موسيقى: مأساة -كلارا شومان- الموسيقية (2-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8525 - 2025 / 11 / 13 - 06:59
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
مأساة "كلارا شومان" الموسيقية (2-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري
بصمة رحلة روح كلارا شومان الموسيقية والمشقة المتناثرة للعذاب…

- "أفتقر إلى موهبة الكسل" (كلارا شومان)
- جوهر الموهبة هو غموضها المخفي الذي لا يُدرك (شعوب الجبوري)
… تابع
بعد زواجها عام 1840()، وكما جرت العادة آنذاك، اعتمدت عازفة البيانو والملحنة ومعلمة البيانو الألمانية كلارا فيك (1819-1896)() لقب زوجها، الملحن اللامع روبرت شومان (1810-1856)(). وبناءً على ذلك، قد يظن المرء أن كلارا استخدمت اسم زوجها الشهير لتعزيز مسيرتها المهنية كعازفة بيانو، لكن الحقيقة عكس ذلك تمامًا. فعندما التقى روبرت، البالغ من العمر عشرين عامًا()، بكلارا، البالغة من العمر إحدى عشرة عامًا()، كانت قد أصبحت بالفعل عازفة بيانو ناجحة عالميًا، بينما كان هو لا يزال مجهولًا تمامًا، بالكاد ألّف نوتة موسيقية واحدة.()

وُلدت كلارا عام 1819() في مدينة لايبزيغ الألمانية، وكانت ابنة فريدريش فيك (1785-1873)()، عازف بيانو وبائع بيانو وملحن ومعلم موسيقى علّم نفسه بنفسه من الطبقة المتوسطة الدنيا. ورغم أن فريدريش فيك ربما كان متوسط المستوى كملحن ولم يكن متميزًا كعازف بيانو، إلا أن جميع الروايات تُجمع على أنه كان معلمًا بارعًا. تجاهل فيك ابنيه تمامًا، وأدرك فورًا موهبة كلارا الفطرية في الموسيقى وكرّس نفسه لرعايتها. عندما كانت الفتاة لا تزال صغيرة جدًا على قراءة النوتة الموسيقية، علّمها الارتجال على البيانو، وعندما تعلمت القراءة من النظرة الأولى، شجعها على حفظ المقطوعات من البداية إلى النهاية حتى تتمكن من تركيز كل انتباهها وطاقتها على العزف. بفضل إلمامه بأحدث التقنيات التربوية، نجح ويك في تطوير قدرات كلارا إلى أقصى حد، وفي سن التاسعة، حوّلها إلى طفلة عبقرية جابت مختلف الدول الأوروبية وأذهلت الجماهير.()

لا بد من القول إن النصف الأول من القرن التاسع عشر كان أرضًا خصبةً للأطفال الموهوبين في مجال الموسيقى. فقد كان الأطفال، في سن الخامسة، يُمتعون الجمهور بعزفهم على مجموعة متنوعة من الآلات الموسيقية، وكانوا يُقدمون كعروض ترفيهية جانبية. إلا أن موهبة "الموهوب" اقتصرت في معظم الحالات على تطوير المهارات التقنية في مراحلها المبكرة، وبحلول سن المراهقة، لم تكن قدراتهم تختلف عن قدرات الموسيقي البالغ العادي. أما في حالة كلارا، فقد أدرك كل من استمع إليها أنها تمتلك حساسية موسيقية وقدرة على التعبير عن المشاعر على البيانو تتجاوز سنها. كانت تلك هي موهبتها الحقيقية. وهكذا، بينما اختفى العشرات من الموهوبين الآخرين مع تقدمهم في السن، استمرت مسيرة كلارا الفنية في الازدهار.()

سجل كارل أوغست (1757-1828)()، مُعلّم دوق فايمار، الذي استمع إلى عزفها في تلك المدينة عام 1832() عندما كانت كلارا في الثانية عشرة من عمرها، هذه الانطباعات(): "استمعنا إلى ويك الصغيرة من لايبزيغ، وهي رائعة بحق(). لأول مرة في حياتي، أجد نفسي مُعجبًا بحماس بموهبتها المبكرة: عزفها على البيانو مثالي، مُوزّع بدقة، قوي، وواضح، وهي قادرة على تجاوز أصعب الصعوبات دون تردد(). كل هذا مُجتمعًا نادر في أي عمر، لكن مثل هؤلاء العازفين نادرون، ولو لم يكن لدى كلارا الصغيرة ما تُقدّمه أكثر من ذلك، لقلتُ إن الآلة وحدها هي التي تستطيع العزف بهذا القدر من الروعة، لكن هذا في حد ذاته كان سيتركني باردًا كالحجر. بدلاً من ذلك، تُشعّ ويك بالموسيقى، تشعر بما تعزفه، وتعرف كيف تُعبّر عنه. تحت أصابعها، يكتسب البيانو لونًا وحياة. يُصبح المرء مُهتمًا بما تعزفه حتى دون أن يرغب في ذلك."()

لم يكن من غير المألوف في ذلك الوقت أن تدرس النساء البيانو أو الغناء أو غيرها من الآلات الموسيقية، ولكن كان من الشائع أكثر بالنسبة لهن عدم السعي وراء مهن احترافية، أو إن فعلن، اقتصرت مواهبهن على المجال الخاص بعد الزواج. في ظل الوضع الاقتصادي غير المستقر آنذاك، رأى فريدريش فيك في كلارا منجمًا ذهبيًا للنجاح، وركز على تحويلها إلى محترفة حقيقية.() لم يكتفِ بتنمية مهاراتها الغنائية، بل علمها التأليف، وهو أمر نادر جدًا بالنسبة للنساء في ذلك الوقت، واهتم بنشر وبيع مؤلفات الفتاة الصغيرة المبكرة.()

قبل أقل من نصف قرن، في عصر موزارت، كان على الموسيقي ذي الموهبة المتوسطة، من أجل البقاء، أن يحصل على منصب في البلاط الملكي ويكسب ود الطبقة الأرستقراطية. أما عندما بدأت كلارا العزف، فكان ذلك في أوج العصر الرومانسي، حيث كان بإمكان الموسيقيين تنظيم حفلاتهم الموسيقية الخاصة بهم وفرض رسوم دخول لتحقيق أرباحهم الخاصة(). استغل فريدريش فيك (1785-1873)() تنامي شعبية ابنته ليطلب مبالغ متزايدة من الجمهور، لكن مكانة كلارا ساعدته أيضًا على ترسيخ تجارته الخاصة في بيع الآلات الموسيقية وجذب عدد متزايد من طلاب البيانو. كان روبرت شومان (1810-1856)() أحد هؤلاء الطلاب.

وُلد روبرت في مدينة تسفيكاو الألمانية عام 1810، وشجعه والده على دراسة الأدب والموسيقى، وقد أبدى ميلًا كبيرًا إليهما منذ صغره. ولكن عندما توفي والده عام 1826()، رأت والدته أن دراسة القانون ستكون أكثر عملية لروبرت. انتقل الشاب على مضض إلى لايبزيغ لينغمس في عالم القانون، ولكن بدلًا من حضور الدروس، كرَّس نفسه للكتابة عن الفن والعزف على البيانو والاستماع إلى جميع الحفلات الموسيقية التي تُقيمها المدينة. كان روبرت قد سمع كلارا تعزف لأول مرة وهي في التاسعة من عمرها، وانبهر بها. ولأنه كان يعلم أن فريدريش فيك هو أشهر معلم موسيقى في لايبزيغ، فقد ذهب إلى منزل فيك وتوسل إليه أن يقبله كطالب(). كان فيك دائمًا دقيق الملاحظة، وأدرك موهبة شومان منذ البداية، وبمجرد أن حصل على إذن والدته، بدأ شومان دروسه في العزف على البيانو بحماس.

حتى ذلك الوقت، لم يكن عباقرة الموسيقى العظماء، بمن فيهم باخ (1685-1750)()، وموتسارت (1756-1791)()، وبيتهوفن (1770-1827)()، ملحنين استثنائيين فحسب، بل كانوا أيضًا عازفين بارعين. إلا أن شومان حُرم من هذه الفرصة. فبعد وقت قصير من بدء دروسه مع ويك، منعته إصابة في يده من العزف بشكل احترافي. وثارت تكهنات كثيرة حول ما إذا كانت هذه الإصابة، ذات طبيعة عصبية، والتي صعّبت عليه أحيانًا تحريك أصابعه بشكل مستقل، مرتبطة بمرض الزهري الذي كان يعاني منه بالفعل()، والذي، على الرغم من استقراره وعدم انتقاله، كان سيؤدي في النهاية إلى وفاته المبكرة. على أي حال، سرعان ما اضطر شومان إلى التخلي عن كل أمل في أداء أعماله الخاصة أمام الجمهور، وركز على عمله كمحرر في مجلة نقدية موسيقية، وقبل كل شيء، كملحن.

خلال سنواتها الأولى، لم تكن علاقة كلارا وروبرت رومانسية(). فتسع سنوات تفصل بينهما، وهو عمرٌ مناسبٌ في ذلك العمر. علاوةً على ذلك، كانت كلارا تقضي شهورًا متواصلة في جولاتها، ولم يلتقِ أحدهما بالآخر كثيرًا. ومع ذلك، وبموافقة والدها، بدأت الفتاة الصغيرة تُضمّن مقطوعات روبرت على البيانو في حفلاتها.()

يتبع….
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/13/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل