرح الأرمني الذي تناول مسرحيات شكسبير. ففي أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، ولتعزيز طاقم فرقة المسرح الأرمنية المحترفة حديثة التأسيس في تبليسي، تقرر دعوة عدد من فناني المسرح الأرمن الغربيين البارزين من إسطنبول. ولهذا الغرض، سافر جيكورك تشمشكيان إلى إسطنبول عام ١٨٧٩ ودعا بيتروس أداميان والأختين سيرانوش وأستغيك. وقد أسهم ذلك إسهامًا كبيرًا في تعميق وتطوير تقاليد شكسبير على المسرح الأرمني.
في الخامس عشر من مايو عام ١٨٨٠، عُرضت مسرحية "ترويض الشرسة" الكوميدية، بترجمة أميران ماندينيان، لأول مرة على المسرح الأرمني. وفي الخامس والعشرين من سبتمبر من العام نفسه، أُعيد تقديم المسرحية، حيث لعب بيتروس أداميان دور لوسينتيو (مارتيروس مناكيان في دور بيتروشيو، وأستغيك في دور كاتارينا، وجيفورك تير-دافتيان في دور بيونديلو، وأميران ماندينيان في دور غريميو، وفاردوهي في دور الأرملة). في هذا العرض، أظهر بيتروس أداميان موهبته الاستثنائية في التحول الإبداعي وفهمه العميق لنفسية أبطال شكسبير. وقد ألهم نجاح الممثل لجنة المسرح المحلية، فأقنعت أداميان بالتحضير لدور هاملت. ولهذا الغرض، ترجم المحامي سينيكيريم أرتسروني مسرحية "هاملت"، وقام خصيصًا لأداميان بترجمة عمل فيساريون بيلينسكي الشهير "مولتشانوف في دور هاملت".
بعد أن كان آدميان مُلِمًّا بأعمال شكسبير خلال فترة إقامته في القسطنطينية، وكذلك بدور عطيل الذي أداه الممثل التراجيدي الأمريكي إيرا ألدريدج، بدأ آدميان، الذي يُرجَّح أنه كان على دراية أيضًا بترجمات الأخوين تيتيان من سميرنا وترجمات الميخيتاريستيين الفينيسيين، التحضير لدور هاملت بحماسٍ كبير وشعورٍ عميق بالمسؤولية. وقد طلبت لجنة المسرح، التي كانت مهتمة بشدة بنجاح العرض، أزياءً مسرحية من لندن لجميع الممثلين.
وأخيرًا، في 20 نوفمبر 1880، عُرضت مسرحية "هاملت" لأول مرة على المسرح الأرمني، من بطولة بيتروس أداميان. وإلى جانب أداميان في دور هاملت، شارك في العرض كل من سيرانوش (أوفيليا)، وأ. ماندينيان (بولونيوس)، وم. مناكيان (كلاوديوس). حقق العرض نجاحًا باهرًا. بعد شهرين، نشرت صحيفة "ديلي نيوز" البريطانية مقالًا عن العرض بقلم السفير البريطاني في باتومي. وأشار المقال، بالمناسبة، إلى أن الشعب الأرمني، الذي فهم أفكار شكسبير وترجمها وقدّمها بنجاح على مسرحه، لن يندثر أبدًا.
ألهم هذا العرض رواد مسرح تبليسي بشكل كبير. ووفقًا للمعاصرين، فقد امتلأ المسرح الأرمني في تلك الأيام عن آخره ليس فقط بالأرمن، بل أيضًا بممثلين عن جميع المجموعات العرقية التي تعيش في تبليسي.
شكّل هذا العرض بداية افتتان بيتروس أداميان اللاحق والآسر بأعمال شكسبير. كرّس نفسه بالكامل لدراستها المتعمقة، ومنذ ذلك الحين، أصبح الإنتاج المسرحي لأعمال الكاتب المسرحي العظيم هو المسعى الإبداعي الرئيسي في حياته.
في صيف عام ١٨٨١، جال بيتروس أداميان معظم مقاطعات القوقاز ذات الأغلبية الأرمنية، مقدماً مسرحية هاملت في كل مكان. وفي ٣١ ديسمبر من ذلك العام، وبطاقم تمثيل جديد كلياً، عُرضت مسرحية تاجر البندقية (ترجمة جيفورج بارخوداريان). وأدى الأدوار الرئيسية كل من م. مناكيان (شايلوك وأمير المغرب)، وجيفورك بيتروسيان (أنطونيو)، وأزنيف هراتشيا (بورشيا)، وج. تير-دافتيان (غراتسيانو)، وب. أداميان (باسانيو).
في عام ١٨٨٣، سافر بيتروس أداميان، الذي كان قد حقق شهرة واسعة، إلى موسكو بدعوة خاصة. هناك، ونظرًا لعدم وجود فرقة تمثيل أرمينية دائمة، قدّم بيتروس أداميان عرضًا مع فرقة روسية. أدّى دور هاملت باللغتين الأرمينية والفرنسية، بينما أدّى زملاؤه الدور باللغة الروسية. كان هذا الأمر جديدًا ومثيرًا للدهشة لدى الجمهور الروسي. ولكن بفضل أداء أداميان، سرعان ما تحوّلت هذه الدهشة إلى إعجاب، ونال الفنان محبة الجمهور الروسي وتعاطفه، فضلًا عن إشادات نقدية حماسية في الصحافة. أعرب أليكسي فيسيلوفسكي، في مقالته "صورتان ظليتان"، عن دهشته وإعجابه بأداميان. وكتب نيميروفيتش دانتشينكو: "إن موهبته الفذة كممثل تراجيدي ستكون فخرًا لأي أمة". خلال هذه الرحلة، حظي الممثل التراجيدي الأرميني أيضًا باستقبال حافل من الكاتب المسرحي الروسي ألكسندر أوستروفسكي. نقلت الصحافة الروسية شهرة بيتروس أداميان إلى كل ركن من أركان البلاد. وكان الجميع ينتظرون جولته بفارغ الصبر.
في يناير 1884، سافر بيتروس أداميان إلى سانت بطرسبرغ. وهناك، كما في موسكو، علّقت الصحافة، بعد تحليلها لأداء أداميان في دور هاملت، بأن بعض جوانب أدائه تفوقت على أداء إرنستو روسي وتوماسو سالفيني. وهنّأته ماريا غافريلوفنا سافينا وألكسندر بافلوفيتش لينسكي بحرارة على نجاحه. وقدّمت له سافينا صورةً لها مع إهداءٍ صادق. كما أشاد فلاديمير تشويكو، الباحث الشهير في أعمال شكسبير آنذاك، بأداء أداميان الرائع.
في أبريل 1885، قدّم الممثل التراجيدي العظيم عرضًا لاقى استحسانًا مماثلًا أمام جماهير خاركوف، وبعدها بدأ جولته في روسيا. وقدّم عروضه في روستوف-نا-دونو، ويكاترينودار، وبياتيغورسك، وسيمفيروبول، وكيشيناو، وإليزافيتغراد، وبولتافا، وكازان، ونيجني نوفغورود، وكيرتش، وكييف، وكريمنشوك، وتامبوف، وأستراخان، ونوفوتشركاسك، وتاغانروغ، وغيرها من المدن. وفي كل مكان، إلى جانب أدواره الأخرى في جولاته، كان يؤدي دائمًا دور هاملت.
في عام 1885، سافر بيتروس أداميان إلى موسكو وسانت بطرسبرغ للمرة الثانية، وخلال هذه الجولات قدم عروضاً مع فرق روسية وأوكرانية، ومرة واحدة مع ممثلين فرنسيين.
بعد فترة وجيزة، وبناءً على طلب المسرح، سافر أداميان إلى باكو. وهناك، في عام ١٨٨٥، أضاف دور عطيل (ترجمة ستيبان سولخانيان) إلى رصيده الفني، وقدم عرضًا مع فرقة غونشاروف التمثيلية في السابع من ديسمبر من ذلك العام. صمم أداميان بنفسه أزياء عطيل، وتم تفصيلها في لندن. ومن الجدير بالذكر أن الزي العسكري لعطيل، المستوحى من تصميم أداميان، نال استحسانًا كبيرًا من إيفان أيفازوفسكي.
في 23 أبريل 1884، احتفالاً بالذكرى 320 لميلاد شكسبير، عُرضت مسرحية "عطيل" التراجيدية كاملةً على المسرح الأرمني لأول مرة، بترجمة جيفورك تشمشكيان وبمبادرة منه. وقد قام تشمشكيان نفسه بأداء دور البطولة. أما الأدوار الأخرى فكانت: ديدمونة (فاردوهي)، إميليا (ساتينيك تشمشكيان)، كاسيو (جي. بارون-ساركيسيان)، وياغو (مكريتش أفاليان).
في يناير 1886، عاد بيتروس أداميان إلى تبليسي. وإلى جانب أدوار أخرى في رصيده الفني، واصل أداء هاملت وعطيل، وحظي بإشادة واسعة. مع ذلك، شعر أداميان آنذاك برغبة ملحة في توسيع رصيده الفني، فقام بأداء دور الملك لير (بترجمة س. أرتسروني). في هذا العرض، انضم إلى أداميان في دور إدغار الممثل الشاب هوفانيس أبيليان، الذي كان يخطو خطواته الأولى على خشبة المسرح، بينما لعب ج. تشمشكيان دور إيرل غلوستر، وج. تير-دافتيان دور المهرج، وس. تشمشكيان دور غونيريل، وفاردوي دور ريغان، وأسميك (لا ينبغي الخلط بينها وبين الفنان الشعبي المستقبلي لجمهورية أرمينيا الاشتراكية السوفيتية، أسميك هاكوبيان) دور كورديليا.
في عام ١٨٨٧، كتب أداميان كتابه "شكسبير وأصول ونقد مأساته هاملت"، الذي نُشر في تبليسي في العام نفسه. يكتب البروفيسور هايك غيولي كيفخيان، في مقالته "شكسبير أداميان": "رأى أداميان أن المساهمة في نشر شهرة شكسبير على نطاق واسع من خلال أعماله المسرحية وحدها غير كافية. شعر بالحاجة إلى تعريف الجمهور الأرمني بأعمال مؤلفه المحبوب تعريفًا شاملًا من خلال الكلمة المطبوعة أيضًا". "كان أداميان أول من حاول في النقد الأرمني إظهار هاملت بكل عظمته، وكشف عن المحتوى الأيديولوجي العميق لهذه المأساة الشهيرة، مع إظهار قيمتها الفنية التي لا تنضب في الوقت نفسه. شكّل كتابه الصغير مدخلًا لدراسات شكسبير للقراء الأرمن. بعد إنجاز هذا العمل، شعر الكاتب التراجيدي العظيم بالرضا عن نفسه". بغض النظر عما إذا كان القراء قد اتفقوا مع أطروحاته الرئيسية أم لا، هناك شيء واحد لا شك فيه: لقد أيقظ هذا الكتاب الصغير الأفكار، ودعا الكثيرين إلى أخذ أعمال شكسبير على محمل الجد، وفهم مأساة هاملت بشكل أعمق" [مقالات نقدية. يريفان، 1955].
بعد نشر العمل المذكور آنفًا عام ١٨٨٧، قام بيتروس أداميان بجولة فنية أخرى شملت باتومي وفيودوسيا وسيمفيروبول، ووصل إلى أوديسا في ١٤ أكتوبر دون أي إعلان مسبق. وكان قد غادرها للتوّ ممثلون عالميون مشهورون في مسرحيات شكسبير، ولا سيما هاملت، مثل سالفيني وروسي وبوسارت وبارناي. قدّم أداميان عروضًا في مسارح أوديسا لمدة شهرين، وحظي بإشادة واسعة. وكتبت صحيفة "أوديسا هيرالد" أن لا سالفيني ولا روسي ولا بوسارت ولا بارناي، ولا أي من الممثلين المشهورين الآخرين الذين زاروا أوديسا، قدّموا أداءً فنيًا متقنًا لهاملت مثل أداء أداميان. وأكدت صحيفة "نوفوروسيسك تلغراف" أن "من لم يشاهد بيتروس أداميان، مخطئ في اعتقاده أنه ممثل أرمني فقط، أي أنه ينتمي كليًا إلى أمة واحدة، وليس إلى جميع الأمم". وقد نُشرت صور الممثل وبيعت في الشوارع. نُشرت كتيبات عن أدائه لأدوار شكسبير. أحدها، على سبيل المثال، "بيتروس أداميان في دور هاملت" - وهو مقال قصير من تأليف أ. ياريشكين - لعب فيما بعد دورًا لا غنى عنه في دراسة فن الممثل العظيم، ولا سيما تجسيده لبطل شكسبير الخالد.
في أوديسا، قدّم بيتروس أداميان جميع أدوار شكسبير التي كان يؤديها (هاملت، عطيل، الملك لير). بعد انتهاء جولته في أوديسا، سافر إلى كيشيناو، ثم إليزافيتغراد، ثم بولتافا، ثم عاد إلى موسكو. في 19 مارس 1888، بدأ جولته بعرض مسرحية "عطيل" على مسرح ليانوزوف في موسكو. وكتبت صحيفة "روسكي فيدوموستي" أن أداءه تضمن تفاصيل يحسده عليها العديد من أفضل مؤدي مسرحية عطيل.
ينطلق بيتروس أداميان من موسكو في جولة جديدة، مقدماً سلسلة من العروض في قازان، ونيجني نوفغورود، وكريمينشوك، وبولتافا، وكييف، وكيشيناو، وغيرها من المدن. وخلال هذه الرحلة، تبلورت لديه فكرة السفر عبر البلقان إلى القسطنطينية، ومنها إلى أوروبا الغربية.
بحلول صيف عام ١٨٨٨، كان بيتروس أداميان قد وصل إلى إسطنبول. هناك، لم يُمثّل دور هاملت ولا دور الملك لير، إذ كان السلطان عبد الحميد قد منع تمثيل أدوار الملوك على المسرح، ولم يُمثّل أداميان سوى دور عطيل. وفي سميرنا، لم يُتح له سوى تمثيل دور هاملت مرة واحدة. وهنا، كما في غيرها، أصبح محطّ أنظار العامة. بل وصل الأمر إلى حدّ دعوة البلاط التركي له خصيصًا للتمثيل أمام السلطان عبد الحميد.
كان بيتروس أداميان، القادم من القسطنطينية، يخطط بالفعل لمغادرة البلاد مع مجموعته من أعمال شكسبير، لكن وفاته المبكرة في عام 1891 تركت جميع خططه العظيمة غير مكتملة.
المصدر:
شكسبير على المسرح الأرمني / حرره ف. فاغارشيان، وجمعه ل. خالاتيان، هـ. سامفيليان. - يريفان: الجمعية المسرحية الأرمنية، 1956.

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل