أرواح الموتى 1968: غرائبية الفنتازيا الروائية.

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 8887 - 2026 / 11 / 12 - 02:48
المحور: الادب والفن
    

الفيلم يحمل بصكات ثلاثة مخرجين كبار جدا،منهم لويس مال موضوع ماراثوننا النقدي،لكن التصور للعنوان هو خادع،وربما كان اسما تجاريا لتقديم صيغة تحاكي نجاحا جماهيريا،لأن أدغار ألن بو لم يلاحق في حياته أبدا أرواح الموتى،على أن الفيلم يمتلك ثيمات أخرى تقدم له نجاحا جماهيريا-ربما دون التلاعب بالعنوان كما افترضنا-لأن ممثلين على شاكلة بريجيت باردو وألن ديلون وجين فوندا لابد أن يحققوا نوعا من تكامل المعادلة.
في الحقيقية،وكحكم أولي على الفيلم،فالفيلم يختار المعادلة الصعبة التي تحقق التكامل الفكري بين الفن وشغف الجمهور،شيء كما قلنا من تكامل المعادلة.
الجزء الأول من تحقيق المخرج الفرنسي(روجيه ۤفاديم)،وإذا قلنا أن القصة المقتبسة عن أدغار ألن بو بعنوان:Metzengerstein-هي الأقل بين القصص الثلاث،وهذا سببه ليس ضعف القصة نفسها،بل طريقة معالجة فاديم لها من بعض النواحي.
هناك عراء صارخ للمثلة (جين فوندا)،وتركيز على الفسق التي كانت تعيش فيه العائلة أعلاه،أحيانا يبدو مبالغا فيه،ولاداعي له،وبوصفنا قد قرأنا الكثير لأدغار ألن بو،فلا أعتقد أن هذه الأشياء من الأشياء التي يعتمد عليها بو في سرده الجواني.
يعتمد فاديم اعتمادا كبيرا على الرواي كحل لهذا الاقتباس الأدبي وهو حل متبع حتى تتوافق السينما مع الأدب:
...في عمر 22 عاما،فردريد كونتيسة Metzengerstein،ورثت العائلة كلها،سيطرت عليها نزويا ليلا ونهارا،فالفسق والوحشية مزيج من حياتها السادية،فلا أحد من حاشيتها يضمن سلامته من الأنياب القاسية لكاليجولا التافه.
الكل شجعها في هذه النزوات،وليس أصدقائها الفاسدين فقط،لكن كثيرين آخرين خافوا من استيائها.
ابعاد الاقتباس تجعلنا نخوض أكثر في التحليل الروائي،أي الاقتباس الأدبي،لكن السردية تصل إلى غرابتها المتوقعة عندما تقع فردريك في غرام غامض،ملتبس،يبدو وكانه غير معروف المصدر،حب يحل عليها فجأة مثل اشعاعات نور تداهم النفس،وكأنه حب قسري أو مقحم.
ومع استخدام فاديم للراوي يبدو السرد متماسكا جدا،والغرائبية في الفيلم ممتعة تحقق النهجين معا.
لايمكن القول عن هذه الجزئية سوى بانها جيدة.
القصة الثانية:ويليام ويلسون
تبدو أفضل حالا في المعالجة وطريقة الاقتباس من الأولى،فلويس مال يعيد تشكيل النص سينمائيا بطريقة أفضل حالا من فاديم.
ويليام ويلسون-ألن ديلون-شخص لايختلف حاله عن فردريك على الأقل من حيث القسوة،فمنذ الصغر يستمتع بممارسات سادية على الصبية مجاوزة للحد،وهذه الفورة العاطفية الضدية،تجبر الأنا على مجابهة نفسها،ليتمثل الأنا العلوي له كجسد يعارض ويكشف ويُفشل مخططاته.
القصة ليست قريبة أبدا من قرين دوستيوفسكي،لكنها اقرب إلى قصة الدكتور والسيد هايد لستيفنسون.
يلتقي أدغار ألن بو دائما مع السواد البشري العميق الطبيعي،الذي هو بالتأكيد موجود في داخل كل انسان،وقصصه ليست فانتازيا خارجية،خارجة عن الانسان،تدور في عالمه أو واقعه الخارجي،بل هي فنتازيا داخلية جوانية،وكأنه يلقي بظلاله على الغريزة نفسها التي تحكم الانسان من دون معوقات الكبت على شاكلة الخجل أو الأخلاق؛فهذه التأثيرات الخارجية تكون من التبعيات،أي كنتيجة حتمية تابعة للابراز أو تسليط الضوء.
حكايات أدغار ألن بو ليست حكايات عن الخارج أبدا...
أنه يتحدث عن الشيء الرقيق الذي لو تكامل، او لو تحقق،لما فصلنا عن مملكة الحيوان،وليس من العارض القول أن ألن بو يتحدث عن كل ذلك بغرائبية الفنتازيا الروائية.
تلعب بريجيت باردو دورا جميلا وقصيرا نوعا ما في الفيلم،ولكنها حاضرة بقوة.
السردية جميلة ورائعة وفيها نكهة سينمائية واضحة وحرفية في تحويل قصة مثل هذه إلى سينما،كما ان أداء الممثلين له دور كبير في انجاحها.

القصة الثالثة،وهي اجمل قصة من حيث المعالجة السينمائية،من اخراج الساحر،المايسترو:فدريكو فليني،بعنوان Toby Dammit المقتبسة عن قصة ألن بو Never Bet The Devil Your Head.
الفيلم عن ممثل انجليزي شهير يحضر لروما لتوقيع عقد لتحقيق شخصية المسيح،وهو يتصور الشيطان-ربما في رأسه-على شطل فتاة صغيرة تبدو بريئة،ولكن من ناحية أخرى خبيثة جدا،فألن بو لايضفي أي براءة على الشيطان من أي زاوية معينة،حتى لو كان الانسان متعلق بهواجسه التي ربما أضافها إلى الشيطان هنا.
من الواضح أن دوره هو تجسيد لشخصية السيد المسيح:
شيئا بين درير وبازوليني،مع مجرد تلميح من جون فورد،بالطبع طالما يعكس انحطاط نظامنا الرأسمالي.
في لقاء تلفزيوني،فهذه الصدمة الهلوسية التي يعاني منها تجعل منه يقول الحقيقة،شيء ما يشبه الفيلم الشهر "ملك الكوميديا"لمارتن سكورسويزي.
سيعالج فليني بهوس مألوف...هوس معرفي.
فيدريكو فليني يقدس السينما،يعامل السينما كفن مجرد بحيث لاتبدو أبدا وكأنها مقتبسة من نص أدبي.
هي سينما فليني،هي السينما التي يقولها فليني بحرفيتها،بحيث تبدو نابضة بالحياة كفن مجرد،وما يحدث برمته يحدث خارج منطومة الواقع،أو العقل الذي يرى العالم بالعين السليمة،لكن الذي يثير تساؤلنا ولم نجد له حلا:
هل روما-كونه يريد مغادرتها أو الهرب منها مع نهاية الفيلم كأنها السبب في مصائبه كلها-هي من تسبب له الكوابيس،ام اعتباراته الخاصة لهذا المجتمع السينمائي؟
من الوضح،وقبل الحديث عن أي شيء،ان الممثل مصاب بالجنون،وروما هي بلد الجنون.
معالجة فيدريكو فليني هي أجمل معالجة من حيث التكامل بين الاقتباس الأدبي والسينما نفسها،ويبقى لويس مال هو المخرج الأكثر تنوعا من بين كل المخرجين الذين تحدثنا عنهم سابقا،فلا عمل للويس مال من الممكن أن يشي،أو ينبؤ بعمله القادم الآخر.
06/02/2026

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل