إضاءة: هاروكي موراكامي: تشابك المتن في رواية -قتل القائد-/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8712 - 2026 / 5 / 21 - 07:54
المحور: الادب والفن
    

إضاءة:
هاروكي موراكامي: رواية "قتل القائد"/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

هاروكي موراكامي: رواية "قتل القائد”؛ تشابك "المتن" وأتساع الوصف في المفقود.

رواية "قتل القائد" (ثلاثة أجزاء؛ إضافية)، (2017)()، هي وصفٌ خياليٌّ زاخرٌ بالإشارات الثقافية الغربية والشرقية التي اشتهر بها الكاتب الياباني هاروكي موراكامي (1949-)(). أما بالنسبة لرواية رواية "1Q84". (2009)() تبقى على حافة السخرية. رغم ملئ كليشيهات الرموز بالذاتية. سوى على هامش “المتن”. أو تأطير تاريخيتها على إنها مجرد نزوة. مشدودة للتوازن. في تكرار سرديتها. إن شئتم.

رغم أن صدور رواية جديدة لهاروكي موراكامي لم يعد حدثًا بارزًا كما كان في السابق، إلا أنني كنت متشوقًة لقراءة أحدث أعمال هذا الكاتب الياباني الذي يغوص في عالم الغرابة والغموض. لا شك أن الرواية تحمل في طياتها الكثير من الجوانب الممتعة، لكن بعض أحداثها تدفعني للتأمل، متسائلًة عما إذا كنت أنا أم موراكامي من تغير خلال العقد الماضي. دعونا نلقي نظرة على مضمونها، مع التركيز اليوم على بعض جوانبها الأقل نجاحًا - بل والمثيرة للاستياء. إن شئتم.

لا يخفى على أحدٍ أن موراكامي كاتبٌ بارع. فهو مؤلف روايات "غابة النرويج" (1987)()، و"كافكا على الشاطئ" (2002)()، و"الطائر الذي يطوف العالم" (1994)()، و"مطاردة الخروف البري" (1982)()، و"بعد حلول الظلام" (2004)()، و"الصفصاف الأعمى" (2006)()، و"المرأة النائمة" (2006)()؛ بالإضافة إلى مقالات "ما أتحدث عنه عندما أتحدث عن الجري" (جزآن إضافيان)، (2007)()، و"ما أتحدث عنه عندما أتحدث عن الكتابة" (2013)()،... وغيرها. يحظى بمكانة مرموقة في العالم، وهو جدير بها، فهو كاتبٌ أتقنَ مزجَ تقاليد الأدب الياباني بتقاليد الثقافة الغربية. ولعلّ هذا المزيج هو سرّ تألقه، وإن كان ما يزيده بريقًا هو كونه أكثر غربيةً من أي كاتب غربي.

"قتل القائد" رواية طويلة أخرى لموراكامي، تدور حول رجل عادي يواجه ظروفًا استثنائية. الشخصية المحورية هنا هي رسام بورتريه ينفصل عن زوجته، ثم يقبل عرضًا من صديق لرعاية منزل على قمة تل. يضم المنزل القديم، الذي يعود للرسام الشهير توموهيكو أمادا، مرسمًا فنيًا خاصًا به، وهو المكان الأمثل للزائر ليعيد مسيرته الفنية الحقيقية إلى مسارها الصحيح.

وكما هو الحال دائمًا مع موراكامي، يتدخل القدر، هذه المرة على هيئة طلب من رجل أعمال ثري يُدعى واتارو مينشيكي لرسم لوحة أخرى. مينشيكي (الذي يعني اسمه، في إشارة إلى رواية موراكامي السابقة، "عديم اللون")() لديه دوافع خفية للتعرف على الرسام، ويبدأ الرجلان في رؤية بعضهما كثيرًا. ومع ذلك، فإن اكتشاف لوحة قديمة في العلية هو ما يُشعل فتيل الأحداث اللاحقة. إنها لوحة يابانية قديمة تُصوّر جريمة قتل، "القائد القاتل" المذكور في العنوان، ويتضح أنها متأثرة بأوبرا دون جيوفاني لموزارت. هذه رواية لموراكامي، وإذا قلتُ إن اللوحة تُخاطب الرسام، فاعلموا أنني لا أستخدم استعارات...

إنّ رواية "قتل القائد " في جوهرها وصفٌ خياليٌّ، لوحةٌ روائيةٌ، بنى منها موراكامي روايةً كاملةً تقارب ألف صفحة. وكأنها حكايةٌ من ألف ليلة وليلة، ينسج هذا الوصف سلسلةً من القصص المتشابكة: الحياة المظلمة لرسام بورتريه مُطلّق حديثًا، وحياة رجلٍ ثريٍّ ذي موارد لا تنضب، يتوق إلى التواصل مع ابنته المفقودة، وقصة هذه الفتاة وعائلتها الغريبة، وقصة رسام “قتل القائد" وابنه؛ وتاريخ النازية، وتاريخ الثقافتين الغربية والشرقية. كل شيء متشابك في هذه اللوحة التي، على الرغم من أنها لا علاقة لها بأوبرا موتسارت أو أعمال زوريلا أو تيرسو دي مولينا، إلا أنها، بناءً على العنوان، يجب أن تشمل كل شيء. وهكذا، وكما هو متأصل في أعماله، يمزج بين الرسم الياباني التقليدي (اللوحة في الرواية)() والثقافة الغربية (الإشارة إلى أوبرا موتسارت، وإلى مأساة تيرسو، بشكلٍ ما).

في الوقت نفسه، تتداخل طبقاتٌ مختلفة من الخيال، مع إشاراتٍ إلى أليس في بلاد العجائب، لتخلق تداخلاً سردياً يجذب القارئ إلى أعماق الرواية. وكلما ازداد الانغماس، ازدادت الرواية غرابةً وغرابةً، لتغوص في عوالم ما لا يُفسَّر وما وراء الطبيعة. تُترك هذه العناصر غامضةً، كما لو أن الكاتب قد تخلى عن تجميعها، تاركاً للقارئ حرية التفسير.

ما يلي ذلك هو مغامرة موراكامية مُسلية كعادتها. الرسام، الذي لا يريد سوى قليل من الهدوء والسكينة بينما يحاول إعادة بناء حياته، عليه أن يتعامل مع مينشيكي، وماري أكيكاوا (تلميذة طُلب منه رسم صورتها أيضًا)، وبعض الصديقات العابرات، وعدد من الظواهر الخارقة للطبيعة. ليس من المستغرب أن يكتشف هو ومينشيكي في لحظة ما حفرة كبيرة في الأرض قرب المنزل():
قال مينشيكي: "يا له من يوم غريب!"
قلت: "أنا آسف لأنك أضعت يومك كله في هذا."
قال مينشيكي: "لا، لا داعي للاعتذار. لقد كان يومًا مثيرًا للاهتمام. وأظن أن هذه ليست النهاية."
كانت على وجه مينشيكي نظرة غريبة، كما لو كان شارد الذهن.
سألت: "هل يعني هذا أن شيئًا آخر سيحدث؟"
انتقى مينشيكي كلماته بعناية. "لا أستطيع شرح الأمر جيدًا، لكنني أشعر أن هذه مجرد البداية."()

لا شك في صحة كلامه. هذه مجرد بداية لمغامرة شيقة مليئة بالأنفاق والكهوف والأجراس، وربما بعض الأحلام - وهذا أمر معتاد في هذا النوع من الروايات.

يتناول باقي الكتاب الروابط بين مينشيكي وماريه، وأصل اللوحة، مع استكشاف تاريخ الرسام نفسه. تتخلل الأحلام الرواية، بعضها أغرب من غيرها، ويحاول موراكامي ربط خيوطها المتشعبة، لتتوج القصة برحلة استكشافية مألوفة عبر أعماق نفسية الراوي. إنها رواية آسرة بمجرد أن تبدأ قراءتها، وسيجد عشاق موراكامي فيها الكثير مما يعجبهم.

رواية "قتل القائد" ممتعة وشيقة في معظمها. مع ذلك، يهمني هنا التطرق إلى بعض المشكلات التي تشوبها. إحدى هذه المشكلات تتعلق بالشخصية الرئيسية، وهي شخصية أخرى من شخصيات موراكامي الرئيسية التي تتكرر باستمرار، ولا يميزها عن غيرها سوى موهبته في الرسم. إنه شخصٌ عديم المشاعر، منعزل، ومملٌّ في نهاية المطاف، وإذا قارنّاه بتسوكورو تازاكي، على سبيل المثال (وهو شخصية أكثر تعقيدًا بكثير)، فإنه يُظهر افتقارًا فادحًا للعمق. مهما اشتدت الصعاب (وهي في بعض الأحيان تكون قاسية للغاية)، أتحدى أي قارئ أن يتعاطف معه حقًا.

شخصية أخرى مثيرة للقلق بعض الشيء، لأسباب مختلفة تمامًا، هي ماريه أكيكاوا. تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا، والعلاقة بينها وبين الراوي متوترة منذ البداية. خلال الجلسة الأولى لرسم صورتها، قررت المراهقة الهادئة أن هذا هو الوقت المثالي لتفتح قلبها لشخص غريب تمامًا:
قالت ماريه بعد برهة: "لا أستطيع التوقف عن التفكير في ثدييّ. هذا كل ما أفكر فيه تقريبًا. هل هذا غريب؟"()
قلت: "ليس غريبًا على الإطلاق. أنتِ في هذا العمر. عندما كنت في عمركِ، لم أكن أفكر إلا في عضوي الذكري. هل شكله غريب، أم أنه صغير جدًا، أم أنه لا يعمل بشكل صحيح."()

هناك الكثير من الأخطاء هنا، على مستويات عديدة، ورغم أنها هي من تبدأ هذه المحادثات عادةً، إلا أن الكلمات تصدر من كاتب في منتصف العمر. باختصار، الأمر مُقلق للغاية. ثمة أوجه تشابه هنا مع الصورة النمطية (باستثناء صدرها الضخم) التي رسمها موراكامي لشخصية فوكا-إيري في روايته (1Q84)، (2009)(). مرة أخرى، هو ببساطة يُقدّم فتاةً وكأنها ليست مشكلته - لكنه هو من يكتب كل شيء...

تتضمن الرواية الكثير من المشاهد الغرائزية الخفية والمعلنة. والكلام البذيء، حتى وإن لم تكن سيئة لدرجة الفوز بجائزة أسوأ مشهد غرائزي في الأدب هذا العام. مع ذلك، يتجاوز مقطعٌ مُحدد، يتضمن لقاءً ليليًا بين الراوي وزوجته السابقة، الخط الفاصل بشكلٍ كبير. نعم، إنه "حلم"، لكنه في جوهره اغتصاب (عكس مشهد مماثل في 1Q84)()، ومرة أخرى، هناك حدٌ لا يُمكن عنده الاختباء وراء ذريعة الأحلام والخيال. إنه أمر مزعج بشكل واضح (بل قد يكون مزعجاً للعديد من القراء)، وحتى المعجبين القدامى سيجدون صعوبة في الدفاع عنه على أسس فنية.

أعلم تماًا. لقد ذكرتُ رواية "1Q84" مرتين من قبل، لكن الرواية التي تستلهم منها رواية "قتل القائد" هي في الواقع أنجح أعمال موراكامي حتى الآن، "وقائع الطائر الزنبركي". تتشابه الروايتان في بروز شخصية فتاة صغيرة، واستخدام موسيقى كلاسيكية متكررة، وشخص مفقود، وممارسة الجنس في الأحلام، والغوص في أعماق النفس البشرية، والتاريخ، والشعور الياباني بالذنب تجاه الحرب. مع ذلك، فبينما بدت هذه المواضيع في الرواية السابقة مترابطة منطقيًا ومتماسكة، تبدو هنا مجرد كليشيهات، وتكرار لما سبق. وعلى وجه الخصوص، فإن فكرة مذبحة نانكينغ (أو نانجينغ) (أو الاغتصاب...)، التي ذُكرت في العديد من الإعلانات التشويقية قبل صدور الرواية، ليست سوى هامش في الرواية. يبدو أنها مجرد نزوة عابرة، فكرة لا تدعم السرد، صدى للخط التاريخي في الرواية السابقة.

والأهم من ذلك، أنه على الرغم من كل النكات المتعلقة بـ"موراكامي بينغو"، فإن أعماله عادةً ما تبقى على حافة السخرية الذاتية، لكن هذا الكتاب يُظهره (إذا جاز التعبير) وهو يسقط من على الحبل المشدود الذي يتوازن عليه. يتحول سلاح تشيخوف إلى بئر موراكامي، فكما نعلم جميعًا، إذا وُجدت حفرة في الأرض، فلا بد أن يجلس فيها البطل قرب نهاية الرواية - ولا داعي للتخمين أنه يفعل ذلك في النهاية. الكتاب بأكمله مليء بالرموز والإشارات الذاتية لدرجة أنني عندما قرأت الجملة التالية:
"نزل مينشيكي من السلم العقلي الذي تركه لنا المقاول". ()


الخلاصة،
أخيرًا وباختصار، عمومًا، رغم عيوب رواية "قتل القائد" العديدة، فقد استمتعتُ بالتجربة، لكنها ليست من أفضل أعمال موراكامي، وبالتأكيد نوصي بتوخي الدقة. لمن لم يقرأوا له من قبل. مع ذلك، لربما قد يشعر عدم الاستمتاع بها إلى (قلة خبرة القارئ). إن جاز القول. لأنها تحتاج إلى التأني والروية أكثر من كونها قراءة رواية عادية أو رديئة. قد يراها البعض، وقد يجد القراء الجدد. أيضا. فيها ما يُعجبهم.
إلا إنها تحفز نحو قراءةٌ ممتعةٌ ومسلية، ذات تنفيذٍ فنيٍّ ممتاز، بما في ذلك تقديم مخطط المليونير المُحسن، القادر على تحويل غرائبه إلى واقعٍ ملموس بفضل موارده غير المحدودة. أحيانًا، يتخلى الفن عن محاولة محاكاة الواقع ليُحاكيه بدقةٍ مُفرطة.

شيء واحد مؤكد: إذا سحرتك "قتل القائد"، فأنت محظوظ. لدى موراكامي رصيدٌ غزير من الأعمال باللغة غير اليابانية، ومعظمها أفضل من هذه الرواية - لكن نهاية القول؛ ندعوك أن إلى أن تستمتع بتجربتك الثقافية معه!
ــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2026
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 05/21/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل