موسيقى: بإيجاز:(12) بيتهوفن: رحلات ولقاءات/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8422 - 2025 / 8 / 2 - 00:19
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(12) بيتهوفن: رحلات ولقاءات/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري
… تابع

12. بيتهوفن: رحلات ولقاءات (1796-1798)؛
- فنان على الطريق؛
بحلول عام 1796()، لم يعد لودفيغ فان بيتهوفن مجرد نجم صاعد في فيينا، بل أصبح فنانًا ذا شهرة عالمية. مهدت انتصاراته العلنية الأولى، وأعماله المنشورة، وشبكته المتنامية من الرعاة الأرستقراطيين الطريق لما سيصبح أول جولة حفلات موسيقية رئيسية له خارج عاصمة آل هابسبورغ. في سن الخامسة والعشرين()، انطلق في جولة عبر أوروبا الوسطى، ليس فقط للعزف، بل أيضًا لبناء علاقات، وتأكيد حضوره، وفهم مكانته في المشهد الموسيقي الأوروبي الأوسع.

شكّلت هذه الرحلة بعمق هويته كملحن ومؤدي، وعرّفته على مجموعة متنوعة من الجماهير الإقليمية، وأذواق البلاط، والاستجابات الجمالية، كل ذلك ساعده على صقل صوته التلحيني.

- براغ - أصداء موتسارت؛
بدأت جولة بيتهوفن في فبراير 1796()، بتوقف في براغ. كانت المدينة لا تزال في حالة حزن على فقدان موتسارت (1756-1791())، الذي توفي قبل خمس سنوات فقط. كانت براغ أيضًا المدينة التي قدّم فيها أوبرا ("دون جيوفاني". 1787)() عرضه الأول، وحيث استمتع موتسارت ببعضٍ من أشدّ معجبيه إخلاصًا.

دخل بيتهوفن هذا المشهد باحترامٍ ولكن بعزيمة، مُدركًا للمقارنات التي تُعقد بينه وبين موتسارت(). في براغ، قدّم حفلاتٍ موسيقيةً على البيانو، مُؤديًا على الأرجح سوناتاته من الفئة الثانية وتنويعاتٍ مرتجلةً ببراعةٍ فنيةٍ فائقة. كما زار بيوتًا نبيلةً ودوائر موسيقية، مُوطّدًا علاقاتٍ مع رعاة بوهيميين().

على الرغم من أنها لم تكن نقطة تحوّلٍ فنية، إلا أن براغ ذكّرت بيتهوفن بالظل الذي كان يُتوقع منه أن يخرج منه - والمعيار الذي كان يُتوقع منه أن يتجاوزه.

- دريسدن - بين موسيقيي البلاط؛
أكمل بيتهوفن رحلته إلى دريسدن، عاصمة ساكسونيا، ومعقل الثقافة العريقة، حيث توجد كنيسة بلاطية عريقة، تشتهر بمستواها الرفيع من الموسيقى الدينية والآلية. وهناك، التقى وعزف مع قائد الأوركسترا فرانز سيدلمان (1748-1806)() وشخصيات بارزة أخرى في أوركسترا دريسدن هوفكابيلي().

ومن المرجح أيضًا أنه تعرّف على موسيقى يوهان أدولف هاسه (1699-1783)()، الذي لا يزال أسلوبه الأوبرالي الإيطالي قائمًا في أداء البلاط، واستمع إلى عروض تناقضت مع اتجاهات فيينا الأكثر تقدمًا. كان أسلوب بيتهوفن، الديناميكي وغير المتوقع، مذهلًا للبعض ومثيرًا للبعض الآخر.

أغنت هذه اللقاءات وعيه بالاختلافات الإقليمية، مؤكدةً غريزته في الكتابة بفردانية جريئة، لا بأسلوب عصري فحسب.

- لايبزيغ - مَعْهَدُ العِلم؛
في لايبزيغ، موطن يوهان سيباستيان باخ (1685-1750)()، زار بيتهوفن قاعة شيفاندهاوس()، حيث قدّم عروضه أمام جمهور من الباحثين والناشرين والموسيقيين(). وقد اطّلع نخبة الموسيقيين في المدينة، المرتبطون بجامعة لايبزيغ، على إرث فنّ المزج الموسيقيّ والدقة الشكلية.

أثارت براعة بيتهوفن في بناء الألحان، لا سيما في ثلاثي دو الصغير وسوناتات الأوبرا الثانية()، مزيد من الإعجاب. احترمت لايبزيغ الوضوح والتعقيد الفكري، وفي هذه البيئة، لم يُنظر إلى بيتهوفن كمؤدٍّ فحسب، بل كمُلحنٍ جادٍّ.

كما مهد لقاؤه مع دار النشر بريتكوف وهارتل الطريق لعلاقات لاحقة في الصحافة الموسيقية الألمانية().

- برلين - الملك، تشيلو، وولادة الأوبرا الخامسة؛
كانت برلين، عاصمة بروسيا، المحطة الأخيرة والأكثر شهرة، حيث استُقبل بيتهوفن في بلاط الملك فريدريك فيليام الثاني (1744-16، 1797)()، عازف التشيلو المتحمس وراعي الفنون.

هنا، قدّم بيتهوفن عروضًا للملك وبلاطه، شملت على الأرجح ثلاثيات البيانو، العمل الأول، والعديد من السوناتات المنفردة(). أُعجب الملك بشدة لدرجة أنه كلف بتأليف أعمال جديدة()، وردّ بيتهوفن بقطعتين شكّلتا أساسًا في أدب التشيلو:
- سوناتا تشيلو، العمل الخامس، أُلّفتا في برلين في مايو 1796().

كانت هاتان السوناتتان غير مسبوقتين. فبدلًا من إسناد دور ثانوي للتشيلو، تعامل بيتهوفن مع كلتا الآلتين - البيانو والتشيلو - كشريكين متساويين، منخرطين في حوار وتفاعل درامي(). كانت الأعمال جريئة ومعبرة وصعبة تقنيًا(). وقد بشّرت، من نواحٍ عديدة، بالسوناتا الرومانسية، واضعًا العاطفة والجدل في صميم العمل.

كما ألّف خلال هذه الفترة مقطوعات موسيقية قصيرة ومتغيرات موسيقية أخرى، مُصمّمة خصيصًا لمُضيفيه وجمهور الصالون.

- ملحنٌ في حركةٍ فنية؛
كانت هذه الجولة الأولى فصلاً تكوينياً في حياة بيتهوفن. فقد وسّعت رؤيته لأوروبا كخريطة موسيقية، حيث يختلف الذوق والتقاليد والأيديولوجيا من مدينةٍ لأخرى. كما أكدت إيمانه بقدرة الأداء الحي على كسب القلوب، وبناء السمعة، وإيجاد مساحةٍ للأفكار الجديدة.

من موسيقيي موتسارت براغ الكئيبين إلى بلاط برلين الملكي، انغمس بيتهوفن في عالم الموسيقى، والميول، وأعاد تأكيد ذاته - ليس مجرد عازف بيانو أو عبقري، بل كمبدعٍ صاحب رؤيةٍ ثاقبةٍ في رحلةٍ فنية.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 08/0125
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل