موسيقى: شوبان و رحلة صومعة المشقة والإبداع/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8711 - 2026 / 5 / 20 - 09:07
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
شوبان و رحلة صومعة المشقة والإبداع/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

إقامة الموسيقار البولندي فريدريك شوبان (1810-1849)() في مايوركا وعلاقته البديعة الشيقة بالروائية الفرنسية أورور دوبان (1804-1876)() ، التي اشتهرت عالميًا باسم جورج ساند المستعار.()

"أنا في بالما، بين أشجار النخيل والأرز والصبار والزيتون والرمان، وغيرها. كل ما في حديقة النباتات في باريس من نباتات. سماءٌ فيروزية، وبحرٌ لازوردي، وجبالٌ زمردية، وهواءٌ عليل. شمسٌ طوال النهار، وحرارةٌ شديدة؛ الجميع يرتدون ملابس صيفية؛ وفي الليل، عزفٌ على الغيتار وغناءٌ لساعات. شرفاتٌ واسعةٌ تعلوها الكروم؛ وجدرانٌ على الطراز الأندلسي. كل شيءٍ يطل على أفريقيا، مثل المدينة نفسها. باختصار، حياةٌ رائعة! () ربما سأقيم في ديرٍ بديع، أجمل مكانٍ في العالم؛ بحرٌ وجبالٌ وأشجار نخيلٍ ومقبرة، كنيسة صليبية، مساجد أثرية، أشجار عتيقة، أشجار زيتون عمرها ألف عام. آه يا عزيزتي، أعود شيئًا فشيئًا إلى الحياة... أنا قريب من أجمل الأشياء. أشعر بتحسن.()

كاتب هذه السطور من بالما دي مايوركا إلى صديقه، عازف البيانو والملحن البولندي جوليان فونتانا (1810-1869)، في 19 نوفمبر 1838() ، هو الملحن البولندي الأسطوري فريدريك شوبان. وصل لتوه إلى المدينة قادمًا من باريس، ولم يكن وحيدًا: فقد رافقته الكاتبة أورور دوبان، المعروفة في جميع أنحاء العالم باسمها المستعار جورج ساند، وطفلاها، موريس ذو الخمسة عشر عامًا وسولانج ذات العشرة أعوام.()

تم التخطيط للرحلة على عجل وبشكل غير متوقع. يعاني موريس من نوبات حادة من الروماتيزم، وقد نصح العديد من الأصدقاء ساند باصطحاب ابنها لقضاء الشتاء في جزر البليار، حيث سيفيده المناخ الدافئ. تشعر الكاتبة بسعادة غامرة لهذه الرحلة لأسبابها الخاصة: "لماذا كنتُ على متن تلك السفينة؟"() تتساءل في كتابها الذي ألفته عن الرحلة، "شتاء في مايوركا"() ، وتجيب نفسها: "لأنني كنتُ أتوق للسفر. ولأي غرض؟ يا إلهي، للسفر!"()

قبل بضعة أشهر، بدأت الروائية والكاتبة الفرنسية جورجيا ساند (1804-1876)() علاقة مع شوبان، الذي تُعجب به لفنه، وتثير شخصيته التأملية فضولها. يُعاني الموسيقي من نوبات سعال حادة منذ مراهقته، لكن الأطباء لم يُشخصوا إصابته بالسل بعد. تنوي ساند أن تُدرج شوبان ضمن خططها، وتتساءل عما إذا كانت هذه المغامرة ستُحسّن صحتها أيضًا. كتبت في مذكراتها: "بينما كنت أضع خططي وأُجري استعداداتي، أخبرني شوبان، الذي كنت أراه يوميًا والذي كنت أُحب عبقريته وشخصيته كثيرًا، في مناسبات عديدة أنه لو كان مكان موريس، لكان سيتعافى هو الآخر قريبًا. صدّقته، ولكني كنت مخطئة. خلال الرحلة، لم أضعه مكان موريس، بل بجانبه."()

وقد شجع الدكتور غوبير (بول ليون ماري غوبير) (1805–1866)()، الطبيب الخاص بشوبان، هذه الرحلة. يتابع ساند: "أخبرني غوبير أن اصطحابه معنا سينقذه، إذ سيمنحه الهواء النقي والمشي والراحة. باستثناء غرزيمالا (صديق الملحن)، الذي لم يكن مخطئًا تمامًا، كنا جميعًا نثق به. مع ذلك، توسلت إلى شوبان أن يراعي قوته المعنوية، لأنه لم يواجه، لسنوات عديدة، فكرة مغادرة باريس، وطبيبه، ومعارفه، وغرفه، وحتى بيانو، دون أن ينتابه الرعب. كان رجلاً ذا عادات صارمة، وأي تغيير، مهما كان بسيطًا، كان يُمثل حدثًا جللاً في حياته."()

وُلدت الكاتبة المستقبلية في باريس عام 1804() لعائلة ثرية، وأُجبرت في الثامنة عشرة من عمرها على زواج مصلحة من شخص يُدعى كازيمير دوديفان، الذي لم تكن قد قابلته من قبل، كما كان شائعًا في ذلك الوقت. بعد سنوات عديدة، عندما كان أخوها غير الشقيق هيبوليت على وشك تزويج إحدى بناته، كتبت له ساند رسالةً تُلمّح فيها إلى كيفية إتمام زواجها الأول: "أرجوك امنع صهرك من الاعتداء على ابنتك بوحشية ليلة زفافها، فكثير من آلام النساء الرقيقات لا سبب لها سوى ذلك. الرجال لا يُدركون تمامًا أن هذا النوع من التسلية هو تعذيب لنا. أخبره إذن أن يُقلّل من ملذاته قليلًا، وأن ينتظر زوجته لتُرشده، شيئًا فشيئًا، إلى فهمها والتصرف وفقًا لذلك. لا شيء أفظع من الرعب والمعاناة والاشمئزاز الذي تُعانيه فتاة بريئة لا تعرف شيئًا وتُغتصب على يد رجلٍ فظ. نُربيهنّ كقديسات ثم نُزوّجهنّ كالمهرات."()

كانت النتيجة الإيجابية الوحيدة لعلاقة ساند وسولانج دوديفان هي ولادة طفليهما. في عام 1831() ، انفصلت الكاتبة عن زوجها ودخلت في علاقات عاطفية متتالية مع عدة رجال آخرين، معظمهم من العاملين في المجال الفني (ويُشاع أنها كانت على علاقة أيضاً ببعض النساء، مثل الممثلة الفرنسية ماري دورفال (1798-1849)() التي اشتهرت بأسلوبها الرومانسي)(). وجاء الطلاق الرسمي بعد أربع سنوات، ورغم أن دوديفانت حصلت على حضانة الطفلين (كما كان شائعاً في ذلك الوقت)، إلا أنها هي من تولت تربيتهما (كما كان شائعاً أيضاً).

بدأت المسيرة الأدبية للسيدة سولانج دوديفان (1828 - 1899)() كاتبة وروائية فرنسية وابنة الروائية والكاتبة الفرنسية جورجيا ساند (1804-1876)()، التي لا تزال تحمل اسمها، في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، عندما تعاونت في كتابة نصوص مع حبيبها جول ساندو، ووقعت أعمالهما المشتركة باسم "جول ساند". وسرعان ما برزت موهبتها الفذة في الكتابة، وفي حوالي عام 1832، في سن الثامنة والعشرين، نشرت روايتها الأولى تحت الاسم المستعار الذي سيُخلّد اسمها في جميع أنحاء أوروبا: جورجيا ساند.

تتعدد الأسباب التي دفعتها إلى تبني اسم مستعار ذكوري. ففي عالم الأدب في القرن التاسع عشر، كانت النساء يُنظر إليهن بازدراء أو يُتجاهلن في كثير من الأحيان. وقد أتاح لها تقديم كتاباتها تحت مظلة اسم ذكوري أن تُقيّم بناءً على جودتها الذاتية، متجاوزةً بذلك تلك الأحكام المسبقة، كما مكّنها من تناول مواضيع معقدة كانت الأخلاق المتشددة في ذلك الوقت ستعتبرها غير لائقة بقلم امرأة، بالإضافة إلى تطوير أعمال سياسية ذات توجه اشتراكي. لم تكتفِ ساند باتخاذ اسم فني ذكوري، بل تحدت أيضًا الأعراف الجندرية السائدة في عصرها من خلال علاقاتها المفتوحة، وتدخينها، وارتدائها ملابس الرجال.()

وُلد شوبان في وارسو عام 1810()، وكان نقيضًا تامًا لساند المنفتحة. بعد استقراره في باريس في سن الحادية والعشرين، تجنب الموسيقي إقامة حفلات البيانو العامة قدر الإمكان، واشتهر بتحفظه، بل وسلوكه الذي اعتبره بعض معاصريه “رخوًا" إن صح التعبير. ورغم كثرة التكهنات حول خطوبته لامرأة تُدعى ماريا وودزينسكا، إلا أن هذه العلاقة لم تكتمل.() ويصدق هذا بشكل خاص بعد اكتشاف أن العديد من الرسائل ذات المحتوى الإيروتيكي الواضح، والتي تُرجمت لعقود على أنها موجهة إلى النساء، كانت في الواقع موجهة إلى "أصدقاء" الملحن مثل عازف البيانو والملحن البولندي جوليان فونتانا (1810-1869)()، وويتشخ غرزيمالا، وتيتوس فويتشوفسكي. كتبت إليه من باريس في 27 مارس 1830(): "كما هو الحال دائمًا، أحمل رسائلك معي. يا له من فرح أن أقرأ إحدى رسائلك وأتأكد من حبك لي؛ أو على الأقل أن أتأمل خط يد من أنا وحدي القادرة على حبه!"() في بلدٍ كبولندا، حيث يهيمن الكاثوليك المتشددون، كان مجرد الشك في أن يكون بطلها القومي مثليًا أمرًا لا يُحتمل. لذلك، عندما نشر معهد شوبان هذه الرسائل، تم تغيير الضمائر المذكرة الأصلية عمدًا إلى ما يقابلها من ضمائر مؤنثة، وهو تضليل لم يُكتشف إلا مؤخرًا.

على أي حال، التقى ساند وشوبان في خريف عام 1836()، وبين الكاتب الباريسي المطلق ذي الاسم والزي الذكوريين، والملحن البولندي الخجول المهذب، نشأ نوع من الانجذاب، سواء كان ذا طبيعة جنسية أم لا، والذي تُوّج بتسع سنوات من العيش معًا. على الرغم من وجود صور فوتوغرافية لهما بشكل منفصل، فإن الصورة الوحيدة المعروفة التي تجمع ساند وشوبان معًا هي لوحة رسمها صديقهما الفنان الرومانسي الفرنسي يوجين ديلاكروا (1798-1863)(). عام 1838(). لاحقًا، قام جامع تحف عديم الضمير بقص اللوحتين وبيعهما بشكل منفصل لتحقيق أقصى ربح. ورغم وجود نسخ رقمية لما كان عليه شكل اللوحة في الأصل، فإن لوحة شوبان معروضة الآن في متحف اللوفر في باريس، بينما تُعرض لوحة ساند، المأخوذة من نفس اللوحة، على جدار في متحف أوردروبغارد في كوبنهاغن.()

نعود إذن إلى أكتوبر 1838(). حرصًا على المظاهر، سافر شوبان بمفرده مع صديق إسباني عائدًا إلى مدريد، بينما قامت لروائية والكاتبة الفرنسية ساند (جورجيا ساند) (1804-1876)() وابناها بالرحلة نفسها بشكل منفصل. التقوا في مدينة بيربينيان الفرنسية، ومن هناك انطلق الأربعة في رحلة بحرية إلى برشلونة، التي كانت آنذاك في خضم الحرب الكارلية الأولى. أمضوا ثمانية أيام في فندق دي لاس كواترو ناسيونيس (فندق الأمم الأربع) في شارع لا رامبلا، وهو فندق لا يزال قائمًا حتى اليوم. يكتب ساند عن هذه المرحلة الأولى من الرحلة: "بمجرد أن عبرنا تحصينات برشلونة الهائلة والمهيبة - لا أعرف عدد بواباتها وجسورها المتحركة وأبوابها الخلفية وتحصيناتها - لم يكن هناك ما يشير إلى أننا في معقل. خلف ثلاثة صفوف من المدافع، ومعزولين عن بقية إسبانيا بسبب قطاع الطرق والحرب الأهلية، كان شباب برشلونة المشرقون يستمتعون بأشعة الشمس على شارع رامبلا، وهو ممشى طويل مزروع بالأشجار والمنازل مثل شوارعنا الرئيسية. لم تكن النساء، الجميلات والرشيقات والمغازلات، يهتممن بشيء سوى طيات عباءاتهن ورفرفة مراوحهن. أما الرجال، فكانوا يدخنون ويضحكون ويتحدثون ويغازلون السيدات ويناقشون الأوبرا الإيطالية، غير مكترثين بما كان يحدث خلف الأسوار. ولكن عندما حل الليل وأغلقت المسارح وسكتت القيثارات، تُركت المدينة لدوريات حراس الليل اليقظين، وفوق صوت البحر الرتيب..."() أكثر من الصيحات المشؤومة كان الحراس وأصوات إطلاق النار الأكثر شؤماً، التي كانت تُسمع على فترات غير منتظمة من كل ركن تقريباً من المجمع، تارةً قريبة، وتارةً بعيدة، لحظية أو متواصلة، دون انقطاع حتى ساعات الصباح الباكرة، حين يسود الصمت وينام سكان البلدة نوماً عميقاً بينما يستيقظ الميناء ويبدأ البحارة بالتحرك. وإذا تجرأ أحد على السؤال خلال النهار عن مصدر تلك الأصوات الليلية الرهيبة والغريبة، كان يُجاب بابتسامة أن الأمر لا يعني أحداً، بل إنه ليس من الحكمة محاولة معرفة ذلك.

نقلتهم باخرة إلى بالما، حيث فوجئ المسافرون الأربعة، المعتادون على رفاهية باريس، بعدم وجود فندق واحد. لم يكن تصوير ساند للجزيرة مُرضيًا على الإطلاق، وأثار نشره احتجاجات غاضبة من السلطات المحلية: "سرعان ما واجهنا صعوبة في الاستقرار، وأدركنا أن الإسبان الذين أوصوا لنا بمايوركا باعتبارها أكثر البلدان كرمًا وغنىً بالموارد كانوا مخطئين تمامًا مثلنا. في منطقة قريبة جدًا من حضارات أوروبا العظيمة، لم نستطع فهم سبب استحالة إيجاد مكان واحد للإقامة. () بالكاد تتسع بالما لعدد معين من السكان، ومع ازدياد عدد السكان، ونظرًا لعدم بناء مبانٍ جديدة، يتكدس الناس بشكل غير عادي. لا شيء مُجدد في هذه الغرف. باستثناء منازل عائلتين أو ثلاث، لم تتغير المفروشات إلا قليلًا، إن تغيرت أصلًا، خلال المئتي عام الماضية. لا أثر للموضة، ولا رغبة في الرفاهية، ولا رغبة في وسائل الراحة. تتكون الغرفة في بالما من أربعة جدران عارية تمامًا، بدون أبواب أو نوافذ. في معظم منازل الطبقة البرجوازية، لا يُستخدم الزجاج، وعندما يرغب المرء في اقتناء زجاج، هذا النوع من الراحة التي تشتد الحاجة إليها، يصعب إيجاده. في الشتاء، يجب صناعة إطارات النوافذ. كل مستأجر، عند مغادرته (وهم لا يغادرون كثيرًا)، يأخذ معه ألواح النوافذ والأقفال وحتى مفصلات الأبواب. ويضطر من يخلفه إلى استبدالها، إلا إذا رغب في العيش في الهواء الطلق، وهو ذوق شائع جدًا في بالما. علاوة على ذلك، يستغرق صنع الأبواب والنوافذ، وكذلك الأسرة والطاولات والكراسي - باختصار، كل شيء، مهما كان الأثاث بسيطًا وبدائيًا - ستة أشهر على الأقل.

أخيرًا تمكنوا من استئجار غرفتين مفروشتين بأسرّة قابلة للطي ومراتب وكرسي واحد. تجولوا في المدينة، لكن النوم أصبح مستحيلاً بسبب الضوضاء المزعجة التي يُحدثها عمل صانع البراميل ومساعديه أسفل غرفهم مباشرة. لذلك، قبلوا على الفور عرض الانتقال إلى إستابليمون، على مشارف العاصمة، حيث عرض عليهم أحد الأثرياء من الطبقة المتوسطة منزله الريفي. في البداية، سارت الأمور على ما يرام، لكن المنزل لم يكن مصممًا لفصل الشتاء، ورغم أن النوافذ زجاجية، إلا أن أمطار الموسم الغزيرة بدأت بعد ثلاثة أسابيع. كانت الجدران رقيقة جدًا لدرجة أن الرطوبة تسببت في انتفاخ الجص الأبيض كالإسفنج. لم تكن هناك مداخن، بل مجرد مواقد بسيطة تنبعث منها دخان خانق. بدأ شوبان، الذي كانت صحته تتحسن، يسعل بشدة. أصيب صاحب المنزل بالذعر خوفًا من العدوى، وطالبهم بالمغادرة.

على الرغم من أن الأفلام قد قدمت لنا صورة الموسيقي من خلال الجلال الوهمي للعبقرية الرومانسية، حتى مع تدهور صحته، فإن رسائل شوبان تُظهر؛ حس فكاهة حادًا. وقدرة على السخرية. من نفسه. في الثالث من ديسمبر عام 1838()، كتب إلى عازف البيانو والملحن البولندي جوليان فونتانا (1810-1869)(): "يا جوليان العزيز! لقد كنت مريضًا جدًا خلال الأسبوعين الماضيين؛ أصبت بنزلة برد رغم حرارة الجو التي بلغت 19 درجة، ورغم وجود الورود والبرتقال وأشجار النخيل والتين، ورغم زيارة أشهر ثلاثة أطباء في الجزيرة. شمّ أحدهم ما كنت أبصقه؛ وربت الثاني على ظهري ليعرف من أين أبصقه؛ وانحنى الثالث فوقي واستمع إليّ وأنا أبصقه. قال أحدهم إني ميت بالفعل؛ وقال الثاني إني أموت؛ وقال الثالث إني سأموت قريبًا. واليوم أنا على حالي كالعادة. بالكاد استطعت منعهم من سحب الدم مني. سأمكث بضعة أيام في أكثر مناطق العالم سحرًا: بحر، جبال، كل ما يتمناه المرء. سأقيم في دير كارثوسي ضخم وقديم ومهجور. إنه بالقرب من بالما، ولا يمكن أن يكون أجمل منه: أروقة، وأكثر المقابر شاعرية. باختصار، سأكون سعيدًا هناك."()

في الأيام التي سبقت المضادات الحيوية، كان الفصد ممارسة شائعة غالباً ما تُضعف المريض، وفي الحالات الشديدة، تُعجّل بوفاته. وقد عجّل الفصد بوفاة موزارت عام 1791 عن عمر يناهز 36 عاماً()، وكان من المرجح أن يحدث شيء مماثل لشوبان لو خضع له. كما توضح الروائية والكاتبة الفرنسية ساند جورجيا ساند (1804-1876)(): "ليس لدي أي معرفة علمية على الإطلاق، وكان عليّ أن أكون طبيباً، بل طبيباً بارعاً، لأعالج المرض الذي أثقل كاهلي. الطبيب الذي زارنا، والذي لا أشك في حماسه وموهبته، أخطأ، كما يخطئ كل طبيب (حتى أشهرهم)، وكما يعترف هو نفسه، فإن كل باحث صادق يُخدع كثيراً. لقد استُبدل التهاب الشعب الهوائية بتهيج عصبي أدى إلى ظهور العديد من أعراض السل الحنجري. الطبيب، الذي لاحظ هذه الظواهر في أوقات معينة ولم يلحظ الأعراض المعاكسة، الواضحة لي، قرر اتباع نظام علاجي مناسب لمرضى السل: الفصد، والنظام الغذائي، والرضاعة. كان الفصد قاتلاً. كان لدى المريض نفس الحدس. لكنه كان يرتجف من احتمال أن يخدعني حدسي، مما يجعلني أخالف رأي طبيب مختص. عندما رأيت أن حالة المريض تتدهور، كما يمكنك أن تتخيل، انتابني شعورٌ بالعجز."() ألمٌ شديد. أخبروني أن إراقة الدماء قد تنقذه، وأنه سيموت إن رفضنا. لكن صوتًا داخليًا همس لي: "إراقة الدماء ستقتله". لحسن الحظ، استجابت ساند في النهاية لغريزتها.

أخذ شوبان معه إلى مايوركا عدة مقطوعات موسيقية. كان ينوي إتمامها (من بينها مقطوعاته الشهيرة ("مقدمة"، العمل المصنف رقم 28)() وكميات كبيرة من الأقلام والحبر. تكمن المشكلة في أنه لكي يتمكن من العمل بجد، كان بحاجة إلى بيانو. قبل رحيله، كلف الملحن صانع الآلات الموسيقية عازف البيانو والملحن النمساوي المجري إغناز برول (1846-1907)() بإرسال بيانو إلى الجزيرة، لكن مرت أسابيع، ورغم فرض رسوم جمركية باهظة على الموسيقي، لم يصل البيانو أبدًا. في رسالة أخرى إلى صديقه فونتانا، بتاريخ 14 ديسمبر 1838()، كتب شوبان: "البريد هنا هو الأكثر تذبذبًا في العالم، ولم يوصل الرسائل"(). لم أعلم إلا اليوم أن البيانو قد شُحن على متن سفينة تجارية في مرسيليا في الأول من ديسمبر. استغرقت الرسالة أربعة عشر يومًا للوصول من مرسيليا. لذا، أظن أن البيانو سيقضي الشتاء في الميناء أو راسيًا (لأن لا شيء يتحرك هنا سوى المطر)()، وسأستلمه عندما أوشك على بدء رحلة عودتي؛ وهو ما سيكون عزاءً كبيرًا، إذ سأستمتع، بالإضافة إلى دفع 500 فرنك رسوم جمركية، بإرساله إلى باريس.() في هذه الأثناء، مخطوطاتي راكدة، ولا أستطيع النوم؛ لا أعاني إلا من السعال، وقد غطيت رأسي بالكمادات لفترة طويلة، أنتظر الربيع أو أي شيء آخر. غدًا سأذهب إلى ذلك الدير الرائع في فالديموسا لأكتب في صومعة راهب عجوز، ربما كان لديه من الشغف ما يفوق شغفي، لكنه كبته وأخمده وأطفأه، لأنه كان يملكه. عبثاً. أعتقد أنني سأرسل لك مقطوعاتي الموسيقية وقصيدة غنائية قريباً. لا تخبر أحداً أنني مريض؛ سيخافون ألف مرة أكثر.

أدت ثورة عام 1835() إلى تشتيت الرهبانيات، وأصبح دير فالديموسا الكرثوسي شبه خالٍ.() هناك، استأجر المسافرون زنزانتين متجاورتين بجدران حجرية سميكة، وتمكن شوبان من استعارة بيانو صغير متهالك. لم تتأثر جدران الدير بالرطوبة، لكن الشتاء كان من أشد فصول الشتاء برودة على الإطلاق. تتابعت العواصف والضباب والأيام الكئيبة تباعًا. لم يتوقف المطر، وباستثناء فترات راحة قصيرة، اضطر المسافرون للبقاء محبوسين في زنزاناتهم، يستهلكون المؤن الشحيحة التي يبيعها لهم السكان المحليون بأسعار باهظة. تمردت ساند وطفلاها على قسوة الطبيعة وخرجوا في نزهات رغم ذلك، مما أثار استياء السكان المحليين المحافظين، الذين لم يتقبلوا الملابس الرجالية التي كانت ترتديها الكاتبة وابنتها. الأمر الأكثر إثارة للاستياء لدى سكان مايوركا هو أن أياً من الأجانب الأربعة لم يحضر القداس. وكما توضح جورجيا ساند(): "كان بإمكاننا العيش بسلام مع هؤلاء الناس الطيبين لو أننا أعلنا عن وجودنا في كنيستهم. لم يكونوا ليخفضوا أجرنا، لكن كان بإمكاننا التجول في حقولهم دون أن نخاطر بتلقي ضربة حجر على رؤوسنا من بين الشجيرات. لسوء الحظ، لم يخطر ببالنا هذا التصرف الحكيم في البداية، وبقينا حتى النهاية تقريباً غافلين عن مدى إزعاج سلوكنا لهم. وصفونا بالوثنيين والمسلمين واليهود، وهو ما يعتبرونه أسوأ شيء على الإطلاق. انتقدنا رئيس البلدية بشدة، ولا أعرف إن كان كاهن الرعية قد أشار إلينا في عظاته. كما أثارت بلوزة ابنتي وسروالها استياءهم الشديد. لقد استنكروا رؤية فتاة في التاسعة من عمرها تركض في الجبال مرتديةً زي رجل."()

غادر شوبان الدير مرة واحدة فقط، لزيارة دير الثالوث المقدس على الجانب الآخر من الجبل، لكن صحته تدهورت. بحسب ساند: "قمنا، قبل كل شيء، بجولتين رائعتين. لا أتذكر الأولى بسرور، رغم روعة المناظر، لأن مريضنا، الذي كان يتمتع بصحة جيدة آنذاك، أراد مرافقتنا، لكنه أُرهق بشدة حتى انتكس. وفي طريق عودتنا إلى دير شارترهاوس()، هبت علينا عاصفة هوجاء أسقطتنا أرضًا مرات عديدة، وجعلت مسيرتنا شاقة للغاية لدرجة أن مريضنا أُنهك تمامًا." أما شوبان، الذي كان يسعل باستمرار، فقد أقسم أنه لن يغادر زنزانته أبدًا، والتي شبهها في رسالة إلى فونتانا بتاريخ 28 ديسمبر/كانون الأول بالتابوت(). في الرسالة نفسها، يشرح أن البيانو لم يصل بعد، ويؤكد أن تجربته في مايوركا لم تكن مُرضية تمامًا: "الطبيعة هنا جميلة، لكن من الأفضل تجنب التعامل مع البشر. لا توجد طرق، ولا بريد. ينتظر البيانو في الميناء منذ ثمانية أيام، وفقًا للجمارك التي تطلب مبلغًا باهظًا مقابل هذا الشيء اللعين. الطبيعة هنا كريمة، لكن الناس لصوص، لأنهم لا يتعرفون على الغرباء ولا يعرفون كم يطلبون مقابل بضائعهم. البرتقال مجاني، لكن زر البنطال يكلف مبلغًا خياليًا."()

بعد مفاوضات شاقة مع مكتب جمارك مايوركا، تمكن ساند وابنه من إيصال بيانو بلييل إلى دير الكارثوسيين في 4 يناير 1839.() استطاع شوبان تأليف بعض المقطوعات على الآلة الجديدة، لكنه ظل يعاني من السعال، وكانت أعصابه متوترة. انتاب ساند القلق، وبعد سنوات، تذكرت في مذكراتها(): "كان الفنان العظيم المسكين مريضًا بغيضًا. لقد انهار تمامًا. ورغم أنه تحمل معاناته بشجاعة، إلا أنه لم يستطع التغلب على قلق خياله. كان الدير، بالنسبة له، مليئًا بالأهوال والأوهام، حتى عندما كان يتمتع بصحة جيدة. لم يقل ذلك، وكان عليّ أن أخمن. بعد عودتي مع أطفالي من جولاتنا الليلية في العاشرة مساءً، كنت أجده شاحبًا أمام البيانو، بعيون كئيبة وشعر منتصب. كنا، بالتالي، وحيدين في مايوركا. كما لو كنا في صحراء. ومع تقدم الشتاء، شلّ الحزن جهودي في الشعور بالفرح والسكينة. كانت حالة مريضنا تتدهور باستمرار. كانت الرياح تعوي في السيول، والمطر يضرب نوافذنا، وصوت الرعد يخترق جدراننا السميكة، ليلقي بنبرته الحزينة وسط ضحكات الأطفال ولعبهم. النسور والعقبان، بتشجيع من كان الضباب يلفّ طيورنا الصغيرة المسكينة، حتى تلك التي كانت على أغصان شجرة الرمان التي تلامس نافذتي. أحكم البحر الهائج قبضته على السفن في الموانئ، وشعرنا كأننا سجناء، بعيدين عن أي عونٍ أو تعاطفٍ إنساني. بدا الموت وكأنه يتربص بنا ليقبض على أحدنا، وكنا نحن الثلاثة الباقين الوحيدين القادرين على انتزاع فريسته منه.()

بدأ شوبان يسعل دمًا باستمرار، فقررت المجموعة العودة إلى باريس. وخلص الزوجان إلى أن إعادة تحميل بيانو بلييل الجديد، الذي كلف الكثير من المال والجهد لنقله إلى مايوركا (والذي لم يتمكن الموسيقي من استخدامه إلا لشهر واحد فقط)()، ستكون مهمة شاقة للغاية. لذلك، استسلما للأمر وقررا تركه في زنزانة دير شارترهاوس()، حيث لا يزال هناك حتى اليوم.

في 11 فبراير 1839()، نزل المسافرون الأربعة من الجبل في عربة تجرها الخيول للصعود على متن سفينة. ويختتم ساند كتابه قائلًا: "عادت الأيام الجميلة، وتمكنت الباخرة مايوركين من استئناف رحلاتها الأسبوعية إلى برشلونة. لم يكن مريضنا يبدو بصحة جيدة بما يكفي لتحمل الرحلة، ولكنه بدا أيضًا غير قادر على تحمل أسبوع آخر في مايوركا. كان الوضع مروعًا. مرت عليّ أيام فقدت فيها الأمل والشجاعة."() على متن الباخرة، استمر شوبان في السعال ولم يستطع النوم طوال الرحلة بسبب ضجيج قطيع من الخنازير، التي كانت متجهة إلى برشلونة، تمامًا مثل مغامرينا.

في هذه المدينة، أقام المسافرون مجددًا في فندق "دي كاتر ناسيون"(). تُخلّد لوحةٌ وُضعت بجوار المدخل الرئيسي للفندق ذكرى إقامة الملحن والكاتبة. لكن عندما كانا هناك شخصيًا، لم يُدرك أحدٌ أهميتهما أو يُعرِض لهما أي اهتمام. في الواقع، بعد هذه الإقامة الثانية، خشيت إدارة الفندق من أن يكون مرض شوبان مُعديًا، فأمرت بحرق المرتبة التي نام عليها وأجبرت الموسيقي على تغطية التكاليف.

على الرغم من أن كل شيء بدا ضائعًا، إلا أنه عند العودة إلى فرنسا، توقف النزيف، وتعافى شوبان، الذي استقر أولًا في مرسيليا ثم في قصر جورجيا ساند في نوهان. وتعمقت العلاقة بينهما. في رسائلها إلى أصدقائها، أشارت إلى شوبان كابنٍ آخر. وبدوره، وصف الملحن الكاتبة بـ"ملاكي". مهما كانت طبيعة العلاقة (فالعلاقات الإنسانية تنطوي على تعقيدات لا حصر لها)، فقد تعززت الرابطة بين ساند وشوبان بعد تجربتهما في مايوركا.

في الخامس والعشرين من فبراير، كتبت إلى صديقتها: "لو تأخرنا شهرًا آخر، لكنا متنا في إسبانيا، هو من الكآبة والاستياء، وأنا من الضيق والسخط".()

أما شوبان، فكتب إلى فونتانا: "أسعل، لكنهم لا يعتبرونني مصابًا بالسل تمامًا. لا أشرب القهوة أو النبيذ، بل الحليب فقط؛ أرتدي ملابس دافئة وأبدو كشابة. أكثر ما أبقاني صامدًا، رغم نحافة ساقيّ، هو رعاية ملاكي الدؤوبة".()

لم تمت جورج ساند من السخط، بل من السرطان، عن عمر يناهز 71 عامًا، في عام 1876.()

أما فريدريك شوبان، الذي كان يبلغ من العمر 29 عامًا فقط عندما سافر إلى مايوركا، فقد واصل تأليف موسيقى رائعة لعقد آخر، لكنه لم يتوقف عن السعال أبدًا. على الرغم من أنه نجا بأعجوبة من تجربته في مايوركا، إلا أنه سيموت في النهاية قبل الأوان في عام 1849، عن عمر يناهز 39 عامًا، بعد أن هزمه مرض السل الذي لا يقهر والذي ظل يطارده طوال حياته تقريبًا دون هوادة.



- توفي في 17 أكتوبر 1849 (عمره 39 عامًا)، باريس، فرنسا.()
ــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2026
المكان والتاريخ: طوكيـو ـ 05/20/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل