موسيقى: بإيجاز: الباب الأول: هربرت فان كارايان: السنوات الأولى (1908-1955) (1-2)/ إشبيليا الجبوري -- ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8517 - 2025 / 11 / 5 - 01:47
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز: الباب الأول: هربرت فان كارايان: السنوات الأولى (1908-1955) (1-2)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري



الباب الأول: صناعة مايسترو:السنوات الأولى (1908-1955)؛

الفصل الأول - بدايات سالزبورغ (1908-1920)()؛
وُلد هربرت فان كارايان في 5 أبريل 1908 في سالزبورغ()، المدينة العريقة في الموسيقى والتقاليد، مسقط رأس موزارت (1756-1791)(). تنتمي عائلته إلى الطبقة البرجوازية المثقفة: فقد غرس فيه والده، الطبيب المرموق، نهجًا منضبطًا في الحياة، بينما منحه جو المدينة الفني أول فرصة للتواصل مع الموسيقى. تلقى هربرت الشاب دروسًا في العزف على البيانو منذ صغره، وأظهر موهبة مبكرة في الدقة والتركيز. ترك مزيج سالزبورغ الفريد من الطقوس الكاثوليكية والعمارة الباروكية والتراث الموسيقي أثرًا عميقًا عليه، وشكّل سعيه الدائم نحو الكمال وعظمة الاحتفالات.

الفصل الثاني - التعليم الموسيقي في فيينا (1920-1929)()؛
التحق كارايان بمعهد موزارت في سالزبورغ، وسرعان ما التحق بأكاديمية فيينا للموسيقى، حيث درس البيانو والأنغام وقيادة الأوركسترا. وقد لاحظ أساتذته حاسة سمعه الاستثنائية واجتهاده الدؤوب في العمل. انغمس في التقاليد الكلاسيكية، وخاصةً موزارت وبيتهوفن (1770 - 1827)()، مشكلاً بذلك أساساً أسلوبياً مبكراً حدّد تفسيراته. فيينا، بحياتها الأوركسترالية العالمية، تعرّف على قادة أوركسترا مثل فيلهلم فورتوانغلر (1886 - 1954)() و بول فيليكس وينغارتنر (1863 - 1942)()، الذين ألهمته براعتهم، بل وزرعت فيه أيضاً الرغبة في التفوق عليهم تقنياً.

الفصل الثالث - الخطوات الأولى على المنصة (1929-1934)()؛
بدأ كارايان مسيرته كقائد أوركسترا في سالزبورغ عام 1929، وسرعان ما اكتسب شهرة واسعة كفني بروفات دقيق ومنضبط. بحلول عام 1933()، أصبح قائد أوركسترا في أولم، وهو منصب إقليمي متواضع، لكنه أتاح له صقل مهاراته في مجال الأوبرا والسيمفونيات الألمانية(). اشتهرت عروضه لفاغنر (1813-1883)() بوضوحها وضبطها المعماري. في أولم، طوّر كارايان أسلوب التدريب الذي أصبح أسطوريًا: تحكم مطلق، وانضباط صارم في الإيقاع، وحاجة إلى تركيز كامل للأوركسترا.

الفصل الرابع - آخن وصعود قائد أوركسترا شاب (1934-1938)()؛
في السادسة والعشرين من عمره فقط، عُيّن كارايان مديرًا موسيقيًا عامًا لآخن، ليكون أصغر من يشغل هذا المنصب في ألمانيا. ذاع صيته بسرعة حيث أطلق عليه النقاد لقب "معجزة كارايان"(). منحته آخن مختبرًا لبناء صوته الأوركسترالي المميز: آلات وتر حريرية، وآلات نفخ مختلطة، وتوازن يُسمع فيه صوته الداخلي. تُظهر تسجيلاته لبوليدور في منتصف الثلاثينيات نضجًا مذهلاً. بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، كان قائدًا ضيفًا للأوركسترا في برلين وفيينا()، لفت انتباه فيلهلم فورتوانغلر وشخصيات بارزة أخرى().

الفصل الخامس - برلين وظلال السياسة (1938-1941)()؛
انضم كارايان إلى الحزب النازي عام 1933()، وهي حقيقة أثرت لاحقًا على سمعته، مع أنه لم يكن يومًا من أصحاب الأيديولوجيات. في عام 1938()، ظهر لأول مرة مع أوركسترا برلين الموسيقية، حيث قاد عام 1939 أوبرا "تريستان وإيزولده" لفاغنر في دار الأوبرا الحكومية في برلين(). أُشيد بقيادته لـ"دقتها الجراحية"()، وسرعان ما اعتُبر منافسًا لفورتوانغلر. استغل النظام موهبته لما يتمتع به من مكانة ثقافية، مع أن كارايان ركز على الموسيقى. أدى أداؤه المثير للجدل لأوبرا "تريستان"() إلى شائعات بأنه كان يُهيأ ليحل محل فورتوانغلر كقائد أوركسترا رائد في ألمانيا.

الفصل السادس - سنوات الحرب والنجاة (1941-1945)()؛
كانت سنوات الحرب التي قضاها كارايان مزيجًا من الانتصار والخطر. تزوج من أنيتا غوترمان (1917 - 2015)()، وهي امرأة ذات أصول يهودية جزئية، مما جعله تحت رقابة الغيستابو. واصل قيادة الأوركسترا في برلين وفيينا والخارج، لكن وضعه السياسي كان حساسًا. تجنب كارايان الحفلات الدعائية العلنية وركز على إتقان أسلوبه. لجأ إلى ميلانو مع نهاية الحرب()، حيث قاد الأوركسترا في لا سكالا، ونأى بنفسه عن الرايخ المنهار.

الفصل السابع - نزع النازية والبعث المهني (1945-1947)()؛
بعد الحرب، مُنع كارايان في البداية من قيادة الأوركسترا من قبل سلطات الحلفاء بسبب عضويته في الحزب. كانت هذه ضربة قاصمة، لكنه استغل الوقت لدراسة النوتات الموسيقية بعمق والتأمل الذاتي. بحلول عام 1947()، تمت تبرئته وسُمح له باستئناف مسيرته المهنية(). أُشيد بأداء عودته مع أوركسترا فيينا الموسيقية باعتباره مُثيرًا، مُبشرًا ببداية عهد جدي()د. رسّخ كارايان صورةً للحداثة العالمية، مُقدّمًا نفسه ليس كقومي ألماني، بل كقائد أوركسترا أوروبي.

الفصل الثامن - سنوات التعليم الموسيقي في فيينا وأوركسترا لندن الموسيقية (1948-1954)()؛
وقّع كارايان عقدًا حصريًا مع أوركسترا والتر ليج الموسيقية في لندن، مُنتجًا تسجيلاتٍ أرست معايير جديدة للدقة والإتقان. كشفت سلسلة سيمفونيات بيتهوفن التي قدّمها مع الأوركسترا الموسيقية عن وضوحٍ وإتقانٍ تباينا مع أسلوب فورتوانغلر الأكثر مرونة. كانت هذه السنوات حاسمة في ترسيخ سمعة كارايان كقائد أوركسترا المستقبل: فقد تبنى تقنيات التسجيل الجديدة، وقدّم صورةً عصريةً أنيقة().

الفصل التاسع - مهرجان بايرويت وفاغنر (1951-1954)()؛
دُعي كارايان لقيادة أوركسترا في حفل إعادة افتتاح بايرويت عام 1951، وهو حدثٌ يرمز إلى النهضة الثقافية الألمانية. وقد لاقت عروضه لـ"بارسيفال" (1951)() من تأليف الملحن الألماني ريتشارد فاغنر (1813-1883)() عام (1882)(). إشادةً واسعةً لشفافيتها وإشراقتها الروحية. واعتُبر نهج كارايان في فاغنر - السلس والمشرق والخالٍ من المشاعر - بمثابة الترياق للتقاليد الرومانسية المتشددة التي سادت في سنوات ما قبل الحرب. كما بدأ في التخطيط لإنتاجاته الخاصة في مهرجان سالزبورغ()، ساعيًا إلى دمجٍ كاملٍ بين الموسيقى وتصميم المسرح().

الفصل العاشر - أوبرا فيينا الحكومية (1956-1964)()؛
في عام 1954()، أصبح كارايان مديرًا لأوبرا فيينا الحكومية، وهو منصبٌ ذو مكانةٍ مرموقةٍ للغاية. أعاد إحياء الفرقة، فاستعان بمغنين جدد، وقدّم عروضًا مسرحية مبتكرة، وركز على انضباط الفرقة. وأصبحت إنتاجات دون جيوفاني وفيغارو وإلكترا علامات فارقة. إلا أن التوترات مع البيروقراطية وقادة الأوركسترا المنافسين أفسدت مسيرته في نهاية المطاف. وبحلول عام 1963()، استقال كارايان، تاركًا وراءه دار أوبرا مُحسّنة، ولكنه ترك أيضًا شعورًا بعدم اكتمال العمل.

الفصل الحادي عشر - الزواج من إلييت موريه (1958)()؛
شهدت حياة كارايان الشخصية تحولًا جذريًا بزواجه من إلييت موريه (1939-1989)()، عارضة الأزياء الفرنسية ورفيقة دربه. منحته علاقتهما الاستقرار وشريكة شاركته حبه للتزلج والسيارات السريعة والعيش الراقي. أصبحت إلييت شخصية محورية في سنواته الأخيرة، وصية على خصوصيته وممتلكاته، والشخص الذي فهم بعمق حاجته إلى العزلة والتحكم الفني.

الفصل الثاني عشر - التعيين في أوركسترا برلين الموسيقية (1955)()؛
جاء أعظم انتصار لكارايان عندما عُيّن قائدًا رئيسيًا لأوركسترا برلين الموسيقية مدى الحياة()، خلفًا لويلهلم فورتوانغلر(). شكّل هذا البداية الحقيقية لعصر كارايان. أصبح لديه الآن أوركسترا قادرة على تحقيق رؤيته "للصوت المثالي". انطلقا معًا في برنامج طموح من التسجيلات والجولات والمشاريع الإعلامية، مما جعلهما أشهر شراكة بين الأوركسترا وقائد الأوركسترا في القرن العشرين.

الفصل الثالث عشر - الصوت المثالي: رقة الأوتار والكمال الصوتي؛
مع برلين، طوّر كارايان صوتًا أوركستراليًا فريدًا: آلات وترية غنية وممزوجة، وعبارات موسيقية متناغمة، وتركيز على المقاطع الموسيقية الطويلة(). كان يشترط على العازفين تناغمًا مثاليًا()، وغالبًا ما كان يتدرب على أدق التفاصيل لساعات. أصبح هذا الصوت سمةً مميزةً له، إذ انتُقد أحيانًا لكونه مُصقولًا أكثر من اللازم، ولكنه حظي بإعجاب واسع النطاق لجماله وتجانسه.

الفصل الرابع عشر - كارايان والتكنولوجيا: أستاذ التسجيل؛
أدرك كارايان قبل غيره قوة التسجيل. تعاون مع دويتشه غراموفون، ثم مع التعليم الموسيقي في فيينا، مُنتجًا دوراتٍ موسيقيةً لبيتهوفن (1770 - 1827)() ويوهانس برامز (1833-1897)() وبيوتر إليتش تشايكوفسكي (1840-1893)()، حدّدت عدد المستمعين الذين استمتعوا بهذه الأعمال. كما كان رائدًا في التسجيل الاستريو()، ثم الصوت الرقمي لاحقًا()، مُصرًا على أعلى معايير الإنتاج.

الفصل الخامس عشر - رؤية مهرجان سالزبورغ؛
حوّل كارايان مهرجان سالزبورغ تدريجيًا إلى معرض عالمي للتميز، يجمع بين نجوم الغناء، ومخرجي المسرح المُبتكرين، وأفضل فرق الأوركسترا في العالم(). وأصبحت إنتاجاته لأوبرا موزارت أسطورية، بنسيجها الأوركسترالي المُعدّ بدقة وتماسكها الدرامي. أصبحت سالزبورغ بمثابة الموطن الروحي لكارايان، المكان الذي يستطيع فيه التحكم في كل جانب من جوانب المنتج الفني.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/04/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل