تحديات الإبداع الفني في العرض الأول (2-4)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8533 - 2025 / 11 / 21 - 09:19
المحور: الادب والفن
    

… تابع
من ناحية أخرى، كرّس جوزيبي فيردي (1813-1901) ()حياته لهذا النوع الموسيقي. ولكن، في وقتٍ ما، بعد العرض الأول لأوبراه الثانية، وعندما لم يخطر ببال أحدٍ حتى احتمال وجود "الدبكة" (1851)()، [=رقصة جماعية قديمة، تُؤدى بالتناوب]() أو "الشاعر المتجول" (1853)()، [= مصطلح يُستخدم في فقه اللغة الرومانسية للإشارة إلى الشاعر البروفنسالي، وهو تعبير نموذجي عن الحضارة الرومانسية. استلهم قصائده العاطفية، ثم السياسية، من المُثُل الأرستقراطية للمجتمع الإقطاعي، وشكّل عمله نموذجًا للآداب العامية الناشئة، ليس فقط لدى الشعوب اللاتينية الجديدة، بل في جميع أنحاء أوروبا الغربية والوسطى.]() أو "عايدة" (1871)()، كاد فيردي أن يتخلى عن التأليف الموسيقي ويتوقف عن كتابة أي نوتة موسيقية أخرى.

كان فيردي في السادسة والعشرين من عمره فقط عندما قدّم أوبراه الأولى "النبيل والمشرق/الثروة اللامعة"() في ميلانو، والتي مرّت مرور الكرام. على الرغم من ذلك، ظلّ مدير أوبرا لا سكالا، بارتولوميو ميريلي (1794-1879)()، مؤمنًا بموهبة الملحن، وكلّفه بتأليف ثلاث أوبرات أخرى. لكن في غضون عامين فقط، بين عامي 1838() و1840()، وأثناء تأليفه أوبراه الثانية "يوم ملكي" (1840)()، تكبّد فيردي ثلاث خسائر شخصية فادحة:
- أولًا، وفاة ولديه اللذين لم يتجاوزا العامين من العمر، وبعد أشهر، وفاة زوجته. هكذا استذكر فيردي نفسه الأمر لاحقًا في سيرة ذاتية موجزة: "في ذلك الوقت كنت أعيش في شقة صغيرة بالقرب من بورتا تيتشينيزي، مع عائلتي: زوجتي الشابة، مارغريتا باريزي (1814-1840)()، وطفلينا الصغيرين. عندما بدأت العمل على "يوم ملكي"، عانيت من نوبة ذبحة صدرية شديدة ألزمتني الفراش لبعض الوقت. ولكن بعد ذلك بدأت مصائبي: مرض ابني في بداية أبريل. لم يتمكن الأطباء من تشخيص المرض، وتدهور الطفل المسكين ببطء بين أحضان والدته المذعورة. لكن هذا لم يكن كافيًا.()
- بعد ذلك بوقت قصير، مرضت ابنتي الصغيرة أيضًا. وانتهى مرضها بالوفاة. هذا أيضًا لم يكن كافيًا. في الأيام الأولى من شهر يونيو، ثم
- أصيبت زوجتي الشابة بالتهاب دماغي حاد، وفي 19 يونيو 1840()، غادر التابوت الثالث منزلي. كنت وحدي! وحدي! في غضون فترة وجيزة من عامين سنوات، توفي ثلاثة أشخاص أعزاء للغاية". دائمًا. لقد دُمرت عائلتي! وفي خضم هذا الألم الرهيب، وللوفاء بكلمتي، كان عليّ تأليف وإنهاء أوبرا كوميدية! لم تلق "يوم ملكي" استحسانًا. بالتأكيد، كان بعض اللوم يقع على الموسيقى، وبعضه على أدائها. مع تعذيب ذهني بسبب كارثتي المنزلية، والمرارة بسبب فشل عملي، أقنعت نفسي بأنه لم يعد لدي ما أفعله في مجال الموسيقى وقررت أنني لن ألحن مرة أخرى أبدًا! حتى أنني كتبت إلى المهندس باسيتي، الذي لم يُظهر أي علامة على الحياة بعد فشل الأوبرا، وطلبت منه أن يجعل ميريللي يفسخ عقدي. اتصل بي ميريللي وعاملني كطفل مدلل. رفض تصديق أنني أستطيع أن أتخلى عن الموسيقى بسبب فشل واحد وقال أشياء أخرى من هذا القبيل. وبينما كنت ثابتًا، سلمني العقد أخيرًا وقال: "اسمع يا فيردي، لا يمكنني إجبارك على التأليف. لكن ثقتي بك لم تقل عن ذي قبل. من يدري، ربما "قد أقرر يومًا ما البدء من جديد. في هذه الحالة، أعطني إشعارًا قبل شهرين من الموسم، وأعدك بعرض عملك لأول مرة". شكرته، لكن حتى هذه الكلمات لم تُغير رأيي، وغادرت.()

مرت أشهر، وفيردي، الغارق في اكتئاب عميق، لم يكتب أي نوتة موسيقية أخرى. كان بارتولوميو ميريللي (1794-1879)() يستطلع رأيه بين الحين والآخر، وفي إحدى المرات عرض عليه نص أوبرا، حاثًا إياه على قراءته. وبفصاحة، شرح أنه نص أوبرا استثنائي ورائع، لكنه لم يجد من يلحنه. لم يُرِد فيردي أن يكون له أي علاقة بها، لكنه لم يُرِد أن يكون وقحًا، فوافق أخيرًا على أخذها إلى المنزل(): "في الطريق، شعرتُ بانزعاجٍ لا يُوصف"، يُتابع فيردي، "شعورٌ عميقٌ بالحزن، ألمٌ اجتاح قلبي. وفي المنزل، وبحركةٍ عنيفة، رميتُ المخطوطة على الطاولة ووقفتُ أمامها بثبات. انفتح نص الأوبرا، ودون أن أنتبه، وجدتُ سطرًا مُحددًا على الصفحة التي أمامي: (انطلق، يا فكر، على أجنحةٍ ذهبية)(). قرأتُ الأبيات التالية وتأثرتُ بشدة. قرأتُ مقطعًا، ثم آخر. لكني، مُصمّمًا على نبذ التأليف نهائيًا، أجبرتُ نفسي على التوقف عن القراءة، وأغلقتُ الكتاب، وذهبتُ إلى الفراش. لكن القصة ظلت تُراودني. نهضتُ، وقرأتُ نص الأوبرا، ليس مرةً واحدةً بل ثلاث مرات، وبالنسبة لـ"غدًا، يجب أن أعترف، كنتُ أحفظه عن ظهر قلب"().

في اليوم التالي، أعاد فيردي المخطوطة إلى ميريللي، الذي سأله إن أعجبته. أقرّ فيردي بجمالها. "إذن، لحن الموسيقى!" حثّه ميريللي. "لا، أبدًا، لا أريد سماع المزيد عنها." لكنّ مدير المسرح وضع النص في جيب معطفه وطرده من مكتبه. ولما لم يعد أمامه خيار آخر، أخذ فيردي النص إلى المنزل. بدأت الألحان الأولى تتبلور في ذهنه، وفي غضون أيام قليلة، أكمل أوبرا "(نبوخذ نصر الثاني)، الملك البابلي." (1841)()، [=" هو اختصار للاسم التاريخي والتوراتي نبوخودونصور (نبوخذ نصر الثاني)، الملك البابلي. اشتهرت هذه الأوبرا كعنوان لأوبرا جوزيبي فيردي، المستوحاة من القصة التوراتية لنفي اليهود إلى بابل. كما يرتبط اسم الأوبرا أحيانًا بالكورال العبري "اذهب، فهمت"، الذي أصبح رمزًا للفخر الوطني الإيطالي والرغبة في التحرر من الحكم الأجنبي. شخصية تاريخية: الاسم هو اختصار لنبوخذ نصر الثاني، الملك البابلي الذي فتح القدس حوالي عام 597 قبل الميلاد. إذن. أوبرا فيردي: "نبوخذ نصر الثاني" هو عنوان أوبرا جوزيبي فيردي التي عُرضت عام 1842، والتي تروي قصة استعباد اليهود ونفيهم إلى بابل. كانت هذه الأوبرا أول نجاح كبير لفيردي، وتُعتبر من أسست شهرته كملحّن.]()، التي أصبحت، بعد عرضها الأول عام 1842()،، أولى نجاحاته العظيمة.

بالطبع، لم تكن أوبرا "يوم ملكي" الفشل الوحيد في مسيرة فيردي الطويلة. لطالما اعتمد نجاح العروض المسرحية والأوبرا على عوامل متعددة. في بعض الأحيان، فشلت أعمالٌ أصبحت من الكلاسيكيات التي لا جدال فيها مع مرور الوقت في عرضها الأول. كتب فيردي إلى صديق عام 1853()،: "الليلة الماضية، كانت أوبرا "الوفاء"(1853)()، فاشلة. هل كان خطأي أم خطأ المغنين؟ سيُظهر الزمن ذلك. في الحقيقة، كانت إخفاقًا ذريعًا، والأسوأ من ذلك، أن الجمهور بدأ يضحك. حسنًا، ماذا عساي أن أقول؟ لست قلقًا. إما أنني مخطئ، أو هم مخطئون. من جانبي، لا أعتقد أن الكلمة الأخيرة قد وُضعت بشأن الـ"وفاء" الليلة الماضية. سيشاهدونها مجددًا، وبعد ذلك سنتحدث! في هذه الأثناء، يا مارياني العزيزة، اعتبري نفسكِ فاشلة."()

يتبع…
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/21/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل