موسيقى: بإيجاز:(80) والأخيرة. بيتهوفن: برامز وبيتهوفن: حوار عبر الزمن/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8504 - 2025 / 10 / 23 - 00:47
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(80) والأخيرة. بيتهوفن: برامز وبيتهوفن: حوار عبر الزمن/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

- برامز وبيتهوفن: حوار عبر الزمن؛
من بين العديد من الملحنين الذين ساروا على خطى لودفيغ فان بيتهوفن الهائلة، المؤلف الموسيقي ليوهانس برامز(1833-1897)() بثقل هذا الإرث بعمقٍ وشخصيةٍ أكبر من أي شخصٍ آخر تقريبًا. فمنذ مؤلفاته الأولى الناضجة، لم يقف برامز مُعجبًا بإنجازات بيتهوفن فحسب، بل في حوارٍ دائمٍ معها، مُبجلًا أحيانًا، ومقاومًا أحيانًا أخرى، ولكنه دائمًا ما يكون واعيًا. لم يكن ظل بيتهوفن مجرد حضورٍ تاريخيٍّ لبرامز، بل كان عبئًا حيًا، ومعيارًا للعظمة يلوح في الأفق، شكّل محتوى أعمال برامز ونفسيتها العاطفية.

ويكمن التعبير الأبرز عن هذا التأثير في دخول برامز، الذي تأخر طويلًا، إلى عالم الموسيقى السيمفونية. بينما أكمل بيتهوفن سيمفونياته التسع في سن السادسة والخمسين()، حجب برامز، المعروف بحذره ونقده الذاتي، سيمفونيته الأولى حتى بلغ الثالثة والأربعين()، رغم تأليفه مسبقًا لموسيقى أوركسترا وموسيقى صالات غنية. لم يكن التأخير نابعًا من نقص في المهارة، بل خوفًا من المقارنة. اعترف برامز لقائد الأوركسترا هيرمان ليفي قائلًا: "لا تتخيل شعور سماع خطوات عملاق خلفك طوال الوقت"().

كان ذلك "العملاق" هو بيتهوفن، وكان برامز يعلم أن كتابة سيمفونية في أوروبا ما بعد بيتهوفن تعني الدخول في منافسة أخلاقية وفنية مع شخصية كان يُجلها لدرجة الرهبة الروحية.

عندما عُرضت سيمفونية برامز رقم 1 في دو الصغير()، العمل رقم 68()، لأول مرة عام 1876()، أطلق عليها العديد من النقاد على الفور اسم "عاشرة بيتهوفن"(). ولم تكن المقارنة بلا أساس. اختار برامز مفتاح دو الصغير، وهو نفس مفتاح السيمفونية الخامسة لبيتهوفن، وهو مفتاح ربطه بيتهوفن بالنضال والمصير. تبدأ الحركة الافتتاحية للسيمفونية الأولى لبرامز بمقدمة بطيئة وجليلة، مليئة بالتوتر الإيقاعي والاضطراب اللوني - وهي لفتة بيتهوفنية تردد صدى جاذبية السيمفونيتين البطولية والخامسة.

ولكن في خاتمة السيمفونية الأولى لبرامز يكون حضور بيتهوفن أكثر وضوحًا. يحمل الموضوع الرئيسي الواسع والنبيل للحركة الأخيرة تشابهًا مذهلاً - تقريبًا مثل ابن عم شقيق - مع موضوع "نشيد الفرح"() في السيمفونية التاسعة لبيتهوفن. كان برامز يعلم ذلك، وعندما اتهمه أصدقاؤه بالسرقة الأدبية، ورد أنه رد بسخرية ساخرة: "أي حمار يمكنه أن يرى ذلك"(). لكن التشابه ليس سرقة - إنه نسب. كان برامز يكتب بوعي قرارًا في دو كبير متألق، خالقًا قوسًا معماريًا بيتهوفينيًا: من الظلام والصراع إلى التأكيد والوضوح.

وبعيدًا عن السيمفونية الأولى، تُظهر كتابات برامز الأوركسترالية باستمرار مبادئ بيتهوفين في العمل. سيمفونيته الثالثة في فا كبير مدينة بشكل خاص لبيتهوفن في استخدامها للتحويل الموضوعي والاقتصاد في المواد. تبدأ الحركة الأولى من السيمفونية الثالثة بلحن ثلاثي النغمات - فا-لا بي-فا - يمثل شعار ("حر ولكن سعيد")()، وهو استجابة شخصية لشعار صديقه جوزيف يواكيم (1831-1907)() ("حر ولكن وحيد")(). إن الطريقة التي يطور بها برامز هذا اللحن طوال السيمفونية، مما يسمح له بتشكيل الشكل الموسيقي بأكمله، تعكس تقنية بيتهوفن في السيمفونية الخامسة، حيث تحكم خلية إيقاعية من أربع نغمات البنية بأكملها.

ومن السمات البيتهوفينية العميقة الأخرى في أعمال برامز امتزاج الشغف بالانضباط. لدى بيتهوفن، ترتبط الشدة العاطفية دائمًا بالوضوح المعماري. وقد ورث برامز هذا التوازن. موسيقاه تتوهج، لكنها لا تفيض أبدًا. في سوناتا البيانو رقم 3 في فا الصغرى()، العمل رقم 5()، التي كتبها وهو لا يزال في أوائل العشرينيات من عمره()، تستحضر الحركات الخارجية العاصفة بوضوح سوناتا بيتهوفن "البطولية؛الفارس"()،، إلا أن التحكم الداخلي، والتطور التحفيزي، والطريقة التي تعكس بها المقاطع الخارجية بعضها البعض وتحل بعضها البعض - كل هذا دليل على مدى استيعاب برامز لمنطق بيتهوفن.

كما تعلم برامز من بيتهوفن كيفية التعامل مع شكل التنويع كوسيلة للدراما. ارتقت تنويعات بيتهوفن "البطولية"() و”ديابيللي” [يشير مصطلح "ديابيلي" عادةً إلى أنطون ديابيلي (1781-1858)()، الملحن والناشر الموسيقي النمساوي المعروف بمقطوعة فالس ألّفها عام 1819، والتي ألهمت بيتهوفن في مقطوعته الشهيرة "تنويعات ديابيلي". ويمكن أن يشير الاسم أيضًا إلى "تنويعات ديابيلي"()، وهي مجموعة ضخمة من 33 مقطوعة بيانو() من تأليف لودفيغ فان بيتهوفن، مستوحاة من مقطوعة فالس ديابيلي.()] بهذا النوع إلى شكل سردي. تُعد تنويعات برامز وفوغا على لحن لهاندل (1685-1759)()، العمل رقم 24()، وتنويعات هايدن(1732-1809)()، العمل رقم 56أ()، من بين أكثر الأعمال تعقيدًا واتساعًا عاطفيًا في نوع التنويع منذ بيتهوفن. أخذ برامز فكرة بيتهوفن عن الموضوع كبذرة - قادرة على التحول العضوي اللانهائي - وطبقها ببراعة لا مثيل لها. تُعتبر الخاتمة الأخيرة من تنويعات هاندل امتدادًا مباشرًا لفوغات بيتهوفن المتأخرة، سواءً من حيث الطاقة أو البراعة الإيقاعية.

في موسيقاه الصالة، يستحضر برامز بيتهوفن باستمرار. تنتهي ثلاثية البيانو رقم 1 في سلم سي الكبير()، والتي أُلفت عام 1854 ونُقحت عام 1889()، بحركة مستوحاة بوضوح من خاتمات ثلاثيات البيانو المتأخرة لبيتهوفن. استخدام القوة الإيقاعية، والتقاطعات، والشعور بالزخم الذي لا يلين، كلها تُحاكي الحركات الختامية لثلاثي "أرشيدوق" لبيتهوفن والقطعة رقم 2 من العمل 70(). تُظهر سداسيات برامز الوترية، وخاصةً الأولى في سلم سي بي كبير، مزيجًا مشابهًا من الغنائية والتكامل المعماري - قطبان من جماليات بيتهوفن الصالة.

لا يمكن تجاهل التأثير العميق لأسلوب بيتهوفن المتأخر على لغة برامز الناضجة. استخدام الكونتربوينت الكثيف، وخاصةً الفوغات المزدوجة، والاقتصاد الشديد في المواد الموضوعية، والاستخدام المتكرر للتنوع داخل الحركات، كلها سمات تميز أعمال برامز المتأخرة. تتنفس خماسية الكلارينيت في سي الصغرى، العمل رقم 115()، والفاصلات الموسيقية في العمل رقم 117()، بضبط النفس الداخلي المتوهج لآخر سوناتات بيتهوفن للبيانو - موسيقى لا تسعى إلى الإبهار، بل إلى المواساة، والهمس، والبقاء.

وأخيرًا، غالبًا ما تُظهر نهايات برامز السيمفونية تأثير بيتهوفن في إحساسها بالذروة الروحية. فعلى عكس الملحنين الرومانسيين الذين فضلوا النهايات المفتوحة أو المأساوية (ماهلر (1860-1911)()، تشايكوفسكي (1820-1893)()، شومان (1810-1856)())، آمن برامز، مثل بيتهوفن، بالحل كفعل أخلاقي. غالبًا ما تحل سيمفونياته صراعاتها - ليس بالضرورة بالانتصار، ولكن بالوضوح، كما لو كان يؤكد أنه من خلال الصراع والتعقيد، يمكن التوصل إلى شكل من أشكال الفهم.

لم يكتفِ برامز بتأليه بيتهوفن، بل أشركه. وبذلك، أعاد تعريف معنى أن يكون وريث بيتهوفن. لم يُوسّع السيمفونية من حيث الطول أو التوزيع الموسيقي، كما فعل مالرماهلر (1860-1911)() أو بروكنر (1824-1896)(). بل وسّعها داخليًا، مُحسّنًا بنيتها، ومنقيًا عاطفتها، ومُستخلصًا عظمتها. لقد جعل من إرث بيتهوفن معبدًا، لا للتقليد الأعمى، بل للخدمة بتبجيلٍ صبورٍ ونزاهةٍ جريئة.

- لوحة تذكارية للودفيغ فان بيتهوفن (فيينا، شارع أنغارغاسه 5)؛

- الخلفية التاريخية للوحة؛
تُخلّد هذه اللوحة التذكارية، المُثبّتة على واجهة مبنى شارع أنغارغاسه 5 في حي لاندشتراسه بفيينا، ذكرى أحد آخر مساكن لودفيغ فان بيتهوفن قبل وفاته عام 1827().

في أكتوبر 1823()، انتقل بيتهوفن إلى هذا المنزل - المعروف آنذاك باسم "منزل عائلة شوارزنبرغ" - هربًا من صخب وفوضى وسط فيينا، وسعيًا لتحسين جودة الهواء نظرًا لتدهور صحته. أتاح له هذا الموقع الهادئ نسبيًا في الضواحي، القريب من حدائق بلفيدير، فرصة العمل في عزلة.

هنا، ألّف بيتهوفن جزءًا من أعماله العظيمة الأخيرة، بما في ذلك أجزاء من الرباعية الوترية، رقم. 130()، وأُعدّ للعرض الأول للسيمفونية التاسعة، الذي عُرض في مايو 1824(). ورغم أنه لم يمت في هذا المبنى، بل توفي في منزل الإسباني الأسود، إلا أن إقامته في أونغارغاس ارتبطت بآخر نهضة إبداعية له وفترات عمله المكثفة رغم مرضه المتزايد وصممه التام.

وُضعت اللوحة لاحقًا من قِبل مدينة فيينا كجزء من جهودها لتمييز المواقع ذات الأهمية الثقافية والتاريخية المرتبطة بسكان مشهورين.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 10/23/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل