أوبرا -الفتاة المفقودة-/ إشبيليا الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8334 - 2025 / 5 / 6 - 00:02
المحور: الادب والفن
    

يقدم المخرج الأوبرا الألماني الرائد كلاوس غوث (1964-)()، أول ظهور له في مسرح متروبوليتان من خلال عرض جديد ومثير لأوبرا سالومي (الفتاة التوراتية) لشتراوس والتي تسلط الضوء على أظلم ظلال العقل البشري. يصعد على المنصة قائد الأوركسترا وعازف البيانو الكندي يانيك نيزيت سيغوين (1975-)()،، وتؤدي السوبرانو القوية إلزا فان دن هيفر (1979-)()، دور الشخصية الرئيسية، التي يراها جوث كناجية تقاتل للهروب من طفولة مسروقة.

منذ البداية، كانت سالومي (الفتاة التوراتية)()، لغزًا. وعلى الرغم من وجود كتالوج غني بالأعمال الفنية المستوحاة من الأميرة التوراتية التي طالبت برأس يوحنا المعمدان، فإننا لا نعرف عنها شيئًا تقريبًا. لو لم يكن هناك ذكر عابر لها في أحد الدراسات التاريخية الغامضة، فلن نعرف اسمها حتى. تروي إنجيلي متى ومرقس فقط أن ابنة هيروديا رقصت أمام زوج أمها، رئيس القضاة هيرودس، الذي كان مسرورًا جدًا لدرجة أنه وعدها بأي شيء قد تطلبه. بناءً على توجيهات والدتها، اختارت مكافأتها المروعة.

لقد كانت هذه القصة موضوعًا شائعًا على مدى ألفي عام، وقد تم تعديل تفاصيلها مرارًا وتكرارًا لتتوافق مع الأخلاق والمعتقدات السائدة في كل عصر يمر، أو لانتهاكها عمدًا. وتشمل الأمثلة البارزة لوحات تيتيان (1488-1576)()،، وكارافاغيو (1571-1610)()،، وغوستاف مورو (1826-1898)()،؛ قصة من تأليف فلوبير (1821-1880)()، تم تعديلها من قبل ماسينيه (1842-1912)()، (جول إميل فريدريك ماسينيه، مؤلف موسيقي فرنسي من العصر الرومانسي اشتهر بأوبراته) لمسرح الأوبرا. والدراما الفاضحة التي كتبها أوسكار وايلد (1854-1900)()، في نهاية القرن العشرين، والتي أدت إلى ظهور الأوبرا الرائدة التي ألفها شتراوس.

يقول كلاوس غوث (1964-)، المخرج الألماني المطلوب الذي يقدم أول أعماله في متروبوليتان هذا الموسم مع أول عرض جديد للأوبرا تقدمه الشركة منذ أكثر من 20 عامًا: "من المهم للغاية بالنسبة لأوبرا سالومي (الفتاة التوراتية) أن نأخذ في الاعتبار الوقت الذي تم إنتاجها فيه"()،. "في بعض الأحيان يستمر التاريخ بإيقاع بطيء وطبيعي لفترة طويلة، ثم تأتي لحظة فجأة حيث يبدو أن كل شيء ينفجر، عندما يتسارع الوقت، وينحرف الفن في العديد من الاتجاهات."()، إن السنوات المضطربة التي أحاطت بمنعطف القرن العشرين تمثل نقطة تحول واحدة، حيث دفعت التطورات العلمية والتكنولوجية، والطرق الجديدة الجريئة للبحث الفكري، والتغيرات الاجتماعية السريعة أوروبا إلى التخلص من العادات والتقاليد القمعية ــ والاستقرار ــ التي كانت سائدة في العصر الفيكتوري.

بالنسبة لغوث، كان من المنطقي أن تدور الأحداث في هذه الفترة من الاضطرابات، وبفضل مصمم المجموعة إتيان بلوس الذي كان من سكان جنيف، فقد أنشأ قصرًا فيكتوريًا مزخرفًا ولكنه أحادي اللون لهيرودس وبلاطه. "إنه عالم مليء بالتفاصيل، ومليء بالمنحوتات، ولكن الشيء الغريب هو أن كل شيء أسود"()،، كما يقول غوث. "لا ترى التفاصيل إلا عندما تظهر فجأة إلى النور."()، والأمر الحاسم هو أن الواجهة المصقولة بشكل مثالي لا تحتوي على نوافذ وتخفي زوايا مظلمة للأعمال القذرة. نُظهر في البداية أن وراء الكواليس حفلةٌ ما. الجنس يحدث سرًا، في غرفةٍ أخرى، كما يقول. لقد استوحينا الإلهام من فيلم "عيون مغلقة على اتساعها" (1999)()، للمخرج ستانلي كوبريك (1928-1999)()،، والذي يحمل نفس النوع من الأجواء ــ أشخاص عاديون يتصرفون بشكل طبيعي في النهار، لكنك لن تتوقع أبدًا الحياة الموازية التي يعيشونها في الليل.

في مسرحية استفزازية متعمدة كتبها وايلد عام 1893()،، تطورت قصة سالومي إلى دراسة نفسية معقدة، تتعمق في دوافع الشخصيات ومخاوفهم ورغباتهم الجنسية وأفعالهم المنحرفة وصدماتهم. لم يكن الجانب الفاحش في العلاقة بين هيرودس وابنته بالتبني جديداً، ولكن رقصة الحجاب السبعة المغرية للغاية التي قدمتها سالومي، وهوسها الجنسي بيوحنا المعمدان، ومغامراتها الجنسية مع رأسه المقطوعة كانت من اختراعات وايلد()،، ومن المفهوم أنها صدمت الجمهور ــ كما لا تزال تفعل حتى اليوم. "لكن الفن العظيم يهدف إلى الوصول إلى مناطق العاطفة الصعبة والمعقدة"()،، كما يقول يانيك نيزيت سيغوين (1975-)()،، المدير الموسيقي لأوبرا متروبوليتان، الذي يعتلي منصة العرض الجديد.

وقد عمل شتراوس على تضخيم الرواية من خلال موسيقى تصويرية مذهلة وحادة للغاية، والتي انفصلت عن مجموعة من التوقعات الأوبرالية التقليدية وجعلت الدراما أكثر وضوحًا وغموضًا بشكل مزعج - وقدمت أحد أكثر الأدوار تميزًا ورعبًا في ذخيرة الأوبرا. وقد وصف الملحن سالومي بأنها "فتاة تبلغ من العمر 16 عامًا ولديها صوت إيزولده"()،. وهذا يوضح بوضوح بعض المطالب المستحيلة التي تواجهها مغنية السوبرانو الرائدة. لكن الفيلم لا يصور بشكل كامل التحدي الدرامي المتمثل في تصوير مراهق يعاني من ضعف عاطفي يدفعه إلى الانهيار العقلي الكامل تقريبًا. كما أن الخلفية الغامضة لسالومي ودوافعها المتغيرة بشكل كبير تعني أيضًا أنه، أكثر من أي شخصية أوبرالية أخرى تقريبًا، فإن جوهر شخصيتها يعتمد على المخرج والمغنية لاتخاذ القرار.

"أحاول أن أروي قصة فتاة نشأت في عالم وحشي مليء بالأكاذيب، لتدرك فجأةً أن هناك خطبًا ما، وتبحث عن سبيلٍ للتحرر"()،، يقول غوث. "ولكن لكي تصل إلى هناك، عليها أن تدمر العالم الذي تعيش فيه."()، يتجلى هذا التفسير المتعاطف بوضوحٍ شديد قبل أن تُغنى كلمة واحدة. خلال الموسيقى الأوركسترالية الافتتاحية، يرى الجمهور سالومي وهي تتجول في القصر بمرحٍ مع دمية، مُؤكدةً أنها كانت قبل فترةٍ وجيزة مجرد طفلةٍ ضعيفةٍ واثقةٍ محاطةٍ بخداع البلاط وفساده. يقول غوث: "نشأت هذه الفتاة كدميةٍ، في رعبٍ تامٍّ من مزاج زوج أمها. هناك دلائل كثيرة على تعرضها للاعتداء الجنسي من قِبله، وعندما يقول هيرودس: "ارقصي لي"()،، نشعر أنه قالها لها مرارًا وتكرارًا." لا بد أن روح هذه الفتاة الصغيرة المخدوعة البريئة لا تزال تسكن سالومي الأكبر سنًا، حتى وهي تهز جدران القاعة في مشاهدها الأخيرة على طريقة فاغنر.

ولتلبية هذه المطالب الكثيرة، تقف السوبرانو إلزا فان دن هيفر (1979-)()،، التي أظهرت قوتها الصوتية وجمالها مرات عديدة في دار الأوبرا متروبوليتان، بما في ذلك نجاحها بدور إليزابيث في أوبرا "تنهاوزر” لفاغنر (1813-1883)()،، وسنتا في أوبرا "الهولندي الطائر" لفاغنر، وماري في أوبرا "فوتسيك" للنمساوي ألبن لبيرغ (1885 - 1935)()، . وبعد أن حلقت شعرها بالكامل لأول ظهور لها مع الفرقة عام 2012 بدور الملكة إليزابيث الأولى في أوبرا "ماريا ستيواردا" للإيطالي دونيزيتي (1797 - 1848)()،، قلّما تجد من يضاهيها في الالتزام الدرامي. يقول غوث: "إنها فنانة راديكالية وجادة، تُكرّس كل طاقاتها في دور كهذا. هذا بالضبط ما تحتاجه، شخصٌ يُخاطر بكل شيء". عندما عرضت سالومي لأول مرة مؤخرًا في أوبرا باريس، أشادت صحيفة لوموند بإتقانها التام، مُعلنةً أنها "حضور مسرحي وصوتي خالد”.

ينضم إلى فان دن هيفر في دور يوخانان (كما يُطلق على يوحنا المعمدان في الأوبرا) الباريتون بيتر ماتي (1965-)()، الذي يُعتبر منذ زمن طويل أحد أكثر ممثلي الأوبرا قوةً وجاذبيةً، وأحد أكثر أصواتها سحرًا. بالإضافة إلى دوره الرئيسي إلى جانب فان دن هيفر، تألق ماتي في إنتاجات أوبرا متروبوليتان الجديدة الأخيرة لأوبرا دون جيوفاني (1787)() لموتسارت (1756-1791)() ودون كارلو لفيردي (1867، 1787)()، من بين العديد من الأدوار الأخرى.

في إنتاج غوث، من المهم بشكل خاص أن يكون هناك انسجام مُقنع بين يوخانان وسالومي، لأن علاقتهما تُصبح مفتاح هروبها. بينما تنزل إلى القبو حيث يُحتجز، تجد نفسها فجأة في عالم آخر. فبدلاً من اللون الأسود الداكن المصقول، تُغطى أرض يوخانان باللون الأبيض الطباشيري. وبينما كانت أزياء المصممة أورسولا كودرنا لسكان الطابق العلوي سوداء بالكامل وتغطي كل شيء، لا يظهر منها سوى “إنش واحد"() من الجلد خلف الوجه، كان يوخانان شبه عارٍ. يقول غوث: "إنه مجرد جلد وشعر ورائحة". "إنه أمرٌ حسيٌّ للغاية لأول مرة في حياتها، وتكتشف أن شخصًا ما يمكن أن يجذبها بطريقة جسدية للغاية ويمكن أن يرفضها بطريقة جسدية للغاية. نرى الرغبة والحماس الهائلين لديها لاستكشاف هذه العلاقة لأنها أول اتصال لها بشيء حقيقي".()

بالنظر إلى نص الأوبرا فقط، يبدو أن سالومي ويوخانان يتحدثان دون أن يسمع أحدهما الآخر. لكن غوث ترى الأمر بشكل مختلف. "تراقبه باهتمام بالغ، فترى رجلاً عتيقًا، بسيطًا، لكنه حازم للغاية"()، يقول. "ترى أنه يعني ما يقوله، وغالبًا ما يقوله، في مواجهة مطالبها الجامحة، "لا". وهكذا تتعلم منه كيف تواجه من في الطابق العلوي"(). وبالمثل، يعتقد غوث أن يوحنا يشعر بأن سالومي ليست جزءًا من النظام الذي حبسه، وأنه يستطيع استغلالها لتحقيق مآرب خاصة به. يقول غوث: "تضع أشياء لا تريد سماعها في القبو، لكنها لا تزال قادرة على الصراخ من هناك". "في يوحنا، جلب هيرودس قنبلة إلى قبوه، والتي في النهاية ستدمر عالمه"().

مسلحة بعزيمتها ومنظورها الجديدين، سالومي مستعدة لنقطة التحول الحاسمة في الأوبرا، رقصة الحجابات السبعة - ويجعلها غوث محور عرضه. عندما يطلب هيرودس، الذي يجسده التينور جيرهارد سيغل (1963-)()، أن ترقص له، توافق على ذلك، لكن الأمر يتحول إلى مواجهة علنية، تُروى من خلال ذكريات الماضي. باستخدام سلسلة من ثنائيات سالومي الأكبر سنًا، واللاتي يدخلن بدورهن، يُصبح كل حجاب سالومي في مرحلة مختلفة من طفولتها، حيث يُعلّمها - أو يُهيئها - هيرودس وهي ترقص له. إنه اتهامٌ بالقوة المُريعة، وُجّه أمام والدتها (بصوت الميزو سوبرانو ميشيل دي يونغ (1968-)())، مما يُوضّح أن هيرودياس هي من مكّنت من ذلك منذ البداية بتجاهلها المُتعمد. يقول غوث: "من هنا فصاعدًا، تمتلك سالومي سلطةً هائلة. هيرودس يُدرك أن الأمور تخرج عن سيطرته".()

أخيرا. قد يبدو من غير المنطقي، في رواية غوث، أن سالومي لا تزال ترغب في قطع رأس يوحنان. لكن على الرغم من أنه خدم غرضًا نافعًا لها، إلا أنه لا يمثل إلا جزءًا من حقيقة العالم، وفلسفته جامدة لا تُطاق. عليها أن تترك كل شيء وراءها وتشق طريقًا جديدًا، وترسم مسارًا أخلاقيًا جديدًا خاصًا بها. يقول غوث: "بالنسبة لي، تتحدث أوبرا كهذه بالرموز، مستخدمةً أمثلةً متطرفة لتصوير أمور تحدث في الواقع لكل إنسان. في هذا السياق، يعني قتل شخص ما التخلي عن فكرة أو قيد".()

بالنسبة للمخرج، عند النظر إلى الأوبرا من هذا المنظور الرمزي، تحمل رسالةً مُلهمة وعالمية. يقول: "في النهاية، سالومي هي قصة اكتشاف قيمك الخاصة. إنها دعوةٌ لأن تكون جذريًا في طريقة اكتشافك لذاتك، وهذا ممكن فقط بالتواصل مع أحلامك، ومخاوفك، ومع ما يكمن وراء عالم النهار العقلاني. لذا، هذا شيءٌ يجب أن نهتم به جميعًا".()
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 05/05/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة)

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات