موسيقى: بإيجاز:(70) شومان وبيتهوفن/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8487 - 2025 / 10 / 6 - 09:56
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(70) شومان وبيتهوفن/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
- شومان وبيتهوفن: من الإعجاب إلى التحول الفني؛
قلّما استثمر روبرت شومان (1810-1856)(). في إرث بيتهوفن فكريًا وعاطفيًا. فمنذ كتاباته النقدية الأولى وحتى أعماله السيمفونية وموسيقى الحجرة الناضجة، لم يعتبر شومان بيتهوفن نموذجًا موسيقيًا فحسب، بل قوةً أخلاقية، وشاعرًا في صوته، ومبدعًا مزج العاطفة والفكر والشكل في فنٍّ فريد. ولم يُشكّل تقديره لبيتهوفن بنية مؤلفاته فحسب، بل شكّل أيضًا رؤيته لما يمكن أن تكون عليه الموسيقى الرومانسية وما ينبغي أن تكون عليه.

بلغ شومان مرحلة النضج في العقود التي تلت وفاة بيتهوفن عام 1827().. كان في السابعة عشرة من عمره آنذاك، ولكنه كان غارقًا في عالم الجمال الذي أبدعه بيتهوفن. بينما سعى العديد من المعاصرين إلى محاكاة إيماءات بيتهوفن الخارجية - إيقاعاته العاصفة، ومواضيعه البطولية، وأقواسه الدرامية - كان شومان مفتونًا بنفس القدر بالعالم الداخلي لموسيقى بيتهوفن: توترها النفسي، وتماسكها الموضوعي، وخاصةً، الإمكانات السردية للشكل الآلي.

تظهر أوضح علامة مبكرة على تأثير بيتهوفن على شومان في سوناتا البيانو رقم 1 في فا-القطع الصغير، العمل رقم 11 (1835)().، وهو عملٌ يتميز بحماس الشباب وطموحه. في الحركة الأخيرة، يقتبس شومان مباشرةً من الحركة الثانية من دورة أغاني بيتهوفن "إلى الحبيب البعيد"(). - وهي لفتة مؤثرة تربط بين شوق شومان الرومانسي الشخصي وتأمل بيتهوفن الغنائي. لم يكن الأمر مصادفة: آمن شومان بالسلالة الروحية للملحنين، وفي هذه السوناتا، يستحضر بيتهوفن ليس كسلطة، بل كمحاور.

في سيمفونيته رقم 1 في سي بيمول كبير، أوب. 38 ("الربيع")().، يتبنى شومان عظمة بيتهوفن السيمفونية ووضوحه الشكلي. استخدام مقدمة بطيئة تزدهر إلى حيوية (خاصة كتوجيه) يؤدى بوتيرة سريعة. يعطي النهاية مزيجًا من التهديد والعزيمة الراسخة. تم تصميمه بشكل مباشر على أعمال مثل سيمفونيتي بيتهوفن السابعة والثامنة().. كما تعكس الطريقة التي تطور بها سيمفونية "الربيع"(). زخارفها الإيقاعية المركزية عبر الحركات أيضًا تقنية بيتهوفن في السيمفونيتين الخامسة وإيرويكا().، حيث تنمو الدوافع الصغيرة إلى هياكل سيمفونية.

ومع ذلك، فإن تكريم شومان الأكثر مباشرة يأتي في سيمفونيته رقم 4 في ري صغير، أوب. 120. على الرغم من تأليفها عام 1841(). ومراجعتها عام 1851().، إلا أنها لا تزال من أكثر أعماله بيتهوفينية في التصميم والطموح. تُبنى السيمفونية بأكملها بشكل دوري، حيث تظهر مواضيع من الحركات السابقة وتتطور في النهاية - وهي فكرة استلهمها بيتهوفن في سيمفونيتيه الخامسة والتاسعة().. إضافة على ذلك، فإن الطابع الغامض والباحث للحركة الأولى، والرومانز الشبحية، والانتقال المتفجر إلى النهاية المنتصرة، كلها تشير إلى القوس السردي الذي أتقنه بيتهوفن: من النضال مرورًا بالتأمل إلى النشوة.

أعجب شومان بقدرة بيتهوفن على توحيد العالم العاطفي للعمل من خلال مادة مترابطة دوافعيًا، وفي السيمفونية الرابعة، أصبح هذا هو المحرك الأساسي للبنية. صوت شومان الفريد - الغنائي، المضطرب، والمغامر في التناغم - يندرج ضمن إطار حدده بيتهوفن، ولكنه أعاد تفسيره من خلال الحميمية الرومانسية والدراما الداخلية.

في موسيقاه للبيانو، غالبًا ما بنى شومان أعماله بدقة بيتهوفن، حتى مع إخفائه عناوين شعرية وإشارات خيالية.

تُعدّ "الدراسات السيمفونية"().، العمل رقم 13().، و"الخيال في دو الكبير"().، العمل رقم 17().، مثالين على ذلك. صُممت "الخيال"، تحديدًا، تكريمًا صريحًا لبيتهوفن. كان شومان ينوي أن يكون جزءًا من حملة لجمع التبرعات لإقامة نصب تذكاري له في بون. الحركة الافتتاحية بعنوان “أطلال"(). ويُذكّرنا شغفها الكئيب وأسلوبها غير المنتظم بسوناتات بيتهوفن العاصفة، وخاصةً “الشغف"().. تُختتم الحركة الأخيرة من "الخيال"(). باقتباس من سلسلة أغاني بيتهوفن، "على ضفاف السرخس"().، مستحضرةً ليس فقط الذاكرة الموسيقية، بل أيضًا صلة عاطفية عبر الزمن.

حتى خيال شومان الأدبي، كما يتضح من كتاباته في "المجلة الجديدة للموسيقى"().، يحمل بصمة بيتهوفن. فقد رأى فيه صوتًا أخلاقيًا، ومعيارًا للصدق في الفن، وترياقًا للبراعة الفارغة. عندما ابتكر شومان الشخصيتين الخياليتين "فلورستان ويوسابيوس"().، رمزيْن لجوانبه المتهورة والحالمة، كان يُضفي طابعًا دراميًا على نفس النوع من الصراع الداخلي والازدواجية التي استكشفها بيتهوفن في الموسيقى - ليس من خلال الشخصيات، بل من خلال التناقضات الموسيقية.

يتجلى إعجاب شومان العميق برباعيات بيتهوفن الوترية، وخاصةً الرباعيات المتأخرة، في عمله "رباعيات وتريات"(). العمل رقم 41().، الذي ألفه عام 1842().، وهو عام موسيقى الحجرة الخاص به. تعكس هذه الرباعيات تأثير بيتهوفن في استخدامها للترابط المواضيعي، والتطور التحفيزي، والجرأة الهيكلية. وبينما لا يُقلّد شومان أسلوب بيتهوفن، فإنه يسعى إلى كثافة تعبيرية مماثلة، وخاصةً في الحركات البطيئة، حيث يُضفي التأمل الروحي والغموض التوافقي شعورًا عميقًا بالمساحة الداخلية.

حتى أن بيتهوفن شكّل إحساس شومان بموهبته الفنية. فبالنسبة لشومان، لم يكن التأليف مجرد حرفة، بل كان تعبيرًا عن الذات، وطريقةً للصراع مع القدر، والهوية، والحب، والخلود. في هذا، شقّ بيتهوفن الطريق، وتبعه شومان، ليس كمريد، بل كوريث رومانسي، مُعيدًا تشكيل هياكل بيتهوفن الكونية إلى أشكال شخصية عميقة.

أخيرا. وباختصار، كان تأثير بيتهوفن على شومان في كل مكان، ولكنه لم يكن يومًا تابعًا. لم يقتصر تأثيره على صدى بيتهوفن، بل استوعب انضباطه البنيوي وقوته التعبيرية، ثم كتب بقلب شاعر. في موسيقى شومان، تُخفف مُثُل بيتهوفن، وتُضفى عليها صفة الإنسانية، وتُنعكس من خلال الغنائية والعمق النفسي. لا تزال العمارة باقية، لكنها الآن تُؤوي الأحلام.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 09/0625
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل