صنع التاريخ من خلال تغيير الأرضيات: في ذكرى ميلاد فيلين غالستيان

عطا درغام
(Atta Dorgham)

الحوار المتمدن-العدد: 8750 - 2026 / 6 / 28 - 00:22
المحور: الادب والفن
    

وُلد فيلين شمافونوفيتش غالستيان في الثاني عشر من فبراير، وهو رجل غيّر تاريخ الباليه الأرمني. رقص في باليه سبارتاكوس في سن العشرين، وجال مع قاعة موسكو الموسيقية في باريس، وتألق في عروض باراجانوف. نستذكر قصة مصمم الرقصات الذي بدأت مسيرته المهنية العظيمة عندما ذهبت والدته ببساطة إلى الطابق الخطأ في مدرسة الباليه.
في فبراير 2021، قدم مسرح يريفان للأوبرا عرض "المسرحية التنكرية". صفق الجمهور بحرارة احتفالاً بالذكرى الثمانين لميلاد فيلين غالستيان، أحد عمالقة الأوبرا الأحياء، الذي ذاع صيته من مسرح البولشوي إلى مسرح أولمبيا في باريس. لم يخطر ببال أحد في تلك الليلة أنها كانت ليلة وداع. فبعد أربعة أشهر فقط، في يونيو، توقف قلب المايسترو عن النبض. كانت حياته أشبه بمسرحية معقدة، حيث امتزجت الدراما بالكوميديا، وحاولت السياسة، لكنها فشلت، في التغلب على الفن.
من مذكراته يمكننا أن نعرف أن مصيره تحدد بحادثة غريبة:
دخلتُ عالم الباليه صدفةً. وُلدتُ عام ١٩٤١، وطلب والدي، الذي توفي في الحرب، من والدتي أن تحرص على حصولي على تعليم موسيقي. لذا، عندما كنتُ في السابعة أو الثامنة من عمري، اصطحبتني والدتي إلى دروس الموسيقى. أو بالأحرى، ظنت أنها تصطحبني إلى اختبار أداء لمدرسة موسيقى. في الواقع، كانت والدتي قد خلطت بين طوابق المبنى الذي تقع فيه مدرسة الموسيقى، واصطحبتني بدلًا من ذلك إلى اختبار أداء في مدرسة الرقص. المشكلة أن الاختبارات كانت تُعقد في نفس الوقت في كلتا المدرستين، ولم تكن والدتي متعلمة جيدًا، وعندما رأت حشدًا من الأطفال يؤدون الاختبارات في الردهة، قررت، دون الخوض في التفاصيل، أنها أحضرتني بالطريقة الصحيحة. وهكذا، مع أطفال آخرين، اصطحبوني إلى اختبار الأداء في مدرسة الرقص. في تلك اللحظة، همس أحدهم لها بأنها مدرسة باليه، وليست مدرسة موسيقى على الإطلاق. بعد قليل، خرج أحد أعضاء اللجنة وأعلن قائمة المقبولين. ذكر اسمي أولًا، مشيرًا إلى أن فيلين غالستيان - أنا - كنت أملك موهبةً فذة. حاولت والدتي شرح الموقف، قائلةً إنها أخطأت في اختيار الأرضية وأنها تريد تسجيل ابنتها في مدرسة موسيقى، لا مدرسة باليه. حاول أعضاء اللجنة إقناع والدتي، مؤكدين أن مدرسة الرقص تُدرّس الموسيقى والعزف على البيانو أيضًا، وأن الأطفال في المدرسة يقضون يومهم الدراسي ليس فقط في الاستماع إلى الموسيقى بل في الرقص أيضًا. أخبروا والدتي أن طفلةً بهذه الموهبة الفذة يجب أن تدرس في مدرسة رقص. باختصار، اقتنعت والدتي، وهو ما أسعدني كثيرًا، لأنني، كطفلةٍ نشيطةٍ للغاية، كنت أجد الرقص والحركة أكثر جاذبيةً لي من قضاء ساعاتٍ طويلةٍ على آلةٍ موسيقيةٍ لتعلم السلالم الموسيقية.
أظهر غالستيان موهبةً فذة. ففي سن الرابعة عشرة، كان يؤدي أدوارًا منفردة، وفي سنته الأخيرة في المدرسة الثانوية، أقدم على خطوة جريئة غير مسبوقة. ففي سن السابعة عشرة، أعلن رغبته في التخرج بدور الأمير في بحيرة البجع، ذروة فن الباليه الكلاسيكي. والأكثر من ذلك، أنه لم يقنع زميلًا له، بل راقصة باليه أولى، بالرقص معه. وهكذا، أصبح أول خريج في تاريخ الباليه الأرمني يؤدي دور الأمير.
أتذكر أنني كنت في سنتي الأخيرة من المدرسة الثانوية. كنت في السابعة عشرة من عمري، أتخرج من مدرسة تصميم الرقصات، وقضيت وقتًا طويلًا أفكر في التخصص الذي سأختاره. أساتذتي، كلٌّ من وجهة نظره، قدموا لي النصائح. كنا نؤدي عرض بحيرة البجع آنذاك، وكنت أرغب في التخرج بدور الأمير. كان الأمر في غاية الصعوبة، لكنني كنت أعشق تخطي التحديات. كنت أعرف جيدًا زوج راقصة الباليه الأولى لدينا، ليودميلا سيمانوفا، الراقص فرونزيك يلانيان. كانت فنانة رائعة من سانت بطرسبرغ، وكان هو راقصًا رئيسيًا في مسرحنا. كان رجلًا لطيفًا للغاية. لم أجرؤ على التحدث معها مباشرة، لذلك قررت أن أتواصل معها عن طريق زوجها. قلت: "سيد ميخاكوفيتش، أريد التواصل مع ليودميلا فيكتوروفنا، لا أعرف كيف. أنا شاب، وهي فنانة شعبية ، لكنني أريد أن أرقص معها في حفل تخرجي بدور الأمير". فقال: "وماذا في ذلك؟ اذهب وأخبرها!" قلتُ: "أريد أن أعرف، هل تُعطي الموافقة؟" فأجاب: "نعم! اذهب إلى ليوسيا وأخبرها أنك ترغب حقًا في التخرج معها." اقتربتُ من ليودميلا فيكتوروفنا، ووافقت على الرقص معي.
لاحقًا، أدرك يوري غريغوروفيتش موهبته واختار غالستيان بنفسه لفرقة مسرح البولشوي، رغم المنافسة الشديدة. أصبحت موسكو في ستينيات القرن الماضي نقطة انطلاقه نحو نخبة العالم. وهناك بدأت قصةٌ تصلح لأن تكون رواية مغامرات.
رقصتُ رقصةً من باليه "غاياني" في قصر المؤتمرات بموسكو. كانت رقصةً بالشموع، أديتها عاريةً مع طلاءٍ على جسدي. صممتُ الرقصة بنفسي لعدم وجود رقصاتٍ جاهزةٍ لديّ، ولم يكن هناك من يصممها لي. لذا، استعنتُ بموسيقى باليه "غاياني"، التي كنتُ أعرفها جيدًا، وصممتُ الرقصة لنفسي. عندما رقصتُ هذه الرقصة في مسرحنا، لم يسمح لي الجمهور بالمغادرة، وبعدها دعوني إلى موسكو لأقدمها، وقدمتُ عرضًا إضافيًا هناك. هتف الجمهور، وأجبروني على الرقص مرةً أخرى. كان آرام إيليتش خاتشاتوريان جالسًا بين الجمهور بجوار فورتسيفا، وشاهد رقصتي. طلب من فورتسيفا أن تدعوني إلى منزلهم. أخذني مساعدو فورتسيفا إلى منزلها، دون أن يسمحوا لي حتى بالاستحمام أو ارتداء ملابسي. لم أتمكن إلا من ارتداء رداءٍ على عجل. اقتربتُ منهم. قالت فورتسيفا: "يا فتى، لقد أعجبتنا هذه الرقصة كثيرًا؛ إنها رائعة." ستذهب أول فرقة مسرحية سوفيتية إلى باريس لمدة ثلاثة أشهر. يجب أن تكون جزءًا من فرقتهم. غدًا، اذهب نيابةً عني إلى مسرح المنوعات لمقابلة الرفيق كونيكوف، مدير المسرح؛ سيقوم بتسجيلك في الفرقة.
في اليوم التالي، توجهتُ إلى كونيكوف، الذي أخبرني أن فورتسيفا اتصلت به وأنه كان على علمٍ بالضجة التي أحدثتها في قصر المؤتمرات. قال لي كونيكوف: " كل شيء واضح بخصوص هذه الفقرة الرائعة . ستؤديها في النصف الأول. علينا أن نفكر فيما ستفعله في النصف الثاني". قلتُ إنني لا أستطيع أداء فقرتين بمفردي؛ فأنا بحاجة إلى شريك، فاقترح عليّ على الفور أداء الفقرة مع راقصةٍ كانت ضمن برنامجهم. كانت الراقصة الأوزبكية، الفنانة الشعبية للاتحاد السوفيتي غاليا إزمايلوفا. استدعى كونيكوف غاليا على الفور. دخلت، وعندما رأتني، هتفت: "مرحباً، فيلينتشيك!". كنا نعرف بعضنا مسبقاً؛ فقد التقينا في حفلات موسيقية. قال كونيكوف: "حسناً، أكملا حديثكما، وسأعود إلى العمل".
: بالمناسبة، أنجبت أيضاً في 12 فبراير. فقط في عام 1923 وفي تومسك.
قالت غاليا: "فيلينتشيك، هيا بنا نجلس في البوفيه ونفكر فيما يمكننا فعله". أدركنا كلانا أن أداء رقصة كلاسيكية في قاعة موسيقى سيكون غير مناسب؛ كنا بحاجة إلى رقصة متنوعة تنبض بالحيوية، مثل رقصتي بالمشاعل. ثم اقترحتُ أداء رقصة على أنغام "رقصة السيوف" لأرام خاتشاتوريان. قالت غاليا: "أتعلم، أنا أعشق هذه الموسيقى، لقد استمعت إليها طوال حياتي، لكنني لا أستطيع تخيل الرقص عليها". عندها بدأتُ أتخيل كيف سأفعل ذلك. قلتُ: "أنت تحمل سيفين في يديك، وأنا أحمل سيفين في يدي. هناك ثلاثة أجزاء موسيقية: الجزء الأول ذكوري، ثم يدخل اللحن الأنثوي. أرقص الجزء الأول، وأؤدي بعض الحركات البارعة، ثم أجثو على ركبتي، وأنت تركض للخارج". سألتها كيف تتخيل دخولها. قالت غاليا: "كل رقصة أوزبكية لها دخول بالسيف. لديّ رقصات سيوف أرمي فيها السيوف وألتقطها". أسرتني الفكرة على الفور. شغلنا الموسيقى، وانطلقت هي في الرقص بسيفيها، تُلاعب بهما كساحرة. لم يتبقَّ لنا سوى الجزء الثالث. أخبرتها أنني سأرقص الجزء الأول، وهي سترقص الثاني، وفي الثالث، يجب أن نكون معًا. قلت: "نتبادل ضربات السيوف، ثم تُلقين بسيفيكِ أرضًا، مستسلمة. أنتِ امرأة ، لا تُطيقينني، فتُلقين بنفسكِ على رقبتي. أبدأ بتدويركِ، وهكذا تولد رقصة حب ثنائية."
كانت هذه تجربتي الأولى كمصمم رقصات. أستطيع القول إن هاتين الفقرتين حققتا نجاحًا باهرًا طوال جولة باريس التي استمرت ثلاثة أشهر في قاعة الموسيقى. وكعربون امتنان، منحني برونو كوكواتريكس ، مالك مسرح أولمبيا الشهير حيث قدمنا عروضنا، ميدالية فخرية باسمه.
ومن المثير للاهتمام أن فيلين غالستيان دخل تاريخ الثقافة العالمية ليس فقط لموهبته، ولكن أيضًا باعتباره "تجسيدًا" لشخصية سايات نوفا في فيلم سيرجي باراجانوف "لون الرمان":
"انخرطتُ في الفيلم صدفةً تمامًا. بالطبع، كنتُ أعلم أن باراجانوف موجود في يريفان وأنه يُخطط لتصوير فيلم "سايات نوفا". سمعتُ أن جميع الأسماء اللامعة تُجري اختبارات الأداء للدور - خورين أبراهاميان، وسوس ساركسيان، وهراتشيا نرسيسيان، وغيرهم. كان باراجانوف اسمًا لامعًا، والجميع أراد أن يُشارك في فيلمه. كان إدغار أوغانيسيان مدير دار الأوبرا آنذاك. وبينما كان هو وباراجانوف جالسين يحتسيان مشروبًا، قال فجأةً: "سيريوغا، لدينا راقصٌ كهذا في المسرح! لنذهب لمشاهدته". وافق باراجانوف. ركبا السيارة ووصلا إلى الفصل الثاني من أوبرا جيزيل، حيث كنتُ أرقص. وفي جيزيل، يُعد الفصل الثاني هو الأكثر إثارةً للاهتمام، والأكثر مأساويةً، والأكثر إبداعًا. بعد العرض، قال باراجانوف لإدغار: "هذا ممثلٌ رائعٌ ومرنٌ للغاية لفيلمي. ادعوه، لنتحدث معه".
دُعيتُ إلى مكتب إدغار، وكان باراجانوف هناك. أخبرته أنني أعرفه من أفلامه ومن تبليسي، لكننا لم نلتقِ شخصيًا من قبل. قال باراجانوف على الفور إنني سأؤدي دور سايت نوفا دون أي اختبارات أداء. سألته إن كان عليّ حفظ حوار الفيلم كاملًا، لأنني أعاني من مشاكل في الذاكرة. فأجابني باراجانوف بأنه لن يكون هناك شعر ولا نص، وأنني سأجسد شخصية سايت نوفا من خلال لغة الحركة، وتعبيرات الوجه، والإيماءات، والعينين، واليدين.
رغم نجاحه الهائل ولياقته البدنية الممتازة، اتخذ غالستيان قراراً صعباً بالاعتزال في سن الأربعين بالضبط. كان مقتنعاً بأن رجلاً في الباليه بعد هذا العمر يبدو متقدماً في السن. لم يكن يريد أن يراه الجمهور يشيخ.
"كيف لا يُحب المرء الباليه؟ إنه أجمل الفنون "، هكذا قال فيلين شمافونوفيتش بعد أن أصبح مصمم رقصات. أطلق على نفسه لقب بيجماليون، إذ صنع نجوماً من المقربين إليه: ففي البداية، وضع برنامج الرقص لزوجته، راقصة الباليه ناديزدا دافتيان، ثم تولى تدريب ابنه ديفيد، الذي أصبح نجماً في الباليه الفرنسي. وحتى آخر أيامه، ظل فيلين غالستيان ناقداً صارماً ومعلماً عظيماً، رجلاً أثبت أن خطأً بسيطاً قد يقود إلى قمة العالم.
مصادر:
صفحات فيلين جالستيان على Wiki و Kayazge ؛
فيلين غالستيان: "لقد قضيت حياتي في جو إبداعي رائع" ؛
فيلين غالستيان: السيرة الذاتية، الأخبار، الحياة الشخصية ؛
لقد كنت بيجماليون طوال حياتي: فيلين غالستيان هو أول أرميني يصنع لنفسه اسماً على مسرح الباليه العالمي .

#عطا_درغام (هاشتاغ)       Atta_Dorgham#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل