أوبرا -مأساة شتراوس- (1-4)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8328 - 2025 / 4 / 30 - 00:50
المحور: الادب والفن
    

"بدون الموسيقى، الحياة غلطة". هكذا قال فريدريك نيتشه.

يُدير المخرج الموسيقي يانيك نيزيت-سيغان (1975-)() أولى عروضه في مسرح متروبوليتان لمأساة شتراوس المُفعمة بالحيوية والنشاط، والتي تُقدّم أول إنتاج جديد لها في الشركة منذ 20 عامًا(). يُقدّم كلاوس غوث (1964-)، أحد أبرز مخرجي الأوبرا في أوروبا، القصة التوراتية - التي سبق أن رُشّحت من خلال خيال أوسكار وايلد (1854-1900)() الجميل والغريب - أجواءً من العصر الفيكتوري، مُتّسمةً بالإدراك النفسي، وغنيةً بالرمزية ودرجاتٍ خفية من الظلام والنور. تُقدّم المغنية إلزا فان دن هيفر (1979-)() العرضَ الجديد بدور البطلة المُعتدى عليها والمُختلّة عقليًا، والتي تُطالب برأس يوحنا، الذي يُؤدّيه الممثل الشهير بيتر ماتي. يؤدي المغني الممثل جيرهارد سيغل (1963-)() دور زوج أم سالومي الفاسق، الملك هيرودس، مع الصوت الانثوي الاوبرالي ميشيل دي يونغ (1968-)() في دور زوجته هيرودياس، والممثل البولندي بيوتر بوسزوسكي في دور نارابوث. يُعد هذا البث السينمائي المباشر جزءًا من سلسلة "مباشرة بدقة عالية" الحائزة على جوائز من دار الأوبرا متروبوليتان، والتي تُقدم الأوبرا في دور السينما حول العالم.

العرض الأول: أوبرا دريسدن كورت ، 1905(). قصة هذه الأوبرا المثيرة والقوية مستمدة من رواية توراتية موجزة: أميرة شابة من يهودا ترقص لزوج أمها هيرودس وتختار رأس النبي يوحنا المعمدان مكافأةً لها. استحوذ هذا الموضوع على خيال أجيال من الفنانين التشكيليين، ولكن ربما تجلت إمكانياته الكاملة على أكمل وجه في مأساة أوسكار وايلد عام 1891() (التي مُنع عرضها في العديد من البلدان)(). تجمع موسيقى شتراوس بين عظمة ملاحم فاغنر(1813-1883)() والتركيز والقوة العاطفية لأوبرا فيريسمو الإيطالية القصيرة.

ألّف ريتشارد شتراوس (1864-1949)() مجموعةً رائعةً من الأعمال الأوركسترالية والأغاني قبل أن يتجه إلى المسرح. بعد فشلين مبكرين، أحدثت "سالومي" ضجةً كبيرةً وأطلقت الجزء الثاني من مسيرته الطويلة والمثمرة. كان أوسكار وايلد (1854-1900)() ، الروائي والشاعر والكاتب المسرحي الأيرلندي، أحد الشخصيات المميزة في العصر الفيكتوري. استخدم شتراوس ترجمةً ألمانيةً لمسرحية وايلد للكاتبة والشاعرة هيدفيغ لاخمان (1865-1918)().

العرض؛
- سالومي (الأميرة اليهودية)
تدور أحداث المسرحية خارج قصر الملك هيرودس أنتيباس (21 ق. م - 39 م)()، حاكم الجليل، في أوائل القرن الأول الميلادي. وقد حسّن الإنتاج الجديد لهذا الموسم أحداث المسرحية لتتناسب مع العصر الفيكتوري.

- الموسيقى؛
منذ المدخل الافتتاحي، تُعلن موسيقى شتراوس عن نفسها بأنها غريبة، مُتمردة على التقاليد، وجذابة للغاية. ينبع جزء كبير من سحر العمل من أجواء الأوركسترا: حيث تُعزف رقصة الحجابات السبعة الشهيرة في حوالي ثلثي الأوبرا، وبينما تندمج معظم مقاطع الأوركسترا الأخرى البارزة في الموسيقى التصويرية المحيطة أكثر من الرقصة، إلا أنها لا تقل عنها تميزًا. على الرغم من روعة الأوركسترا، تُفرض الأوبرا على المغنيات، وخاصةً دور البطولة، ضغوطًا فريدة. تمتد سطورها من أعلى إلى أدنى نطاقات الصوت الأنثوي، متعاونة مع الأوركسترا الضخمة، وأحيانًا ضدها. في تحدياتها الموسيقية والدرامية، تُعتبر هذه الأوبرا من أكثر الأدوار تحديًا وإثارةً في عالم الأوبرا.

في هذا الجزء الثاني من رحلة الموسيقي الأوروبي الرحالة، توني كوبر، إلى برلين، يتناول أعمال ريتشارد شتراوس، بما في ذلك إلكترا والانفصال، في دار الأوبرا الألمانية في برلين.

إلكترا؛
تُعدّ هذه الأوبرا التراجيدية، المؤلفة من فصل واحد، من تأليف شتراوس، عملاً موسيقياً مثيراً ومغامرة، عُرضت لأول مرة في 25 يناير 1909 في مسرح شاوسبيلهاوس بدريسدن()، وكانت أول تعاون للملحن مع كاتب النصوص هوغو فون هوفمانستال (1874-1929)().

تُعرف هذه الأوبرا بموسيقاها الصاخبة وانطلاقاتها نحو اللامقامية، وهي عمل موسيقي بالغ الصعوبة والتعقيد، ويتطلب إتقان دور إلكترا (ابنة أخاممنون المنتقمة) مغنية تتمتع بالشجاعة والإصرار والتحمل لإنجازها.()

دورٌ مُرهِقٌ عاطفياً، ومشحونٌ عاطفياً أيضاً، لذا شعرتُ أن إيلينا بانكراتوفا قدّمت أداءً رائعاً، نارياً، وجريئاً، يتّسم بالقوة والمضمون والصلابة. على خشبة المسرح، طوال مدة الأوبرا التي بلغت حوالي 145 دقيقة، تركت بصمتها على أحد أعظم أدوار الأوبرا النسائية.()

بعد أن حُبست سجينةً في فناء قصر أخاممنون في ميسينيا، في حالةٍ بائسةٍ ومتهالكة، تُحاكي، ربما، حالة الاضطراب التي أعقبت مقتل والدها، طوّرت بانكراتوفا، ببطءٍ وثبات، وصاغت شخصية إلكترا القوية والعازمة، المُتحكّمة بإحكامٍ في عواطفها وتعابيرها، وفي الوقت نفسه، مُتأهبةً للعبة الانتظار والنفسية للحظةٍ لحظتها - الانتقام. يا له من أمرٍ جميل!

كان هناك العديد من المشاهد الرائعة في هذا الإنتاج، ومن بينها مشهدٌ برز بشكلٍ لافت، وهو مشهد مواجهة إلكترا لوالدتها القاتلة كليتامينيسترا (دوريس سوفيل)، التي شوهدت وهي تتجادل حول أمور عائلية، حيث كانت كليتامينيسترا تتحدث مع ابنتها من شرفة القصر، ثم واجهتها وجهاً لوجه في الفناء.

على أرض الواقع، عاملتها إلكترا بخشونةٍ من خلال مضايقتها وإغرائها بكل ما أوتيت من قوة، مستخدمةً فأساً في ذلك، مُحددةً بذلك نقاط ضعفها وشعورها بالذنب، وفي الوقت نفسه، ساخرةً من حبيبها، إيجيسث، وهو الدور الذي أدّاه بورخارد أولريش ببراعة.

ربما بحثًا عن التعاطف، تبوح كليتامينيسترا لابنتها في لحظة حنان وتفهم بأنها كانت تعاني من كوابيس القتل على يد ابنها، أوريستيس، وهو الدور الذي أتقن توبياس كيرر(1976-)() تجسيده وتمثيله، مرتديًا عباءة حمراء بلون الدم، وهي اللمسة الوحيدة من اللون في إنتاجٍ مظلمٍ وكئيبٍ ومشؤوم. شعرتُ أن إلكترا أبدت بعض التعاطف مع حالتها النفسية المضطربة، لكن هذا التعاطف سرعان ما تبدد في خضمّ حديثهما.

ومع ذلك، جاءت لحظةٌ رقيقةٌ وهادئةٌ حقًا عندما تعرفت إلكترا على أوريستيس في الفناء، حيث كان الاثنان ينظران إلى بعضهما البعض بشوقٍ وحنانٍ كما لو كانا في عالمٍ آخر. هنا، أفسح صوت السيدة بانكراتوفا الوحشي والقوي المجال لنهجٍ أكثر رقةً وشاعريةً، مما يُظهر جودة صوتها ونطاقه، بل وجماله الهادئ.

بدور شقيقة إلكترا، كريسوثيميس، أبدعت كاميلا نيلوند (1968-)() في أداءٍ استثنائي، حيث أدّت دورها بأسلوبٍ وديعٍ ولطيف. لم تحتجّ أو تنتقم من والدتها. أعتقد أن كل ما أرادته حقًا هو حياةٌ هانئة، تتوق للهروب من العائلة المتخاصمة، والزواج وتكوين أسرة.

لكنّ المخاطر كانت كبيرة عندما ألحّت إلكترا عليها وطلبت مساعدتها في الانتقام لموت والدها. حتى أنها أشادت بجمالها، ووعدت بأن تكون خادمةً في حجرة زفافها مقابل المساعدة. لكن حبّ الأخوات انتهى عند هذا الحد - فقد أثبتت كريسوثيميس عنادها حتى النخاع.

في النهاية، هبّ أوريستيس لنجدة إلكترا مُنفّذًا أوامرها. لم يكتفِ بقتل والدته، بل ذبح حبيبها، إيجيسث أيضًا. لقد استُخدم ذلك الفأس ببراعة! ابتسمت إليكترا ابتسامة عريضة عند سماعها نبأ وفاتهما، ورقصت "رقصة الموت"() بنشوة وفرح وحماس حتى كادت أن تُنهك، وانضم إليها ثمانية راقصين من فرقة باليه الأوبرا الألمانية، الذين أضافوا الكثير إلى هذا المشهد المنتصر الذي احتفى بنصر إليكترا المجيد الذي حققته بشق الأنفس.

عُرضت هذه الأوبرا لأول مرة في (الأوبرا الألمانية) برلين في 3 نوفمبر/تشرين الثاني 2007()، وكان عرضًا رائعًا، ساهم فيه كثيرًا ديكور بيرند داموفسكي (1953-)() المعدني الداكن والمثير للقلق، البرتقالي المحروق، ليُعبّر بالتفصيل عن جوهر طبيعة الأوبرا الكئيبة والمضطربة.

وجد القائد الدنماركي المولد، توماس سوندرغارد (1969-)()، القائد الرئيسي لأوركسترا مينيابوليس السيمفونية، نفسه في الحفرة يلتقط بشكل جيد للغاية من لاعبيه جوهر النتيجة الغنية والمعقدة والجو الذي كان جذابًا للغاية ومثيرًا للاستماع إليه خاصة عندما يؤديها أوركسترا (الأوبرا الألمانية)() التي تضم مجموعة رائعة من العازفين الذين يعرفون حقًا أشياءهم!

يتبع…
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 04/30/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة)

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل

كيفية إشراك-إيصال مواضيعكم أو مواضيع تهمكم  إلى اكبر عدد ممكن من القراء والقارئات