موسيقى: بإيجاز: الباب الثاني: هانز فون بولوف: السنوات الوسطى (1856-1870)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8508 - 2025 / 10 / 27 - 00:39
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز: الباب الثاني: هانز فون بولوف: السنوات الوسطى (1856-1870)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري


… تابع

الفصل الأول - مسيرة جديدة في برلين (1856-1858)؛
في عام 1856().، عاد هانز فون بولوف إلى برلين، مفعمًا بالطموح والعزم على ترسيخ مكانته كعازف بيانو وقائد أوركسترا. كانت المدينة، التي لا تزال تحت وطأة مندلسون الثقافية، بطيئة في تبني أفكار فاغنر الجذرية، التي دافع عنها بولو بحماس. ومع ذلك، سرعان ما اشتهر بذكائه الهائل وانضباطه الذي لا تشوبه شائبة. جذبت حفلاته الموسيقية على البيانو في أكاديمية سينغاكاديمى ومسرح كرول جماهير متشوقة لسماع بيتهوفن (1770-1827)(). وشوبان (1810-1849)(). يُؤدونها بوضوح بنيوي غير مسبوق. ووصف النقاد عزفه بأنه "صوت يُصدره الفكر"().. ومع ذلك، فقد نفر البعض من كماليته: فقد اشتهر بعدم تسامحه مع الرتابة، وكان يفضل الإساءة إلى مبادئه الفنية على المساس بها()..

الفصل الثاني - الزواج من كوزيما ليزت (1857)؛
في عام 1857، تزوج بولوف من كوزيما ليزت (1837-1930)().، الابنة الكبرى لفرانز ليزت (1811-1886)(). وماري داغولت (1805-1876)().. أُقيم حفل الزفاف في برلين بكرامة هادئة. كان ليزت يُقدّر صهره، وكتب إلى صديق له: "فيه أرى استمراريتي". أُعجبت كوزيما، المثقفة والتأملية، في البداية بعمق هانز الفكري وتفانيه الراسخ. معًا، أنشأا بيتًا فنيًا مليئًا بالموسيقى والنقاشات الفلسفية، وشعورًا بالواجب يكاد يكون رهبانيًا().. ومع ذلك، بدأت الاختلافات بالظهور تحت السطح - تناقضت عقلانية بولوف الشديدة مع طبيعة كوزيما العاطفية.

الفصل الثالث - الحملة الفاغنرية النشطة من أجل التغيير.
منذ البداية، وضع بولوف نفسه في خدمة ريتشارد فاغنر (1813-1883)().، الذي اعتبره نبيًا عبقريًا. قاد العروض الأولى لأوبرا تانهاوزر (1845)(). (تانهاوزر: وُلد حوالي 1200 - تُوفي حوالي 1270)(). شاعر غنائي ألماني أصبح بطلًا لأغنية شعبية(). [= "تانهاوزر" لها معانٍ متعددة: اسم شاعر ألماني من القرن الثالث عشر (أغاني تذكارية)، وفارس أسطوري من قصيدة شعبية، وأوبرا شهيرة لريتشارد فاغنر مستوحاة من الأسطورة. تحكي الأسطورة عن فارس يقضي وقتًا في كهف الإلهة فينوس، ويسعى للحصول على الغفران من البابا، ويُرفض، ثم يعود في النهاية إلى الجبل بعد أن تُنبت أوراقه بأعجوبة من عصاه. الاسم نفسه مرتبط بكلمات ألمانية تعني "شجرة التنوب" ويمكن أن يكون أيضًا لقبًا سكنيًا لشخص من مكان يُدعى تانهاوزن.](). و (أوبرا لوهينغرين ، 1850)(). [= تدور أحداث أوبرا ريتشارد فاغنر لوهينغرين في أنتويرب خلال النصف الأول من القرن العاشر، وتروي قصة حب وخيانة وفداء. تدور الحبكة حول إلسا، المتهمة بقتل شقيقها، جوتفريد، وريث سلالة برابانت المسيحية. يوجه الكونت تيلراموند، الذي تزوج من أورترود الشريرة، هذا الاتهام إلى إلسا. ومع ذلك، يتضح أن جوتفريد لم يُقتل بل سحرته أورترود. يصل الملك هاينريش إلى أنتويرب ويطالب بتفسير للصراع والاضطراب في برابانت.]().، مدافعًا عن موسيقى فاغنر ضد النقاد المحافظين. في عام 1858، قاد تانهاوزر في برلين، وواجه عداءً صريحًا من الجمهور والصحافة. إلا أن دقته وشدته نالا إعجاب فاغنر. كتب فاغنر: "بولوف وحده يفهم جوهر موسيقاي"().. كلفه هذا الولاء ثمنًا باهظًا لاحقًا.

الفصل الرابع - زيارة باريس (1859)؛
خلال جولة حفلات موسيقية إلى باريس، سعى بولوف إلى تقديم ذخيرة ألمانية للجمهور الفرنسي المُعتاد على فرانز ليزت (1811-1886)(). وسيغيسموند ثالبرغ (1812-1871)().. أدهش أداؤه لسوناتات بيتهوفن، التي تُعزف بعاطفة قوية وإحساس عميق، و"لوحة مفاتيح مطرقة"(). [= أصبح هذا اللقب الشائع لسوناتا البيانو الضخمة والمتطلبة تقنيًا رقم 29 في سلم سي بيمول الكبير، رقم 106، على الرغم من أنه أُطلق أيضًا على سوناتات أخرى له، رقم 101]().. المستمعين لدقتها المعمارية. أشاد الملحن والناقد وقائد الأوركسترا الفرنسي هيكتور بيرليوز (1803-1869)(). بذكائه، لكنه أشار إلى أنه "يعزف كما لو كان يحل معادلات صوتية". تقبل بولوف هذا الإطراء؛ فبالنسبة له، كانت الموسيقى انضباطًا عقليًا لا عاطفيًا.

الفصل الخامس - تعيين ميونيخ (1859)؛
في العام نفسه، عُيّن بولو قائدًا للأوركسترا في ميونيخ، تحت رعاية الملك ماكسيميليان الثاني (1811-1864)(). ملك بافاريا. كان وصوله بمثابة بداية عهد جديد في الحياة الموسيقية البافارية. أعاد تنظيم بروفات الأوركسترا، وفرض انضباطًا صارمًا، وأدخل دورات سيمفونية مخصصة لبيتهوفن (1770-1827)(). وليزت (1811-1886)().. كان الموسيقيون يخشونه، لكن الجمهور كان يُجله. أصبحت عصاه رمزًا للسلطة - هدوء، دقة، وحزم.

الفصل السادس - ولادة ابنتيه؛
في عامي 1859(). و1860().، أنجبت كوزيما (1837-1930)(). ابنتين، دانييلا (1860-1940)(). وبلاندين (1963-1941)().، سُميتا تيمنًا بشقيقتي ليزت. كان بولوف يُقدّر ابنتيه حبًا جمًا، ويكتب برقة عن ضحكتهما، معتبرًا إياها "الجوهر المُناسب لحياته المُرهقة"().. لكن إعجاب كوزيما المُتزايد بفاغنر كان يزداد وضوحًا. كان فاغنر، الذي كان يعيش آنذاك في منفاه في تريبشن، موضوعًا مُستمرًا للحديث، وتعمقت مراسلاتهما عاطفيًا.

الفصل السابع - مُثُل بيتهوفن؛
بلغ إخلاص بولوف لبيتهوفن ذروته خلال هذه الفترة. قدّم دورات كاملة من السوناتات، وهو أمر غير مسبوق في تاريخ الحفلات الموسيقية. أحدث نهجه التحليلي ثورة في أداء البيانو().، موضحًا كيف أن كل سوناتة شكلت جزءًا من رحلة فلسفية واسعة. وصف بيتهوفن بأنه "فيلسوف النغمة"().، ووصف نفسه بأنه "مبشره"().. في عام 1861().، أُشيد بأداءاته في برلين باعتبارها ضخمة، مما جعله أحد أبرز المترجمين في أوروبا()..


الفصل الثامن - أوبرا ميونيخ والإصلاحات؛
عند عودته إلى ميونيخ عام 1864().، عُيّن بولوف قائدًا رئيسيًا لأوبرا البلاط من قبل الملك الشاب لودفيغ الثاني (1845-1886)().، الذي كان قد اعتلى العرش للتو وكان معجبًا بشدة بفاغنر. تحت قيادة بولوف، وصلت الأوركسترا إلى مستويات جديدة من الدقة. أصر على إجراء بروفات شاملة، ودرّب المغنين شخصيًا على صياغة الكلمات والإلقاء والإيماءات الدرامية. كان مزاجه، مع ذلك، أسطوريًا: كان بإمكانه رفض قسم كامل بتعليق ساخر واحد. ومع ذلك، حتى من أساء إليهم اعترفوا بعظمته()..

الفصل التاسع - وصول فاغنر إلى ميونيخ (1864)؛
استدعى الملك لودفيغ الثاني (1845-1886)(). فاغنر إلى ميونيخ عام 1864().، ورحّب به بولو كبطل. في البداية، اهتم هو وكوزيما بالملحن بإخلاص، فأدارا شؤونه المالية ومراسلاته وشؤونه اليومية. سرعان ما طغت عبقرية فاغنر وجاذبيته على أسرته، ونشأت بينه وبين كوزيما علاقة حميمة مصيرية. ظل بولوف غافلاً لبعض الوقت، منغمساً في عمله، على الرغم من أن معارفه بدأوا يهمسون عن المثلث الذي يتشكل تحت سقفه.

الفصل العاشر - بروفات تريستان وإيزولده (1865)؛
في عام 1865().، قاد بولوف العرض العالمي الأول لأوبرا فاغنر "تريستان وإيزولده"(). في مسرح بلاط ميونيخ. أربكت التناغمات الثورية للعمل الأوركسترا، لكن دقة بولوف وسلطانه أعاداه إلى الحياة. كان العرض الأول في 10 يونيو 1865 انتصارًا().، ولكنه كان مدمرًا على الصعيد الشخصي. بحلول ذلك الوقت، أصبحت علاقة فاغنر وكوزيما معروفة للجميع. تحمل بولو الإذلال بكرامة راسخة، قائلاً مقولته الشهيرة: "لو استطعت قيادة تريستان كما ينبغي، لسامحت الجميع"().. لا تزال احترافيته في مواجهة الخيانة من أروع أعمال ضبط النفس في تاريخ الموسيقى.

الفصل الحادي عشر - الانهيار العاطفي؛
بعد تريستان، تدهورت صحة بولوف. عانى من الصداع النصفي والأرق والاكتئاب().. تكشف رسائل من تلك الفترة عن رجل يتأرجح بين السخرية من نفسه واليأس. كتب: "لقد كنت مخلصًا للفن، وقد كافأني الفن بالعزلة"().. على الرغم من معاناته، استمر في قيادة الأوركسترا، مخفيًا ألمه وراء دقة إيماءاته. الفصل الثاني عشر - صداقة مع برامز().؛

في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر().، تعرّف بولوف على يوهانس برامز، الذي كانت شخصيته الرصينة ونزاهته الفنية مصدر إلهام له. أُعجب بكونشرتو البيانو رقم 1 لبرامز().، وعزفه على نطاق واسع، واصفًا إياه بأنه "عملٌ معماريٌّ عملاق"().. ساهم تأييده لبرامز في اكتسابه شهرةً واسعة، مع أنه ظلّ وفيًا لموسيقى فاغنر. وقد كشفت هذه القدرة على الإعجاب بكلا الملحنين - المتعارضين تمامًا في أيديولوجيتهما الجمالية - عن توازن فكري نادر لدى بولوف()..

الفصل الثالث عشر - رؤية موسيقية جديدة؛
بدأ بولو في إعادة تعريف دور قائد الأوركسترا كمترجم، وليس مجرد مُؤقت. قدّم نوتات موسيقية مُعلّقة، وبروفات تحليلية().، وحفلات موسيقية عامة تُقدّم محاضراتٍ تشرح الشكل الموسيق().ي. تصوّر بولوف قائد الأوركسترا على أنه "فيلسوف الأداء"().، يربط بين الملحن والمستمع. استبقت هذه الأفكار المفهوم الحديث لقائد الأوركسترا كفنان قائم بذاته.

الفصل الرابع عشر - كشف القضية؛
في عام 1867، أنجبت كوزيما ابنًا، سيغفريد (1869-1930)().، والده فاغنر. كانت الفضيحة هائلة. رد فعل مجتمع ميونيخ بغضب؛ وسخرت الصحف من بولو بلا رحمة().. ومع ذلك، رفض بولو رفع دعوى طلاق أو مهاجمة فاغنر علنًا. وكتب سرًا: "لقد فقدت زوجتي، لكنني لم أفقد احترامي لذاتي"().. نال ضبطه للنفس إعجابًا حتى بين أعدائه.

الفصل الخامس عشر - الرحيل من ميونيخ؛
بحلول عام 1868().، استقال بولوف من منصبه في دار الأوبرا. استُقبل عرضه الوداعي - وهو عبارة عن برنامج لسيمفونية بيتهوفن "البطولية"(). وافتتاحية إيغمونت - [إيغمونت = الشخصية الرئيسية في مأساة جوته التي تحمل نفس الاسم](). بتصفيق حار().. ومع ذلك، غادر ميونيخ محطمًا، وإيمانه بالصداقة مُحطم. ومنحه الملك لودفيغ، تعاطفًا معه، معاشًا تقاعديًا وكلمات احترام عميق: "لقد خدم الفن، لا الطموح"()..

الفصل السادس عشر - الخلوة والتأمل:
بعد مغادرة ميونيخ، انزوى بولوف إلى بازل، ثم إلى فلورنسا، حيث عاش في عزلة هادئة. درّس، وألف مقطوعات بيانو قصيرة، وعمل على أطروحة عن قيادة الأوركسترا لم تُنجز قط. تكشف رسائله عن رجل ينغلق على ذاته: "المعاناة هي تعلّم تناقض الوجود الأسمى"()..

الفصل السابع عشر - مشروع "جمعية برلين النغمية".
في عام 1869، قبل بولوف دعوةً لقيادة الأوركسترا في برلين، حيث أسس تقليدًا جديدًا للحفلات الموسيقية تطور لاحقًا ليصبح "جمعية برلين النغمية"().. أحدثت أساليبه الأوركسترالية المنضبطة ونهجه الفكري في البرمجة (جمع فرانز جوزيف هايدن (1732-1809)(). مع فرانز ليزت (1811-1886)().، ولودفيغ فان بيتهوفن (1770-1827)(). مع ريتشارد فاغنر (1813-1883)().) ثورةً في عالم الحفلات الموسيقية الألمانية.

الفصل الثامن عشر - صعود قائد الأوركسترا الحديث:
أصبح أسلوبه في العزف على العصا - الدقيق، والاقتصادي، والدقيق تقريبًا - نموذجًا للأجيال اللاحقة. طالب بأن يكون لكل نغمة غرض، وأن تفكر الأوركسترا، لا أن تعزف فقط. اشتهرت حكايةٌ من بروفةٍ ما: عندما فات عازف كمانٍ دخولًا، علّق بولوف ببرودٍ قائلاً: "لقد تأخرتَ قليلاً - يُمكن اعتبار ذلك التزامًا بالمواعيد في ميونيخ".

الفصل التاسع عشر - الإرث الأخلاقي:
على الرغم من معاناته الشخصية، حوّل بولوف معاناته إلى قوةٍ معنوية. كرّس نفسه لرعاية المواهب الشابة، ومن بينهم يوجين دالبرت (1864-1932)(). وهانز ريختر (1843-1916)().. تكشف رسائله من تلك الفترة عن هدوءٍ متزايد، وإيمانٍ بأن الفن يُكفّر الخيانة بالصبر.

الفصل العشرون - طيّ الصفحة (1870)؛
بحلول عام 1870().، اتُّفق على طلاق بولوف من كوزيما. تزوجت على الفور فاغنر، مؤكدةً ما كان يعرفه العالم مُسبقًا. كان رد فعل بولوف مُهيبًا ومتحفّظًا. قال: "أتمنى لهما السلام، فلن أجد سلامي إلا في الموسيقى"().. في العام نفسه، قاد أوركسترا سيمفونية بيتهوفن التاسعة في برلين().، في عملٍ رمزيٍّ للتجديد. بالنسبة لبولوف، لم يكن الأمر مجرد حفل موسيقي، بل بعثًا شخصيًا: انتصار الروح على المأساة.
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 10/27/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل