أوبرا: الملحن أريغو بويتو والفوضوية - إشبيليا الجبوري - ت: من الإيطالية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8337 - 2025 / 5 / 9 - 07:56
المحور: الادب والفن
    

أريغو بويتو (1842 - 1918)() شاعر وروائي وملحن إيطالي رفيع المستوى، اشتهر بنصوصه الأوبرالية وأوبرا "ميفستوفيل"، التي سعى من خلالها إلى إدخال أسلوب فاغنر في الموسيقى الإيطالية. كان والده من أصل بولندي، ووالدته، كونتيسة إيطالية، كانت امرأة متعلمة وموهوبة موسيقيًا. نشأ بويتو في بيئة ثقافية غنية، وأظهر في وقت مبكر موهبة فنية.

في سن السادسة عشرة، التحق بمعهد ميلانو الموسيقي، حيث درس التأليف الموسيقي والكمان والبيانو. هناك ارتبط بدائرة من المثقفين والفنانين المتأثرين بالرومانسية والثقافة الألمانية، ولا سيما فاغنر (1813-1883)() وغوته (1749-1832)() وشوبنهور(1788-1860)() - وهي صلة ميزت مسيرته المهنية بأكملها.

برز بويتو كأحد أبرز شخصيات حركة "الفوضوية" - وهي مجموعة من الكُتّاب والفنانين الشباب المتمردين الذين سعوا إلى تحدي المعايير الفنية المحافظة لإيطاليا ما بعد النهضة الإيطالية. تُترجم كلمة "الفوضوية" تقريبًا إلى "أشعث" أو "بوهيمي"، وقد استلهم أعضاؤها من الرمزية الفرنسية وتأملات بودلير (1821-1867)() والمثالية الألمانية.

في هذا السياق، كتب بويتو قصائد ومقالات ونصوصًا أوبرالية شككت في سلطة رجال الدين والأخلاق البرجوازية وصيغ الأوبرا التقليدية. تكشف كتاباته المبكرة عن روح ثاقبة، وغالبًا ما تكون استفزازية.

كما يُعد بويتو كاتب نصوص أوبرالية عبقري معروفًا. إذ على نحوٍ دائم. عُرف بعمله ككاتب نصوص أوبرا، وخاصةً بالتعاون مع جوزيبي فيردي (1813-1901)()، الذي أساء إليه في البداية بغروره في شبابه. في قصيدته "الفن الإيطالي" (1863)()، انتقد بويتو حالة الفن الإيطالي وأهان فيردي المتقدم في السن بشكل غير مباشر. ومع ذلك، تحسّنت علاقتهما في سبعينيات القرن التاسع عشر، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى أصدقاء مشتركين وتدخل الناشر جوليو ريكوردي (1840-1912)().

- توفي في ميلان في 10 يونيو 1918.

نصوص الأوبرا الرئيسية؛
- الموناليزا(1876)، لأميلكاري بونشيلي (1834-1886)() - مُقتبس من عمل للكاتب فيكتور هوغو (1802-1885)()، يُظهر هذا النصّ موهبة بويتو في الدراما والرقيّ الأدبي.

- عطيل (1887)(): حوّل بويتو مسرحية شكسبير إلى واحدة من أعظم روائع فيردي. عظم نصه الدرامي وكثّفه مع الحفاظ على مكانة شكسبير وعمقه النفسي.

- فالستاف (1893)() - هذه الأوبرا الكوميدية، المقتبسة من شايكسبير (1564-1616)() أيضًا، أصبحت آخر أوبرا لفيردي. يمزج نص بويتو بين الذكاء والإيقاع والسخرية الإنسانية ومهارة فائقة.

يُمثّل عمله مع فيردي أحد أكثر التعاونات ثراءً في تاريخ الأوبرا، وساهم في تجديد مسيرة فيردي الفنية في شيخوخته. غير أن. تُوّجت طموحات بويتو التأليفية بأوبراه الرائعة "ميفيستوفيلي"، المقتبسة من "فاوست"(1790)() لغوته (1749-1832)(). عُرضت لأول مرة في لا سكالا عام 1868()، لكنها فشلت فشلاً ذريعًا بسبب طولها ونبرتها الفلسفية وموسيقاها غير التقليدية. سحب بويتو الأوبرا وقضى عدة سنوات في مراجعتها. حققت النسخة المنقحة، التي عُرضت لأول مرة في بولونيا عام 1875، نجاحًا باهرًا(). ولا تزال هذه الأوبرا الوحيدة المكتملة له، وتُعدّ مثالًا إيطاليًا نادرًا للدراما الموسيقية الفلسفية، المشبعة بعناصر فاغنر، والتوزيع الموسيقي المعقد، والطموح الميتافيزيقي.

من أبرز سمات مفيستوفيل:
- مقدمة تدور أحداثها في الجنة، مع مشهد كورالي ضخم مستوحى من باخ (1685-1750)() وبيتهوفن (1770-1827)().
- نغمة أكثر قتامة وفكرية من أوبرا غونو الأكثر شهرة "فاوست".
- التركيز على الصراع الأخلاقي والروحي لفاوست، وليس فقط على مغامراته الرومانسية.

إلا إن التأثيرات التي دفعت كمالية بويتو، ومزاجه الفلسفي، وطموحاته الأدبية إلى التخلي عن العديد من المشاريع الموسيقية. بدأ في تأليف أوبرا بعنوان "نيرون" ()، عن الإمبراطور الروماني، والتي لم تُكمل في حياته. عُرضت هذه الأوبرا لأول مرة بعد وفاته عام 1924() في نسخة أكملها أرتورو توسكانيني (1867-1957)() وفينسينزو توماسيني (1878-1950)().

على الرغم من قلة إنتاجه، ظل بويتو شخصيةً فكريةً بارزةً في الموسيقى الإيطالية. شغل مناصبَ مختلفة، منها مدير معهد بارما الموسيقي وعضو مجلس الشيوخ في البرلمان الإيطالي. وحافظ على مراسلاته مع فنانين ومفكرين عالميين، وعمل وسيطًا ثقافيًا بين ماضي إيطاليا الفني ومستقبلها الحداثي.

الخلاصة؛
رغم أنه لم يترك وراءه سوى القليل من الموسيقى، إلا أن تأثيره كان عميقًا وطويل الأمد. تُصنف نصوصه من بين أكثر النصوص بلاغةً وتأثيرًا دراميًا على الإطلاق، ولا تزال أوبراه الوحيدة التي أكملها، ميفستوفيل، تُعرض وتُعجب بها. بل يُعتبر حداثيًا سابق لعصره، يجمع بين الأدب والموسيقى والفلسفة. شخصية محورية في أسلوب فيردي المتأخر، ارتقى بالتقاليد الأوبرالية الإيطالية إلى آفاق درامية جديدة. بل يُذكر. على انه جسر بين تقاليد الأوبرا الإيطالية والألمانية. إن شئتم.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 05/09/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل