جروح السيدة دلوي في الحرب

محمد عبد الكريم يوسف
مدرب ومترجم وباحث
(Mohammad Abdul-karem Yousef)

الحوار المتمدن-العدد: 8367 - 2025 / 6 / 8 - 12:01
المحور: قضايا ثقافية
    

22 مايو 2025

ليزي هيبرت


في روايتها الرائعة "السيدة دالواي"، انتقدت فرجينيا وولف الميل إلى إنكار الحقائق التي تسبب الحزن، وهو درس لا يزال يتردد صداه في عصر ما بعد كوفيد.

لم تُعجب كاثرين مانسفيلد بأول رواية لفيرجينيا وولف بعد الحرب، " ليل ونهار" (1919). بل إنها أساءت إليها. تدور أحداث " ليل ونهار" على خلفية حملة حق المرأة في الاقتراع حوالي عامي 1909 و1910 ، وهي قصة على غرار روايات أوستن، تتناول رحلتين متناقضتين لشابتين في الحب والعمل. كتبت مانسفيلد لزوجها، جون ميدلتون موري، بعد أن قرأتها: "لم تكن الحرب يومًا: هذه هي رسالة [وولف]".

لا أريد (معاذ الله!) التعبئة وانتهاك بلجيكا، لكن الرواية لا تستطيع تجاهل الحرب. لا بد أن هناك تغييرًا في الرأي. إنه لأمرٌ مخيفٌ حقًا بالنسبة لي "استقرار" البشر. أشعر بعمق أن لا شيء يمكن أن يعود كما كان - أننا كفنانين نُعتبر خونة إذا شعرنا بخلاف ذلك: علينا أن نأخذ هذا في الاعتبار وأن نجد تعبيراتٍ جديدةً وقوالب جديدةً لأفكارنا ومشاعرنا الجديدة.

وصفت وولف الرواية لاحقًا بأنها "تمرين على الأسلوب التقليدي". وبينما كانت وولف حبيسة منزلها في ريتشموند تتعافى من انهيار عصبي، كانت تسمع دوي نيران المدفعية البعيد في شمال فرنسا وهي تكتب المخطوطة في فراشها، بخط اليد، بين أوائل عام ١٩١٥ وأواخر عام ١٩١٨. ولكن إذا كانت تتابع أخبار "التعبئة" أو "انتهاك بلجيكا" في الصحف، فإنها لم تُدرج في روايتها إلا كصفوف من الكتب، "مرتبة كأفواج من الجنود"، أو كجمعية تطالب بحق المرأة في الاقتراع تشن "هجومًا" على "العدو".

كانت مانسفيلد لاذعة تقريبًا في مراجعتها لمجلة أثينيوم ، التي حررها موراي في ذلك الوقت. كتبت "لقد ظننا أن هذا العالم قد اختفى إلى الأبد، وأنه من المستحيل العثور على سفينة في محيط الأدب العظيم لا تدرك ما كان يحدث". لم يُصلح الزمن رواية الليل والنهار . تظل أقل روايات وولف قراءة وأقلها شعبية. من جانبها، تجاهلت وولف انتقادات مانسفيلد علنًا، لكنها جرحتها بشدة في الخفاء. وعلى الرغم من النبرة الباردة أحيانًا لصداقة المرأتين، كانت مانسفيلد كاتبة تُعجب بها وولف بشدة. كتبت ذات مرة أنه كلما تحدثت الاثنتان، كان لديها "أغرب شعور بالصدى يعود إليّ من عقل [كاثرين] في الثانية التي تلي حديثي".

في عام 1922 نشرت وولف رواية غرفة يعقوب التجريبية ، التي تروي قصة حياة بطلها المسمى بشكل مناسب، يعقوب فلاندرز، من سكاربورو عبر كامبريدج ولينكولنز إن حتى وفاته في القتال، كل ذلك دون وصف يعقوب بشكل مباشر. ثم قبل 100 عام من هذا الشهر، جاءت السيدة دالواي (1925)، تحفة وولف. عمل حداثي رفيع المستوى من الخيال الانطباعي، سرد من وجهة نظر سردية واسعة النطاق، كانت السيدة دالواي بمثابة إجابة وولف على يوليسيس والأرض اليباب ، موضوعها مدينة وشعب ندوب الحرب. لا يوجد عمل خيالي آخر يلتقط بشكل أفضل "تغيير القلب" الذي فرضته الحرب العالمية الأولى على بريطانيا. وكما لو كان في تحد مباشر لمانسفيلد، كان ذلك على وجه التحديد من خلال "ترك الحرب جانباً" أن وولف فعلت ذلك.

للسيدة دالواي ثلاث شخصيات رئيسية. الأولى هي كلاريسا دالواي، التي تحمل الرواية اسمها، والتي نتابعها في لندن في ظهيرة حارة من شهر يونيو عام ١٩٢٣، وهي تستعد لاستضافة حفل اجتماعي في ذلك المساء. والثانية هي بيتر والش، صديق كلاريسا القديم ومعجبها المُهمَل، الذي يطرق بابها صباح ذلك اليوم، فجأةً، بعد عودته لتوه من خمس سنوات قضاها في الهند. والثالثة هي سيبتيموس وارن سميث، "في الثلاثين من عمره تقريبًا، شاحب الوجه، ذو أنف منقاري" ومصدوم من الصدمة.

بخلاف الشخصيات الثانوية التي يجوب خطاب وولف الحر غير المباشر عقولها (ريتشارد دالواي، عضو البرلمان؛ إليزابيث دالواي المراهقة؛ مُعلمة التاريخ المُتهالكة لإليزابيث، "مسكينة الآنسة كيلمان"...)، لا تربط سيبتيموس أي صلة قرابة بكِلاريسا. نلتقي به في شارع بوند، حيث تذهب كلاريسا لشراء الزهور. يقف على الجانب الآخر من الطريق مع زوجته الإيطالية، لوكريزيا، مشلولًا بشعوره بأن "العالم يتذبذب ويرتجف ويهدد بالاشتعال". تلتقي حبكة سيبتيموس مع حبكة كلاريسا وبيتر فقط في الصفحات الأخيرة من الرواية، عندما يصل طبيبه النفسي، السير ويليام برادشو، متأخرًا إلى حفلة عائلة دالواي. تروي الليدي برادشو، من مصدر ثالث، لكلاريسا الحدث المروع الذي شهدناه نحن القراء للتو: "ما إن بدأنا حتى تلقى زوجي اتصالاً هاتفيًا"، كما تقول. لقد كانت "حالة حزينة للغاية": "شاب [...] انتحر".

تفكر كلاريسا: "يا إلهي! في خضمّ حفلتي، ها هو الموت". وها هي، بالفعل، "الحرب الأوروبية"، التي قضت هي وضيوفها الرواية بأكملها يحاولون ألا يفكروا فيها. يعلن الراوي، مُستلهمًا من كلاريسا، في الصفحات الأولى: "انتهت الحرب". أي "انتهت، باستثناء شخص مثل السيدة فوكسكروفت"، التي التقت بها كلاريسا في "السفارة الليلة الماضية"، والتي كانت "تتألم بشدة من أجل ذلك الشاب اللطيف الذي قُتل". يهرع ريتشارد إلى منزله من لجنة برلمانية ليخبر زوجته بحبه لها، فيفكر: "لقد كانت معجزة حقًا أن أفكر في الحرب، وآلاف المساكين، وقد ضاعت حياتهم كلها أمامهم، وقد نُسيوا بالفعل؛ لقد كانت معجزة". ثم ينتقل إلى التفكير في شيء آخر.

هذا هو "استقرار" البشر الذي أشار إليه مانسفيلد: ميلنا إلى إنكار الحقائق التي تسبب لنا الحزن؛ رغبتنا في الاستمرار كما لو لم يتغير شيء. سنكون مخطئين إذا افترضنا أن وولف وافقت على هذا الموقف. في الواقع، عندما ظهر آل دالواي لأول مرة في عملها، في أول رواية لوولف، الرحلة للخارج (1915)، كان الزوجان هجاءً واضحًا للمجتمع الإدواردي الراقي. تستند كلاريسا إلى حد كبير على سيدة المجتمع كيتي ماكس، التي كانت صديقة لوالدي وولف، جوليا وليزلي ستيفن. قبل انضمامهما إلى الشخصيات الرئيسية في الرحلة للخارج على متن سفينتهما البخارية، قيل لنا إنها وريتشارد "ركبا البغال" في إسبانيا، "لأنهما أرادا فهم كيف يعيش الفلاحون". وبشكل أكثر تحديدًا، ما إذا كان "الفلاحون" "ناضجين للتمرد".

في رواية السيدة دالواي ، تُخفف حدة الشخصيات؛ وتفهم وولف ماضيهم وأمراضهم بشكل أفضل. في خضم "صراع" العمل على المسودة الأولى، كتبت في مذكراتها "ما أسميه عملية الإيقاع الخاصة بي": "كيف أحفر كهوفًا جميلة خلف شخصياتي" ثم "أحكي الماضي" للقارئ "على أقساط". ربما أيقظ سقوط ماكس (الذي يبدو عرضيًا) من على درج إلى وفاتها في عام 1922 شعورًا ألطف تجاهها لدى وولف. تكتب بشكل مؤثر بشكل خاص عن شغف كلاريسا الشابة بصديقتها، سالي سيتون (كانت قد وقعت للتو، بشدة، في حب فيتا ساكفيل ويست). "جاءت اللحظة الأكثر روعة في حياة [كلاريسا]" عندما "توقفت سالي؛ قطفت زهرة؛ قبلتها على شفتيها". كانت تلك القبلة "ماسة، شيء ثمين بلا حدود، ملفوفة"؛ "توهجها المحترق، الوحي، الشعور الديني!" ينبع الكثير من الحزن في النصف الأول من الرواية من الشوق المتبادل بين كلاريسا وبيتر للعودة إلى تلك الأيام الصيفية التي سبقت الحرب وقبل دالواي، عندما أحب بيتر كلاريسا وأحبت كلاريسا سالي.

ثم يتعثر سيبتيموس، الذي دمرته الحرب، في خضم كل هذا الشوق. ينفجر محرك سيارة في الشارع، فيصيبه نوبات رعب. يعتقد أنه يرى رفيقه الميت، إيفانز، في الحديقة. يعتقد أن "أوراق الشجر حية؛ والأشجار حية". هذه هي الأعراض التي نربطها بصدمة القصف: قلق مُنهك وأوهام جنون العظمة. لكن سيبتيموس أقرب إلى شكسبير منه إلى الطب النفسي الحديث. قبل الحرب، وقع في حب الآنسة إيزابيل بول، التي "تُلقي محاضرات في شارع واترلو عن شكسبير"؛ ويخبرنا الراوي أنه تطوّع عام ١٩١٤ "لإنقاذ إنجلترا التي كانت تتألف بالكامل تقريبًا من مسرحيات شكسبير والآنسة إيزابيل بول مرتدية ثوبًا أخضر تمشي في ساحة". يعود من فرنسا كنموذج للأحمق الذي يقول الحقيقة. سبتيموس هو الشخصية الوحيدة في "السيدة دالواي" التي تتعامل حقًا مع الحرب: مع "أصوات الموتى"؛ ومع "مدى شرور الناس".

تصور السيدة دالواي عالمًا في أعقاب كارثة، لكنها كارثة يكاد يكون من المستحيل الاعتراف بها. فالمرء "يتجاوز الأمور"، كما يؤكد بيتر لنفسه. فالحياة "عادة ما تمضي يومًا بعد يوم".

ومع ذلك، فإن "تغيير الرأي" لا لبس فيه. كلاريسا في رواية وولف الأولى، "الرحلة الخارجية" ، تتألق، وتأسر قلوب الجميع. عندما تنام، يكون النوم دائمًا "هادئًا ومرضيًا للغاية". أعطت البطلة الشابة، رايتشل، نسخة من رواية "إقناع" (1817)، وهي ترنيمة أوستن للفرص الثانية وشغف الشباب الدائم. على النقيض من ذلك، كلاريسا السيدة دالواي، منشغلة بالفناء. أثناء سيرها في شارع بوند، تسيطر عليها فكرة أنه في يوم من الأيام، "يجب أن تتوقف تمامًا"؛ وأنه بعد وفاتها، "يجب أن يستمر كل هذا بدونها". "تثبت مخالب جليدية [...] فيها" وهي تحدق في المرآة، وتحاول طمأنة نفسها "أنها [لم] تكبر بعد".

إن إنكارنا لأهمية حدث صادم لا يعني بالضرورة أننا نستطيع النجاة من آثاره. هذه هي رسالة السيدة دالواي . "هذا العصر المتأخر من تجارب العالم"، كما تصف كلاريسا الحرب بعبارات مُلطفة عادةً، "غرس فيهم جميعًا، رجالًا ونساءً، نبعًا من الدموع". تتجلى ندوب الحرب بوضوح في رواية "السيدة دالواي" عندما تحاول شخصياتها إخفاءها. وكما كتبت ألكسندرا هاريس في سيرتها الذاتية الصادرة عام ٢٠١١، لا تزال وولف تُنتقد أحيانًا "لعدم مواجهتها المباشرة الكافية للصراعات الكبرى في عصرها"، لكن "جميع رواياتها التي صدرت بعد الحرب تُعنى بالتلميحات التي نصل من خلالها إلى فهم خسائرنا".

بعد مئة عام من نشر السيدة دالواي ، لا يزال هذا الاهتمام بـ"التوجيهات غير المباشرة" وثيق الصلة بالموضوع. فالآثار الدائمة لجائحة كوفيد-19 والإغلاق تحيط بنا كل يوم. الوحدة. اعتلال الصحة. انكماش مستويات المعيشة. ولكن كم مرة تحدثنا أو قرأنا أو كتبنا عن عام 2020؟ كل ذلك، كما تقول وولف، "نسيناه نصف نسيان".

هذه الرؤية الثاقبة هي ما يجعل من "السيدة دالواي" تحفة فنية. كتبتها وولف بسرعة، في دفقة من الإبداع. ولم يعترضها سوى عائق واحد في يناير من عام ١٩٢٣، عندما وصل خبر وفاة مانسفيلد إلى إنجلترا عن عمر يناهز ٣٤ عامًا. عندما جلست وولف في صباح اليوم التالي لقراءة مخطوطتها، بدا فجأةً أنه "لا جدوى من الكتابة". لا جدوى بعد الآن، لأن "كاثرين لن تقرأها".

المصدر
Engelsberg
Axel and Margaret Ax:son Johnson
مؤسسة أكسل ومارجريت أكس:سون جونسن

#محمد_عبد_الكريم_يوسف (هاشتاغ)       Mohammad_Abdul-karem_Yousef#          

---

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل