تَرْويقَة قصيدتان/ بقلم ديليا دومينغيز مور* - ت: من الإسبانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8865 - 2026 / 10 / 21 - 09:43
المحور: الادب والفن
    

تَرْويقَة
قصيدتان/ بقلم ديليا دومينغيز مور* - ت: من الإسبانية أكد الجبوري
اختيار واعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الإسبانية أكد الجبوري


"ديليا دومينغيز مور؛ شعرُها أرضيٌّ ذو جذور، وعلوِيٌّ كأجنحة الطيور، وشفّافٌ كَمياهنا."
(إيزابيل ألليندي)

"أُحبُّ ديليا دومينغيز حبّاً جمّاً، وأريدُ منكم أن تحبّوها، وأن تتوقوا إليها، وأن تتغذّوا بما تجلبه لنا من بعيد؛ تلك العناصر ذات العبق الذي لا ينتهي."
( بابلو نيرودا)


1. بصمتٍ، تحملُك الساعاتُ في أمواجِها

بصمتٍ، تحملُك الساعاتُ في أمواجِها،
وأبقى أنا وحيدةً، تائهةً،
أجمعُ القُبَلَ
في فمٍ يفيضُ بعبيرِك.
بلا خوفٍ، أظلُّ مشدودةً إلى عالمِك،
أسبحُ في دَمِك،
متحررةً من قيودِ الأمسِ والغد.
لا أطلبُ منك شيئاً، بل أهديكَ فقط
عواصفي الهادرةَ ولحظاتِ سكوني،
وهذا الفيضَ من الأحلامِ اللامتناهيةِ
التي تزمجرُ فوق خريطةِ العالم.
لا ترحلْ بعدُ؛ انتظرْ معي بزوغَ الفجرِ،
ولا تدعِ الحبَّ - ذاكَ الذي تغذّتْ مراجاني فيه
على شعلتِك المتوقدةِ -
أن يسكبَ نَداهُ
على هيكلِ الصقيعِ العتيقِ ...
اشربِ الشعرَ الكامنَ في صدري،
تشبّثْ بجدراني، وتوغّلْ في أعماقي
كما تتوغلُ رياحُ "البويلتشي" في أدغالِ الغابة.
تذكَّرْ أنني جئتُ من الجنوبِ،
وأنَّ جذوري قد أُشعلتْ بنبضاتِ
كلِّ براكينِ الأرض.
أشعرُ بمرورِ الليلِ واقترابِ رحيلِك،
لكنْ قبلَ ذلك... سأرسمُ على شفتيكَ وشماً
بنورِ النجومِ الأخيرة.


2. أريد أن أكون وحيدًة

أريد أن أكون وحيدًة. أن أهرب من كل شيء.
أن أهرب من وجودي.
أن أنفصل وأكسر المصير الذي يربطني بالأرض،
ومن الرماد الملطخ بآخر أنين لي،
أن أرحل وأنا لا أعلم شيئًا.
ما أهمية أن الطريق يلتف عبر هوات أعمق من الليل،
وأن قدميّ العاريتين، الغائرتين في الصقيع القاحل،
تسلكان ألف درب دمرتها رحلات لا تنتهي.

جبيني، المثقوب بإبر عنيفة كوحوش ضارية،
يغفو بتعب مع كل غروب شمس في العالم؛
ثم أبحث عن فانوسي، المضاء بشبكية عين طائر،
وعبر الريح، عبر الحدود، محطمًة قضبان الحياة،
أتخلص من قيودي الفانية، أحرر رغبتي،
وأسير نائمًة، أقترب من النجوم.
أُمعن النظر دائمًا في لغز الكوكب القديم،
الساعات التي مضت.
سرّ الفضاء و الطيران، نحو
حداد الحمائم البرية.

نشوة اليعاسيب القرمزية تصل إلى أعماق روحي،
هامسةً بجمال الربيع. أغني أحيانًا
عندما تُلقي الشفق أشعتها على بتلات الزهور المتفتحة
وعسل أشجار الكرز البري وهو يلتصق بلحاءها.

أتأمل من بعيد، خلف ستارة ندى دائمة،
جسدي ينضج، معلقًا على أغصان تقويم،
خاضعًا لعجلة الروليت بالأبيض والأسود، والظلام والنور
حيث تدور، موزعةً الظلال والفجر.

(يا عزلتي التي صاغت كياني في أنين امرأة حزينة،
كم أعشق وجودكِ الغامض، وعظمتكِ الأثيرية المطلقة،
وكهوفكِ الزرقاء حيث يتسلق طحلب أسراري.)

أحمل في عيني غياب المقابر المجهولة،
التي حارسها الوحيد محترق وصليب باهت،
ولزفافي الخفي مع الموت،
ضبع متعطش لجوهر الحياة، من عظام ورئتين
لديّ جهازٌ منسوجٌ من أوراق البرسيم الفضية
معلقٌ من برج جرس الفجر المتلألئ.

صوتٌ، صوتي، يُغني فوق الأسطح المنهارة والبعيدة
فوق الكلمات وعناقيد الأمل
مقدمةٌ دوّارةٌ تقتحم فراغ العذاب.

لم أستطع كبح جماح الفرح بذراعي،
وأنا أنظر حولي إلى الدموع الضائعة
لا أشعر إلا بصدى الرعب المتراكم
لحياتي القاحلة على الأرض المتجمدة.
…
…
…

يتبع مختارات ديليا دومينغيز مور الشعرية.

* ديليا دومينغيز مور ( 1931 - 2022)() كاتبة وشاعرة تشيلية، تنتمي إلى جيل الأدباء في خمسينيات القرن العشرين. إذ تُعدّ أهم شاعرات تشيلي. وقد جسدت طبيعة وحياة الريف التشيلي في أعمالها المشهورة، مع عناصر من الشعر المعارض "المُناهضة السياسية" والشعر الغنائي. كانت دومينغيز أول امرأة تترأس جمعية الكتاب التشيليين. فازت بجائزة المجلس الوطني للكتاب عام 1996()، لكن الجائزة الوطنية لم تُحالفها()، رغم ترشيحها ثلاث مرات دون فوز.() إذ كان الاتجاه العام في تاريخ الأدب هو تهميش كتابات النساء(). ونتيجة لذلك، ظهرت كظاهرة خارجة عن الإطار الأدبي المتعارف عليه، كشيء موازٍ، أو بالأحرى، كملحق، وفي كثير من الحالات، حتى كـ”فضول". أن شئتم.

تنحدر من عائلة مهاجرين ألمان، وهي ابنة الفقيه والقاضي لويس دومينغيز (1897-1969)(). توفيت والدتها، أماليا مور، عام 1936() بمرض السل، فأرسلها والدها وشقيقها لويس إلى مدرسة داخلية. وحين عرفت نفسها. ودورها. قائلة:
"سيكون دوري الأساسي هو دمج فكر المرأة المُبدعة في الأدب المُعاصر، ودمج الشعر الريفي الشاب في السياق الوطني"، هكذا أوضحت دومينغيز ذات مرة. وفي قصيدتها "ورقة الهوائيات"()، عرّفت نفسها بأنها "كاثوليكية، من أصول مختلطة، بسيطة، وفلاحة"().

درست في مدرسة الراهبات الألمانيات في أوسورنو. وعن تجربتها في المدرسة، قالت إنها شعرت "بوحدة شديدة لدرجة أنني كنت أتحدث إلى الحيوانات"(). "كنت طفلة متمردة وجريئة، فكانت الراهبات يحبسنني عقابًا لي. وفي إحدى هذه المرات، قرأت في مجلة مارغريتا قواعد مسابقة شعرية وطنية لطلاب المرحلة الابتدائية بعنوان "العنب"(). دون أن أعرف ما هي القصيدة تحديدًا، كتبتُ واحدةً وفزتُ بالمركز الأول. من سانتياغو، أرسلت وزارة التربية والتعليم شهادةً إلى مدرستي، استلمها مدير المدرسة، حيث استُدعيتُ. هناك، قالت لي رئيسة الدير: "يا لكِ من طفلةٍ منافقة، لماذا لم تخبريني أنكِ شاعرة؟"() وأرتني شهادة التقدير. بدلًا من تهنئتي، وبّختني لعدم إخبارها بمشاركتي في تلك المسابقة. ومنذ ذلك الحين، عندما بلغتُ السابعة من عمري، أطلقوا عليّ لقب "نيرودا-دومينغيز"() بسخرية.

بعد فترة دراسية في الجامعة، لم تُكمل خلالها دراستها في القانون، عادت إلى مسقط رأسها لإدارة مزرعة العائلة. تنعكس هذه الحياة والبيئة الطبيعية في أعمالها، وكأنها استعارات للحياة والموت والزمن. نُشر كتابها الأول، "العودة الرمزية"()، عام 1955(). تلاه ("الأرض تولد من أغنية". 1958)()، و("أطلب عودة أغنيتي". 1982)()، و("القرنفل". 2004)()، وغيرها. وصفها صديقها، الشاعر والسيناتور السابق لجمهورية تشيلي، بابلو نيرودا (1904-1973)()، ذات مرة قائلاً: "صديقتي البرية، التي نشأت بين أشجار البندق وسراخس القطب الجنوبي، تُتقن العلاقات الإنسانية برقة اكتسبتها من خلال التعلم والدفاع عن نفسها ضد الوحدة"().

تعاونت مع العديد من المطبوعات، ولا سيما مجلة باولا، حيث كانت رئيسة التحرير والناقدة الأدبية. ()كما شاركت كمقدمة برامج في عدة برامج تلفزيونية عن الفن على القناة التاسعة التابعة لجامعة تشيلي()، وكعضو في لجنة برنامج "الطريق الثقافي السريع"() على "إذاعة تشيلينا"().

إضافةً إلى إدارتها لجمعية الكتاب التشيليين ومجلتها "أليرس"() (وتعني "الأرز" أو "السدّر")().

عُيّنت عضوةً كاملةً في الأكاديمية التشيلية للغة، وفي مايو/أيار 1992()، شغلت المقعد الرابع. وكان عنوان خطاب قبولها "مؤشرات على شعر الميستيثو على خط العرض 40 جنوبًا".()

وهنا من الضروري تذكر مرة أخرى ما قال عنها نيرودا مرات عدة، الذي كان صديقها(): "يجب أن يُفهم أن شعر ديليا دومينغيز، ابنة غابات أوسورنو، بطبيعته وتربيته البيئية، يتسم بالشجاعة والبساطة؛ فهي تعرف كيف تسير بلا خوف بين الأشواك والحجارة، وتعبر الجداول، وتتحد مع الحيوانات، وتنضم إلى جوقة طيور الجنوب دون أن تخضع لقوة الطبيعة، وتتحاور بحزن أو حب مع كل الأشياء والكائنات. صديقتي البرية، التي نشأت بين أشجار البندق وسراخس القطب الجنوبي، تتقن العلاقات الإنسانية برقة اكتسبتها من خلال التعلم وحماية نفسها من الوحدة."()

هناك عدة طرق ممكنة لفهم أعمال الكاتبة والتعمق فيها. مع أن لكل كتاب، كما ذكرتُ سابقًا، خصائصه المميزة، إلا أن هناك سمات أساسية مشتركة بين جميع قصائدها؛
1. أولًا، الرؤية الوجودية المسيحية للحياة، والشعور بالزوال، والإحساس بأن المرء جزء من قصة، من صيرورة زمنية.
2. ثانيًا، تأثير الطفولة والدور المحوري للذاكرة، التي تنتقي أحداث الماضي وتنظمها بطريقة جديدة. وهنا، لا بد من مراعاة ذاكرة الجنين والذاكرة السلفية.
3. ثالثًا، العلاقة بالأرض كأم، ليس فقط على المستوى الشخصي، بل أيضًا مع جميع الكائنات التي تأويها.
4. رابعًا، الحب الذي يطرد الموت ويحيي ما فُقد. يشمل هذا الحب الكائنات التي أنجبته، وجميع المخلوقات، حتى أضعفها، حتى تلك التي تبدو ضئيلة.
5. خامسًا، حضور الفكاهة، الذي يزداد وضوحًا في العمل. فكاهة يصعب تعريفها، ساخرة بعض الشيء، لاذعة كفكاهة أهل الريف في بلادنا. فكاهة تتحول أحيانًا إلى سخرية لاذعة عند التنديد بالأفعال غير المقبولة؛ وسيلة تستخدمها الكاتبة بضربات فرشاة منهجية غالبًا ما تخفف من حدة المواقف الدرامية العميقة.
6. سادسًا، العلاقة المعقدة بين الشعر والحياة. يتناقض أسلوبها الكتابي مع الموقف النظري للقطيعة المرجعية. تفترض هذه الفكرة أن العمل الأدبي يخلق سياقه الخاص، وأن الرسالة هي التي تُنتج الذات والمتلقي. لا أنكر أن في أعمال ديليا دومينغيز الشعرية مرجعًا مُصطنعًا وإجراءاتٍ ملائمةً له، ولكن وراء ذلك مرجعٌ تجريبيٌّ وقابلٌ للتحقق، وهو ما يتعزز في دواوينها اللاحقة. وهذا ما يُفسر الحضور الدائم للأماكن الحقيقية، والشخصيات التاريخية، والعادات، والأحداث الموثقة. فكتاباتها، دون أن تكون "قصائد مضادة للمرجعية"، كما يُسميها إيفان كاراسكو، تعكس حياة الإنسان العادي، وأحداث الحياة اليومية.
7. - سابعًا، التنديد بالظلم الاجتماعي أو الأوضاع المروعة، كإلقاء القنبلة الذرية على هيروشيما، وهي لحظاتٌ يكتسب فيها شعرها طابعًا شهاديًا واضحًا.
8. ثامنًا، رفض المدينة.
9. تاسعًا، الاهتمام الواضح بفنها كعنصرٍ أساسيٍّ في قصائدها.

تُرجمت قصائدها إلى لغاتٍ عديدة، ولا سيما الألمانية والإنجليزية. ورُشّحت أربع مرات لجائزة الأدب الوطنية.()

أخيرً. يُمكن اعتبار أعمالها الشعرية مزيجًا من الشعر المضاد والشعر الريفي، حيث يُمثّل غياب الشعر المضاد ومرارته، وتمجيد الحياة الريفية في الشعر الريفي، عواملَ التمييز بينهما.

من أعمالها ؛
- ("العودة الرمزية"، (1955)(). و
- ("الأرض تولد للغناء"، 1958) (). و
- ("مقدمة للقرن العشرين"، 1961)(). و
- ("برلمانات الإنسان النقي"، 1963((). و
- ("أغنية مضادة"، 1968)(). و
- ("الشمس تنظر إلى الوراء"، ط 2008،1973ط)(). و
- ("أطلب عودة ملاكي"، 1982)(). و
-("الدجاجة القشتالية وبيض آخر"، 1995)(). و
- ("بيض مخفوق"، 2000)(). و
-("القرنفل، 2004)(). و
- ("إلى عامل المزرعة"، 2008)(). و
- (الخط الموازي 40 جنوبًا)، مختارات غير منشورة، 2012)().


الجوائز والأوسمة
1966 جائزة بيدرو دي أونا البلدية.(). و
1992 ابنة مدينة أوسورنو اللامعة.(). و
1996 جائزة المجلس الوطني للكتاب.(). و
1999 جائزة مؤسسة فيليبي هيريرا لين.(). و
2001 جائزة عمدة الجامعة.(). و
2001 عرضت كالمرشحة النهائية لجائزة ألتازور للشعر. عن قصيدتها "البيض المخفوق".().لكن الجائزة الوطنية لم تُحالفها(). و
2005 وسام بابلو نيرودا للاستحقاق الفني والثقافي.().


- توفيت دومينغيز عام 2022 عن عمر يناهز 91 عامًا.()
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: طوكيو ـ 10/21/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل