تَرْجَمَةُ: ديوان -ألواح السقف-/ بقلم بييغ غيفيغدي* - ت: من الفرنسية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8764 - 2026 / 7 / 12 - 20:46
المحور: الادب والفن
    

تَرْجَمَةٌ:
ديوان "ألواح السقف"/ بقلم بييغ غيفيغدي* - ت: من الفرنسية أكد الجبوري
أختيار وإعداد إشبيليا الجبوري - ت: من الفرنسية أكد الجبوري




- الصفحة الأولى بيضاء -

يليها: العنوان

ديوان "ألواح السقف"

بييغ غيفيغديَ
باريس
1918



المحتويات
- سيرة ذاتية موجزة؛
- القصائد؛


1. موكب
2. دقيقة
3. الشمس
4. الصباح
5. على الضفة
6. نُزُل
7. نار
8. واجهة
9. إعلان
10. الطريق العظيم
11. المساء
12. قرص
13. غطاء المصباح
14. في وقت متأخر من الليل...
15. الطريق
16. على العتبة
17. الهاوية
18. المغادرة
19. فسحة في الغيوم
20. اليوم التالي
21. جولة ليلية
22. صوت جرس
23. مخرج
24. المحطة
25. عاصفة
26. معجزة
27. نقطة
28. سرّ
29. الوحوش
30. الشواطئ
31. الرحالة
32. الرصيف
33. صمت
34. ظل الجدار
35. سهر
36. مواجهة
37. سماء مرصعة بالنجوم
38. المغامر
39. الرقم نفسه
40. جناح
41. شارع
42. مفترق الطرق
43. المنارة
44. الغرابة
45. نجم ساقط
46. ظلام
47. الجمعة الثالث عشر
48. أضواء أرضية
49. مفاجأة
50. درب
51. صباحًا
52. وقت الصيف
53. الممر
54. زيارة
55. العنوان الرئيسي
56. حظر التجول
57. بين عالمين
58. منظر من زمن بعيد
59. غرفة مظلمة
60. الريف
61. الصبر
62. وجه
63. مشاريع
64. سباق
65. المرحلة
66. الشاشة
67. وهناك
68. الموسم الفائت
69. في الأسفل
70. رأس
71. قبل الساعة
72. الذاكرة
73. حانة أزور
74. الليل
75. نظرة

- معلومات عن تواريخ كتابة الشاعر للقصائد؛




- سيرة ذاتية موجزة؛

بييغ غيفيغدي/أو/ يلفظ لدى البعض بـ(بيير ريفيردي)(1889-1960)() شاعرًا وكاتبًا أخلاقيًا ومنظرًا فرنسيًا، يُعد من أعظم شعراء فرنسا المعاصرين، تأثر في بداياته بالمدرسة التكعيبية ثم بالسريالية.طوّر شعره أساليب التكعيبية في تفكيك وإعادة تركيب العناصر اللغوية في هياكل صارمة وغير منطقية، أعادت تشكيل التجربة الحسية والعاطفية. وقد حدّت صعوبة قصائد غيفيغدي من جمهوره. أسس مجلة "شمالًا-جنوبًا" (1916)()، التي لم تدم طويلًا، للترويج للتكعيبية. بعد أن اتجه إلى السريالية في عشرينيات القرن العشرين، عاد إلى الأساليب الشعرية المستوحاة من التكعيبية. نشر غيفيغدي ("نجوم مرسومة". 1921)()، و ("حطام سفن من السماء". 1924)()، و ("معظم الوقت". 1922)(). و مجموعة ("اليد الساخنة". 1924)() و("برك زجاجية". 1929)().

- في عشرينيات القرن العشرين، أنتج بييغ غيفيغدي سلسلة من الأعمال المؤثرة وسط انخراطه في رواد النقاء والسريالية. استكشف ديوان موضوعات الخراب والذاكرة بقصائد صارخة تتمحور حول الأشياء، بينما مثّلت بداياته الشعرية في مجلة "شمالًا- جنوبًا" ذروة مرحلة "الشعر الخالص" لديه، مؤكدًا على الدقة الإيقاعية والنقاء البصري على حساب السرد. أدخلت مجموعة نبرةً أكثر تأملًا، ممزوجةً بين الإثارة والروحانية، ونالت استحسان معاصريها، مثل كوكتو، لابتكارها اللغوي. أن شئتم.

عند وصوله إلى باريس عام 1910()، أقام بييغ غيفيغدي علاقات مع شخصيات مثل الشاعر والكاتب المسرحي الفرنسي غيوم أبولينير (1880-1918)()ر والشاعر والرسام والكاتب والناقد الفرنسي ماكس يعقوب (1876-1944)() والرسام الإسباني خوان غريس (1887-1927)().، وأسس مجلة نورد سود الطليعية (1917-1918)() للنهوض بالأدب والفن المتأثر بالتكعيبية وسط الحرب العالمية الأولى. وقد استبقت أعماله المبكرة كثافة الصور والابتكارات المكانية للسريالية، وحظيت بإشادة بعد وفاته باعتبارها رائدة، بينما تحول شعره اللاحق إلى صوفي بعد اعتناقه الكاثوليكية وانتقاله عام 1926 إلى سوليم بالقرب من دير بنديكتيني،() حيث عاش كعضو علماني، وانضم إلى المقاومة خلال الاحتلال النازي،() وأنتج أعمالًا صارخة مثل "أغنية الموتى" (1948).() أثرت براعة بييغ غيفيغدي التي لا هوادة فيها وثوراته النحوية على الشعراء المعاصرين في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا، بمن فيهم الشاعر الأمريكي الحداثي والاس ستيفنز (1879-1955)() والشاعر والناقد الفني الأمريكي جون آشبري (1879-1955)() والشاعر الأمريكي روبرت كريلي (1926-2005)، مما جعله إلى جانب الشاعر والكاتب المسرحي الفرنسي غيوم أبولينير (1880-1918)() والشاعر والكاتب الفرنسي بول فاليري (1871-1945)() حجر الزاوية في الشعر الفرنسي في القرن العشرين.

وُلد بيير ريفيردي، 13 سبتمبر 1889. واسمه الأصلي هنري-بييغ غيفيغدي، في ناربون بمنطقة أوكسيتاني جنوب فرنسا(). لم يكن والداه متزوجين وقت ولادته، مما أدى إلى تسجيله في البداية في السجلات الرسمية كطفل مجهول الأبوين؛ ولم يتزوجا إلا في عام 1897(). عمل والد ريفيردي في زراعة العنب والتجارة، إلا أن الأسرة واجهت صعوبات مالية نتيجة إفلاس تجارة النبيذ في نهاية المطاف، الأمر الذي أثر بشكل كبير على نظرة ريفيردي لطفولته.()

أمضى بييغ غيفيغدي سنواته الأولى في بيئة ريفية بالقرب من مونتاني نوار، في مناطق مثل براد سور لو ليز،() منغمسًا في مناظر جنوب فرنسا الطبيعية التي أثرت لاحقًا في تصويره الشعري للأشكال البسيطة والبدائية. ولأنه لم يتلقَ تعليمًا رسميًا، فقد تلقى تعليمه في المنزل على يد والده، الذي علّمه القراءة والكتابة، وغرس فيه الاعتماد على الذات مبكرًا في مساعيه الفكرية. ساهم التراث الحرفي للعائلة، بما في ذلك تقاليد البناء الحجري المرتبطة بمنحوتات الكنائس، في تعريفهم بشكل غير مباشر بالفنون البنائية، على الرغم من أن بيئة ريفيردي المباشرة كانت زراعية وغير مستقرة اقتصادياً. وبحلول أواخر سنوات مراهقته، بدأ ريفيردي بتجربة الكتابة، على الرغم من أنه ظل في الجنوب الريفي حتى عام 1910()، عندما غادر، في سن 21، إلى باريس لمتابعة الشعر وسط ضغوط شخصية ومالية متزايدة.()

وصل بييغ غيفيغدي إلى باريس عام 1910، واستقر في حي مونمارتر، وكرّس نفسه للشعر وسط الحراك الفني المزدهر. ()وبعد أن تلقى الدعم من عائلته في البداية، واجه صعوبات مالية بعد وفاة والده عام 1911()، مما اضطره إلى العمل في وظائف متفرقة مع استمراره في الكتابة. خلال هذه السنوات المبكرة، انغمس في الأوساط الطليعية، وأقام علاقات وثيقة مع شعراء مثل ا غيوم أبولينير (1880-1918)()، و ماكس يعقوب (1876-1944)()، والروائي والشاعر السويسري بليز ساندرار (1887-1961)()، بالإضافة إلى فنانين تشكيليين من بينهم الرسام والنحات الإسباني بابلو بيكاسو (1881-1973)()، والرسام الفرنسي جورج براك (1882-1963)()، و خوان غريس (1887-1927)(). أثرت هذه الروابط بشكلٍ عميق على ذائقته الجمالية، فدفعته نحو تجارب أدبية تُوازي التجزئة والتجريد التكعيبي في الرسم، حيث ركّز على الشعر الموجز والتصويري الذي يجمع بين عناصر متباينة لاستحضار عمق عاطفي بدلاً من التماسك السردي.

في عام 1915()، نشر بييغ غيفيغدي مجموعته الشعرية الأولى، ("النافذة البيضاوية". 1916)()، التي لاقت رواجاً واسعاً لأسلوبها المبتكر الذي يمزج بين الدقة الحسية والتأمل الميتافيزيقي، متماشياً مع رفض شعراء التكعيبية للإسهاب الرمزي. وبحلول عام 1917، أطلق المجلة الأدبية "شمال-جنوب"()، التي سُميت تيمناً بخطوط مترو باريس التي تربط المراكز الفنية، للدفاع عن "الشعر الخالص" والمبادئ الأدبية التكعيبية؛ واستمرت المجلة في الصدور لمدة 16 عدداً حتى أكتوبر 1918،() مُقدمةً مساهمات من مواهب صاعدة مثل الشاعر والكاتب الفرنسي أندريه بريتون (1896-1966)() والشاعر الفرنسي لويس أراغون (1897-1982)()، والشاعر والكاتب والفنان الروماني والفرنسي الطليعي، تريستان تزارا (1896-1963)()، وبذلك ربطت التكعيبية ببدايات الدادائية والسريالية. صاغ بييغ غيفيغدي نظرية الصورة الشعرية باعتبارها اتحادًا مفاجئًا لعوالم متباعدة، وهو مفهوم عارضه بريتون لاحقًا عام 1918()، مُنبئًا بانقسامات أيديولوجية داخل الحركة الطليعية. وقد صقل هذا النهج في أعماله اللاحقة، بما في ذلك ("الأسطح". 1919)() و("لون الزمن". 1921)()، مُعطيًا الأولوية للدقة البنيوية والتشبيه البصري على الذاتية الرومانسية.

وقد رسّخ بييغ غيفيغدي مكانته كشخصية محورية، وإن كانت متواضعة، في انتقال الحركة الطليعية من التكعيبية إلى السريالية، رغم مقاومته للتجاوزات التحليلية النفسية الأخيرة. وقد تعاون في كتابة البيانات والمعارض، مثل المساهمة في الجهود الأدبية التكعيبية إلى جانب نظرائه البصريين، لكنه شعر بخيبة أمل من تسييس المشهد وتجاوزاته البوهيمية بحلول منتصف عشرينيات القرن العشرين.

- في عام 1926،() وفي خضم أزمات شخصية وروحية، انسحب بييغ غيفيغدي فجأة من باريس، وانتقل مع زوجته إلى قرية سوليم الرهبانية، منهيًا بذلك فعليًا مشاركته المباشرة في الأوساط التجريبية للعاصمة. لم يعكس هذا النزوح رفضًا للابتكار في حد ذاته، بل تحولًا نحو العزلة التأملية، محافظًا على نفوذه من خلال شبكاته السابقة بدلًا من المشاركة المستمرة. انتقل من باريس إلى منزل صغير قرب دير سوليم البينديكتيني في شمال غرب فرنسا، حيث عاش كعضو علماني، مُستهلاً بذلك مرحلة من العزلة الطوعية عن الأوساط الأدبية والاجتماعية.() وقد ركز هذا الانعزال الزهدي على الوحدة والتأمل، مُبعدًا إياه عن بيئة الطليعة التي ساهم في تشكيلها سابقًا، بما في ذلك ارتباطاته بالتكعيبية والسريالية المبكرة.

وبالتزامن مع هذه الخلوة، عزز بييغ غيفيغدي التزامه بالكاثوليكية، الأمر الذي أثر بشكل عميق على نظرته للعالم وإنتاجه الإبداعي. واتجه شعره نحو التصوف، مُعطيًا الأولوية لمواضيع النقاء الروحي، والتسامي، والروحانية في خضم العزلة البشرية، كما يتضح في مجموعات شعرية أُنتجت خلال هذه الفترة مثل ("ينابيع الريح". 1927)()، و("أصباغ زجاجية". 1929)()، و(“الحديد". 1937)()، و("نشيد الموتى". 1948)(). عكست هذه التوجهات الدينية سعيًا شخصيًا نحو الحقيقة الداخلية، بعيدًا عن أي تأييد خارجي أو مشاريع تعاونية ميّزت أعماله قبل عام 1926. خلال الاحتلال النازي، انضم بييغ غيفيغدي إلى المقاومة الفرنسية.()

كان أول منشور هام لبييغ غيفيغدي هو مجموعة الشعر ("الرمال المتحركة". 1910)()، التي رسّخت أسلوبه الحداثي المبكر من خلال صور موجزة واستعارات مكانية متأثرة بجماليات التكعيبية. تبع ذلك ديوان ("الرمال البيضاوية". 1916)()، الذي ضمّ أبياتًا متقطعة استحضرت العزلة الحضرية والاضطراب الإدراكي، وطُبع في طبعة محدودة تعكس صلاته بالأوساط الطليعية.

في عشرينيات القرن العشرين، أنتج بييغ غيفيغدي سلسلة من الأعمال المؤثرة في خضم انخراطه مع رواد المدرسة التجريدية والسريالية. استكشفت مجموعة ("حطام السفن". 1924)() موضوعات الخراب والذاكرة من خلال قصائد بسيطة تتمحور حول الأشياء، بينما مثّلت مجموعة ("معظم الوقت". 1922)() ذروة مرحلة "الشعر الخالص" لديه، حيث ركّزت على الدقة الإيقاعية والنقاء البصري أكثر من السرد. أما مجموعة ("اليد الدافئة". 1924)() فقد أدخلت نبرات أكثر تأملية، ممزوجة بالإثارة والروحانية، ونالت استحسان معاصريها مثل كوكتو لابتكارها اللغوي.

بعد عام 1926، عقب اعتزاله في سوليم واعتناقه الدين، اتجه إنتاج ريفيردي نحو موضوعات تأملية وصوفية. ومن أبرز منشوراته ("بساط الفرح". 1937)()، وهي مجموعة من الأشكال الشبيهة بالسونيتات التي تتناول التسامي والفقد؛ و ("قفاز الحرير". 1947)()، التي تعكس التقشف في زمن الحرب من خلال شعر زاهد. و"العمل اليدوي" (1945-1949)()، وهي سلسلة شعرية متعددة الأجزاء تتناول العمل والإيمان والحدود البشرية. أما عمله الرئيسي الأخير، ("الضحكة المرحة". 1960)()، الذي نُشر بعد وفاته، فقد جمع فيه دوافع حياته المتمثلة في الزوال والسعي الإلهي في أبيات موجزة ومقتضبة. كما ساهم ريفيردي في النثر والنقد، ولا سيما ("هذه العاطفة التي تُسمى شعرًا". 1932)()، وهو بيان يدافع عن استقلالية الشعر في مواجهة تجاوزات السريالية، وقام بتحرير مجلة “شمالاًا-جنوبًا" (1917-1918)()، التي نشرت أعمالًا لأبولينير والسرياليين الأوائل، مما ساهم في تشكيل النقاشات الأدبية في فترة ما بين الحربين. وعلى مدار مسيرته، ألّف حوالي 20 مجموعة شعرية وعدة مقالات، نُشرت طبعات كاملة منها بعد وفاته من قِبل دار غاليمار عام 1965،ثم وُسّعت عام 2010.()

إذن. في عام 1926، بعد أن احافظ ريفيردي على عزلته في سوليم لأكثر من ثلاثة عقود حتى وفاته. مُلتزمًا بانضباطه الشعري دون العودة إلى الحياة العامة أو التزاماته الباريسية. في عزلته، كرّس نفسه للبحث عن المعنى الروحي للعالم المادي، معبرًا عن هذه الدعوة في المبادئ المنضبطة لكتابيه ("قفاز شعر الخيل". 1927)() و("الكتاب بجانبي". 1948)(). إذ أكدت سنواته الأخيرة التزامه بالإيمان الخالص والتأمل، وبلغت ذروتها بوفاته في 17 يونيو 1960، عن عمر يناهز 71 عامًا في نفس المكان.


- توفي في 17 يونيو 1960، في سوليم. فرنسا.()





- القصائد

1. موكب
أيدٍ مرفوعة تكاد تلامس السقف
عيونٌ لامعةٌ بعيدةٌ جدًا
وكل ما تراه
القمر
أذرعٌ تتشبث بأعناقٍ ملتوية
تبدو الأشجار وكأنها ترقص
هل هو الريح؟

هل هو صوتك؟
السماء تفرغ
النجوم المتساقطة تضيء الجدول
واللآلئ تلمع على يدك
ومع ذلك لا يهطل المطر
لم يبقَ سوى نافذة واحدة
السحب تحلق إلى أسفل
يُغلق الشارع
تسمع شخصًا يمر
ينطفئ الضوء
ربما يحدث كل شيء خلف الجدار.


2. دقيقة
لم يعد بعد
لكن في الليل الذي حلّ
توقفت الساعة، ذراعاها ممدودتان
توقفت.


3. الشمس
غادر أحدهم للتو
في الغرفة
تبقى تنهيدة
حياة مهجورة
الشارع
والنافذة المفتوحة
شعاع من الشمس
على العشب الأخضر

4. الصباح
ساحة الصيف، النافورة تتدفق
والشمس تشرق من خلال الماء
همسات الأصوات
هل هي بعيدة؟
لا تزال بعض الشذرات الطازجة باقية
أصغي إلى الصوت
لكن أين هم؟
ماذا حلّ بسلالهم المليئة بالزهور؟
الجدران حدّت من عمق
الحشد
والريح بدّدت الرؤوس المتحدثة
بقيت الأصوات على حالها تقريبًا
الكلمات عالقة في أذنيّ
وأدنى صرخة تجعلها تطير بعيدًا


5. على الضفة
يُغلق المساء بابًا
نحن على حافة الطريق
في الظلال
قرب الجدول حيث يتماسك كل شيء
إن كان لا يزال ضوءًا
يمتد الخط إلى ما لا نهاية
يرتفع الماء كالغبار
يُغلق الصمت الليل.


6. نُزُل

تُغمض عين
في الأعماق، مُلتصقة بالجدار
فكرةٌ لا تُفارقني
تتلاشى الأفكار خطوةً بخطوة
قد يموت المرء
قد يختفي ما أحمله بين ذراعي.
حلم
ينتهي الفجر
نقرة
فتحت المصاريع، فألغته.
لو لم يأتِ شيء
هناك حقلٌ ما زال بإمكان المرء أن يركض فيه.
نجومٌ لا تُحصى
وظلك في نهاية الجادة
يتلاشى
لم نرَ شيئًا
من كل ما مضى، لم نحتفظ بشيء
كلماتٌ كثيرةٌ تتصاعد
حكاياتٌ لم نقرأها قط
لا شيء
الأيام التي تندفع نحو المخرج
أخيرًا، اختفى الموكب
في الطابق السفلي، كانوا يلعبون الورق.



7. نار
تمر الرياح
ينحني الطرف،
تاركًا أثرًا
على أرض المعركة، تتلاشى موجة في الأفق.
ترتفع الطائرة
تميل السماء ببطء
تطفو شظية داكنة
فوق الجدار
يتسع الفضاء
وهناك في الأمام
شخص لم ينطق بكلمة
عينان
ضوء
اجتاز الحاجز للتو
وتحطم.


8. واجهة
من خلال النافذة
الأخبار
تدخل
لستَ في عجلة من أمرك
والصوت الهادئ الذي يناديك
يخبرك أين تنظر
تذكّر
الفجر يشرق
الآثار التي رسمتها يدك
خلف الستارة
في الصباح
أصدرت صريرًا خفيفًا
تخترق الشمس بؤبؤها
نحن اثنان على الدرب.


9. إعلان
أُقيمَ حظيرة طائرات
الباب مفتوح
السماء
يدان مدّتا عالياً، تعانقان
عيون مرفوعة
صوت يرتفع
بدأت الأسطح ترتجف
الريح تقذف أوراق الشجر الميتة
والسحب المتأخرة
تسير نحو الطرف الآخر من العالم
من كان ليبدأ بالتصفير؟
في هدوء أمسية صيفية
الأغنية
العصفور
النجوم
والقمر يستمع إليك.



10. الطريق العظيم
النار تكاد تنطفئ
وهناك من يبكي أمامها
أين تمر تلك اليد؟
التي لا يزال دفئها حاضرًا؟
لقد حلّ الليل
النوافذ تذوب
لو اختفى المنزل
خلف الأشجار
سيبقى أحدهم
سيغني صوتٌ ناعم
والظل
سيختفي
سافر حول العالم.


11. المساء
يومًا بعد يوم، حياتك بناءٌ
يرتفع
نوافذ مغلقة، نوافذ مفتوحة،
والباب
في المنتصف
ما يضيء وجهك
عيون حزينة، ذكريات تتسلل عبر
صدرك
أمامك، يرتفع الأمل
حلاوة الراحة التي تعود كل مساء.
تجلس أمام الباب
رأسك منحنٍ
في الظل الممتد
الهدوء النازل
ترتفع صلاة
ركبتا المصلي غير ظاهرتين.



12. قرص
على القمر
كلمة
الحرف الذي يحمل الجزء العلوي بأكمله
هل يمكن أن يكون عينًا؟
نصف مغلقة
والسماء
تغطي
ستارة ثقيلة تُفتح
بصمت
يسطع ضوء
بسرعة
إنه وميض آخر الآن
يرشده.



13. غطاء المصباح
حول الطاولة
على حافة الظل
لا يتحرك أحد منهم كثيرًا
وفجأة يتحدث أحدهم
الجو بارد
هناك هدوء
وضوء
تتراقص أزيز النار
شرارة
استقرت الأيدي
على السجادة
خلف سرير آخر
نَفَس
الجميع بالكاد نائم. يجب أن نبقى
تعكس نافذة الزجاج المشهد
العائلة
من بعيد، بدا الجميع وكأنهم يصلّون.


14. في وقت متأخر من الليل...
يتلاشى لون تلك الليلة
الطاولة التي جلسوا عليها
الزجاج كالمدخنة
المصباح قلبٌ يفرغ
عامٌ آخر
تجعدٌ جديد
هل فكرتَ في الأمر يومًا؟
النافذة تُطلّ بمربع أزرق
الباب أكثر حميمية
فراق
ندم وجريمة
وداعًا، أسقط
وهي زاوية
أذرعٌ تستقبلني
من طرف عيني أرى كل من يشربون
لا أجرؤ على الحركة
إنهم جالسون
الطاولة مستديرة
وكذلك ذاكرتي
أتذكر الجميع
حتى من رحلوا.


15. الطريق
على العتبة، لا أحد
ظلك
ذكرى ستبقى
يمر الطريق
وتقترب الأشجار تتحدث
ما الذي يكمن وراء
جدار
أصوات
السحب التي ارتفعت
بينما كنت أمر
وعلى طول الحاجز
أين هم أولئك الذين لن يدخلوا؟.



16. على العتبة
في الزاوية حيث كانت تجلس منكمشة
حزن أم فراغ؟
تتغير الرياح
يُسمع صراخ
لم يُرد أحد أن يشتكي
لكن المصباح انطفأ للتو
ويمر دون صوت
يد دافئة
على جفنيك
حيث يثقل ختام اليوم
كل شيء يرتفع
وفي العالم المتسارع
أشياء تمتزج بالليل
الشكل الذي اخترته
لو أن النور
يعود مع الاستيقاظ
لظل يتردد في أذني
الصوت البهيج الذي كان يرعاها
بعد أن تبعني في طريقي إلى المنزل.



17. الهاوية
توقعتُ أي شيءٍ قد يحدث
مقلوبًا رأسًا على عقب
قدمان تلامسان رأسي
وكل ما يتحرك في تانغل
مُلتصقًا بالجدار
مُقابلًا وجانبيًا
بدأت المرآة الباهتة ترتجف
كان هناك ضوءٌ ذات مرة
والشخصية التي أراها
منتصف الليل
هل يمكن أن تكون هذه هي الساعة؟
تحت السقف، تبكي المزراب
والقطار البعيد يصرخ
امتدت الغرفة بعيدًا خارج الجدران
لذا كان بإمكانهم الوصول إليّ
أو ربما سقطتُ أنا أيضًا
العالم، لينام، انقلب رأسًا على عقب.


18. المغادرة
الأفق يميل
الأيام أطول
السفر
قلب يقفز في القفص
طائر يغني
سوف يموت
سيتم فتح باب آخر
في نهاية الممر
حيث تضيء
نجم
امرأة سمراء
فانوس القطار المغادر.


19. فسحة في الغيوم
يزداد الظلام
أغمض عيني
ارتفع المرج
كان هناك منديل
وكنتَ تلوّح
كانت يدك ممدودة
أردتُ عبور الحاجز
لكن شيئًا ما كان يمنعني
جاءت الصرخة من بعيد
من خلف الليل
وكل ما يتقدم
وكل ما أهرب منه
مرة أخرى
أتذكر
الشارع الذي غمرته أشعة الشمس في الصباح



20. اليوم التالي
مرّ ظلٌّ هذا المساء على الشرفة
من السماء
فمه مفتوح
حيث سقط شعاع من الضوء
بقي بلا حراك
هل كان بإمكان المرء أن يرى أبعد من ذلك؟
لم يُسمع سوى صرخة صفارة إنذار
وكل ما تحرك
على الأرض وفي الهواء
أسرع
طار بعيدًا
لم يبقَ في الأسفل سوى الناس الخرقاء
أولئك الذين أوقفوهم
وأنا
أراقب الضوء المرتعش
الشارع الذي ترك نفسه ينهار
وحيدًا أمام حياتي الماضية
ومن أين أبدأ اليوم الذي يشرق الآن


21. جولة ليلية
يأتي الرنين من بعيد
تقترب العوالم
تتشبث النجوم بحواف برج الجرس،
في الزاوية، تتصاعد الأدخنة من المداخن
إنها شموع تُضاء
يصعد أحدهم، وستدق الأجراس
أثارتها سحابة عابرة
الآن اعتدنا على ذلك
لم يعد أحد متفاجئًا
تقيس العيون الارتفاع
مكانك
لقد طار قلب حر
لا يزال بإمكان المرء اختيار المكان
حيث يمكنه أن يستريح
بعد المشي لفترة طويلة
أسفل من ذلك يوجد سطح
في الليل
أنصتنا
هل يمكن أن يكون هو؟
في الأفق، بدون صوت، كان أحدهم يصعد إلى السماء
الدرج
إنه اصطناعي
إنه قطع مكافئ أو جسر للمشاة
الساعة التي أفلتت تنبض الآن على جناح واحد فقط.



22. صوت جرس
أظلم كل شيء
مرت الريح
غناء
وترتجف الأشجار
نفقت الحيوانات
لم يبقَ أحد
انظر
توقفت النجوم عن اللمعان
لم تعد الأرض تدور
رأس منحنٍ
شعر يمسح الليل
برج الجرس الأخير ما زال قائمًا
يدق منتصف الليل


23. مخرج
غرفة الملابس
رف المعاطف
الضوء
على الجدار، رؤوس منحنية
شعاع من الكهرباء
صوت غنائي
قلب انفتح
في القاعة المبهرة
في إحدى أمسيات الشتاء
تدفق الحشد حول النار
على الرصيف وتحت المطر الغزير
ألماس يعكس البريق
في الليل، يسود الصمت
وسيارة هي التي تحملها بعيدًا


24. المحطة
لا يظهر أي رأس
يرفع إصبع
صوت مألوف
الإشارة
والملاحظة الموجزة
يغادر رجل
في الأعلى، سحابة عابرة
لا أحد يعود
ويحتفظ الليل بسرّه



25. عاصفة
النافذة
ثقبٌ يضرب فيه البرق
مفعمٌ بنفاد الصبر، اخترق الضجيج الصمت.
لم يعد المرء يعرف إن كان ليلًا.
يرتجف المنزل.
يا له من لغز!
سيصمت صوت الغناء.
كنا أقرب.
في الأسفل.
ما يسعى.
أعظم مما يسعى.
وهذا كل شيء.
الذات.
تحت السماء المفتوحة.
شق.
شظيةٌ حيث بقي النفس.
مُعلق.



26. معجزة
رأس منحنٍ
رموش ملتفة
فم صامت
أُضيئت المصابيح
لم يبقَ سوى اسم واحد
نسيه ذلك الشخص
كان الباب سيُفتح
ولم أجرؤ على الدخول
كل ما يحدث خلفه
إنهم يتحدثون
ويمكنني الاستماع
كان مصيري على المحك في الغرفة المجاورة



27. نقطة
الأوعية
عند الزاوية
هل يختبئ أحد؟
يمكننا الاقتراب
سقوط
أجبره الليل على الرحيل
بقي ذراعان ممدودان
في الظلال، نظرة
يائسة
ثابتة
للمضي قدمًا
هذا كل ما نراه
كل ما نؤمن به
لكن ما الذي يرحل؟
أو إلى مكان آخر دون علمنا
بعد اقترابنا الشديد من الغابة
حيث يختبئ العدو


28. سرّ
الجرس الفارغ
الطيور الميتة
في البيت حيث ينام كل شيء
التاسعة مساءً
الأرض ثابتة
يبدو كأن أحدهم يتنهد
الأشجار تبدو وكأنها تبتسم
الماء يرتجف عند أطراف كل ورقة
سحابة تعبر الليل
رجل يغني أمام الباب
النافذة تُفتح بصمت


29. الوحوش
لماذا تنظر إليّ وأنا أمرّ؟
الحيوان المقيد
يغادر
منفى بين الشجيرات
عينه تستكشف السماء
نظرته المندهشة
رأسه على السياج
وإذا عكستَ اللانهاية، والعظمة
لن يتركك الملل
لكنني سأتذكر دائمًا
نظرتك
وصوتك
البشري للغاية.


30. الشواطئ
المسرحية قصيرة والفصل طويل
هل نظرتَ خلفها؟

كانت المرآة تغرق
يمكن رؤية ظل هناك
من بين كل من ماتوا، لم نعد نعرف
عددهم
كان هناك طفل يبكي بجانب جدول ماء
والريح تضحك بين الأغصان
كانت الأوراق تتطاير
سقطت دمعة
يا له من صراخ، يمر على الشاطئ
جعل الجلد يرتجف
طائر
أسفل
حفرة
تغوص العين فيها بلا حدود
وماذا سنجد في النهاية؟
منظر طبيعي مغلق
امرأة نائمة
شبكة عنكبوت
أرجوحة شفافة
توازن نقطة أخرى في السماء المرصعة بالنجوم.



31. الرحالة
الباب الذي لا يُفتح
اليد العابرة
في البعيد، ينكسر زجاج
يتصاعد الدخان من المصباح
تشتعل الشرر
السماء أشد ظلمة
أسطح المنازل
بعض الحيوانات
بدون ظلالها
لمحة خاطفة
بقعة داكنة
البيت الذي لا يدخله أحد.


32. الرصيف
النجوم خلف الجدار
في الداخل، ينبض قلبٌ، راغبًا في
التحرر
أحب اللحظة العابرة
مع مرور الوقت، تتعب ذاكرتك
من الاستماع إلى جثث الأصوات
في الصمت
لا شيء حي
في قاع الماء، الصورة حبيسة
على حافة السماء، يدق جرس
الشراع قطعة من الميناء
تنفصل عنه
تبقى هناك
تراقب ما يرحل
يغني أحدهم، ولا تفهم
يأتي الصوت من أعلى
يأتي الرجل من أبعد
بالكاد تتنفس
وآخر يستنشق السماء في نفس واحد.



33. صمت
لا يزال هناك حديث في الخلفية
دعاء
رجل يمر بينهما
بين جدران الفسحة
صعودًا إلى أعلى التل
صوت يصدح: طائر
يمكن للمرء أن يسلك طريقًا آخر
ويستيقظ مع الصباح
يحل الظلام
لا أحد يعلم عدد
الذين يمرون
بين الجدار والحديقة
عند حلول المساء
في البعيد
يسمع المرء صفير قطار.


34. ظل الجدار
عينٌ تخترقها ريشة
دمعةٌ تسقط من القمر
بحيرة
العالم يتسع في حقيبة
الليل
أشجار السرو تُشير بنفس الإشارة
الطريق يُحددها باللون الأبيض
المنظر الطبيعي باللون الأزرق
أصابع ترتجف
مربعان كبيران متشابهان
نرقص
في المنتصف
حيوانات غير مرئية
أصوات
على طول الطريق
تمطر.


35. سهر
بين البيت والسماء
كل شيء يتضخم
وهو مجرد نفس
تشرق النجوم من المدخنة
واحدة تلو الأخرى استقرت
في الخلفية
فرقة جميلة
ترقص
لكن البعض يرغب بالنزول
سنعود لأخذك
هذا المساء
تأخر بزوغ الفجر
إرهاق شديد
سيتعين علينا البقاء لفترة أطول
سحب تحركها الرياح
شخص يتثاءب.



36. مواجهة
على حافة السطح
ترقص سحابة
ثلاث قطرات مطر تتدلى من
المزراب
ثلاث نجوم
ألماس
وعيناك اللامعتان تراقبان
الشمس خلف زجاج النافذة
الظهيرة


36. الحارس
المدخنة تحرس السطح،
جبلٌ
السماء تمر من خلفه
عين تراقب
منتصف الليل
آخر طائر يُصدر صوتًا
يرتفع اللحن
ما نسمعه أجمل
تُغلق العيون
قد نموت
لم يستطع الباقون الخروج
بسبب الخوف، أغلقنا الباب مرة أخرى
كانت مشاعرها قوية جدًا
كأنها صدر ينبض.


37. سماء مرصعة بالنجوم
شجرة تشير نحو السماء
موكب مظلم
العالم مضاء بالشموع
لكنه بعيد جدًا
تردد أصداء خطوات في الليل
ينفصل الجدار
يترك الظل بقعة كبيرة
وتهبط الأرض
نحو النهر حيث تسمع
تمزقات عبر الصخور
شعاع أبيض يتشبث بالأعلى
يتأرجح الليل للحظة
يسقط شيء ما في الماء
وابل من النجوم.



38. المغامر
يده
صدفةٌ تمطر تحتها
تحت المزراب
رنين معدني
وجهٌ مشرق
الستارة تتحرك
النافذة تتوق للكلام
كمانٌ يصرّ كالمفتاح
وفي المقابل، الجدار يحافظ على جديته
تمطر
على رأسه
الرجل عجوز
الكلب يراقب
وطفلٌ يركض
دون أن ينتبه
إلى أين يذهب؟.



39. الرقم نفسه
عيونٌ بالكاد مفتوحة
يدٌ على الضفة الأخرى
السماء
وكل ما يحدث
انحرف الباب
أطلّ رأسٌ
في الإطار
ومن خلال المصاريع
يمكن للمرء أن ينظر من خلالها
ملأت الشمس المكان
لكن الأشجار كانت لا تزال خضراء
مرّت ساعة
ازداد الجو دفئًا
وأصبحت المنازل أصغر
كان المارة يتحركون ببطءٍ أكبر
وكانوا ينظرون دائمًا إلى الأعلى
أضاءنا المصباح الآن
ننظر إلى أبعد من ذلك
ورأينا النور
قريبًا
كنا سعداء
في المساء
أمام منزلٍ آخر حيث كان أحدهم
ينتظرنا.


40. جناح
تأتي نسمة
تتمايل الأجنحة
ولا شيء يرحل
البيت الثقيل يغط في سبات عميق
تنطفئ الأنوار
في الحديقة، شجرتان تحتضران
تتعانقان
يتكلم أحدهما، وتبكي الأخرى
مساءً
إنها الساعة الحادية عشرة
وقد رحل الطائر
روح بأجنحة قصيرة
دُمر العش
يمر شيء ما
ضجيج خافت
يختبئ


41. شارع
يجب أن نمر من هنا
كلماتٌ تحملها الرياح
كم سيستغرق الأمر؟
دقيقة أخرى وسأكون هنا
سأبقى
ستكون الأشجار قد ارتجفت
سحابة ثقيلة تتوقف
أمام الباب المغلق
هل هي السماء؟
تمر الساعات
وسأنسى حتى اسمي
على الرصيف حيث وُلدت
تصرخ الطيور
الأصوات التي تدوي
بدأ الجرس يرن
وكل الرؤوس الملتفتة
عندما تغادر، ستكون قد تحدثت إليّ.



42. مفترق الطرق
التوقف قبل غروب الشمس
بعد السقوط
سوار الزمن
الراحة على سحابة بيضاء
والشرب من الهواء الصافي
الهواء
ضوء
شعاع على حافة الكأس
يدي الخائبة
لا تمسك بشيء
أخيرًا، عشنا وحيدين
الصباح الأخير
لا اسم يدل على الاتجاه الصحيح.


43. المنارة
تحطم الزجاج الأبيض
ارتفعت العيون على السقف
سماء اليوم
تشرق الشمس الزائفة هناك
شعاع في المرآة
حيث تتجهم صورتي
مقلوبة رأسًا على عقب
كتاب مفتوح
العصفور الذي طار بعيدًا
خرج من قفص بلا باب
من كل الإنتاج الميت
من أول يوم بزغ
لا مكان لنا
في قلبي وحده يهتز الفضاء
وهذا كل ما هو خاطئ.



44. الغرابة
صورة خالدة على الواجهة
في بورنيو أو ما وراءها
الأنهار متجمدة
الحيوانات تجري على المسار
والمتفرج المجنون مستمتع
في حفل جزر ماركيساس
القهوة الصافية
إنها أنيقة الملبس
تضع جانباً مجوهراتها الزجاجية
ويداها مثل جراد البحر
القشة التي يأخذونها تنزلق
قبعة
أساور
مشمع مزيف
تعزف الموسيقى
أود الخروج لأرى إن كانت السماء
لا تزال موجودة.


45. نجم ساقط
عند طرفه حيث يتمايل منديل أبيض
في الأعماق السوداء التي تُنهي العالم
أمام أعيننا مساحة صغيرة
كل ما لا نراه
وهذا يزول
تُعطي الشمس نارًا صغيرة
يُضيء نجم ساقط
وكل شيء يسقط
تتجعد السماء
تُفتح الأذرع
ولا يأتي شيء
لا يزال القلب ينبض في الفراغ
تنهيدة مؤلمة تنتهي
في طيات الستار يشرق النهار.


46. ظلام
إبرة طويلة تعبر الدائرة
شجرة
إصبع
القمر ذو العين الواحدة
نافذة تحدق بنا
البيت نائم
نداء من ضفة النهر
ينساب لون فضي على طول الأشجار
وجهكِ كتلة من الرخام
حيث مرت جميع الطيور
الليل
الضجيج
أحدهم يشير بالهدوء
نتجول حول المقبرة الصغيرة
باب زائف أو صورة
في الفراغ المتبقي هناك
بين أربعة خطوط
مربع يتألق فيه الأبيض
اليد التي ساندتِ خدكِ
القمر
شخصية تضيء
ملامح وجه آخر، لكن عينيكِ
أنا المصباح الذي يرشدني
إصبع على الجفن المبلل
في المنتصف
تتدحرج الدموع في هذا الفراغ
بين أربعة خطوط
مرآة.


47. الجمعة الثالث عشر
تطير الورقة
يوم آخر
نتوقف في الطابق العلوي
ينزل أحدهم
يصعد القفص
مصعد
طائر لا يغرد وخائف
طفل يبكي
في المساء
في المنزل المظلم
إنها علامة
النور في نهاية يدك المنحنية
أمنية ثقيلة
انفلتت من صدري.

48. أضواء أرضية
ضوء آخر
ازداد العدد
نجوم بعدد الأيام
أنتظر
عندما نمر من خلفه
صوت يعلو
العالم يراقب
قد تختفي الشمس
وُلد نجم جديد
يضيء السماء
عين اصطناعية هائلة
تراقب الآخرين وهم يمرون
فضول
وجوه تتغير
وميض كهربائي.
في الحقول
أو على التل
لا
الشخصية التاريخية
وهناك توقفت الشمس
كان رجلاً يمر
الحصان نحيل للغاية
حتى أنه لم يلحق به ظل
سيكون الثلج مذهلاً
كان كل شيء أبيض على بُعد خطوات قليلة
على جميع الحيوانات التي ماتت من البرد.
بين الأشجار والبحر
الماء المتلاطم
السماء القاتمة
وحيدة بين الفلاحين والقمر
لا بد أن المساء الهابط قد أتى من بعيد
ببطء تجاوزت الأغنية ذكرياتنا
هل نبتسم أم نصدقها؟
انتظرنا
كان يراقب.
كان يفكر في كل ما يحدث في أماكن أخرى.



49. مفاجأة
في المدينة لم يبقَ أحد
نتسلق عبر الغابة
يسقط البعض
والذين يصلون متأخرين
أنتِ وأنا
المدخنة تتصاعد منها الأدخنة خلفنا
بقي مستلقيًا في الطابق السفلي
وأنتِ راكعة إلى الأبد
رأسه وقلبه ثقيلان
والأغنية منسية
الساعات التي تخطيتها
نائمًا وعيناك مفتوحتان
لا تنظر إلى تلك اللوحة
إنها مرآة مكسورة
وعينكِ
عينكِ التي لم تعتد عليها بعد
هدوء داخلي
كل شيء هادئ
شتاء
يضيء المصباح
من خلال النافذة
على السجادة، ترقص الأيدي
يتأرجح ظلكِ على السقف
نتحدث بنبرة هامسة
في حديقة الأشجار الميتة
تتوهج النار
ويغفو أحدهم
أضواء على الجدار
على الأرض، تنزلق ورقة شجر
الليل مكان جديد
لم يبقَ أحد في الخارج.


50. درب
الريح العاتية تغلق بابي
قبعتي
ورقة ميتة
كل شيء اختفى في الغبار
من يدري ما يكمن وراءه؟
رجل يركض على الأفق
الفراغ
السحب تتدحرج برفق
السماء تتجعد
نجمة ترتجف بين الخيوط
النهر سيوقف كل شيء
العالم يقفز في حفرة
وما يتبقى
ذراع في الليل تُشير.


51. صباحًا
يميل الظل قليلًا إلى اليمين
إنه تور الذي يسطع
في السماء طيات
الهواء الأزرق
نسيج غير واقعي
ربما يكون دانتيلًا آخر
عند النافذة
يخفق كجفن
بسبب الريح
الهواء
الشمس
الصيف
لم نصل بعد.


52. وقت الصيف
ضربت الشمس الظهيرة
دوى جرس هائل
ارتفعت قبضة لتضرب
وسط تصفيق الجميع
لم يبقَ أحد مستلقيًا
واقفًا
وفوقه، شكل وحيد
الرقم 17
لا أحد
كان الباب منخفضًا جدًا
وللدخول
كان على المرء أن يسحب ظله
أُغلقت القضية
رقم آخر
بدأ القمر بالظهور.


53. الممر
اثنان
على نفس الخط حيث يتبع كل شيء
الليل
كلمة
فمان لا يريان بعضهما
صوت خطوات
جسد خفيف ينزلق نحو الآخر
الباب يرتجف
يد تمر
يرغب المرء في فتحه
شعاع واضح يقف
هناك أمامي
والنار هي التي تفصلنا
في الظل حيث يضيع ملامحك
دقيقة بلا تنفس
نفس عابر يحرقني.



54. زيارة
كانت القوارب مرتبة في صفوف في الخلفية
الرجال يلعبون الورق
الكلمات
الستائر
وكل من يغادر بلا حراك
يتلاشى الدخان
أغلق كتاب أبوابه
السجن
تفلت فكرة
كل الأفواه التي ستضحك
لم يبقَ سوى عين واحدة مفتوحة
على الشرفة
الأعلام المقابلة تتلاشى
في الخارج يتردد صدى الكون بأسره
حان الوقت
دق الجرس
ونظرنا كلانا إلى الآخر
ضائعين بين جدران المنزل نفسه.



55. العنوان الرئيسي
المدينة والاسم
صوتٌ يسود
صحيفةٌ تنشره
باريس
نأتي
رجلٌ هناك
يتذكر الظهيرة فقط
الرأس أيضاً
يجري
والأيدي التي تتوقف
عند الذروة
تبدو كأعواد الثقاب
تنطفئ النار عند زاوية الرصيف
نبذة عن رئيس تحرير في الوزارة.



56. حظر التجول
ملاذ آمن
الأعمدة ترتفع
الليل قد حلّ
مصباح وحيد يحرس
في الخلف
هناك عجب
وجوه لا نعرفها
على الجدار
خطط متشابهة
وخططي
بيننا، يرتجف الهواء الدافئ
ذكرى
بين أربعة جدران
في المساء
لا أحد يتكلم.


57. بين عالمين
رقصة الظلال
لم يبقَ شيء
تنتشر الحركة من الجدار
وتتضخم
تولد الشخصيات
دقيقة من الأبدية
الليل
وأنا
يتبعني أحدهم
أكبر من الطريق الذي لا يتوقف
لا نرى شيئًا مما هو موجود
فقط الريح ترسم وجهًا
إشارة تتجه نحو البحر
ولا أحد يوقف الأرض
نجمٌ هناك يدور للخلف.




58. منظر من زمن بعيد
الجرس الذي رنّ في البعيد
منذ لحظة استيقاظي
خفقان الأجنحة
على رأسي حيث تداعب الشمس
ذكرى بالكاد تتحرك
قلبي يتوقف عن الإصغاء
للأصوات التي تتحدث
لزمن طويل، كل ما حدث
هل هو نفسه
الذي نظر إليّ عابرًا؟
إنها نفس العيون التي تدور
لكن الصورة قد بهتت
ملامح وجهك تتلاشى
يأتي آخر
الحاجب المتجهم الذي أخفته يدك
أخيرًا، الصوت الذي يتحدث
طفل ركض لا يذكرك بشيء
والذي يرحل إلى هناك
شفتاك ترتجفان
في أرض بعيدة ومظلمة
أنت تشبهه.



59. غرفة مظلمة
يُحيط البابَ ضوءٌ
إنه أسود
غنّى الطائرُ يأسًا كئيبًا
نضحك
يمر الموت
وهمٌ مُضيء
جوفٌ
وحشٌ مُخيف
للهرب
إلى أسفلِ الحديقة
حيث الباب مفتوح
قد يدخل أحدهم
لا كلمة
القمر مُنتفخ بماءِ
الليل
ترتفع الغيوم
أنتظر الساعة التي تدق
الحكاية.


60. الريف
ينحدر الحقل
في أسفل السماء الزرقاء
لا شيء
يرتفع الصوت من الخلف
تحمل السيارة كل الغبار
يبقى الطريق بينهما
مستوٍ تمامًا
يتسع جزء من الجدار أمام عيني
هو وحيد تمامًا قرب كومة التبن
شعاع ضوء أخير
النحاس قرب العجلات
انكسرت الشمس خلف المنزل
لم يبقَ سوى ثقب
مصباحي
وأملنا
أُشعلت نار جديدة
في المساء.


61. الصبر
الأصوات التي ارتفعت ترتجف في الأفق
كل شيء هادئ
يمكن للمرء أن يرى المغادرين
في الداخل، ينظر الآخرون إلى بعضهم البعض
من أين يأتي من لا نعرفه؟
الأيدي التي تمر
والآخرون الذين لا نراهم
الكلمات أثقل من الصوت
تسقط
ترفرف الجفون
هل تحدثنا بهدوء أكبر؟
نجم جديد يشرق
أمل
يتحرك الباب
وتميل الشجرة المقابلة
يطول الجدار
لا يوجد شيء في الداخل
على الرصيف
دائمًا هو نفسه الذي ينتظر.



62. وجه
يعرف من أين أتيتِ
تجاعيدٌ تُشوّهه
هناك فراغٌ على خدّيه
وأنا أراكِ
الآخر يرحل
على الكرسي لم يبقَ سوى ثقب
الظل
لوحة الفحم في زاويةٍ مظلمة
لا شيء
شخصٌ يمرّر يده على الحائط
تهبّ الرياح غاضبة
كل شيءٍ مغلق
كم هو بعيدٌ على الطريق.


63. مشاريع
إلى أين ستذهب؟
كل ما هو جادٌّ خلف رؤوسهم
السماء تتجعد
هل ستكون عاصفة؟
الآخرون هناك
والنجوم تمتد خيوطها
من بيت إلى بيت
تخترق الأبراج الجدار
كل شيء حزين للغاية
وحتى أغانيهم
الرجال المتعبون
تتلاشى الأضواء
وتنزلق على الرصيف المبلل
كل رغباتهم المتناثرة
التي تبقى ميتة
حيث وُلدوا.


64. سباق
يمكن للمرء أن ينظر شزراً
المارة والسيارات تصرخ
حيوانات ترتفع من السماء
رؤوس مقطوعة
أشعة الشمس
الشمس تذيب الدموع
وتختفي العيون
في الشيء الذي تنظر إليه
مظلة
السقوط
رعد الجميع
الأصوات التي تدوي
تحت القبة حيث يدخل القطار
حيوان
الأرض مليئة بالثقوب
السماء الصافية
والأفق غير موجود.


65. المرحلة
لم يُظهر الفارس رأسه
كانت النجوم تتساقط عليه
سنخرج من هنا
السياج كثيف جدًا
لكننا نستطيع رؤية كل ما يحدث
المنازل والأسقف
حتى الرجال
الحيوانات على كومة الروث
الطريق بموجات غباره
النهر الذي غرق فيه تون
تتحرك الذكريات
والكون أمامك
دقيقة واحدة أسرع
انكسرت الشجرة المقابلة
يصعد السد الترابي إلى الضفة
انحنى الجميع
يجب أن نسير ببطء شديد
بسبب العربة المارة.



66. الشاشة
يسقط ظل على يدك
غيّر المصباح وجهك
تدق الساعة، والوقت يمضي ببطء
وبما أنه لا يحدث شيء
يرحل من كان يراقب
يدور العالم ويضحك
لينظر إلى كل ما هو حي
نسير
منعطف في نهاية الطريق
غابة
جسر بلا أقواس
والبيت الذي كنت سأسكن فيه
يجب أن نرحل مهما كلف الأمر
والظل الذي مرّ، من كان يراقب
العالم الضاحك يختفي
عميقًا على الجدار
تنزلق الظلال.


67. وهناك
يتحدث أحدهم وأقف
سأرحل، إلى هناك، إلى الطرف الآخر
الأشجار تبكي
في البعيد حيث تموت أشياء أخرى
الرأس أخذ كل شيء
ما زلتُ لم أفهمك
نمشي
نعبر بابًا لا ينتظره أحد
راحة مستحيلة
كل شيء ينزاح جانبًا ويُدير ظهره
قليل من الفراغ في كل مكان
أو
استعادة أيام زمان
روح تُسلّي نفسها
وتجرّ جسدًا منهكًا
النبضة الأخيرة، المقياس الأخير
هناك
حزن موسيقي يهمس.


68. الموسم الفائت
لمحة
أو عبوسة
أشرقت الشمس
في المرآة، لم يعد الأمر كما كان
تمر الريح
سحابة على ظهر حصان
ظل على عيني يقلقني
أنزلق إلى كابوس
قناع أسود
تتوسطه ابتسامة
ويصرخ من يقودني
قد يكون الأمر أفضل أو أسوأ
وأضحك
في الفناء، أنا وحدي
معطف داكن يطفو فوق السطح
مليء بالثقوب
ويناديني أحدهم
تلامس جفني سرب من السنونو
إنها يد ترتدي قفازًا
يتلاشى الباقي خلف الذكريات
لكن ما هو موجود، يمكنني التمسك به
لو لم تكن تنظر إلى الوراء دائمًا.



69. في الأسفل
البرق يخترق الخاتم
الماس لا يزال على إصبعك
الخط انبثق من أحلك زاوية
الخط على ذراعها
المُشكّل من الظل
قد تغيّر
ابتسمت المرأة
تحت أي تلاعب بالضوء؟
هل تحوّلت الغرفة؟
السقف لا يزال أسود
انظر إلى الشرفة
اليوم تسير النجوم
نتظاهر بأننا لا نرى
أحيانًا ترتفع العيون أيضًا
ليس عاليًا جدًا
قد نسقط
ستكون الرياح العاتية قد حملت كل شيء بعيدًا
لم يبقَ سوى الأرض
وأولئك الذين لم يستطيعوا الصعود.



70. رأس
لم نعد هنا
لقد أتى الآخرون
الليل
أنا خلفهم
الوجوه التي عرفتها
بين المداخن
التي تلتهم النور
عبست السماء
ظهرت جبين قلق
بينما كنا نحتفل
والتفتت جميع الرؤوس
التي ينفجر ضحكها
أُضيئ مصباح
في المنزل الذي يفتح نوافذه
بدأت العيون تلمع
تحطمت الشظايا وهي تسقط
في الشارع
وارتفعت الأصوات التي سمعتها
مع الصوت الذي بقي، كنت سأمزج صوتي
لكن عينيك أغمضتا مرة أخرى
وحتى الستائر
سقطت.


71. قبل الساعة
أضاءت
كل ما يُرى هو هو والقلب المثلث
الذي يضيء في الشمس
صباح
فجر جديد
لكن اليوم المرير
الذي يبقى على حاله
يُلقي التحية عابرًا على عيون غريبة
حيث تمر النظرة التي تحملها كل منها بعيدًا
والاسم الذي نقشته
على كل من البابين
بكيتُ وأنا أطرق، لم يُجب أحد
بكيتُ وأنا أغادر
دون أن يراني أحد
وبقي كل الحزن حبيسًا
ينتظر الشمس لتفتح النوافذ
والتصاميم المظلمة التي تدور
في رأسي.



72. الذاكرة
دقيقة بالكاد
وعدتُ
لم أحتفظ بشيء مما مضى
نقطة
السماء تتسع
وفي اللحظة الأخيرة
فانوس عابر
خطوات تسمعها
يتوقف أحدهم وسط كل ما يتحرك
تركنا العالم
وما فيه
الأضواء الراقصة
والظل الممتد
هناك مساحة أكبر بالنظر إلى الأمام
قفص يقفز فيه حيوان حي
الصدر والذراعان قاما بنفس الحركة
ضحكت امرأة
أمالت رأسها إلى الخلف
والذي جاء أربكنا
كنا الثلاثة معًا دون أن نعرف بعضنا
وشكلنا بالفعل
عالمًا مليئًا بالأمل.



73. حانة أزور
تطايرت الأنقاض في الزاوية
لم يبقَ شيء
الجدران والمثلث
ومع ذلك
الأمل الذي يُبقينا صامدين
الشيء الذي يحمله تون في يده
إنه النهار
ونسير بشكل أفضل
الشارع مُضاء باللون الأزرق
وخططنا لا حدود لها
لا نرى مرور الوقت
أيّهما يمر أسرع؟
في تاير
دون أن نعرف إن كان تون ينعطف يمينًا
أو إلى الخلف.


74. الليل
خلف الباب حيث أختبئ
المساء يتأخر في القدوم
أنظر إلى السماء من خلال هذه العين الماسية الشكل
منتصف الليل
مرت الطائرات جميعها
كنا خائفين
في جيبي كان هناك سلاح
وكان أحدهم يضحك خلف الستار.


75. نظرة
جالسًا على الأفق
سيغني الآخرون
وراقبنا بعضنا البعض
أثارت السيارة المارة
غبارًا
وكل ما كان ملقى حولنا تراجع
خلفنا
تتبعت عيني خط الأخاديد
امتدت دون أن تتألم
نظرتك جعلتها تحمر خجلاً
وهذا الصوت الذي يبكي
دون أن يثير ذكرى
أصبح أفضل
لم يبقَ شيء سوى نظرتك
وأمامك كل من أساء إليك.

****
(هذه القصائد
كُتبت
في
1916 - 1917 - 1918
وأُنجزت
في مطبعة
بول بيرو
4، شارع تاردو
في باريس
في 15 مارس 1918)




أنتهى.


ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 07/10/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل