موسيقى: مأساة -كلارا شومان- الموسيقية (1-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8524 - 2025 / 11 / 12 - 10:06
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
مأساة "كلارا شومان" الموسيقية (1-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري
بصمة رحلة روح كلارا شومان الموسيقية والمشقة المتناثرة للعذاب…

- "أفتقر إلى موهبة الكسل" (كلارا شومان)
- جوهر الموهبة هو غموضها المخفي الذي لا يُدرك (شعوب الجبوري)

المصير والإرث المتناقض لعازفة البيانو والملحنة ومعلمة البيانو الألمانية كلارا شومان (1819-1896)()، إحدى أشهر عازفات البيانو في التاريخ: ابنة، زوجة، أم، ملحنة، محررة، والأهم من ذلك كله، فنانة

في 6 أبريل/نيسان 1962، أقيمت إحدى أكثر حفلات الموسيقى الكلاسيكية إثارة للجدل في التاريخ في قاعة كارنيغي بنيويورك. كان قائد الأوركسترا، ليونارد بيرنشتاين (1918-1990)، فوق الشبهات، وحتى أقل من ذلك بكثير، حيث كان محورها كونشرتو البيانو رقم 1 الراسخ ليوهانس براهمز (1833-1897)(). أما الأمر غير المعتاد فكان عازف البيانو المنفرد، الكندي جلين غولد (1932-1982)()، الذي كان في الثلاثين من عمره آنذاك، وقد شهد سلسلة من النجاحات والفضائح.

كان غولد، الذي كان يعاني من وسواس المرض وغريب الأطوار، طفلاً عبقرياً، وبدأ العزف باحتراف في سن الثالثة عشرة(). موهوباً بمهارة الصوت التام، التي سمحت له بتمييز النوتات بمجرد الاستماع، تميّز غولد منذ البداية بأسلوبه الشخصي للغاية في فهم الموسيقى(). من بين غرائبه المتنوعة: حساسية مفرطة لدرجة حرارة الأماكن التي عزف فيها؛ وعادة الغناء أو الهمس أثناء عروضه؛ وإصراره على استخدام كرسي واحد قابل لتعديل الارتفاع صنعه والده على البيانو()، مما سمح له بالاقتراب من لوحة المفاتيح من مكان منخفض للغاية؛ والحقيقة غير المتوقعة أنه بمجرد حجز حفل موسيقي، كان إما يحضر أو لا يحضر().

في الواقع، ونظراً لكثرة إلغاءات اللحظات الأخيرة التي اعتاد عليها غولد على الجمهور، في بداية الحفل في قاعة كارنيغي()، تولى ليونارد بيرنشتاين عناء الاقتراب من الميكروفون وإعلان للجمهور، بنبرة مطمئنة وفكاهية في آن واحد، أن عازف البيانو قد وصل أخيراً إلى المسرح.() مع ذلك، لا تتضح كل هذه الجوانب المبهجة بسهولة عند الاستماع إلى موسيقاه، وهي، في النهاية، الشيء الوحيد المهم. فبدلاً من محاكاة أسلوب عازفي البيانو المشهورين الآخرين في تناول نفس المقطوعات، سمح غولد لنفسه بالتجريب(). فبينما لم يُغير النوتات نفسها، عزف بحرية مع الإيقاعات، ومع تعبيرية كل مقطع أو حدته، أو حتى مع الإيقاعات(). وهذا، بالطبع، أكسبه معجبين ومنتقدين على حد سواء. ففي حفل قاعة كارنيغي مع بيرنشتاين، على سبيل المثال، عزف الحركات الثلاث لكونشيرتو براهمز بإيقاع بطيء للغاية لدرجة أن جزءًا كبيرًا من الجمهور شعر بالحيرة. وكتب الناقد الموسيقي الشهير هارولد سي. شونبرغ (1915-2003)() ساخرًا في صحيفة نيويورك تايمز أنه إذا كان غولد قد عزف الكونشيرتو بهذه البطء، فربما كان ذلك لأنه لم يكن يعرفه جيدًا.


الحقيقة أن غولد نفسه (1932-1982)()، الذي كتب بإسهاب عن مفهومه للفن، كان مُدركًا تمامًا لما يفعله. وقد أوضح ذلك لهامفري بيرتون (1931-)() في برنامج على بي بي سي عام 1966(): "لا عيب في عزف الموسيقى بطريقة تقليدية، لكنني أعتبر من المهم، وخاصةً عند تسجيل الألبومات، أن نُقدم منظورًا مختلفًا تمامًا، كما لو كانت المقطوعات الكلاسيكية أعمالًا جديدة. أي أن نُحوّل الأداء إلى تأليف موسيقي - فهذا هو مفتاح كل شيء."()

على الرغم من أن غولد ألّف بعض المقطوعات بنفسه طوال مسيرته المهنية، إلا أنه يُعرف في المقام الأول بأنه مُؤدٍّ لأعمال ملحنين آخرين. وإذا كان بإمكاننا اليوم التعبير عن موافقتنا الشخصية أو رفضنا لتفسيراته لهذه الأعمال، فذلك لأنه بحلول وفاته عام 1982 عن عمر يناهز الخمسين()، كان غولد قد سجّل عشرات التسجيلات.

بفضل هذه التسجيلات تحديدًا، لا يزال عازفو البيانو المشهورون، الذين رحلوا اليوم، أحياءً في أذهان عشاق الموسيقى الكلاسيكية، مثل عازف البيانو الروسي الأمريكي الموهوب فلاديمير هورويتز (1903-1989)()، والتشيلي كلاوديو أراو (1903-1991)()، وعازف البيانو البولندي الأمريكي آرثر روبنشتاين (1887-1982)()، الذي يُعتبر أحد أعظم عازفي البيانو في القرن العشرين. وسيحدث الشيء نفسه عندما يموت شخصيات مثل المايسترو دانيال بارنبويم (1942-)()، العضو الفخري في دار أوبرا برلين الحكومية والقائد الفخري الرئيسي لدار أوبرا برلين الحكومية()، وعازفة البيانو الأرجنتينية مارثا أرغيريتش (1941-)()، التي كانت شريكًا فنيًا لأوركسترا برلين الموسيقية لسنوات عديدة، أو عازف البيانو الكلاسيكي البريطاني المجري المولد. وقائد الأوركسترا أندراس شيف (1953-)()، (آمل أن يكون ذلك بعد وقت طويل من الآن).

- لم يحظَ معظم الفنانين السابقين بنفس الحظ السعيد.

يتبع….
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/12/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل