رحلة السيدة أميمة ضد غباء الموسيقا

ميشيل الرائي

الحوار المتمدن-العدد: 8626 - 2026 / 2 / 22 - 08:30
المحور: الادب والفن
    

قصائد مضادة / كائنات فنية


سُئل جيل دولوز (Gilles Deleuze) عن موقفه مما يقال عن «موت الفلسفة»، فردّ بأن ليس هناك موت، وإنما محاولات اغتيال.

الإهداء
إلى ثورتي القادمة أميمة ملاك

ضد غباء المكعبات
1
في خليط نوم المكعبات تبادلنا الأذرع والأرجل وأخذتُ أدمغتها كرهائن في أحلامي.
حلماتكِ القبيحة! ذات مساء توجتِني كشاعر.

بعد
مبهر
الأعصاب
أكثر دفئًا من
عشرين ألفًا
العظيم
سالوس
ضوء
كيمياء
المغناطيسية
ملكية
القلب
من اللانهائي

اللعبة المفقودة
المرايا التي تركوها
«لا يمكن أن يكون ما لا ينبغي أن يكون.»

أي منتجٍ مثيرٍ للاشمئزاز قادر على أن يصبح
إنكارًا عائليًا؛ الاحتجاج بالقبضات،
كيانه كله في العمل الهدام؛ يخدع
ولادة جميع الوسائل المرفوضة حتى الآن
من خلال الجنس المتواضع للتسوية المريحة والمداراة: إلغاء المنطق، رقصة
عاجز عن الخلق، من أي تسلسل هرمي،
والمعادلة الاجتماعية المثبتة للقيم من قبلنا.

الرافعات: كل كائن، كل الكائنات،
مشاعر وغموض، وظهورات وصدمة.
الخطوط المتوازية الدقيقة هي وسيلة للقتال: إلغاء الذاكرة، إلغاء علم الآثار، إلغاء الأنبياء، إلغاء المستقبل؛ الاعتقاد المطلق
الذي لا جدال فيه في كل إله، المنتج المباشر للعفوية؛ قفزة أنيقة وغير متحيزة،
من انسجام إلى مجال آخر؛
كلمة أُلقيت مثل صرخة تسجيل الصوت؛ احترام
جميع الأفراد في جنونهم في هذه اللحظة:
جاد، خائف، خجول، متحمس، قوي، مصمم؛
تجريد كنيستك من جميع الملحقات غير الضرورية والثقيلة.

بصق مثل شلال مضيء،
الفكر المهين أو المحب، أو التدليل عليه،
مع الرضا الشديد بأنه متساوٍ تمامًا
بنفس الشدة في الأدغال، نقي من الحشرات.
الدم مولود مشوه، وذهبي مع أجساد رؤساء الملائكة،
من روحه. الحرية،
عواء الألوان المتوترة، المتشابكة،
الأضداد وكل التناقضات، بشعة،
التناقضات: الحياة.

إنها
ر
ر

ساقي، لا تبكي عندما تقرأ هذه القصيدة.

3
عدد لا يُحصى من الأشكال المكسورة الكئيبة، غبار يكشف مجهولًا مخيفًا يختبئ من نفسه في ريش المكعبات، يضع صراخ يدي الناجي من الكارثة أطباقًا متكسرة مكدسة في جوف خطوط الطول.
يا عاجزًا عن الطيران، تمشي في رمال خشنة.

حليب أشجار منتشرة كالجثث على جلد حصان قُتل.

ضباع محتقرة.
إكليل من الزهور تحرسه السحالي الحجرية وصخور المستقبل البرية.
خيوط مربوطة عبثًا، وعذراؤها عنكبوت يغسل بلطف مهبل الأرض الأكاديمي.
السباقات المجاملة تنفخ إصبع صخور تغذي جيشًا من الديدان.
متى ستتوقف عن كونك اللعبة المظلمة؟ لقد سحبت الكثير من أسلافك للحصول على أرض عامة.
أنت لست سوى الاندفاع الجامح لدمائي، المتدفقة من الخلفية الجنائزية لمضيق وادي الأفق.
ترى نفسك في رقبة حصان غاضب، تعيد الثيران العمياء إلى القبر.
أنت الريح في ينابيع المعرفة المالحة.
أنت تنين يتطاير لونه الجميل ويظلم،
ليشكل المحتوى الحتمي للأشياء التي اعتدت على حرائق الغابات.
أنت أيها الطير الذي ضربته مقلاع السراب، تضرب رأسك بسقف الشمس والنجوم.
يا أسير شمعك الذي تسبحه الرقوق، سوف تقع كسارة نجمة مطحنة في ظلال مطبوخة.

4
فيزياء المكعبات

طبعًا طبعًا
هل تستطيع أن ترى
النجوم؟
نحن نشتبه في الرجل الثاني.
نحن نستحق كل ما يحدث.
تقصد الأعراس؟
وبطبيعة الحال أقصد حفلات الزفاف.
ثم نحن كذلك.
تحية للأمة.
هل تعتقد أننا نصدق ذلك؟
هذا هو، أو تمثال نصفي.
التمثال.

شكرًا لك.
شكرًا جزيلًا.

وعاء الأشجار. ترتعش الأشجار،
وتفتقر إلى الحضانة.
ستترك تاجًا لأوراقها.
الاتكاء على الحذاء يعني زلات لها.

يستأجرون وشاحًا به دبابيس، وتظهر
الجراء الذين يشربون المشروب.
شرب الجراء.
والأحواض القديمة موجودة في كرات، كرات تظلل وتدفع وتجعلها
نظيفة، ويجب أن تكون نظيفة.

الظفر. ما هو الظفر؟ الظفر هو انسجام.

الأمر يستغرق حوالي
مائة عام حتى تتوقف
الأشياء عن أن يكون لها نفس
المعنى الذي كانت عليه من
قبل.

الممرات / مساران يسيران خلال الليل. من خلال
العمود الضيق لهيكلها يتدفق
ضوء القمر الأبيض بهدوء
وهدوء على
طريق
الغابة، وما
إلى
ذلك.

عالم مليء بالجنون يا أميمة.
أنا
أنتِ
هو، هي، نحن،
أنت، مقبرة،
صلصلة سمك السلمون
المرقط الحي بصوت عالٍ للغاية. أنا عنك
مقبرة سمك
السلمون
المرقط بصوت عالٍ للغاية عنك.
أنت سمكة سلمون
مرقطة صامتة حية.
أنتِ!
لا تزالين مقبرة، نحن نعيش،
نحن نعيش حياة
سمك
السلمون المرقط، مقبرة،
مسرحيات سمك السلمون المرقط الحية.
نحن نلعب على الهواء.
أنا أعزف لكِ،
هل
ما زلنا نلعب؟ هل
نحن على قيد
الحياة؟
نحن
أنتِ هم.

5
ملفوف بفروه، إله
صغير للمراعي،
يلبس حداده الخاص،
يصل إلى الرعب
عبر متاهات الساحة
المظلمة.

مجنون يخرج جافًا تمامًا من المصدر.
انهضي يا كسل الينابيع،
وارقصي واجعليني
أضحك 13.4.41 ثم اسكبي
الدم على
حطام السفن.
165.49.

حفلات الزفاف التي تتسلق،
أوراقها تهرب من المستقبل،
وموسيقى الغسيل الخشنة
التي تدوي في النافذة.

الطيور الميتة تعزف على الكتف،
بوفيه الحزن والحقائب التي تأتي من على الحائط.

صوت للسحب وهو يصرخ بجرح
مفتوح يُظهر أسنانه.

جليد المرآة يغلف اللحم الذي يذوب،
جثثًا.
الدخول الى امراضك السينمائيه
اللذة المتجسدة في الخارج / دون خوف تتجول في غابة الينابيع.
الرعشة تمنعها من العثور على ملجأ.

في الغرف المرتعشة،
حيث يكون شعركِ تحت الماء، مقابض الأبواب، مقابض
للاستيلاء على الكنوز،
ريح شقراء لتزين خنافس الأيل،
لن تغامر بالدخول إلى مدينة الأشواك العظيمة.

طفايات الحريق التي تصنع لها الفراشات البيضاء خوذًا: حصان راكض مرقط
في الامتداد الجانبي.

أتذكر
أنا
الهواء المائي.

غرق
٦ ظ
ت
و

سمكة التلسكوب تكسر الحجارة في أسفل الكتب،
والمتعة تدحرج هذه الحجارة.
كيف تذهب الفتيات الصغيرات جدًا على الحمير في
فساتين السنط؟

3
دخل لأمراضكِ السينمائية.

أرض تدور في هواء،
أطفال يجلسون على أكتاف عاصمة تركض وحيدة في النوم،
خيول إعصار تتشبث بنوافذ الدكاكين، الفارّة من تماثيل مشوهة ومريضة،
وتطرق صناديق حليب مثل جبناء بسطاء.

ينفتح الليل ويُظهر ساقيه ويطير بعيدًا، يموت وحيدًا،
ينظر إلى الحاضر،
في أذنيه ذكريات متآكلة.

4

هناك قوى مختلفة تجذبني، وكل أنواع القوى الخارجية تنفرني.
إنهم يأكلون لحمي، ويصرخون دائمًا من أجل المزيد.
ويمكنني سحب الجثث الثقيلة في جميع أنحاء المدينة.
يضربونني على ظهري مثل فتح ملايين الأفواه المتكاثرة،
ويغلق فكيه، ولكن لا شيء يمكن أن يوقف سرعته.
سرعة هروبي مبتعدة عن سرعة الفرح التي تستعبدني.
لم أتمكن بعد من التعرف على جسدي في الأجساد التي...

...أنا.

...لا أرى إلا وجهًا مستحيلاً،
صورة ظلية ممدودة،
ذوات الحوافر.

لم أتمكن من رؤية حبس ذلك الشيء حقًا.
جسدي يتحول إلى آلة لا يمكن إيقافها من الناحية التشريحية.

أنا لا أتعرف على نفسي، فأنا أكتسب الشكل والقوة كشخص آخر.

أسمع هدير المحركات في الداخل، أسمع الصفارات في الداخل،
أسمع قبل كل شيء تلك الحرارة الجديدة الحارة في الداخل.
أستيقظ في الداخل وأسمع الصراخ في الداخل، وأشعر أنهم ينظمون
رفع التماثيل بشكل منهجي في الداخل، أشعر كيف تسقط الحجارة.


يتبع
ملحوظة هامشية

ليست الأخطاء اللغوية هنا عثراتٍ على طريق المعنى، بل هي آثار أقدام المعنى حين يتعثّر بنفسه. ما يُسمّى خطأً ليس نقيضًا للصواب، بل هو انكشاف هشاشة النظام الذي يدّعي تثبيت الدلالة. كل تكرارٍ زائد، كل حرفٍ متكاثر، كل انزلاقٍ صرفيّ، إنما يفضح رغبة اللغة في أن تقول أكثر مما تسمح به قواعدها.

الخطأ لا يفسد النص؛ إنه يؤجّله. يؤجّل اكتماله، ويُبقيه في حالة توتّر خصب، حيث لا يستقر المعنى في صورةٍ نهائية. إننا لا نقرأ «سهوًا» بل نقرأ انزياحًا؛ لا نقرأ «خللًا» بل نقرأ أثرًا. الأثر هو ما يبقى حين ينسحب اليقين، وما يفتح مسافةً بين الكلمة وذاتها، بين الدالّ ووعده بالمدلول.

بهذا المعنى، الأخطاء ليست خارج النص، بل هي شرط إمكانه. إنها تقاوم الإغلاق، تُقاوم السلطة المعيارية، وتُبقي الكتابة حيّة، غير مطمئنة، غير مكتملة. فاللغة التي لا تخطئ، لغةٌ ميتة؛ أما اللغة التي تتعثّر، فهي لغةٌ تُفكّر.

إن مدح الخطأ ليس تمجيدًا للفوضى، بل اعترافٌ بأن المعنى لا يولد من الطاعة، بل من الاختلاف؛ وأن الكتابة، كل كتابة، تحمل في طيّاتها شقوقها الخاصة، تلك التي تجعلها قابلة لأن تُقرأ من جديد، على نحوٍ مختلف، كل مرة.

#ميشيل_الرائي (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل