موسيقى: بإيجاز:(17) بيتهوفن: السباعية، العمل رقم 20 - الشعبية والإحباط/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8426 - 2025 / 8 / 6 - 22:55
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(17) بيتهوفن: السباعية، العمل رقم 20 - الشعبية والإحباط/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
17. بيتهوفن: السباعية، تصنيف العمل رقم 20 - الشعبية والإحباط؛
في حين أن السيمفونية رقم 1 رسّخت هوية بيتهوفن العامة كعازف سيمفوني، إلا أن عملاً آخر على نفس النهج - السباعية/السُبْتيت في سلم مي الهاديء الكبير، إذ يصنف العمل رقم 20 ()- أصبح أكثر مؤلفاته الموسيقية شعبيةً خلال حياته.

- أُلِّفت السباعية/السُبْتيت عام 1799()، وهي مقطوعة موسيقية من نوع موسيقى الصالة، لفرقة موسيقية غير عادية ولكنها متوازنة بشكلٍ رائع: الكلارينيت، والباسون، والبوق، والكمان، والفيولا، والتشيلو، والمنفاخ المزدوج. منحها هيكلها - المكون من ست حركات، بما في ذلك مسيرة وهادئة - طابع خفيف وهادئ والسيمفونية المصغرة(). كانت في آنٍ واحد رشيقة، وذكية، ومُصقولة، مليئة بالألحان الغنائية وانغام مزدوجة واضحة، مقدمةً لمسةً مألوفةً وجديدةً في آنٍ واحدٍ لمستمعي ذلك العصر.

- مُفضّلة لدى الأوساط الأرستقراطية؛
منذ أول عرض لها في مسرح بورغ في الثاني من أبريل عام 1800()، حققت السَبْتيت نجاحًا فوريًا. خفّة روحها، وغنائها الدافئ، وآلاتها الموسيقية المريحة جعلتها مثالية لثقافة الصالونات الفيينية.

طلبها الأرستقراطيون كثيرًا في السهرات. كان بإمكان الموسيقيين الهواة عزف توزيعات مُخفّضة في البيئات المنزلية. سعى الناشرون بسرعة إلى إصدارها بأشكال مختلفة - مُخفّضات البيانو، والأجزاء، والنسخ. جعلها وضوحها اللحني وسهولة فهمها الشكلي مثالية للإعجاب الفكري والمتعة الشعبية على حد سواء.

بالنسبة لجمهور الموسيقى في عام 1800، كانت السَبْتيت العمل الموسيقي الأبرز لبيتهوفن.()

- تناقض الملحن؛
لكن رد فعل بيتهوفن كان أكثر تعقيدًا بكثير. إذ كان ينوي أن تكون السَبْتيت قطعة موسيقية أنيقة لموسيقى الصالة، وليس بيانًا فنيًا مُحددًا. ومع ازدياد شهرتها، بدأ يشعر بأنه مُحاصر بسبب شعبيتها. كان الجمهور يتوق إلى إعادة عزف السُبْتيت، متجاهلاً أعماله الأكثر ابتكاراً وعمقاً عاطفياً(). بالنسبة لبيتهوفن، الذي بدأ يُجسّد صراعاته الشخصية العميقة في موسيقاه، كان هذا مُحبطاً للغاية.

علّق لاحقاً بسخرية مُرّة:
"تلك السُبْتيت اللعينة! إنها تُعزف دائماً! ليتها لم تولد!" ()

لم يكن استياءه مُوجّهاً نحو المقطوعة نفسها، بل نحو سوء فهم الآخرين له بسببها. لقد أصبحت السُبْتيت مرآةً لذاته السابقة - أنيقةً، متوازنةً، وذكيةً - في وقتٍ كان يتطور فيه إلى مُلحّنٍ للعاصفة والنار.

- انتصارٌ استراتيجي؛
مع ذلك، أدرك بيتهوفن القيمة العملية للسُبْتيت. فقد جلبت له الشهرة والدخل والنفوذ. ورسخت مكانته في الحياة الموسيقية في فيينا. وسمحت له، على نحوٍ مُتناقض، بتمويل وتبرير مشاريعه الأكثر جرأة.

حتى لو كان بيتهوفن منزعجًا من شهرتها، إلا أن السَبْتيت كان بمثابة حجر الأساس - قطعة فتحت له أبوابًا في البلاط والصالونات، ومنحته حرية إعادة تعريف الموسيقى نفسها في الأعمال التي ستليها.

في السَبْتيت، أتقن بيتهوفن الأسلوب الكلاسيكي. لكنه في أعماق نفسه، كان يخطط لهدمها بالفعل.()

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 08/06/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل