موسيقى: بإيجاز:(43) بيتهوفن: العودة إلى انبعاث النجاح الجماهيري -السيمفونية السابعة-/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8453 - 2025 / 9 / 2 - 20:06
المحور: الادب والفن
    

… تابع
43- بيتهوفن: عودة بيتهوفن إلى انبعاث النجاح الجماهيري - عام 1813؛
- فنانٌ أعادت الحرب والوطنية إحياءه؛
بعد عام 1812() المشحون عاطفيًا والمُغرق في التأمل - عامٌ طاردته الوحدة وتدهور صحته وخيبة أمل عاطفية - شهد عام 1813 انبعاثًا مذهلًا لبيتهوفن، لم يكن متجذرًا في العزاء الداخلي، بل في الحماسة العامة لأوروبا في زمن الحرب. اجتاحت الحروب النابليونية القارة لأكثر من عقد، ولكن الآن، مع تراجع قوة نابليون (1769 - 1821)() وبدء تحوّل مسار المعارك، بدأت روحٌ جديدة من الصمود الوطني والتفاؤل تتدفق في النمسا وألمانيا.

وجد بيتهوفن، الذي ظلت حياته الشخصية مضطربة، نفسه مرة أخرى في قلب النهضة الثقافية لفيينا. هذه المرة، لم يعد الراديكالي يقتحم بوابات التقاليد، بل أصبح رمزًا رمزيًا - تجسيدًا موسيقيًا للروح الوطنية، والنضال الجماعي، والأمل المتحدي.

- "نصر ويلينغتون"، المرجع 91 - صوت الانتصار الشعبي؛
كان أوضح تجليات هذا التحول الجماهيري هو "نصر ويلينغتون" (سيمفونية المعركة)()، المرجع 91، التي أُلحنت في صيف وخريف عام 1813(). استُلهم العمل من انتصار دوق ويلينغتون الحاسم على القوات الفرنسية في معركة فيتوريا في إسبانيا()، وهي لحظة حاسمة في حرب شبه الجزيرة التي ألهمت الملكيين والمحافظين الأوروبيين على حد سواء.

كانت القطعة، الزاخرة بالمؤثرات الموسيقية التي تحاكي نيران المدافع وطلقات البنادق والأناشيد الوطنية المنتصرة (بالتأكيد ستحكم بريطانيا! ومارلبورو تذهب أدراجها إلى الحرب)()، مفعمة بالحماسة عمدًا، تهدف إلى إثارة حماس الجماهير وتأجيج المشاعر الوطنية. بيتهوفن، الذي لم يكن يومًا متطرفًا، ألّف هذه المقطوعة جزئيًا لدعم قضية الحلفاء()، وأيضًا لتوفير دخلٍ كان في أمسّ الحاجة إليه(). وقد حققت دخلًا بالفعل.

على الرغم من أن الملحن نفسه أقرّ سرًا بأنها ليست من أعمق أعماله، إلا أن الاستقبال الجماهيري كان غامرًا بالبهجة. ولعلها المرة الأولى في حياته التي يُحدث فيها بيتهوفن ضجة جماهيرية - ليس لعشاق الموسيقى أو رعاتها، بل لجمهور واسع ومبتهج.

- الحفل الموسيقي الخيري الضخم - 8 ديسمبر 1813؛
جاءت اللحظة الحاسمة في 8 ديسمبر 1813()، مع حفل موسيقي خيري ضخم في قاعة جامعة فيينا. نُظّم هذا الحدث لجمع التبرعات للجنود النمساويين والبافاريين الذين أصيبوا في المعارك الأخيرة ضد نابليون، وقد استقطب حشدًا غفيرًا من الوطنيين.

كان البرنامج جريئًا في نطاقه وتألقه:
- قدّم النصف الأول "نصر ويلينغتون"، الذي قدّمته فرقة موسيقية أكبر من المعتاد، ضمّت العديد من أشهر عازفي الآلات في فيينا - وكان من بين الحاضرين ماورو جولياني (1781-1829)()، ولويس سبور (1784-1859)()، ويوهان نيبوموك هامل (1778-1837)()، وجياكومو مايربير (1791-1864)().()
- قدّم النصف الثاني ما سيصبح أحد أشهر أعمال بيتهوفن الأوركسترالية: السيمفونية رقم 7 في مقام لا كبير، العمل رقم 92()، التي أُكملت في وقت سابق من ذلك العام، ولكنها عُرضت الآن لأول مرة أمام الجمهور.()

قاد بيتهوفن بنفسه كلا العملين، على الرغم من أن سمعه كان ضعيفًا للغاية في ذلك الوقت لدرجة أنه اعتمد على إشارات جسدية مكثفة ومساعدة من زملائه مثل إغناز شوبانزيغ (1776 - 1830)() ومايكل أوملاوف (1781 - 1842)(). تشير التقارير إلى أنه لم يتمكن من سماع القوة الكاملة للأوركسترا() - لكن طاقته وكاريزمته أضفتا الإثارة على الأداء على الرغم من ذلك.

- انتصار السيمفونية السابعة؛
أحدثت السيمفونية السابعة ضجةً بين الحضور. ورغم أن "نصر ويلينغتون" لاقت استحسانًا حارًا، إلا أن النقاد والموسيقيين على حد سواء أدركوا عبقرية السيمفونية العميقة. وقد وصفها ريتشارد فاغنر(1843–1851)() لاحقًا بأنها "تأليه الرقص"()، وبالفعل، تنبض السيمفونية بحيوية إيقاعية، ولغة توافقية جريئة، وإحساسٌ بالزخم النابض بالحياة.

أصبحت الحركة الثانية، توجه بنيوي "يؤدى بإيقاع سريع نسبيًا. حتى يصبح الإيقاع شبه جنائزي. لتنتقل الموسيقى إلى خاتمة سريعة"()، على وجه الخصوص، من أكثر الحركات الموسيقية رواجًا. فقد أضفى عزفها المتواصل ذي المفتاح الصغير الآسر. وجلالها المهيب. لحظةً من الجاذبية التأملية. وسط حماسة الاحتفال، وطالب الجمهور بتكرارها في تلك الأمسية.()

- شهرة متجددة وراحة مالية؛
حقق نجاح الحفل مكانةً مرموقةً هائلةً وفائدةً ملموسة. لأول مرة، لم يقتصر تبجيل بيتهوفن على الأوساط الموسيقية والأرستقراطية النخبوية فحسب، بل حظي أيضًا بتكريم واسع من قِبَل الجمهور الفييني(). أُغدق عليه المديح، ونُشرت صورته في منشورات وطنية، ولأول مرة منذ سنوات، بدأ ينعم باستقرار مالي حقيقي.()

أتاحت له الشعبية المشتركة لـ"نصر ويلينغتون" والسيمفونية السابعة سداد ديونه()، والحصول على عمولات جديدة()، والتمتع بمستوى معيشة أكثر راحة، وإن كان مؤقتًا.

كان لا يزال يعاني من عزلة عميقة()، ويعاني من فقدان سمعه وكآبته الداخلية ()- لكن بيتهوفن عاد الآن إلى دائرة الضوء، ليس كشخصية دخيلة متطرفة، بل كشخصية وطنية صامدة، شخصية تُعتبر موسيقاها جزءًا من الترسانة الثقافية ضد الاستبداد واليأس.

تأمل أخير: بيتهوفن ونبض التاريخ؛
عودة على بدء. وفي السياق الأوسع لحياة بيتهوفن، يُمثل عام 1813() فترةً نادرةً من الانتصار الخارجي، حين التقت فيه لفترة وجيزة الأبعاد العامة والخاصة لفنونه، والتي غالبًا ما كانت متباينة. من خلال عمل اعتبره ثانويًا (نصر ويلينغتون)، وسيمفونية ذات أصالة مذهلة (رقم 7)، جسّر بيتهوفن الهوة بين العميق والشعبي.

لم يصبح بيتهوفن مُلحّنًا عبقريًا فحسب، بل شخصيةً تاريخيةً عظيمة، ارتقى صوته فوق نيران المدافع والفوضى السياسية ليُشكّل الروح الجماعية لأوروبا.

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 09/02/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل