تحديات الإبداع الفني في العرض الأول (1-4)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8532 - 2025 / 11 / 20 - 10:55
المحور: الادب والفن
    

مهمة المقال:
تسليط الضوء. وبإيجاز. عن نظرة عامة غير مكتملة/مجتزأة. على بعض. من العروض الأولى؛ المسرحية والأوبرالية والسينمائية عبر التاريخ: "لا الحصر". بعضها ناجح، وبعضها غير ناجح، وبعضها الآخر استثنائي بكل بساطة.

قدّم المخرج والممثل والكوميدي وكاتب الأغاني الأمريكي ميلفين جيمس بروكس (1926-)() في أول تجربة إخراجية له، "المنتجون" (1967)()، قدّم لنا منتجًا مسرحيًا عديم الضمير (يجسد دوره زيرو موستيل (1915-1977)())، يُقدّم له محاسب (جين وايلدر (1933-2016))()، دون قصد، فكرةً عبقريةً. وللثراء، كان عليهم تأمين تمويلٍ يفوق بكثير ما هو مطلوب لإنتاج مسرحية موسيقية على مسرح برودواي()، ثم ضمان فشل المشروع فشلاً ذريعًا حتى لا يتمكن أحد من المطالبة بأي شيء، ويتمكنون من جني الفائض. ولتحقيق هذا الفشل، بحثوا عن أسوأ مخرج مسرحي()، وأكثر الفنانين هواةً، واختاروا مسرحيةً مؤيدةً للنازية بعنوان "ربيع هتلر" (1967)() موضوعًا لمسرحيتهم الموسيقية. المفارقة، بالطبع، هي أن محاولتهم لإحداث فشل ذريع تفشل: فبعد لحظات أولية من الحيرة، يُفكّر الجمهور في ما كان من المفترض أن يُثير دهشتهم على أنه محاكاة ساخرة، ولخيبة أمل المنتجين المعنيين، الذين سرعان ما يتخيلون أنفسهم خلف القضبان، يضحك الجميع بصخب ويصفقون بحماس من مقاعدهم. لا تثقوا بالجمهور أبدًا.

لا أعلم إن كان أحدٌ قد حاول، عبر تاريخ الترفيه، عمدًا، خلق فشل، ولكن هناك حالات عديدة لم تسفر فيها العروض الأولى عن النتائج التي توقعها مبدعو الأعمال.

لطالما وُجدت عروض أولى كارثية منذ فجر التاريخ المُدوّن. شهدت المسرحيات الأولى حوادث كارثية منذ التاريخ المسجل. ففي عام 493 قبل الميلاد()، قدّم الكاتب المسرحي اليوناني فرينيخوس (حوالي 540-470 قبل الميلاد)()، المعاصر لإسخيلوس (525-456 قبل الميلاد)() والذي يُعتبر أبا المأساة كشكل درامي، مسرحيته "سقوط ميليتوس" (510 قبل الميلاد)() لأول مرة في أثينا. صوّر العمل المصير المأساوي لمدينة ميليتوس بعد هزيمتها قبل بضعة أشهر خلال الثورة الأيونية (499-493 قبل الميلاد)() على يد الفرس. اشتهرت هذه المسرحية بكونها أول مسرحية مأساوية استندت حبكتها إلى أحداث تاريخية حقيقية، إلا أن الأحداث الدموية كانت لا تزال حاضرة في أذهان الأثينيين، ولم يمرّ هذا الوضع مرور الكرام. وفقًا للمؤرخ هيرودوت (حوالي 484-425 قبل الميلاد)(): "إلى جانب مظاهر الحزن الأخرى العديدة التي سببها فقدان ميليتوس، أبدى الأثينيون حزنًا شديدًا خلال عرض مسرحية من تأليف فرينيخوس، وكان موضوعها وعنوانها الاستيلاء على ميليتوس؛ إذ لم ينفجر المسرح بأكمله بالبكاء فحسب، بل غرم الجمهور الشاعر ألف دراخمة لتذكيره إياهم بمصائبهم، ومنعوا أي شخص من تقديم مثل هذه المسرحية مرة أخرى"(). لا نعلم ما إذا كانت المسرحية قد عُرضت مرة أخرى. على أي حال، لم ينجُ منها بيت شعري واحد حتى يومنا هذا.

كان العرض الأول لأول أوبرا للودفيغ فان بيتهوفن (1770-1827)()، "فيديليو" (1805)()، محفوفًا بالصعوبات. ولأنها كانت أول تجربة له في هذا النوع الموسيقي المرموق، فقد استغرق بيتهوفن ما يقرب من عامين لإكمالها. وعندما عُرضت لأول مرة في فيينا في 20 نوفمبر 1805()، احتلت جيوش نابليون بونابرت (1769-1821)() المدينة. وتحت الحكم الفرنسي، وعلى حد تعبير مغني التينور ومغني الأوبرا الألماني جوزيف أوغست روكيل (1783-1870)()، أحد المغنين، "لم يجرؤ سوى عدد قليل من أصدقاء بيتهوفن على سماع الأوبرا"()، وكان جمهور العرض الأول يتألف بالكامل تقريبًا من ضباط عسكريين فرنسيين لم يتمكنوا من فهم أوبرا مطولة تُغنى بالألمانية. وبالتالي، كان العرض فاشلاً فشلاً ذريعًا. وكما لاحظ أحد المشاهدين الإنجليز في مذكراته الشخصية: "كان عدد الجمهور قليلًا للغاية، على الرغم من أن المسرح كان ليكون مكتظًا بالجمهور لولا الحالة السياسية الحالية"().


ولأن نقاد الموسيقى كانوا أيضًا قاسيين على أوبرا "فيديليو" (1805)()، نجح أصدقاء بيتهوفن في إقناعه بمراجعة أوبراه مراجعةً جذرية لإحيائها في المستقبل، عندما تكون الظروف السياسية أكثر ملاءمة. حُذفت عدة مقاطع من الفصل الأول، مما جعلها أكثر انسيابية، وعُرضت النسخة الجديدة لأول مرة في مارس 1806(). ومع ذلك، ورغم أن استقبال الجمهور كان أكثر إيجابية، إلا أن خلافًا بين الملحن وإدارة المسرح بشأن دخله أدى إلى سحب "فيديليو" من المسرح بعد عرضين فقط. وهكذا، ظلت الأوبرا معلقةً حتى عام 1814()، عندما أُعيد إحياؤها، هذه المرة وسط إشادة جماهيرية كبيرة، بعد مراجعة ثانية قلصت الفصول الثلاثة إلى فصلين فقط. ولكن بيتهوفن، الذي بذل كل جهده وعرقه في هذا المشروع، لم يكن سعيداً، وفي رسالة إلى كاتب النصوص جورج فريدريش ترايتشكه (1776-1842)()، قال: "اسمحوا لي أن أضيف أن مسألة الأوبرا هذه هي أكثر شيء مرهق في العالم، ولكنني أشعر بعدم الرضا عن معظم العمل، وهناك بالكاد مقطع أو مقطعان هنا وهناك، والتي بسبب عدم رضايتي الحالية على وجه التحديد، لم أرغب في إصلاحها، على الرغم من أن القيام بذلك كان سيجعلني أشعر بتحسن"().

من البديهي أن "فيديليو" كانت أول ظهور لبيتهوفن في عالم الأوبرا، وآخر ظهور له في الوقت نفسه.

يتبع…
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/19/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل