موسيقى: بإيجاز:(65) بيتهوفن: الرباعيات الوترية: عالم ما وراء الصوت (1825-1826)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8479 - 2025 / 9 / 28 - 01:27
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(65) بيتهوفن: الرباعيات الوترية: عالم ما وراء الصوت (1825-1826)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
65- بيتهوفن - الرباعية الوترية رقم 12 في سلم مي هادئ كبير، مصنف 127

- مدخل إلى السمو: مدخل إلى الرباعيات المتأخرة
بيتهوفن - الرباعية الوترية رقم 12()، مصنف 127 في سلم مي i كبير - رباعية ألبان بيرغ (1885-1935)()

أولاً: النشأة والسياق التاريخي: عودة إلى الشكل الأصيل؛
تُمثل الرباعية الوترية في سلم مي بيمول كبير، مصنف 127، نقطة تحول عميقة في حياة بيتهوفن الإبداعية المتأخرة. أُلِّفت في أواخر عام 1824 وأوائل عام 1825()، وكانت الأولى في سلسلة من الأعمال الضخمة المعروفة الآن باسم الرباعيات المتأخرة، بتكليف من الأمير نيكولاي غاليتزين (1794-1866)()، عازف تشيلو هاوٍ ومعجب متحمس بفن بيتهوفن. في هذه المرحلة، كان بيتهوفن قد أكمل مؤخرًا سيمفونيته التاسعة، وهي عملٌ ذو تأثير جماهيري هائل ونطاق فلسفي. في المقابل، تطلب أسلوب الرباعية، الخالي من الأوركسترا والجوقة والضجيج الجماهيري، نظرةً تأملية، فنًا من الرقي لا من العظمة. ومع ذلك، لم يُخفّض بيتهوفن من طموحاته. بل اكتنز الاتساع الفلسفي لفكره السيمفوني في فرقة حجرة، مُنتجًا موسيقى ذات تعقيد مذهل ونطاق عاطفي واسع.

لم يلقَ العرض الأول للعمل رقم 127، الذي قدمته رباعية شوبانزيغ (1776-1830)() في مارس 1825()، استحسانًا. فقد وجده الجمهور مُحيّرًا، وواجه العازفون - على الرغم من تعاونهم الطويل مع الملحن - صعوبةً في تلبية متطلباته الفنية. كان بيتهوفن غاضبًا من أدائهم، لكنه تمسك بالنتيجة. كان يعتقد أن الوقت سيكشف الحقيقة.

ثانيًا. بنية الشدة: الحركات والشخصية؛
كهيكلٍ صوتيٍّ مُهيب، بُني العمل 127 على التناسق والتسامي، مُنظّمًا عبر أربع حركات تُشكّل قوسًا من الجلال والرقيّ والاضطراب والحسم.

1- مهيب - عزم راسخ؛
لا تبدأ المقدمة بهمسة، بل بعزف مهيب طقسي، يكاد يكون كوراليًا في وزنه. تدخل الفرقة بتصريحات وترية مهيبة، كما لو كانت تُنشد دعاءً مقدسًا(). تذوب هذه التناغمات البطيئة، الشبيهة بالكتل، في إيقاع مبتهج من السلاسة الإيقاعية والمفاجأة التوافقية، تهيمن عليه إيماءات متناقضة حادة وتفاعل ديناميكي دقيق.

لا يوجد "لحن" واضح بالمعنى التقليدي - يصوغ بيتهوفن جدلاً موسيقيًا يتكشف كحوار بين الظلال ودفقات النور. طوال الحركة، تعمل العودة المفاجئة إلى أوتار مايستوسو كأعمدة في بنية روحية، تُرسّخ المستمع في فضاء داخلي واسع.

2. ببطء، ولكن ليس كثيرًا وبأسلوب غنائي واضح؛
هذه الحركة هي جوهر الرباعية، وإحدى أروع الحركات البطيئة في أعمال بيتهوفن. تتمحور حول لحن بسيط، أشبه بترنيمة، نبيل وهادئ().

كل تنويعة تُعمّق التعبير دون أن تُخلّ بهدوئها الأصلي. الأول يُغني بهدوء بصوتٍ عذب؛ والثاني يتنفس بإيقاعٍ خفيض؛ والثالث يتلألأ بثلاثياتٍ مُزهرة. يذوب أحد التنويعات في غموضٍ مُهموس، بينما يتطور آخر إلى شدةٍ عاطفية، تُشبه الأوركسترا في تأثيرها. تُعيدنا الإعادة النهائية إلى نقطة البداية، مُشبعةً بحكمة التحول.

هذه الحركة ليست "عن" التنويع بالمعنى الأكاديمي، بل عن إعادة تشكيل الهوية روحيًا عبر الزمن، وتطور الروح، مُرتديةً الموسيقى.()

3. فرح حيوي مرح مفعم بعدم الجدية؛
تحولٌ دراماتيكي في المزاج: تنفجر الحركة الثالثة بطاقةٍ راقصةٍ خفيفة، مدفوعةً بالتزامن والعزف بالأصابع بدلًا من القوس. أي تعليق موسيقي يُوضع على مقطع موسيقي للآلات الوترية. كتلك الموجودة في آلات موسيقية كالغيتار. والمفاجآت الديناميكية. الوزن غامض، والتناغم مرح، والنسيج متغير باستمرار.

على عكس الجاذبية الهائلة للحركتين الأوليين، يُضفي طرافة خفةً وذكاءً، دون أي تفاهات. يُذكرنا بـ"الفرح/المرح" لبيتهوفن في منتصف الفترة، لكنه هنا يبدو منكسرًا من خلال عدسة أسلوب أواخر العصر: مضغوط، ساخر، وسريالي بعض الشيء().

يُمثل قسم الثلاثي، بإيقاعه الريفي ونبضه الإيقاعي الواضح، انعكاسًا لغموض الموضوع الرئيسي. ولكن كما هو الحال في كثيرٍ من أعمال بيتهوفن المتأخرة، فإن الضحك هنا مُضافٌ إليه شيءٌ أكثر غموضًا: إدراكٌ لأفراح الحياة العابرة.

4. الخاتمة: عزم راسخ:
لا تسعى الحركة الأخيرة إلى خاتمة مدوية، بل إلى وضوحٍ مُشرق. موضوعها شعبي، يكاد يكون ساذجًا، ويحوله بيتهوفن إلى نسيجٍ متدفق من التطور التحفيزي والتفاعل الدقيق.

هذه هي الحركة الأبسط في الرباعية، ومع ذلك فهي لا تقل عمقًا. إنها تحمل خفة المرح، ولكن بنبرةٍ أكثر حسمًا واتساعًا().. تبتسم الموسيقى - ليس بانتصار، بل بقبولٍ هادئ.

لا تنتهي الرباعية بإيقاعاتٍ ضخمة أو صيحاتٍ غنائيةٍ ذروية، بل بتأكيدٍ لطيف، وإحساسٍ مُستعادٍ بالتوازن. في صفحاتها الأخيرة، نسمع سلامًا بلا وهم - حكمة بيتهوفن المطلقة.

ثالثًا: الأسلوب، الرؤية، والإرث؛
يُطلق العمل رقم 127 لغةً تتحدى تقاليد الرباعية الكلاسيكية. هنا، يتجاوز بيتهوفن الخطابة الدرامية، مُفضّلًا السكون والتجريد والتسامي. تزخر الرباعية بتحولات مفاجئة في النغمات، وتناغمات عذبة، وعبارات مُعلّقة فوق الصمت، ومُقارنات مُذهلة. هذه ليست موسيقى مُعدّة للتصفيق، بل مُعدّة للتأمل.

استغرق الأمر عقودًا حتى يُدرك الجمهور والموسيقيون أهمية الرباعية تمامًا. ولكن مع مرور الوقت، اتضح أن العمل رقم 127 كان البوابة التي دخل من خلالها بيتهوفن إلى العالم الميتافيزيقي لأسلوبه المتأخر - عالم يذوب فيه الشكل في التعبير، وحيث لم تعد الموسيقى تُصف الحياة، بل يبدو أنها تتجاوزها تمامًا.

وقد اعترف لاحقًا ملحنون مثل يوهانس برامز (1833-1897)() وبيلا بارتوك (1881-1945)() ودميتري شوستاكوفيتش (1906 - 1975)() بالتأثير العميق للرباعيات المتأخرة، بدءًا من العمل رقم 127. وكان هذا هو الحجر الأول في معبد لا يزال يطل على ذخيرة موسيقى الصالة.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 09/28/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل