لويس مال -(1932-1995) ومصعد إلى المشنقة:

بلال سمير الصدّر

الحوار المتمدن-العدد: 8734 - 2026 / 6 / 12 - 20:48
المحور: الادب والفن
    

يعتبر لويس مال علامة في تاريخ السينما ككل،وليس فقط في تاريخ السينما الفرنسية،وهو الذي ظهر في ذلك الجيل الذي اضفى لمسة عبقرية على السينما وحلّق فيما يدعى بالموجة الجديدة،وهوالذي لن يعلن انتماؤه إلى تلك الموجة،ولايمكن بأي حال أن نضمه إليها،فأفلامه لم تشكل تلك الثيمة الثورية في الشكل التي قادها جان لوك غودار،ولم تكن مواضيعه من حيث المعالجة تحمل ذلك الهم الذي حملته الموجة الجديدة على كاهلها،بل اشتهرت سينماه بتنوع المواضيع،وبعد مرحلته الأولى وتحقيقه شيئا واسعا من الشهرة في هذه المرحلة التي من الممكن ان نسميها بالمرحلة الفرنسية،انتقل الى العمل في السينما الأمريكية التي خلقت له فضاءا مختلف من حيث المواضيع وطريقة العمل،وعلى انه من الصعب المقارنة بين المرحلتين من حيث الجودة الفنية،على أن افلام المرحلة الفرنسية هي الأهم في مسيرته،وهي التي-على الأقل-خلقت لويس مال الفنان كما نعرفه الآن.
كالعادة،نكتفي بهذه الفقرة للتعريف في المخرج،ومن أردا الإستزادة عن حياة لويس مال يمكنه البحث من خلال الإنترنت،حيث ستناول أفلامه كلا على حدا،ومن خلالها نستطيع إلقاء نظرة أكثر عمقا على هذه السينما التي خلّفها لويس مال.
مصعد إلى المشنقة 1958:
هذا الوجه الذي يتوسط الشاشة مألوف لدينا،فهو ثيمة كبيرة لذلك العصر،العصر الذهبي للسينما الفرنسية والعالمية،وجه جين مورو التي غابت عن عالمنا منذ فترة قريبة.
الوجه يتوسط الشاشة،هناك شيء من الحُرقة،شيء من الحزن،الوجه ينطق:
أنا أحبك،إذا نحن مضطران،أنا أحبك،أنا لن أتركك جوليان،أنت تعلم أنني سأكون في انتظارك.
ينكشف المشهد عن جين مورو وهي تحمل سماعة الهاتف في مقصورة عامة:
يقوم جوليان بقتل كارالا تاجر السلاح التي تعتبر الحرب مصدر رزقه،وهنا نشعر،للوهلة الأولى بأنها جريمة أخلاقية:
لاتسخر من الحرب،فهي مصدر رزقك،كم ربحت من الهند الصينية والآن الجزائر،احترم الحرب قليلا فهي ارث عائلتك.
وهكذا نتعرف على جوليان تافريفيه،كمخلص للبشرية وهو يقوم بهذه الجريمة ويُلبسها الإنتحار ببراعة تامة.
يتأخر جوليان قليلا نظرا لتعطل المصعد،وسيمكث في المصعد لفترة طويلة،في حينها سيسرق لوي الشاب المراهق سيارته مع صديقته فتاة متجر الأزهار،وعندما ترى كارالا السيارة تبدأ في الشك بالأمر:
جوليان مع تلك الفتاة...؟!
انها فتاة الأزهار،لا أصدق،إنه تصرف خسيس جدا...
لقد شعر بالخوف من الضغط على الزناد،الجبان.
هذا المونولوج سينطلق في داخل كارالا طويلا،وسيجعلنا نظن بأنها مشاركة في جريمة هدفها تخليص البشرية من تاجر سلاح خسيس،وتبدأ في تسطع ليلي طويل للبحث عنه،يرافقها المونولوج،وموسيقى ارتجالية لمايلز ديفيس كانت ملفتة للنظر.
هناك محاور عدة يدور من حولها الفيلم:
الموسيقى التصويرية التي اعتبرها النقاد الأكثر لفتا للنظر في الفيلم،وكارالا المتسكعة الليلية التي تبحث عن جوليان،وجوليان الذي بات عالقا في مصعد.
السرد يبدو بطيئا جدا،والكلام مقتضب،والأحداث تثير نوعا من الغموض في بطأ أحداثها.
يلتقي لوي بسائح ألماني عرضيا كونه صدم سيارته بسيارة جوليان،والذي عندما يعرض عليه كأسا من الشامبيانا يرد عليه لوي:
لدى جيلي أشياء أخرى بديلا لها:أربع سنوات من الإحتلال والجزائر والهند الصينية
الآن،سيشربون نخب أوروبا
هل نركز على هذه الصدفة،الشابان اليافعان اللذان يلتقيان بالمضيفان الأكبر سنا...؟!
المشهد،أو الحدث،ليس مجرد مداخلة للفيلم،فالفيلم يخوض في عدة أحداث منفصلة على أنها مرتبطة مع بعضها البعض،لكنها بالتأكيد سينما الحدث الهامشي.
المضيف الألماني:نحن الألمان لانحب الحرب،نتحدث مثل الجيل السابق من الفرنسيين،نحن رجال أعمال مسافرين ومن عاداتنا التزام الحياد.
جوليان لازال عالقا في المصعد،كارالا لازات تتسكع،لوي يقتل رجل الأعمال الألماني.
بدأت الرؤية الخادعة للفيلم تتبلور:هذا الفيلم هو صرخة عن الحب المناوئ للحرب.
كارالا لازالت تتسكع ليلا وتلتقي عرضيا بأشخاص بالكاد تعرفهم أو تتذكرهم،ومع حضور المطر،فهذا بالتأكيد يذكر بفيلم الليل لمايكل أنجلو أنتونيوني.
هي تتسكع،تبحث عن جوليان،ولايمكن القول عن هذا الفيلم،بأن مايحدث-مهما مان-هو من النوع المألوف،أنها بالتأكيد سينما مختلفة،سينما مخالفة للسائد.
أثناء التسكع،وفي المونولوج،وكأنها تنطق الشعر:
فقدتك في ظلمة الليل،كان علي تركك،لك يكن علي تقبيلك أو مداعبة وجهك،إن لم تقتل سيمون فلابأس،إذا كنت خائفا فهذا أفضل بكثير،لكن عليك أن تعود،لابد أن كون حيا بجانبي هنا...لابد
بعد قتل الألماني،الذي لابد أن لويس مال أراد أن يقول من خلال هذا الحدث شيئا،فالمصعد سيودي إلى حبلين للمشنقة وليس حبل واحد،لكن العبرة تكشف عن نفسها بوضوح في النهاية:
يشتبه بجوليان بقتل السائحان الألمانيان الآن،بينما السيد سيمون سميث مثبت بالدلائل القطعية بأنه منتحر،لكن يقود الحادث إلى معرفة أن سيمون ليس سوى زوج كارالا التي هي ليست سوى عشيقة جوليان.
إذا هي جريمة قامت بسبب قصة حب ليس إلا،وليس من أجل تخليص البشرية كما أظهرها المخرج حتى آخر لحظات الفيلم.
الجريمة المثالية تنهار بسبب الصدفة وليس بسبب أخلاقي واضح؟
لكن علينا أن نُخمن قليلا:هل يقول مال أن قتل الألماني هو الجريمة التي قادت إليها جريمة أخرى متوارية بالأخلاقية،هي الجريمة الأخلاقية بحذ ذاتها؟!
علما بأننا لانعرف شيئا عن خلفيات الألماني سوى ما أظهره الفيلم بأنه شخص مثير للريبة.
قد تبدو فكرة الفيلم ملتبسة،لكن من ناحية أخرى قد توحي بالقول:
على الرغم من كل الظروف والحروب التي ستحيط بذلك الزمن،فلايمكن حمل هذا الهم الإنساني ومن هذا النوع على كائن أناني بحد ذاته.
ولكن،من المهم أيضا أن يفهم المشاهد أن الفيلم ليس عن صدفة قدرية لتحقيق العدالة،أو من قبيل العبرة أن العدالة يجب أن تتحقق في النهاية.
لو فهمنا الفيلم بهذه الطريقة سيسقط الفيلم في سذاجة تامة هي ليست صحيحة بالمناسبة.
الفيلم متوسط المستوى،يتحدث عن سينما تريد أن تقول شيئا آخر،تريد أن تخالف المألوف ولكنها راوحت مكانها،في المكان المتوسط.
25/12/2025

#بلال_سمير_الصدّر (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل