تَرْويقَة: قصيدتان+1/ بقلم فريدريش هَبّبه* - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8767 - 2026 / 7 / 15 - 01:05
المحور: الادب والفن
    

تَرْويقَة:
قصيدتان/ بقلم فريدريش هَبّبه* - ت: من الألمانية أكد الجبوري
اختيار واعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري


1. أن أنام، أنام

أن أنام، أنام، وأنام فقط.
وألا أستيقظ أبدًا، ولا أرى أحلامًا!
الألآم المريرة التي أبكتني
مجرد ومضات باهتة بالكاد أتذكرها.
هكذا أنا، حين تتردد أصداء الحياة بكلّيتها
تتردد مُفعمةْ حيث أرقد،
أغوص أعمق في السكونِ،
وأغلق عينيّ المتعبتين بإحكام.


2. الخريف

لا أذكر خريفًا بمثل هذا الجمال!
لا نسمة هواء عابرة تعكر صفو الهواء،
ومع ذلك يُسمع حفيف الثمار المتساقطة برفق
من أغصان الأشجار هنا وهناك..
لا تُفسدوا هذا الطقس المقدس للطبيعة!
هذا هو الحصاد الذي يُنجز ذاتيًا،
الشمس وحدها، بضوئها اللطيف،
قادرة على قطف الثمار من الأشجار، دافئةً وناعمة.




3. يا روحي، لا تنسينهم

يا روحي، لا تنسيهم،
يا روحي، لا تنسي الموتى!

انظري إليهم وهم يحومون حولكِ،
يرتجفون منبوذين،
وفي اللهيب المقدس،
الذي يوقده الحب للفقراء،
يتنفسون ويدفأون،
ويستمتعون للمرة الأخيرة
بحياتهم المتأججة.

يا روحي، لا تنسيهم،
يا روحي، لا تنسي الموتى!

انظري إليهم وهم يحومون حولكِ،
يرتجفون منبوذين،
وإن تجمدتِ وانغلقتِ عليهم، سيتجمدون،
حتى أعماقهم!
لتنقض عليهم عاصفة الليل،
حيث تحدوها، متشبثين في أحضان الحب.

وتدفعهم بغضب
عبر الصحراء الشاسعة،
حيث لا حياة،
فقط صراع قوى جامحة،
فقط صراع من أجل وجود جديد.

يا روحي، لا تنسيهم،
لا تنسي الموتى!

…
…
…

يتبع مختارات فريدريش هَببه الشعرية.

* فريدريش هَبّبِه /أو/ يلفظ لدى البعض بـ( فريدريك هيبيل) (1813-1863)() شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا ألمانيًا بارزًا، اشتهر بإسهاماته الجليلة في المسرح والأدب. وُلد في شليسفيغ هولشتاين لعائلة فقيرة، وواجه طفولة صعبة، إذ فقد والده في سن مبكرة وعمل سكرتيرًا لدى قاضٍ محلي. ألهمه تعرّفه المبكر على الأدب والمسرح الهاوي طموحاته ككاتب مسرحي، ما دفعه إلى فترة وجيزة من التعليم العالي ومواصلة الكتابة. عانى فريدريش هَبّبِه طوال حياته من الفقر، لكن علاقاته، ولا سيما مع عاملة خياطة ألمانية تُدعى إليز لينسينغ (1804-1854)()، خففت عنه بعضًا من وطأة هذه المعاناة.غير أن ذلك ما أضاف بُعدًا نفسيًا جديدًا للدراما الألمانية، واستخدم مفاهيم هيغل التاريخية لتجسيد الصراعات في مآسيه التاريخية. لم يكن اهتمامه منصبًا على الجوانب الفردية للشخصيات أو الأحداث. بقدر ما كان منصبًا على عملية التغيير التاريخية. وما أفضت إليه من قيم أخلاقية جديدة. إذ يُعد معروفَا على نطاق واسع. رائد المدرسة الألمانية الجديدة إن شئتم.

نشأ فريدريش هَبّبِه في كنف أسرة فقيرة، وكان ابنًا لبنّاء فقير. بعد وفاة والده عام 1827()، أمضى سبع سنوات يعمل كاتبًا ورسولًا لدى مأمور أبرشية مستبد. أسس حلقة أدبية، ونُشرت قصائده الأولى في صحيفة محلية ومجلة أزياء في هامبورغ، كانت محررتها الكاتبة الألمانية أمالي شوب (1791-1858)(). [= كانت تُعرف أيضًا بأسمائها المستعارة أدالبرت فون شونين، وأماليا، وماري]()، دعته إلى هامبورغ عام 1835 للتحضير للجامعة. تلقى خلال هذه الفترة دعمًا معنويًا وماديًا من خياطة ألمانية تُدعى إليز لينسينغ (1804-1854)()، والتي أقام معها. في ذلك الوقت، بدأ بكتابة يومياته (التي نُشرت بين عامي 1885 و1887)()، والتي أصبحت بمثابة اعتراف أدبي هام وكاشف. وبفضل دخل بسيط من رعاته، ذهب إلى هايدلبرغ لدراسة القانون، لكنه سرعان ما غادر إلى ميونيخ ليتفرغ للفلسفة والتاريخ والأدب. إلا أنه لم يتمكن من نشر قصائده، فعاد إلى هامبورغ مفلسًا ومريضًا، حيث تولت إليز لينسينغ رعايته.()

حققت مسرحية فريدريش هَبّبِه النثرية المؤثرة "يوديت"()، المستوحاة من القصة التوراتية، شهرة واسعة له عام 1840() بعد عرضها في هامبورغ وبرلين. وأنهى مسرحيته الشعرية "جينوفيفا"() عام 1841(). ونظرًا لحاجته الماسة للمال، حصل فريدريش هَببِه على منحة من ملك الدنمارك لقضاء عام في باريس وآخر في إيطاليا. وأثناء إقامته في باريس عام 1843()، كتب معظم مأساة "ماريا ماغدالينا"() الواقعية، التي نُشرت مع مقدمة نقدية وفلسفية عام 1844() وعُرضت عام 1846(). وتُعد هذه المسرحية المتقنة الصنع، والتي تُصنف تقنيًا كنموذج "لمأساة الحياة اليومية"، تصويرًا مؤثرًا للطبقة الوسطى.

في عام 1845 التقى بالممثلة الألمانية كريستين إنجهاوس (1817-1910)()، التي تزوجها في عام 1846(). أصبحت حياته أكثر هدوءًا، على الرغم من أنه كان يعاني من ضعف دائم بسبب الحمى الروماتيزمية نتيجة لحرمانه السابق. كانت أولى المآسي التي كتبها في هذه الفترة من حياته هي المسرحية الشعرية "هيرودس ومريم"() (نُشرت عام 1850، وعُرضت عام 1849)(). وفي عمل لاحق، ثلاثية "نيبلونغن" (1862)() - التي تضم: "سيغفريد الذي لا يُقهر"()، و"موت سيغفريد"()، و"انتقام كريمهيلد"() - تُصوّر بجلال الصراع بين الوثنيين والمسيحيين. أما المأساة النثرية "أغنيس بيرناور" (1852)() فتتناول الصراع بين ضرورات الدولة وحقوق الفرد. وتُظهر مسرحية "يايجيس وخاتمه" (1854)()، التي تُعدّ على الأرجح أكثر أعماله نضجًا ودقة، ميل فريدريش هَبّبِه إلى المشكلات النفسية المعقدة. وتشمل أعماله الأخرى مسرحيتين كوميديتين، ومجموعة من الروايات والقصص القصيرة، ومجموعات من قصائد ومقالات في النقد الأدبي. في عيد ميلاده الخمسين، قبل تسعة أشهر من وفاته، حصل على جائزة فريدريش فون شيلر البروسية المرموقة. في 7 نوفمبر 1863.()

شكّل انتقال فريدريش هَبّبِه إلى فيينا نقطة تحوّل محورية في مسيرته الأدبية، حيث أنتج العديد من المسرحيات التي لاقت استحسانًا واسعًا، من بينها ("هيرودس وماريان". 1850)()، و"أغنيس بيرناور"()، وثلاثية "أغنية النيبلونغ" (1861)() [وهي قصة زواج مأساوي بين هيرودس الكبير (ملك يهودا الذي عيّنه الرومان، 37-4 قبل الميلاد)() وزوجته الثانية مريم (أميرة حشمونية)](). استكشفت أعماله في كثير من الأحيان مواضيع معقدة كإثبات الذات وديناميكيات العلاقات بين الرجل والمرأة، متأثرًا بشكل كبير بالفلسفة الألمانية للفيلسوف هيغل (1770-1831)(). وتُعتبر مسرحيته ("ماريا ماغدالينا". 1844)() تحفته الفنية، إذ تعكس ملاحظته الدقيقة للأعراف الاجتماعية وتأثيرها على سلوك الفرد. أسلوبه السردي المبتكر وتحليله المتعمق للشخصيات أكسبه التقدير والاحترام، مما أثر على كتاب المسرحيات في المستقبل، بما في ذلك الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن (1828-1906)().


وُلد كريستيان فريدريش هَبّبِه في شليسفيغ هولشتاين لأبٍ فقيرٍ يعمل في البناء، وكان مُعارضًا لطموحات ابنه الصغير. كتب هيبيل عنه بعد سنوات في مذكراته الشيقة: "لقد حلّ الفقر محلّ روحه"(). عندما بلغ هيبيل الرابعة عشرة من عمره، توفي والده،() ورشّحه أحد معلميه لقاضٍ محلي، فعمل سكرتيرًا له لمدة ثماني سنوات. خلال هذه الفترة، قرأ فريدريش هَبّبِه بنهم، وكتب الشعر والمسرحيات متأثرًا بالشاعر واللغوي الألماني يوهان لودفيغ أولاند (1787-1862)() والكاتب المسرحي والشاعر الألماني فريدريش شيلر (1759-1805)()، وشارك في عروض مسرحية للهواة.

ورغم أن فريدريش هَبّبِه كتب عدة مجلدات من الشعر وبعض القصص، إلا أن شهرته ترتكز على مسرحياته. وبتطبيقه المنهج الجدلي لهيغل في تحليل الشخصية، بيّن كيف أن فعل تأكيد الذات، الذي كان ضروريًا وليس شرًا في حد ذاته، غالبًا ما يؤدي إلى الهلاك. تصف العديد من مسرحياته علاقات بين أبطال التاريخ والأساطير من الذكور والإناث، حيث يتسبب الرجل المتغطرس في هلاكه بسبب غفلته عن حقيقة المرأة.() أما مسرحياته التي تتناول الحياة المعاصرة، ولا سيما مسرحية "ماريا ماغدالينا"() التي تُعتبر تحفته الفنية، فتُظهر بوضوح الأساس الاجتماعي لأعماله، إذ يُبين مدى تأثير الأعراف والقيم الاجتماعية على سلوك الرجال والنساء. ولذا، ليس من المستغرب أن يُقرّ هنريك إبسن بأن فريدريش هَبّبِه كان أحد أساتذته.()

لكن. قد لا يكون اسم الشاعر والكاتب المسرحي الألماني فريدريش هَبّبِه. معروفًا على نطاق واسع اليوم. إلا أن صداقته مع الملحن بيتر كورنيليوس (1824-1874)() كانت وثيقة، فبعد وفاة هيبيل، قام كورنيليوس بتلحين إحدى قصائده، "يا روحي، لا تنسيهم"()، لحنًا كوراليًا، مُبدعًا عملًا يُعرف اليوم باسم "القداس الجنائزي". وتُشكل قصتهما رابطًا مع ليست وفاغنر و"المدرسة الألمانية الجديدة"().

لم يكن كورنيليوس الملحن الوحيد الذي استلهم من موسيقاه، فقد ألّف الملحن وعازف البيانو الألماني ماكس ريغر (1873-1916)() قداس هيبيل، بينما استندت أوبرا "جينوفيفا"() للملحن وعازف البيانو الألماني شومان (1850)() إلى مأساة هيبيل التي تعود لعام 1840. أما الملحن البلجيكي الدنماركي إدوارد لاسن (1830-1904)، الذي شغل منصب المدير الموسيقي في فايمار معظم حياته المهنية وقاد أول عرض لأوبرا تريستان وإيزولده لفاغنر خارج ميونيخ، فقد ألّف موسيقى مصاحبة لأوبرا هيبيل "النيبلونغن" عام 1873(). وفي عامي 1878/1879، جمع الملحن المجري فرانز ليست (1811-1886)() موسيقى من أوبرا "النيبلونغن"() مع مقتطفات من الموسيقى المصاحبة لأوبرا غوته "فاوست"، في نسخة موسيقية واحدة للبيانو بعنوان "من موسيقى هيبيل نيبلونغن". ومسرحية فاوست لغوته()

يبدو أن الصداقة كانت ذات أهمية بالغة لبيتر كورنيليوس، وتتميز حياته بهذه العلاقات. بصفته ابن ممثلين، فقد كان له احتكاك مبكر بالمسرح والأدب المسرحي. كان عمه الرسام بيتر فون كورنيليوس (1783-1867)()، وعاش بيتر الشاب مع عمه في برلين، حيث التقى بشخصيات بارزة مثل العالم الألماني الموسوعي والجغرافي والداعي للفلسفة والعلوم الرومانسية ألكسندر فون هومبولت (1769-1859)()، والأخوين غريم (غريم-جاكوب (1785-1863)() وفيلهلم (1786-1859))()، وهما أكاديميان ولغويان وباحثان ثقافيان ألمانيان، والشاعر والمترجم الألماني فريدريش روكيرت (1788-1866)، والمؤلف الموسيقي وعازف البيانو الألماني فيليكس مندلسون (1809-1847)(). وشملت سنواته الخمس في فايمار فترة دراسة مع ليست، الذي ظل مؤثرًا فيه بشكل كبير، كما ذكر في مذكراته عام 1845()، متأثرًا بروبرت شومان().

ثم في فيينا، توطدت صداقة كورنيليوس مع المؤلف الموسيقي والمخرج المسرحي والكاتب وقائد الأوركسترا الألماني ريتشارد فاغنر. (1813-1883)()، وكان كورنيليوس يدافع عنه في الصحافة باستمرار. لدرجة أنه انتقل إلى ميونيخ بناءً على طلب فاغنر، مع أن العلاقة لم تكن سلسة تمامًا: إذ لم يحضر كورنيليوس العرض الأول لأوبرا تريستان وإيزولده، متذرعًا بالعرض الأول لأوبراه الخاصة (السيد) كذريعة.()

لعلّ أهم أعمال كورنيليوس هي أوبراه الكوميدية "حلاق بغداد"() التي عُرضت لأول مرة في فايمار عام 1858() بقيادة الملحن المجري ليست. إلا أن المؤامرات التي أحاطت بالعرض الأول حرمت العمل من نجاحه المبدئي وأدت إلى استقالة ليست في فايمار. كما عُرضت أوبرا كورنيليوس الثانية "السيد"، التي كتب نصها بنفسه، لأول مرة في فايمار أيضًا.

لكن لتقريب وجة النظر. في المملكة المتحدة، أشهر أعماله هي النسخة الكورالية لإيفور أتكينز، "الملوك الثلاثة"()، المقتبسة من إحدى أغاني عيد الميلاد لكورنيليوس والتي لحّن نصوصها بنفسه. كُتبت هذه المقطوعة عام 1858()، لكنها نُقّحت مرتين على الأقل: دفعت مخاوف كورنيليوس إلى أن يكون مُراجعًا بارعًا لموسيقاه. وكان اقتراح ليست أن يُضيف كورنيليوس ترنيمة لوثرية في طبقة مقطوعة موسيقية، "ما أجمل إشراق نجم الصباح”.()

يُعدّ هذا العمل أحد أكثر تعبيرات كورنيليوس الموسيقية شخصيةً وعمقًا وإثارةً، إذ تعكس موسيقاه فترة دراسته مع ليست، ولا سيما تأثير موسيقى ليست الدينية. وفي تعليقٍ له على ذلك عام 1867()، كتب كورنيليوس: "لقد سلك ليست... درب الإصلاح الشامل لموسيقى الكنيسة، التي تدهورت بسبب العلمانية والإلحاد"(). بالنسبة لمن يعرفون كورنيليوس فقط من خلال أوبرا "الملوك الثلاثة" أو ربما أوبراه الكوميدية، فإنّ "القداس الجنائزي" نافذةٌ على عالمٍ مختلفٍ تمامًا، عالمٍ رومانسيٍّ متأخرٍ بامتياز.

ويظل فاغنر حاضرًا أيضًا في هذا السرد. كان آخر أعمال كورنيليوس غير المكتملة مشروعًا أوبراليًا بعنوان "غونلود"()، مستوحى من الملاحم الإسكندنافية القديمة، وتحديدًا قصة "هافامال". تتشابه قصة الأوبرا ونفسيتها مع كلٍّ من "حلقة نيبلونغ" لفاغنر و"لوهينغرين"(). وقد أكملها الملحن كارل هوفباور لنشرها عام 1879(). لكن لم يتم عرضها حتى عام 1891.


- توفي في 13 ديسمبر 1863، فيينا.()

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 07/13/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل