سينما: مواقف ومواجهات برتولوتشي السينمائية / إشبيليا الجبوري - من الإيطالية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8713 - 2026 / 5 / 22 - 08:53
المحور: الادب والفن
    

سينما:
مواقف ومواجهات برتولوتشي السينمائية / إشبيليا الجبوري - من الإيطالية أكد الجبوري

- ما هي مواقف ومواجهات برتولوتشي السينمائية: متحديًا بها هوليوود. و الحزب الشيوعي؟

بعد تصوير فيلمي "المُتَساهل"() و"حيلة العنكبوت" عام 1972()، وهو العام نفسه الذي شهد العرض الأول المثير للجدل لفيلم "التانغو الأخير في باريس” (1972)()، كان الجميع يعرف المخرج والكاتب السينمائي اليساري الإيطالي برناردو برتولوتشي (1941-2018)()، الذي حظي باحترام النقاد والمهرجانات السينمائية الكبرى. في الثانية والثلاثين من عمره فقط، كان بإمكانه تصوير ما يشاء. قبل ذلك بعام، وبعد أن أغرته هوليوود، خطط لتحويل رواية "الحصاد الأحمر” (1929)() للكاتب الأمريكي داشيل هاميت (1894-1961)() إلى فيلم، مع الممثل والمخرج الأمريكي جاك نيكلسون (1937-)() في دور البطولة. لكن حدسه قاده إلى مسار شخصي وأيديولوجي أكثر: ليروي قصة نصف قرن في بلدة باكانيلي الصغيرة، قرب بارما، حيث قضى طفولته. وليغتنم الفرصة أيضًا للحديث عن الصراع الطبقي والشيوعية والفاشية في إيطاليا. على الرغم مع مرور الوقت البعيد، وبعد تلك الرحلة الطويلة لبيرتولوتشي، يبقى فيلم "القرن العشرين"()، الطموح، والشخصي للغاية، والمبالغ فيه، والمبهرج، والمتقن بصريًا، أحد أهم أفلام السبعينيات، ويضم لحظات سينمائية خالصة. إن شتم.

في صميم سيناريو الفيلم، تخيّل برتولوتشي يوم 25 أبريل/نيسان 1945()، يوم التحرير، وقصة صبيين، ألفريدو بيرلينغييري وأولمو دالكو، اللذين نشآ ليصبحا رجلين. أحدهما مالك أرض والآخر فلاح، وكلاهما نشأ في نفس البيئة وعاش في نفس القرن. ولا شك أن طبقتهما الاجتماعية قد أثرت فيهما.

بالنسبة لدور ألفريدو، فكّر بيرتولوتشي أيضًا في نيكلسون، لكن كان من الواضح أن الممثل والمخرج الأمريكي روبرت دي نيرو (1943-)() هو الخيار الأمثل، خاصةً بعد أدائه في فيلم "العراب الجزء الثاني" (1974)() بشخصية فيتو كورليوني الشاب، وهو الدور الذي فاز عنه بأول جائزة أوسكار. كما فكّر في هارفي كيتل (الذي شارك دي نيرو بطولة فيلم "شوارع سيئ")()(1973)() لدور ألفريدو، لكن ثقل نجم فيلم "سائق التاكسي"، الذي صدر أيضًا عام 1976، كان حاسمًا في الاختيار النهائي.

... بالنسبة للأدوار الثانوية الرئيسية، فكّر برتولوتشي في الممثل الكندي دونالد ساذرلاند (1935-2024)() لتجسيد شخصية أتيلا الفاشي البغيض (وقد اعترف الممثل بأنه كره شخصيته لدرجة أنه لم يستطع مشاهدة الفيلم مرة أخرى)، والممثل الأمريكي ستيرلينغ هايدن (1916-1986)() لتجسيد دور جد أولمو، والممثل الأمريكي بيرت لانكستر (1913-1994)() لتجسيد دور جد ألفريدو. كان اختيار هايدن اختيارًا ذا دلالة رمزية كبيرة. فقد اتُهم بالشيوعية، وهو ما كان صحيحًا، خلال حقبة مكارثي، وعاش الممثل معذبًا بقية حياته، ووُصف بأنه مخبر وجبان. في سيرته الذاتية "المتجول"، كتب: "أصبحت مخبرًا لجيه إدغار هوفر (مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي)، ولا أعتقد أن أحدًا لديه أدنى فكرة عن الازدراء الذي شعرت به تجاه نفسي منذ ذلك اليوم."

أما لانكستر، فقد كان يعاني أيضاً من قدر كبير من التدهور والندم. النجم الذي لا يُنسى، والذي اشتهر بأدواره في أفلام مثل "من هنا إلى الأبد" (1953)() و"الفهد" (1963)()، كان مفتوناً بمشروع بيرتولوتشي لدرجة أنه اقترح، وسط دهشة وكيله المفهومة، التمثيل بدون أجر، مع تغطية جميع نفقات أيام عمله. كما اعترف لانكستر لبيرتولوتشي بشيء محزن للغاية: لقد خضع لعمليات تجميل كثيرة في السنوات الأخيرة، حتى أن الشيء الوحيد الذي لم يتغير في وجهه سوى عينيه.

كان سيناريو فيلم "1900" (1976)() طموحاً للغاية لدرجة أن بيرتولوتشي خطط له في البداية كست حلقات تلفزيونية، لكنه شعر في النهاية أنه يجب أن يكون فيلماً روائياً. وأصر على ذلك، كما قال، لأسباب بصرية وسردية وسياسية. أما منتجه، فهو المنتج السينمائي الإيطالي المخضرم ألبرتو غريمالدو (1925-2021)()، الذي أنتج فيلم "التانغو الأخير في باريس" (1972)() بالإضافة إلى أفلام شهيرة للمخرج الإيطالي سيرجيو ليون. وافق المخرج والكاتب السينمائي الإيطالي فيديريكو فيليني (1920-1993)()، والمخرج والكاتب السينمائي النمساوي الأمريكي بيلي وايلدر (1906-2002)()، على المشروع. بلغت ميزانية الفيلم 6 ملايين دولار، وحصلوا على التمويل من ثلاثة مصادر مختلفة: مليونا دولار من شركة يونايتد آرتيستس، ومليونا دولار من شركة باراماونت بيكتشرز، ومليونا دولار من شركة توينتيث سينشري فوكس. بدأ التصوير الرئيسي للفيلم، الذي أضاءه المصور السينمائي الإيطالي العظيم فيتوريو ستورارو (1940-)()، في يوليو 1974، وشارك في إنتاجه ما يصل إلى 12 ألف ممثل إضافي.()

- المنتج الجائر؛
كانت أولى عقبات المنتج السينمائي الإيطالي ألبرتو غريمالدي (1925-2021)() هي عدم تمكن بيرتولوتشي من تسليم سيناريو كامل ونهائي، رغم بدء الإنتاج بالفعل. وقد تبلورت العديد من أفكار بيرتولوتشي، إلى جانب أفكار شقيقه المخرج السينمائي الإيطالي جوزيبي بيرتولوتشي (1947-2012)() وكاتب السيناريو فرانكو أركالي (1929-1978)()، عند وصولهم إلى مسقط رأس عائلة بيرتولوتشي، حيث تجولوا في المنطقة وتحدثوا مع السكان المحليين.

ثم جاء ما يخشاه كل منتج: إطالة أمد التصوير بشكل مفرط. تم تصوير الفيلم من يوليو 1974 إلى مايو 1975()، لكن التصوير استمر حتى سبتمبر، وهو تأخير مكلف رفع تكلفة فيلم "1900" (1976)() من ستة ملايين دولار إلى عشرة ملايين دولار.

مع توتر العلاقة بين بيرتولوتشي وغريمالدي، انتقلت المشاكل إلى غرفة المونتاج. بلغت مدة النسخة الأولى ست ساعات وربع، وأراد بيرتولوتشي تقليصها إلى خمس ساعات ونصف لإقناع غريمالدي بإصدارها على جزأين يفصل بينهما بضعة أشهر. لكن المنتج رفض وفضل إصدار النسخة الكاملة التي تبلغ خمس ساعات ونصف في أوروبا. مع ذلك، أبقى بيرتولوتشي معلومةً بالغة الأهمية لنفسه: في الولايات المتحدة، سيُصدر الفيلم بنسخة مختصرة. كان غريمالدي قد دخل في شراكة مع رجل الأعمال الأمريكي باري ديلر (1942-)()، رئيس شركة باراماونت، لتوزيع وتمويل فيلم “القرن العشرين"(). صرّح ديلر لمجلة تايم بأن استوديوه لن يُصدر فيلمًا مدته خمس ساعات تحت أي ظرف من الظروف، حتى لو قُسّم إلى جزأين.()

ووفقًا لبيرتولوتشي، استبعده غريمالدي من غرفة المونتاج، وحرمانه من أي سيطرة على مصير الفيلم، مما دفعه إلى توكيل محامين لإنقاذ رؤيته لفيلم "القرن العشرين".() كان على القاضي أن يشاهد، على مدى ثلاثة أيام، النسخة التي تبلغ مدتها خمس ساعات وعشرين دقيقة، والنسخة التي تبلغ مدتها أربع ساعات ونصف، والنسخة النهائية التي تبلغ مدتها ثلاث ساعات وخمس عشرة دقيقة والتي قام غريمالدي بتحريرها بناءً على طلب باراماونت(). وقد حكم القاضي بأن الفيلم قد فقد إيقاعه وتماسكه، ولم يكن متماسكًا من الناحية السردية. في النهاية، أقرّ القاضي بأن النسخة التي تبلغ مدتها ثلاث ساعات كانت مُربكة، وعرض على بيرتولوتشي فرصة العمل على تحرير النسخة التي تبلغ مدتها أربع ساعات وأربعين دقيقة حتى يتم تقليصها إلى أربع ساعات وخمس عشرة دقيقة. ومع ذلك، لطالما فضّل بيرتولوتشي النسخة الأصلية التي تبلغ مدتها خمس ساعات وسبع عشرة دقيقة، والمتوفرة على أقراص (دي في دي)() منذ نهاية عام 2006.()

- الحزب الشيوعي الإيطالي في مواجهة رؤية برتولوتشي؛
لسوء الحظ، لم تنتهِ صعوبات فيلم "نوفيتشينتو" عند مرحلة المونتاج والمحاكم. كان برتولوتشي من أتباع الحزب الشيوعي الإيطالي، وله صلات وثيقة باليسار. وقد أخرج فيلم "الصحة سيئة" (1971)()، وهو فيلم وثائقي ذو توجهات نضالية، ركّز على حالة الرعاية الصحية العامة والواقع المرير الذي تعيشه الطبقة العاملة في الضواحي، وصوّر “القرن العشرين"() كأداة فنية للدعاية.

لكن قيادة الحزب الشيوعي الإيطالي لم تُعجبها بعض أجزاء الفيلم، وخاصة النهاية، حين يقبض فلاحون مسلحون على ألفريدو، مالك الأرض، ويعقدون محكمة شعبية لمحاكمته. كانت لهذه الخلافات جذور أيديولوجية: فالحزب الشيوعي الإيطالي، بقيادة إنريكو بيرلينغوير (1922-1984)()، كان يهدف إلى إرساء ما يُسمى "التسوية التاريخية"(). سعى الشيوعيون إلى الشرعية الديمقراطية، وإلى تشكيل تحالفات مع الديمقراطيين المسيحيين لتشكيل حكومة. لذا، فإن مشهدًا يُذكّر بالمحاكم الشعبية الثورية ويُمجّدها، ويُجيز خيار العنف، يتعارض مع الاعتدال الذي سعى إليه الحزب الشيوعي الإيطالي.

بلغ التوتر بين بيرتولوتشي والحزب حدًا جعل الزعيم الشيوعي التاريخي جيانكارلو باجيتا (1911-1990)()، المناضل الشهير ضد الفاشية والذي شارك في المرحلة الأولى من المقاومة الحزبية مع كتائب غاريبالدي، يقول لبيرتولوتشي بغضب: "لم نُحاكم الزعيم قط"(). من جانبه، أنكر بيرتولوتشي، المستسلم والمتألم من الرفض، أن يكون فيلمه دعاية ستالينية.

علاوة على ذلك، لم ينظر الحزب الشيوعي الإيطالي، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالطبقة العاملة الصناعية في شمال إيطاليا، بعين الرضا إلى تصوير الفيلم الرومانسي للحياة الريفية، كما لم يرق لهم المشهد الختامي الاحتفالي الذي تضمن عشرات الأعلام الحمراء، وهي رؤية اعتبروها شعبوية، بل وماوية، للثورة. وفوق كل ذلك، وجدوا أنه من غير المعقول أن يتم تمويل فيلم يمجد الشيوعية من قبل آلة الدعاية الرأسمالية الأكثر كمالًا: هوليوود.

أخيرً. على الرغم مع مرور الوقت البعيد، وبعد تلك الرحلة الطويلة لبيرتولوتشي، يبقى فيلم "القرن العشرين"، الطموح، والشخصي للغاية، والمبالغ فيه، والمبهرج، والمتقن بصريًا، أحد أهم أفلام السبعينيات، ويضم لحظات سينمائية خالصة. إن شتم.
ــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2026
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 05/22/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل