وايلد هورس ناين- أو الحصان البري رقم 9- (Wild Horse Nine): حين تتحول الكوميديا السوداء إلى محاكمة للضمير الأميركي

عامر هشام الصفّار

الحوار المتمدن-العدد: 8890 - 2026 / 11 / 15 - 16:50
المحور: الادب والفن
    

في عالم السينما، ثمة أفلام تستعيد التاريخ لا لتروي حوادثه كما وردت في الكتب والوثائق، بل لتكشف ما يختبئ خلف تلك الحوادث من تناقضات إنسانية وأخلاقية وسياسية. ومن هذا المنطلق يأتي فيلم "وايلد هورس ناين" (Wild Horse Nine) أو الحصان البري رقم 9، للمخرج والكاتب المسرحي والسينمائي الأيرلندي مارتن ماكدونا، الذي أشتهر بقدرته على المزج بين العنف والكوميديا السوداء، وبين المأساة الإنسانية والسخرية من عبثية الحياة.
ويعيدنا الفيلم إلى تشيلي عام 1973، في واحدة من أكثر المراحل اضطراباً في تاريخ أميركا اللاتينية، حين كانت البلاد تعيش الأشهر التي سبقت الأنقلاب العسكري على حكومة الرئيس الأشتراكي المنتخب ديمقراطياً، سلفادور أليندي. لكن ماكدونا لا يقدم فيلماً سياسياً تقليدياً عن الأنقلاب، ولا عملاً وثائقياً عن دور وكالة الاستخبارات المركزية الأميركية في الأحداث، وإنما يختار طريقاً مختلفاً، فيضع اثنين من عملاء الأستخبارات الأميركية في جزيرة نائية، ويتركهما يتحدثان ويتجولان ويتذكران الماضي، قبل أن تنكشف تدريجياً ملامح عالم من العنف والخوف والندم. وقد وصف النقاد الفيلم بأنه عمل دموي، تتخلله لحظات من الفكاهة المتقطعة، ويقوم في جوهره على تطوير مطوّل لفكرة نكتة تقليدية تبدأ بدخول رجل إلى حانة. غير أن الرجلين هنا عميلان في وكالة الأستخبارات الأميركية، والحانة هي تشيلي نفسها، حيث تختلط السياسة بالموت، وتتحول السخرية إلى وسيلة للكشف عن تناقضات السلطة.
من سانتياغو إلى جزيرة الفصح
تبدأ الحكاية مع العميلين كريس، الذي يؤدي شخصيته الممثل الأميركي جون مالكوفيتش، ولي، الذي يجسده سام روكويل، وقد وصلا من العاصمة التشيلية سانتياغو إلى جزيرة رابا نوي، المعروفة عالمياً باسم جزيرة الفصح، الواقعة في المحيط الهادئ. ويقيم الرجلان في غرفتين متجاورتين بأحد الفنادق، بينما يبقى رئيس مكتب وكالة الاستخبارات الأميركية في تشيلي، الذي يحمل اسم «إم جي» ويؤدي دوره ستيف بوسيمي، في العاصمة سانتياغو، منشغلاً بأجواء التآمر السياسي التي تسبق الأنقلاب العسكري. ولكن الفيلم لا يتوسع كثيراً في التفاصيل التاريخية، بل يستند إلى خلفية سياسية موثقة، ففي عام 1970 أصدر الرئيس الأميركي ريتشارد نيكسون تعليماته إلى وكالة الاستخبارات المركزية للعمل على منع وصول الرئيس الأشتراكي المنتخب سلفادور أليندي إلى السلطة.
ومن هنا تتشكل المفارقة الأساسية في الفيلم: رجلان يعملان في مؤسسة استخباراتية تتدخل في مصائر الدول والشعوب، لكنهما يقضيان معظم وقتهما في التجول والسياحة والحديث، وكأن ما يجري حولهما مجرد مغامرة عابرة. وخلال إقامتهما يتعرف العميلان إلى شابتين، مونيكا التي تؤدي دورها ماريانا دي جيرولامو، وأليسيا التي تجسدها أيلين سالاس. ويبدو كريس ميالاً إلى الإفصاح عن معلومات سرية تتعلق بعمله، وهو سلوك يثير التساؤل حول شخصيته وقدرته على إدراك الحدود بين حياته المهنية وعلاقاته الإنسانية.
المرض والموت وتراجع السيطرة على الواقع
ومن أهم الجوانب الإنسانية في الفيلم شخصية كريس، الذي يتضح أنه يعاني مرضاً خطيراً، يؤثر في حالته النفسية وقدرته على التمسك بإدراك ثابت للواقع. وهنا يقدم جون مالكوفيتش، وفقاً للناقدة السينمائية في "نيويورك تايمز"، أداءً بالغ التميز، فهو قادر على تغيير تعبيرات وجهه ونبرة صوته بصورة سريعة، بحيث ينتقل من الود إلى التهديد، ومن الضعف إلى القسوة، ومن الألفة إلى الغموض. ويجعل هذا الأداء المشاهد غير قادر على الاطمئنان الكامل إلى الشخصية، أو التنبؤ بما يمكن أن تفعله في اللحظة التالية. وأقول لعل الجانب الأكثر إثارة في شخصية كريس هو التداخل بين المرض الجسدي (السرطاني) والتراجع الإدراكي، وما يرافقهما من خوف واضطراب، فالإنسان الذي أعتاد ممارسة السلطة والسيطرة على الآخرين يجد نفسه عاجزاً تدريجياً عن السيطرة على جسده وذاكرته. ومن الممكن قراءة هذه الشخصية بوصفها استعارة إنسانية وسياسية في آن واحد؛ إذ إن الرجل الذي كان جزءاً من جهاز استخباراتي يمتلك نفوذاً واسعاً، يواجه الآن هشاشة وجوده الشخصي. دون أن ننسى الأشارة الى أن الشخصيات الرئيسة في الفيلم تعطي المشاهد الأنطباع من أنها قد أدمنت تعاطي المخدرات.
جزيرة الفصح وتماثيلها: حضور التاريخ الصامت
تحتل جزيرة الفصح مكانة بصرية ورمزية مهمة في الفيلم، خصوصاً تماثيلها الحجرية الضخمة المعروفة باسم "مواي" (Moai)، التي تقف شاهدة على تاريخ حضارة قديمة. ويتجول العميلان بين هذه التماثيل، بينما تمنح المناظر الطبيعية الخلابة الفيلم بعداً جمالياً واضحاً. وهنا لابد من ذكر التشابه البصري الغريب بين الرجلين والتماثيل، خصوصاً من خلال القبعات التي يرتديانها؛ فكريس يرتدي قبعة مستديرة، بينما يرتدي لي قبعة رعاة البقر، في مقابل التكوينات الحجرية التي تعلو رؤوس بعض التماثيل. لكن هذا التشابه لا يتحول بالضرورة إلى رمز فلسفي عميق، أذ أن هذه العناصر البصرية، على جمالها، لا تكفي لتعويض محدودية البناء الحكائي. ومع ذلك، يمكن لمشاهدي الفيلم أن يجدوا في هذا الاختيار المكاني دلالة أخرى، فتماثيل الجزيرة التي صمدت قروناً طويلة تقف في مواجهة رجلين ينتميان إلى عالم سياسي سريع التقلب، عالم تحكمه المصالح السرية والأنقلابات والتحالفات المؤقتة. إنه تقابل بين التاريخ الطويل للإنسانية وبين اللحظة السياسية العابرة، وبين صمت الحجر وضجيج السلطة.
مارتن ماكدونا: العنف والسخرية والرجال المأزومون
وهنا لابد من القول أن ليس هذا الفيلم بعيداً عن العالم السينمائي الذي أعتاد مارتن ماكدونا تقديمه في أعماله السابقة. ففي فيلمه الشهير "في بروج" (In Bruges) عام 2008، وضع قاتلين مأجورين إيرلنديين في مدينة بلجيكية جميلة، ليواجها أسئلة الذنب والعقاب والمصير. وفي فيلم "أشباح إنيشيرين (The Banshees of Inisherin) عام 2022، تناول أنهيار الصداقة بين رجلين يعيشان في جزيرة إيرلندية متخيلة عام 1923، في زمن الحرب الأهلية الإيرلندية. وفي كلا العملين، كما في "وايلد هورس ناين"، يستخدم المخرج المكان المعزول والطبيعة الجميلة ليكشف عن أضطراب العلاقات الإنسانية وما تختزنه من عنف.
وتبدو الصداقة بين كريس ولي امتداداً لهذا الاهتمام المتكرر عند ماكدونا، حيث تتداخل الألفة مع العداء، والأعتماد المتبادل مع الخوف، والضحك مع الإحساس بالخطر. أما سام روكويل، الذي يشارك للمرة الثالثة في أحد أفلام ماكدونا، فيمنح شخصية لي قدراً من الخفة والعفوية، بما يخلق توازناً مع الأداء الأكثر غموضاً وأضطراباً الذي يقدمه مالكوفيتش. ويتميز الفيلم أيضاً بجمالياته البصرية وموسيقاه التي وضعها كارتر بورويل، فضلاً عن حضور الحيوانات بوصفها رموزاً تتصل بالتضحية والمصير.
ولعل عنوان الفيلم نفسه، «الحصان البري التاسع»، يفتح باباً للتأويل، خصوصاً أن الجزيرة تضم خيولاً برية، بما قد يجعل الحصان رمزاً للحرية التي تتناقض مع العالم المغلق الذي يتحرك فيه العملاء الاستخباراتيون. علما ان العميل كريس كان يسكن في غرفة برقم 9 في فندق تتجسس فيه مديرته عليه بأمر من مديره الذي لا يريده ان يكتب مذكراته وما قد تحتويه من تفاصيل اغتيالات هي بالعشرات مما صرّح به كريس نفسه في بداية الفيلم. وكأن العنوان يشير الى ان الحصان البري ، المنتفض والمتمرد أنما هو كريس نفسه.
هل نجح الفيلم في الجمع بين الكوميديا والسياسة؟
وبالتأكيد فأن المخرج الفنان ماكدونا يقدم عملاً غنياً بالحوار والمواقف الساخرة والعنف، لكنه لا ينجح دائماً في الأنتقال المقنع من الكوميديا السوداء إلى الدراما الجادة. كما أن جمال المشاهد الطبيعية، وحضور التماثيل الحجرية، وأداء الممثلين، لا تستطيع جميعها إخفاء الضعف النسبي في الحكاية. كما أن المخرج يبدو أحياناً منشغلاً بإرضاء جمهوره من خلال الحوارات الذكية والمواقف الغريبة، أكثر من انشغاله بتطوير العمق السياسي أو النفسي للأحداث. وهنا تبرز مسألة مهمة في تقييم الفيلم، وهي أن استخدام حدث تاريخي كبير، مثل الانقلاب التشيلي، لا يمنح العمل السينمائي عمقاً سياسياً بصورة تلقائية. فقد تصبح السياسة مجرد خلفية درامية، بينما يبقى اهتمام المخرج منصباً على الشخصيات وعلاقاتها وتناقضاتها. ومع ذلك، فإن هذا لا يلغي أهمية الفيلم، بل يضعه في سياق سينما ماكدونا التي تفضل طرح الأسئلة الأخلاقية من خلال السلوك الفردي، بدلاً من تقديم تفسيرات تاريخية أو سياسية شاملة.
تشيلي عام 1973: التاريخ الذي لا يغيب
لا يمكن تناول هذا الفيلم دون التوقف عند دلالات المرحلة التاريخية التي تدور فيها أحداثه. فقد شهدت تشيلي في الحادي عشر من سبتمبر/أيلول 1973 انقلاباً عسكرياً أطاح بالرئيس سلفادور أليندي، وأدى إلى قيام نظام عسكري بقيادة الجنرال أوغستو بينوشيه، استمر حتى عام 1990. وخلال تلك المرحلة تعرض آلاف المواطنين للأعتقال والتعذيب والأختفاء القسري والقتل، وأصبحت التجربة التشيلية واحدة من أبرز الأمثلة على مأساة الصراع بين الديمقراطية والديكتاتورية في أميركا اللاتينية. وقد كشفت الوثائق الأميركية التي رفعت عنها السرية عن تدخلات واشنطن في الشؤون السياسية التشيلية، ومحاولاتها تقويض حكومة أليندي، في إطار الصراع الدولي بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفييتي خلال الحرب الباردة. لكن الفيلم نفسه، لا يتعمق في هذه التفاصيل، وإنما يكتفي بأستحضارها خلفيةً لحكاية العميلين. ومن هنا يمكن النظر إلى فيلم "وايلد هورس ناين" أو الحصان البري رقم 9 بوصفه محاولة لتصوير الجانب الإنساني المظلم من عالم الأستخبارات، حيث لا يظهر العاملون في الأجهزة السرية أبطالاً خارقين، وإنما بشراً يعانون المرض والخوف والأرتباك والتناقضات الأخلاقية. ولعل السؤال الذي يتركه الفيلم مفتوحاً هو: هل يمكن للإنسان الذي يشارك في صناعة المآسي السياسية أن يواصل حياته الطبيعية، وكأن ما فعله لا يستحق المحاسبة؟.
إن "وايلد هورس ناين" ليس مجرد فيلم عن عميلين أميركيين في تشيلي، بل يمكن قراءته بوصفه حكاية عن الإنسان الذي يحاول الهروب من ماضيه، ليكتشف أن أكثر الأماكن عزلة في العالم لا تستطيع أن تحميه من ذاكرته أو من تبعات أفعاله.

#عامر_هشام_الصفّار (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل