بإيجاز: أوبرا؛ -غيوم تيل- لروسيني: البنية و الخلق الإبداعي/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8405 - 2025 / 7 / 16 - 00:50
المحور: الادب والفن
    

ملخص تجريدي مبسط؛
وفقا للسياق التاريخي. عُرضت أوبرا غيوم تيل (ويليام تيل) لأول مرة في 3 أغسطس 1829() في دار أوبرا باريس()، وكانت آخر أوبرا لروسيني (1792-1868)()، وتوجت مسيرةً فنيةً غيّرت ملامح الأوبرا الكوميدية والجادّة في جميع أنحاء أوروبا. في سن السابعة والثلاثين()، قرر روسيني خوض تحدي المسرح الأضخم في عصره، وتأليف عملٍ يجمع؛ بين موهبته الموسيقية الإيطالية. وفخامة وأسلوب الأوبرا الفرنسية الكبرى الاحتفالي. غير إنها هذا التلامس الإبداعي الخلاق فيها. أي؛ لـ"أوبرا غيل تيل" بمثابة. وداعٌ تاريخيٌّ لمسرح الأوبرا بالنسبة روسيني. إن شئتم.

- التصميم الهيكلي: هندسة أوبرا جديدة:
تتألف أوبرا غيوم تيل من أربعة فصول، تعكس تقاليد الأوبرا الكبرى، ولكنها تُوسّعها أيضًا من حيث السعة والانفتاح والمفهوم الدرامي. يمتد العمل على مدار أربع ساعات؛ في شكله الكامل؛ يجمع بين السرد البطولي. ودراسة الشخصية الحميمة. ومشاهد الحشود الضخمة؛ مع التوزيع الموسيقي السيمفوني.

الفصل الأول: امتداد رعوي وظهور القمع؛
يبدأ الفصل الأول على ضفاف بحيرة لوسيرن، ويجسد مشهده الافتتاحي الهادئ والواسع جمال سويسرا الطبيعي وسكينتها. وتعكس المقدمة الموسيقية الشهيرة، التي غالبًا ما تُعزف منفردة في حفل موسيقي، هذه الرحلة:
مقدمة بطيئة مع عزف منفرد على التشيلو تُستحضر فجر البحيرة.
يُضفي تسلسل العاصفة دراما أوركسترالية.
يرمز إيقاع "سباق الأبقار" الريفي مع البوق الإنجليزي والفلوت إلى حياة الرعاة السويسريين.
يُبشر ركضٌ قويٌّ بالطاقة الثورية للأوبرا.
يُقدّم الفصل تيل وعائلته، والفلاحين السويسريين المضطهدين، والحب بين أرنولد (سويسري وطنيّ يعاني من صراع بسبب حبه للأميرة ماتيلد (1820-1904)()،[كانت أميرة فرنسية وصاحبة صالون، وكانت ابنة شقيق نابليون جيروم بونابرت وزوجته الثانية، كاثرينا من فورتمبيرغ، ابنة الملك فريدريك الأول من فورتمبيرغ.]() والتي كانت جزءًا من نظام هابسبورغ القمعي)() وماتيلد نفسها. يُختتم الفصل باحتفال كوراليّ مذهل بمهرجان الرعاة، الذي أفسده طغيان رجال الحاكم النمساوي جيسلر.

الفصل الثاني: التعقيد النفسي والصراع الرومانسي؛
هنا ينتقل التركيز إلى صراع أرنولد الداخلي بين واجبه تجاه وطنه وحبه لماتيلد. يُظهر ثنائيهما براعة روسيني في نسج الجمال الغنائي مع التوتر الدرامي.

يُقسم تيل والمتآمرون على تحرير وطنهم في الثلاثي القوي "يا له من يوم هادئ تُنذر به السماء"()، حيث يدمج روسيني الكتابة الجماعية ذات الأناقة الإيطالية مع العظمة التي يتوقعها المسرح الفرنسي.

يُقدم الفصل الثاني مشاهد كورالية أوسع، تمزج بين الدراما الخاصة والعامة، وتُمهد الطريق لحركة ثورية.

الفصل الثالث: الاستبداد والتحدي؛
يُقدّم هذا الفصل أشهر حلقة درامية في الأوبرا: مشهد إطلاق النار على التفاحة. يُجبر جيسلر تيل على إثبات ولائه بإطلاق النار على تفاحة من رأس ابنه جيمي. ويزداد التوتر بألوان الأوركسترا الداكنة والضغط التوافقي لأغنية تيل المرعبة، وإن كانت شجاعة.

يُبدع روسيني هذا الفصل بإيقاع درامي متواصل: يعكس الثلاثي تيل وابنه وزوجته هيدويج مشاعر عائلية عميقة، بينما تُمثّل الجوقة شاهدًا وضميرًا أخلاقيًا في آن واحد.

يُختتم الفصل باعتقال تيل واستمرار قمع الشعب السويسري، مما يدفع الأحداث نحو تمرد علني.

الفصل الرابع: فجر الحرية؛
يجمع الفصل الأخير بين الحميمية الشعرية والعمل الجماعي المنتصر. جيمي، الذي يتحلى الآن بصفات بطولية، يحشد السويسريين للحرب. يهرب تيل من آسريه، بمساعدة ماتيلد، التي تنضم تمامًا إلى قضية الحرية.

تنتهي الأوبرا بإسقاط الطغيان، مُجسّدًا موسيقيًا بكتابات كورالية نابضة بالحياة وتألق أوركسترالي ساحر، يرفع كفاح الشخصيات الشخصية إلى مستوى عالمي.

- الخلق الإبداعي: ابتكارات روسيني في غيوم تيل؛
ما يجعل غيوم تيل ثوريًا بحق في تاريخ الأوبرا ليس حجمه فحسب، بل رؤيته الفنية وابتكاراته الموسيقية، التي شكلت مستقبل الأوبرا الكبرى وأثّرت على ملحنين من جياكومو مايربير (1791-1864)() إلى جوزيبي فيردي (1813-1901)() وحتى ريتشارد فاغنر (1813-1883)():
I. مقدمة سيمفونية كقصيدة نغمية؛
ليست مقدمة روسيني مقدمة تقليدية، بل قصيدة نغمية مصغّرة، تُنبئ برحلة الأوبرا بأكملها من السكينة مرورًا بالصراع وصولًا إلى الحرية. يُبشّر رقيّها الأوركسترالي بالدراما السيمفونية لملحني أواخر القرن التاسع عشر.

II. دمج العزف المنفرد والجماعي والجوقة والأوركسترا؛ يتجاوز روسيني التناوب الرسمي للألحان والإلقاء موسيقي من النوع المعتاد في أجزاء السرد والحوار في الأوبرا والأوراتوريو، وما يُغنى بإيقاع الكلام العادي مع العديد من الكلمات التي تعتمد على نفس النغمة.. فهو ينسج مقاطع منفردة وجماعية في هياكل موسيقية معقدة ومترابطة. ولا تصبح الجوقة مجرد معلق، بل عنصرًا فاعلًا في الدراما - صوت الناس ومشاركًا في الحدث.

III. لوحة موسيقية للطبيعة؛ تزخر الأوبرا بكتاباتٍ مؤثرة تُضفي على العالم الطبيعي حيويةً. من حفيف القصب إلى الأمواج المتلاطمة، يستخدم روسيني ألوانًا أوركستراليةً بطرقٍ غير مسبوقة، مُرسيًا بذلك معيارًا للواقعية الموسيقية.

IV. العمق النفسي؛ بينما كانت الأوبرا الجادة السابقة تُصوّر الشخصيات غالبًا وفق مبادئ أخلاقية مطلقة، يُقدّم غيوم تيل شخصيات مثل أرنولد، المُمزّق بين الواجب والحب، أو ماتيلد، التي عليها الاختيار بين الولاء لطبقتها وقلبها. يُثري هذا التعقيد الدراما ويُشير إلى أبطال الأوبرا في فيردي وما بعده.

V. توسّع الأوبرا الفرنسية الكبرى؛ بلورة أعمال روسيني الأسلوب الذي هيمن على أوبرا باريس لعقود: ضخامة العرض، وموضوعاته التاريخية، وفرقه الموسيقية المعقدة، وإخراجه المتقن، وقوته الكورالية الهائلة. ومع ذلك، يتجاوز غيوم تيل مجرد الاستعراض، مقدمًا تحليلًا أخلاقيًا وسياسيًا عميقًا.

- أهم المقاطع الموسيقية في أوبرا غيوم تيل؛

- رحلة عبر المشاهد المحورية في الأوبرا؛
استجمام جمالي لنتناغم بها. رحلة. عبر المشاهد المحورية في الأوبرا:
1- المقدمة؛
تُعد مقدمة غيوم تيل لروسيني من أشهر وأهم المقدمات الموسيقية في عالم الأوبرا، حيث تُمثل قصيدة نغمية تُنبئ بالمسار الدرامي للأوبرا.
أندانتي (عزف منفرد على التشيلو) - تبدأ بمقطوعة تشيلو غير مصحوبة بمصاحبة موسيقية، تنضم إليها مقطوعات أخرى لتكوين رباعية موسيقية. تُستحضر هذه المقطوعة فجرًا ساطعًا فوق بحيرة لوسيرن: سكون، ونقاء الطبيعة، وقوة هادئة.
أليجرو (عاصفة) - تُطلق الأوركسترا تسلسلًا موسيقيًا حيويًا لعاصفة. تُصوّر آلات الكمان وأوتار التريمولو المطر، بينما تُجسّد الآلات النحاسية والطبول الرعد والخطر.
المقطع الرعوي (رانز دي فاشيس) - دويتو بين الكور أنجليه والناي يُحاكي نداء رعاة جبال الألب. يتميز بطابع هادئ وحنين إلى الماضي، وسويسري بامتياز.
الركض النهائي (أليجرو فيفاسي) - ينطلق لحنٌ نصراويٌّ سريع، يرمز إلى نضال الشعب وانتصاره النهائي على الطغيان. هذا المقطع، المعروف على نطاق واسع من خلال استخدامه في الثقافة الشعبية، يتميز بإيقاعه النابض وتنسيقه الرائع.

2- لحن أرنولد: "العودة إلى الوطن" (الفصل الرابع)؛
تُعدّ هذه اللحن من أبرز روائع التينور في الأوبرا الفرنسية الكبرى.
تبدأ اللحن بمقطع موسيقي نبيل وحزين، يتأمل فيه أرنولد واجبه تجاه وطنه وإرث والده. أسلوب روسيني الموسيقيّ غنيّ وغنائيّ، ما يسمح للتينور بإظهار أسلوبه في العبارات والغناء المترابط.

تنبض لحن الكاباليتا "أصدقاء، أصدقائي، ثقوا بي"() بطاقة قتالية. يكتب روسيني مقاطع كولوراتورا متطلبة، وقفزات بطولية، ونوتات عالية رنانة (بما في ذلك نغمات دو العالية المتكررة)، مما يُظهر عزيمة أرنولد وبراعة التينور الصوتية.

3- دعاء تيل: "كن هادئًا"() (الفصل الثالث)؛
لعلّها اللحظة الأكثر تأثيرًا في الأوبرا، حين يُهدئ تيل ابنه جيمي قبل اللقطة الحاسمة.
اللحن بسيط، راقٍ، وعميق التعبير، مُقام على نسيج أوركسترالي خافت يُعبّر عن ألمٍ مكبوت. يُظهر سطر "كن هادئًا، وأحنِ رأسك المُتوسل نحو الأرض"() اضطراب تيل الداخلي: قوة تُخفي الرعب.

تتميز لوحة "الهدوء" بضبط النفس - إذ يتجنب روسيني الإثارة الصوتية، مُركزًا بدلًا من ذلك على العمق النفسي والحقيقة العاطفية.

4- ثلاثي المتآمرين: "عندما يكون الدرع عونًا"() (الفصل الثاني)؛
يُقسم تيل وأرنولد وفالتر فورست يمين التمرد.
يُبدع روسيني بنية موسيقية تتطور من عزيمة ذاتية إلى تحدٍّ مُتقد. يبدأ الثلاثي بنغمات قاتمة، بتناغم غني وتفاعل دقيق بين الأصوات، قبل أن يبلغ ذروته بإعلان قويّ ومتناغم للمقاومة.

يزداد التوزيع الموسيقي مع تقدم الثلاثي، مُدعمًا الخطوط الصوتية بإيقاعات عسكرية وألوان داكنة تعكس جدية التزامهم.

5- دويتو ماتيلد وأرنولد: "من أجل حبنا أكثر تفاؤلاً"() (الفصل الثاني)؛
يُجسّد هذا الثنائي التوتر بين الشغف الشخصي والواجب السياسي.
يبدأ الثنائي برقة غنائية، حيث يرثى ماتيلد وأرنولد حبهما المستحيل. تتشابك ألحان روسيني، مُشكّلةً وحدة موسيقية تُخفي انقسام العاشقين.

في القسم الثاني، تزداد حدة المشاعر، مع عبارات مُفعمة بالحيوية وتدفقات أوركسترالية دراماتيكية بينما يواجهان حقيقة وضعهما.

6- الكورس الختامي: "الحرية تنحدر من جديد" (الفصل الرابع)؛

تختتم الأوبرا بشعلة من الانتصار الكورالي والأوركسترالي.

تنطلق الكورس في ترنيمة احتفالية بالحرية، بمفاتيح رئيسية زاهية مع تتابعات تناغمية راقية. يجمع روسيني بين الكتابة الخطابية الواسعة والمقاطع المتناقضة، رمزًا للوحدة في النصر.

تعزز الأوركسترا عظمة الأوبرا بعزف الأبواق النحاسية، وقرع الطبول، وعزف وتري بارع، مبشرةً بفجر عصر جديد للشعب السويسري.


- الخلاصة.
نختتم وبأختصار. إن إرث روسيني من الحرية والشكل. يُعد مع غيوم تيل، أرث إبداعي ضخم. غادرنا به روسيني المسرح الأوبرالي في أوج عطائه، بعد أن أبدع عملاً يجسد النضال من أجل الحرية في موضوعه وموسيقاه. ويمثل جسراً بين التقاليد الكلاسيكية للأوبرا الإيطالية والطموحات الكبيرة لدراما الموسيقى الرومانسية في القرن التاسع عشر. غير إنها هذا التلامس الإبداعي الخلاق فيها. أي؛ لـ"أوبرا غيل تيل" بمثابة. وداعٌ تاريخيٌّ لمسرح الأوبرا بالنسبة روسيني. إن شئتم.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 07/15/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل