موسيقى: بإيجاز:(44) بيتهوفن: السياق التاريخي والمكانة العامة، (1814-1815)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8455 - 2025 / 9 / 4 - 01:46
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(44) بيتهوفن: السياق التاريخي والمكانة العامة، (1814-1815)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
- بيتهوفن: السياق التاريخي والمكانة العامة، (1814-1815)؛
أولاً: السياق التاريخي ومكانة بيتهوفن العامة؛
بحلول عام 1814()، أصبحت فيينا مركزًا لأوروبا ما بعد نابليون. وقد جمع مؤتمر فيينا (سبتمبر 1814 - يونيو 1815)()، الذي عُقد لإعادة تنظيم القارة بعد الحروب النابليونية، الأباطرة والملوك والدبلوماسيين إلى العاصمة النمساوية. ووجد بيتهوفن، الذي كان آنذاك في منتصف الأربعينيات من عمره()، نفسه في قلب هذه الدوامة السياسية والاجتماعية. حقق الملحن شهرة واسعة في السنوات الأخيرة، لا سيما بعد نجاح "نصر ويلينغتون"() (العمل رقم 91)() أواخر عام 1813(). وفي أعقاب هزائم نابليون، اعتُبرت موسيقاه - التي اتسمت غالبًا بالبطولة والحماس - صوتًا وطنيًا للعالم الناطق بالألمانية. وهكذا، مثّل عام 1814 لحظة نادرة لم يُعجب فيها بيتهوفن كملحن فحسب، بل مُجّد كرمز ثقافي. إن شئتم.

ثانيًا. التطور الفني والإنتاج الموسيقي:
على الرغم من شهرته، كانت سنتا 1814-1815() انتقاليتين موسيقيًا. ألّف بيتهوفن القليل نسبيًا، وكان الكثير مما كتبه خلال هذين العامين إما عرضيًا أو غير مكتمل. واجه صعوبة في مشاريع ضخمة، وتخلى عن العديد من الخطط الطموحة.
1. المراجعة النهائية لفيديليو (1814)()؛
استعدادًا لمؤتمر فيينا، شُجِّع بيتهوفن على مراجعة أوبراه "فيديليو"()، التي عُرضت لأول مرة عام 1805()، ثم نُقِّحت عام 1806. في 23 مايو 1814()، عُرضت النسخة النهائية - مع نص جديد من تأليف جورج فريدريش تريتشكي (1776-1842)() - في مسرح كارنتنرتو()ر. حققت هذه النسخة الثالثة والأخيرة من "فيديليو" نجاحًا متوسطًا، لكن بيتهوفن لا يزال يجد هذا النوع الأوبرالي مُحبطًا.

"من بين جميع أطفالي، وُلد هذا الطفل في أشدّ محنة"()، هكذا علّق ذات مرة على فيديليو.

2. أعمال عرضية للمؤتمر؛
مع توافد النبلاء وكبار الشخصيات على فيينا، كُلِّف بيتهوفن بتأليف مقطوعات احتفالية. من بينها:
-"ألمانيا"() و(اللحظة المجيدة)()، المرجع. 136()، كانتاتا [قطعة موسيقية سردية متوسطة الطول للأصوات مع مرافقة آلية، عادةً مع عزف منفرد وجوقة وأوركسترا.]() عُرضت لأول مرة في 29 نوفمبر 1814()، في قاعة ريدوتنسال. هذه الأعمال، على الرغم من عظمتها، غالبًا ما تُرفض اليوم لضخامتها وتفتقر إلى عمق موسيقاه السابقة.()
-. تضمنت أعمال أخرى إعادة صياغة لموسيقى الصالة القديمة وبعض مجسمات البيانو.()

3. تراجع الإبداع والصراع الداخلي؛
بحلول عام 1815، خفت شعلة بيتهوفن الإبداعية. تُظهر دفاتر رسمه محاولات فاشلة لكتابة سيمفونيات، ورباعيات وترية، وحتى أوبرا أخرى. من بين أعماله القليلة المكتملة في ذلك العام أغنية "إلى الحبيب"()، تصنيف المرجع 140 ()- وهي أغنية متواضعة ذات نبرة حميمة، تعكس على الأرجح ارتباطًا عاطفيًا شخصيًا.


ثالثًا. الصحة وبداية الأزمة العاطفية؛
بحلول هذه الفترة، كان صمم بيتهوفن قد وصل إلى مرحلة متقدمة. لم يعد يسمع المحادثات، واعتمد بشكل متزايد على أبواق الأذن() وكتب المحادثة(). كان إحباطه عميقًا: فبعد أن كان محاورًا نشيطًا، أصبح الآن غالبًا ما يسيء فهم أو يتجاهل من حوله. ازدادت عزلته.

أصبحت مشاكله الهضمية، التي عانى منها منذ شبابه، مزمنة(). تكشف رسائله عن شكاوى متكررة من آلام في البطن وإسهال وضعف الشهية - يُعتقد الآن أنها أعراض لحالة مناعة ذاتية أو حالة معوية.()

عاطفيًا، تذبذب بيتهوفن بين العظمة واليأس(). كان مدركًا تمامًا لمكانته الاجتماعية، بل ومغرورًا في بعض الأحيان، ولكنه كان أيضًا يطارده الشعور بالوحدة(). تراوحت رسائله إلى أصدقاء مثل ستيفان فون بروينينج (1774-1827)() وإغناز موشيليس (1794-1870)() بين الدفء ونوبات الغضب.

رابعًا: الحياة الاجتماعية ورعاة المؤتمر في فيينا؛
على الرغم من أن بيتهوفن أصبح الآن من المشاهير، إلا أنه ظل محرجًا اجتماعيًا. حضر الحفلات والصالونات خلال فترة المؤتمر()، لكن صوته العالي، وسلوكه الغريب، وشبه صممه، أبعدت العديد من الأرستقراطيين(). كانت ملابسه غالبًا أشعثةً، ومزاجه متقلبًا. ومع ذلك، أُعجب به الكثيرون().

وجد دعمًا في العديد من الشخصيات الرئيسية:
- الأرشيدوق رودولف (1858-1889)()، تلميذه وراعيه مدى الحياة، الذي ظل داعمًا وصديقًا وفيًا له.()
- الأمير لوبكوفيتز (1772-1816)() والأمير كينسكي (1781-1812)()، وهما من كبار المحسنين الماليين، ظلا يقدمان له معاشات سنوية، على الرغم من وفاة كينسكي عام 1812،() وكانت المدفوعات غالبًا غير منتظمة.()

خلال هذه الأشهر، صادق بيتهوفن أيضًا أنطون شندلر (1795-1864)()، طالب قانون شاب وموسيقي هاوٍ سيصبح لاحقًا كاتب سيرته الذاتية ومساعده المثير للجدل. ومع ذلك، لم تتطور علاقتهما بشكل حقيقي إلا لاحقًا.

خامسًا: مأساة شخصية: وفاة كاسبار كارل بيتهوفن (1815)؛
لعلّ أهم حدث شخصي في عام 1815() كان وفاة شقيق بيتهوفن الأصغر، كاسبار كارل (1774-1815)()، الذي توفي بمرض السل في 15 نوفمبر. على فراش موته، عيّن كاسبار لودفيغ وزوجته يوهانا فان بيتهوفن (1786-1869)() وصيّين مشاركين على ابنهما كارل، البالغ من العمر تسع سنوات.

لطالما احتقر بيتهوفن يوهانا، واعتبرها غير أخلاقية وغير كفؤة(). وكان وجودها في حياة أخيه مصدرًا لسنوات من الصراع.()

أشعلت وفاة كاسبار معركة حضانة مريرة(). سعى بيتهوفن إلى الوصاية المنفردة على الصبي، الذي اعتبره حامل اسم بيتهوفن وإرثه الأخلاقي في المستقبل. استنزفه هذا النزاع القانوني عاطفيًا وماليًا لسنوات تالية، وبلغ ذروته في دعاوى قضائية متعددة. كما فاقمت من جنونه، وانعدام ثقته بالنساء، وهوسه بالسيطرة.()

سادسًا. نقطة تحول نفسية وفنية؛
شهد هذان العامان - 1814 و1815() - نقطة تحول حاسمة. بلغ بيتهوفن ذروة الشهرة الجماهيرية، ولكن على حساب توازنه الداخلي(). خفت شرارة إبداعه، وتباطأ إنتاجه بشكل كبير. كان يقف بين عالمين:
- البطل الجماهيري لعامي 1813-1814، مع الضجة والتكليفات الوطنية.()
- وفيلسوف الموسيقى المنعزل والمتأمل، الذي سرعان ما بدأ في صياغة الأسلوب الموسيقي المتأخر الضخم: سوناتا البيانو النموذجية()، والقداس المهيب()، والرباعيات الوترية المتأخرة.()

لقد كان موت شقيقه، وأعباء الوصاية، وتدهور صحته، وعزلته العاطفية بمثابة بوتقة برز منها عبقرية بيتهوفن الراحل قريبًا.

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 09/04/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل