موسيقى: مأساة -كلارا شومان- الموسيقية (4-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8528 - 2025 / 11 / 16 - 00:59
المحور: الادب والفن
    

مأساة "كلارا شومان" الموسيقية (4-5)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري
بصمة رحلة روح كلارا شومان الموسيقية والمشقة المتناثرة للعذاب…

- "أفتقر إلى موهبة الكسل" (كلارا شومان)
- جوهر الموهبة هو غموضها المخفي الذي لا يُدرك (شعوب الجبوري)

- "أفتقر إلى موهبة الكسل" (كلارا شومان)
… تابع

بمساعدة برامز وأصدقائه المقربين، انطلقت كلارا في المرحلة التالية من حياتها، والتي تمحورت بشكل أساسي حول تعزيز مسيرتها المهنية كعازفة بيانو. أثناء فترة إشراف والدها، ألّفت بعض المقطوعات الموسيقية التي قدّمتها لاحقًا في حفلاتها الخاصة، وشجعها شومان نفسه على مواصلة التأليف. بعد وفاة روبرت، وبعد ابتعادها عن تأثير والدها، توقفت كلارا عن التأليف الموسيقي وركزت على عزف موسيقى مؤلفين موسيقيين مشهورين مثل بيتهوفن (1770-1827)() وباخ (1685-1750)()، بالإضافة إلى موسيقى موسيقيين آخرين كانا صديقين لها ومعجبين بها، واللذين توفيا في شبابهما: فريدريك شوبان (1810-1849)() وفيليكس مندلسون (1809-1847)(). كما عزفت مقطوعات لبرامز الشاب. رغم أنها كانت تكبره بأربعة عشر عامًا، إلا أن صداقتهما تطورت إلى قصة حب لم تُتوّج بالزواج،() بل أصبحت علاقة وطيدة وحميمة دامت أربعين عامًا. براهمز، الذي لم يتزوج قط، تأثر بشدة بوفاة كلارا، وتوفي هو الآخر بعد أقل من عام.()

في الوقت نفسه، بالطبع، وكما كانت تفعل عمليًا منذ لقائهما، كرّست كلارا نفسها للترويج لأعمال شومان ونشرها على نطاق واسع. عندما كانت علاقتهما لا تزال حبًا بعيدًا، بعد أن أحبطه والد كلارا، كتب روبرت إلى حبيبته: "أنا حزين، وخاصةً لأن إحدى يدي مصابة وتزداد سوءًا. لطالما صرختُ إلى السماء، سائلًا الله لماذا حدث لي هذا من بين جميع الناس. الموسيقى كاملة وحيوية في داخلي لدرجة أنني أستطيع أن أتنفسها كالتنهد. لكنني أكاد لا أستطيع العزف على البيانو، وأصابعي ترتطم ببعضها، خدرة. إنه لأمر فظيع حقًا ويسبب لي حزنًا عميقًا. الآن أنت يدي اليمنى، وعليك أن تعتني بنفسك حتى لا يصيبك مكروه. كثيرًا ما أفكر في الساعات السعيدة التي ستمنحني إياها بفنك."()

احترمت كلارا ثقة روبرت وحبه، فلم تكتفِ بأداء أعماله باستمرار لما يقرب من أربعة عقود()، بل أخذت على عاتقها أيضًا إعادة إصدار وتصحيح وتجميع نسخ نهائية مُحكمة ومُعلقة بدقة. كانت مؤلفات شومان، بما فيها العديد من المؤلفات الشائعة في الحفلات الكلاسيكية اليوم، مبتكرة من حيث الشكل وصعبة من الناحية التقنية في ذلك الوقت. ومع ذلك، أصرت كلارا، إدراكًا منها لقيمتها الفنية، على إدراجها في ذخيرتها الموسيقية، متخللةً مقطوعات لملحنين آخرين أكثر سهولة في الوصول إليهم من الجمهور. في رسالة كتبتها عام 1839() أثناء جولتها، تجرأت كلارا على اقتراح خطيبها: "اسمع يا روبرت، ألا يمكنك ولو لمرة واحدة تأليف مقطوعة موسيقية مبهرة وسهلة الفهم، مقطوعة لا تتألف من عدة مقطوعات موسيقية بعناوين غريبة، بل مقطوعة موسيقية قائمة بذاتها، لا طويلة ولا قصيرة جدًا؟ أتمنى بشدة أن أعزف مقطوعة موسيقية من تأليفك أمام الجمهور تُرضي الجمهور. إنه لأمر مُهين أن أطلب مثل هذا الطلب من عبقري مثلك، لكن الواقع يُجبرني على ذلك."() تجاهل روبرت هذا الطلب بالطبع().

في الفترة التي تلت وفاة زوجها()، واجهت كلارا أيضًا محنًا شخصية أخرى، مثل وفاة أطفالها(): جولي في السابعة والعشرين من عمرها()، وفيليكس في الخامسة والعشرين()، وفرديناند في الثانية والأربعين()، وإجبار ابنها لودفيغ على دخول مستشفى للأمراض النفسية في الثانية والعشرين من عمره فقط، وهو مكان لن يخرج منه أبدًا() (وقد دفع تكرار المشاكل النفسية في عائلة شومان، والتي يمكن إرجاعها إلى والد روبرت وأخته()، بعض المتخصصين المعاصرين إلى اقتراح وجود عامل وراثي للفصام())(). في جميع هذه الحالات، لم تعاني كلارا فقط من أجل مصير أطفالها، بل اضطرت أيضًا إلى توفير المال لدعم علاجهم الطبي والمساهمة في إعالة أحفادها وتعليمهم.()

ومع ذلك، لم تتخلَّ قط عن مسيرتها المهنية التي كانت، في الوقت نفسه، حياتها. في أسوأ لحظات حبس روبرت، في سبتمبر/أيلول عام 1854()، كتبت كلارا إلى صديقها عازف الكمان جوزيف يؤاخيم (1831 – 1907)(): "أدعو الله دائمًا أن يمنحني القوة لأواجه بنجاح الاضطرابات العنيفة التي مررت بها وتلك التي لا تزال تنتظرني. صديقي القديم، البيانو، يجب أن يساعدني على تحقيق ذلك. لطالما ظننت أنني أعرف مدى روعة أن أكون فنانًا، ولكن الآن فقط، ولأول مرة، أدركت كيف يمكن لجميع آلامي وأفراحي أن تتحول إلى موسيقى إلهية، مما يسمح لي بالتعافي والشعور بالراحة مرة أخرى."()

بعد أن أصبحت كلارا وكيلة أعمالها الخاصة، لم تكتفِ بالعزف، بل حددت أتعابها بنفسها، ونظمت جولاتها الموسيقية، وأدارت أعمالها، التي كان عليها أن تُخصص لها ساعتين على الأقل يوميًا لكتابة المراسلات. لم تكن المهمة مُرضية دائمًا، كما يتضح من رسالة كتبتها لصديقها، الملحن الألماني فرديناند هيلر (1811-1885)(): "دعاني مديرو جمعية دوسلدورف البلدية للحفلات الموسيقية للمشاركة في الحفل الأول دون استشارتي بشأن أتعابي. ظننتُ أنهم يعلمون منكِ أنني لا أعزف بأقل من 10 لويس ذهبيات (في المدن الكبرى، أتقاضى حتى 20). بمجرد انتهاء الحفل بتصفيق حار، اقترب مني أحد المديرين، وماذا أهداني؟ سلة زهور! قبلتُها كبادرة ودية، لكن بعد ذلك جاء المنظمون، وشكروني على مجاملتي، وغادروا. من غير المفهوم أن يظن هؤلاء السادة أنني أعزف مجانًا!”.()

حوالي عام 1871()، وبعد مسيرة فنية طويلة ومتألقة، بدأت كلارا، التي اتبعت نصيحة والدها، وعزفت من الذاكرة لتركيز كل انتباهها على الأداء، تخشى أن تخذلها هذه القدرة. في رسالة إلى براهمز من لندن()، أوضحت: "الله أعلم كيف سأتمكن من السيطرة على القلق الذي ينتابني. مع أنني أشعر بالتوتر كثيرًا بين المقطوعات، إلا أنني لا أستطيع إجبار نفسي على العزف من النوتة. يبدو لي أنني لو فعلت ذلك، لكان الأمر أشبه بقص أجنحتي، التي، رغم كل شيء، لا تزال قادرة على الطيران."()

أجبرت آلام يديها وذراعيها، والروماتيزم، وأمراض أخرى مرتبطة بالعمر، كلارا على تقليص جولاتها الموسيقية قليلاً ابتداءً من عام 1873()، لكنها لم تتوقف عن العزف: "أصاب بالكآبة الشديدة عندما أعجز عن النشاط"()، اعترفت لبرامز في رسالة عام 1874()، وختمت قائلةً: "أفتقر إلى موهبة الكسل"().

بالإضافة إلى تجميع مؤلفات شومان وآخرين لمختلف الناشرين وإقامة أكبر عدد ممكن من الحفلات الموسيقية، كانت كلارا أول امرأة تُوظّف للتدريس في معهد فرانكفورت الموسيقي()، ممهدةً الطريق أمام الكثيرات غيرهن. كان من بين طلابها، رجالًا ونساءً، عازفو بيانو من جنسيات متنوعة من أوروبا والأمريكتين، حقق العديد منهم مسيرة مهنية ناجحة. [ يوجد حاليا. عمل. يحتوي قرص مدمج بعنوان "طلاب كلارا شومان" على تسجيلات لبعض هؤلاء الطلاب في أوائل القرن العشرين.]()

قدمت كلارا آخر حفل موسيقي عام لها في مارس 1891()، وهي في الثانية والسبعين من عمرها()، ثم واصلت التدريس والعزف على انفراد وتوزيع الموسيقى حتى منعتها نوبة قلبية من القيام بذلك في عام 1896(). على فراش موتها، في 20 مايو من ذلك العام()، عزف حفيدها فرديناند مقطوعتين لروبرت شومان على البيانو لها()، بناءً على طلبها().

في سيرتها الذاتية الاستثنائية عن كلارا، خلصت نانسي ب. رايش (1924-2019)(). إلى ما يلي: "في الثامنة عشرة من عمرها، كانت كلارا ويك على قدم المساواة مع رواد فنّاني عصرها. وعندما استأنفت مسيرتها المهنية في الخامسة والثلاثين من عمرها، أُشيد بها مجددًا كواحدة من أبرز عازفي البيانو في أوروبا. قدّمت في الحفلات العامة أعمالًا صعبة، ثمّ غير معروفة، لم يسبق لها عزفها من قبل، مثل سوناتا موسيقية لبيتهوفن أو تنويعات في دو الصغير. لم تحقق أي امرأة أخرى هذا المستوى من الشهرة على مسرح الموسيقى الكلاسيكية، ولم يحافظ أي عازف بيانو آخر، رجلًا كان أم امرأة، على هذا المنصب لفترة طويلة كهذه. لم تكن نسوية، وأشك في أنها تعاطفت مع آراء النساء القلائل اللواتي بدأن النضال من أجل المساواة في الحقوق في ألمانيا في القرن التاسع عشر. لقد تولّت منصبها كعازفة بيانو من الطراز الأول دون أن تدرك ذلك. منذ ولادتها، أدركت أنها ستكون فنانة، ونادرًا ما شككت في نجاحها."().

في رسالة أخرى إلى برامز().، الذي اقترح عليها في أواخر مسيرتها الفنية تقليص جدول عروضها المرهق، ردّت كلارا().: "أنتِ تعتبرين حفلاتي مجرد وسيلة لكسب المال، لكنني أشعر في داخلي، ما دامت قوتي تسمح، برغبة ملحّة في عزف مؤلفات موسيقية رائعة، وخاصةً مؤلفات روبرت. فالممارسة الفنية، في نهاية المطاف، جزءٌ لا يتجزأ من كياني الأعمق. بالنسبة لي، هي كالهواء الذي أتنفسه".().

يتبع….
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/16/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل