موسيقى: بإيجاز:(3) بيتهوفن: مؤلفاته الموسيقية الأولى/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8413 - 2025 / 7 / 24 - 11:37
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(3) بيتهوفن: مؤلفاته الموسيقية الأولى/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري


… تابع
3- بيتهوفن: مؤلفاته الموسيقية الأولى وعمله (1781-1784)؛
- ملحن ناشئ في ظلال بون؛
بحلول عام 1781()، كان لودفيغ فان بيتهوفن الشاب، الذي لم يكن قد تجاوز الثانية عشرة من عمره، قد تجاوز بالفعل عتبةً مهمة: لم يعد مجرد طفل يمارس الموسيقى، بل ملحنًا يُبدع صوته الخاص. بدأ خياله الموسيقي يتبلور على الورق. ظهرت مقطوعات موسيقية بسيطة، ورقصات، ومجموعات متنوعة في دفاتر ملاحظات ورسومات، تأثر الكثير منها بموزارت (1756-1791)() وهايدن(1732-1809)() وكارل فيليب إيمانويل باخ (1685-1750)() - شخصيات وصلت موسيقاها إلى بون من خلال موسيقيي البلاط وشبكة منشورات عصر التنوير المتنامية.

كان لودفيغ لا يزال تحت إشراف كريستيان غوتلوب نيف (1748 - 1789)()، الذي كان توجيهه أساسيًا. نيف، وهو رجل مثقف وليبرالي، كان يتمسك بمُثُلٍ راسخة حول دور الموسيقى في التطور البشري، وكان مقتنعًا بعبقرية الصبي. ساعد بيتهوفن الشاب على تحويل إلهامه الخام إلى حرفة منضبطة.

في هذه البيئة - التي كانت نصفها بلاطية ونصفها إقليمية - ازدهر بيتهوفن. لم تكن بون فيينا، لكنها أصبحت ملاذًا للتبادل الموسيقي والإصلاح. وبصفتها مقرًا للأمير الناخب ماكسيميليان فرانز (1756 - 1801)()، احتفظت المدينة بكنيسة نشطة، وفرقة مسرحية، وأوركسترا من الموسيقيين المحترفين. بدأ بيتهوفن، وهو لا يزال مراهقًا، في الاحتكاك بعازفي البلاط المخضرمين، مما صقل مهارته وشعوره بهويته المهنية.

- إعلان كريستيان غوتلوب نيف العلني (1783)؛
في مارس 1783()، منح نيف بيتهوفن ما يمكن اعتباره أول تأييد علني له. كتب في المجلة الألمانية المؤثرة "مجلة كرامر للموسيقى"():
"إذا استمر على ما بدأه، فسيكون بالتأكيد فولفغانغ أماديوس موزارت ثاني".()

كانت هذه المقارنة استثنائية. في ذلك الوقت، كان موزارت في السابعة والعشرين من عمره()، مشهورًا في أوروبا، ومعروفًا بإتقانه لأنواع موسيقية متعددة. كان تشبيه معلمٍ لفتى بون في الثالثة عشرة من عمره به إعلانًا عن إيمانه بقدر بيتهوفن الاستثنائي.

كان لمقال نيف هدفان: إضفاء الشرعية على عبقرية بيتهوفن في أعين المجتمع الموسيقي الأوسع، وجذب رعاة محتملين من خارج بون.

- التعيين في المحكمة والدخل المبكر (1783)()؛
في العام نفسه، عُيّن بيتهوفن - وهو بالكاد مراهق - عازف أرغن مساعدًا لنيف في الكنيسة الانتخابية. كانت الكنيسة تُؤدى فيها الصلوات الدينية والوظائف الدنيوية لبلاط الناخب ماكسيميليان فرانز، الذي اهتم شخصيًا بتعليم بيتهوفن. لم يكن التعيين رمزيًا فحسب؛ بل جاء براتب متواضع، مما مثّل دخول بيتهوفن إلى الطبقة الموسيقية الاحترافية.

تضمنت هذه الوظيفة العزف على الأرغن في الصلوات الكنسية، ومرافقة العازفين المنفردين، وأحيانًا إدارة البروفات أو العروض(). وقد أتاحت له هذه الوظيفة فرصة يومية للاطلاع على جوهر الموسيقى المقدسة، وهندسة القداسات ومقطوعات موسيقية كورالية قدسية قصيرة، عادةً ما تكون متعددة الأصوات وغير مصحوبة بمصاحبة موسيقية، أخذت منحه خبرة عملية في المتطلبات العملية لصناعة الموسيقى الاحترافية.

كانت هذه هي اللحظة التي اندمجت فيها حياة بيتهوفن الموسيقية مع واجباته العامة. لم يعد طالبًا، بل أصبح من المتوقع منه الآن أن يؤدي بكفاءة وأن يؤلف بعزيمة.

- أول عمل منشور: تنويعات على مسيرة لدريسلر، WOO 63؛
في عام 1783، حقق بيتهوفن أيضًا إنجازًا آخر: نشر أول مؤلف موسيقي مطبوع له بعنوان: "تسعة تنويعات على مسيرة لدريسلر، WoO 63"(). [أي بمعنى. أن يأخذ بيتهوفن الشاب موضوع دريسلر الأساسي نسبيًا ويعمل على تسعة أشكال مختلفة منه، ويبدأ بمزاج جاد لكنه يخفف من نهجه تدريجيًا.()] نُشر هذا العمل في شباير، وهو عبارة عن مجموعة من تنويعات لوحة المفاتيح مستوحاة من لحن إرنست كريستوف دريسلر (1734–1779)()، وهو ملحن مغمور الآن خدم سابقًا في بلاط الناخب. تُظهر تنويعات بيتهوفن فهمًا عميقًا للتحولات الموضوعية، حتى في سن مبكرة. ورغم أنها لا تزال متمسكة باللياقة الكلاسيكية من الناحية الأسلوبية، إلا أنها تُظهر جرأة في الإيقاع ولمسة رقيقة من المغامرة التوافقية - لمحات من صوته الفريد الذي سيتفجر لاحقًا في أعماله الناضجة.

شكّل هذا النشر بداية مسيرة بيتهوفن العامة كملحن. وأصبح اسمه، المطبوع على صفحة العنوان، متداولًا الآن. ورغم أن العمل ظلّ محليًا في متناول اليد، إلا أنه كان بمثابة إنجاز شخصي كبير.

- شاب على عتبة الباب؛
بحلول نهاية عام 1784()، بدأ بيتهوفن يصعد في المكانة والمسؤولية. شغل منصبًا في البلاط الملكي، وطبع موسيقى، وحصل على تأييد كبير. لكنه كان لا يزال صبيًا يعيش في ظلّ أبٍ في حالة تدهور، ويواجه أعباء الأسرة، ويتعلم التعامل مع سياسات المحسوبية.

لم يقضِ هذه السنوات في تعلم الموسيقى فحسب، بل طوّر أيضًا بوصلةً داخليةً أعمق، بوصلةً سرعان ما دفعته للبحث عن مسرحٍ أكبر، أولًا في فيينا، ثم في العالم. كانت هذه الفترة بمثابة نَفَسٍ مُنقطع قبل القفزة. في غضون سنواتٍ قليلة، دخل بيتهوفن عالمًا من السيمفونيات والسوناتات والثورات، لكن في عام 1784()، كان لا يزال في بون، لا يزال يتعلم، لا يزال يحلم، وعيناه مُتجهتان نحو فيينا والخلود.

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 07/22/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل