أخبار عامة - وكالة أنباء المرأة - اخبار الأدب والفن - وكالة أنباء اليسار - وكالة أنباء العلمانية - وكالة أنباء العمال - وكالة أنباء حقوق الإنسان - اخبار الرياضة - اخبار الاقتصاد - اخبار الطب والعلوم
إذا لديكم مشاكل تقنية في تصفح الحوار المتمدن نرجو النقر هنا لاستخدام الموقع البديل

الصفحة الرئيسية - الادب والفن - أكد الجبوري - موسيقى: الآفاق المؤثرة بين بيتهوفن وفاغنر/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري















المزيد.....

موسيقى: الآفاق المؤثرة بين بيتهوفن وفاغنر/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري


أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8363 - 2025 / 6 / 4 - 12:03
المحور: الادب والفن
    


لا تقتصر العلاقة بين لودفيغ فان بيتهوفن (1770-1827)() وريتشارد فاغنر (1813-1883)() على إرث أسلوبي، بل هي سلسلة متواصلة من الفلسفية والفنية العميقة. لم يُعجب فاغنر بموسيقى بيتهوفن فحسب، بل أعاد تصور مصير الموسيقى نفسها من خلال ما اعتقد أن بيتهوفن قد بدأه. بالنسبة لفاغنر، مثّل بيتهوفن نقطة التحول الكبرى في تاريخ الموسيقى - السيمفوني الأخير والمتميز، وفي الوقت نفسه أول ملحن يكسر حدود الشكل الآلي بحثًا عن اللانهائي. بل إن وشائج الآفاق المؤثرة بين بيتهوفن وفاغنر. وسّع تفسير روح السيمفونية إلى بنية الدراما الموسيقية. إن شئتم.

وُلد فاغنر عام 1813، وهو العام الذي ألّف فيه بيتهوفن سيمفونيته السابعة. ورغم أن فاغنر كان في الرابعة عشرة من عمره فقط عندما توفي بيتهوفن عام 1827()، إلا أنه نشأ في ظلّ الملحن الهائل والحاضر دائمًا، الذي وصفه بأنه "أستاذ الأساتذة". بالنسبة لفاغنر، لم يكن بيتهوفن مجرد سلف، بل كان مبدعًا، شخصية فذة. كشفت أعمالها عن الإمكانات الكامنة للموسيقى كدراما وأسطورة ووحي.

تتمثل محور تفاعل فاغنر مع بيتهوفن في السيمفونية التاسعة (1824)() - وهو عمل درسه وحلله وأشاد به كتابيًا، وسعى في النهاية إلى إكماله روحيًا من خلال رؤيته الخاصة للدراما الموسيقية. بالنسبة لفاغنر، لم تكتفِ السيمفونية التاسعة لبيتهوفن بإضافة أصوات إلى الشكل السيمفوني، بل تجاوزته. فمن خلال إدخال الصوت البشري والشعر في البنية، كسر بيتهوفن، في نظر فاغنر، إطار الموسيقى المطلقة وأشار إلى شكل فني جديد تصبح فيه الموسيقى والكلمة والإشارة غير قابلة للفصل. سيأخذ فاغنر هذه الإشارة ويحولها إلى عمل فني شامل.

تُظهر أوبرا فاغنر المبكرة بالفعل علامات تأثير بيتهوفن، لا سيما في التوزيع الموسيقي والتطوير الموضوعي. في أوبرا "رينزي" (1842)() و"الهولندية الطائر" (1843)()، نسمع أصداءً لمقدمات بيتهوفن، وخاصةً الطاقة العاصفة لمقدمتي "إيغمونت"() و"كوريولا"(). إلا أن علاقة فاغنر ببيتهوفن ازدادت عمقًا مع نضجه، لا سيما من خلال مقدمة "فيديليو"() والأوبرا نفسها، وهي العمل المسرحي الوحيد لبيتهوفن. رأى فاغنر في "فيديليو" نموذجًا أوليًا للدراما التي ارتقت بها الموسيقى، بمواضيعها المتمثلة في الحرية والفداء والنضال الأخلاقي، وهي مفاهيم ركز عليها فاغنر في سردياته الأسطورية.

تتوج أبرز لفتات فاغنر البيتهوفنية في أعماله في الفترة الوسطى، وخاصةً "لوهنغرين" (1848)() ودورة "الخاتم" الكبرى (1848-1874)(). يتجلى تأثير التطور الإيقاعي لبيتهوفن - استخدام الخلايا الموضوعية الصغيرة التي تنمو وتتطور وتوحد بنية واسعة - في كل مكان في استخدام فاغنر لألوان الفكرة المهيمنة. فكما تطورت سيمفونية بيتهوفن الخامسة من خليتها الشهيرة ذات النغمات الأربع، يبني فاغنر عوالم كاملة - آلهة، وأنهار، وأقسام، وخيانة - من أفكار موسيقية متكررة. على سبيل المثال، تتكشف مقدمة راينغولد من وتر مي بيمول كبير واحد متواصل إلى نهر متلألئ من الصوت، مذكرًا بالنشأة البطيئة لـ"البطولة" والهدوء البدائي لافتتاحية السيمفونية التاسعة.

كان توزيع بيتهوفن الموسيقي - ولا سيما استخدامه الموسع للآلات النحاسية، والنفخ، والآلات الوترية المنخفضة - نموذجًا للكتابة الأوركسترالية الثورية لفاغنر. في تريستان وإيزولده (1859)()، أخذ فاغنر ابتكارات بيتهوفن التوافقية من الرباعيات الوترية المتأخرة ودفعها إلى حافة النغمية. يدين "وتر تريستان"، غير المُحَلّ والمتوق، بأصله الروحي إلى الغموض التوافقي لأعمال بيتهوفن المتأخرة، وخاصةً كافاتينا من العمل تصنيف رقم 130 ولونية العمل رقم 111().

لعل أعظم ادعاء فني لفاغنر هو أنه أدرك الوعد الفلسفي الذي طرحه بيتهوفن لكنه تركه مفتوحًا. في أطروحته "بيتهوفن" (1870) ()، المكتوبة بمناسبة الذكرى المئوية للملحن، يجادل فاغنر بأن السيمفونية التاسعة، على الرغم من كونها إنجازًا تتويجيًا، ليست نهاية، بل عتبة. يقول فاغنر إن بيتهوفن اكتشف أن الموسيقى الآلية وحدها لا تستطيع التعبير عن كل ما تتطلبه الروح البشرية؛ ومن هنا جاء إدراج ("قصيدة الفرح". 1786)() لشيلر(1759-1805)(). بالنسبة لفاغنر، كان هذا بمثابة إشارة إلى أن الشكل الآلي الخالص قد بلغ حدوده التعبيرية، وأن الخطوة التالية كانت الموسيقى الممزوجة بالشعر والإخراج والأساطير - أي، أعمال فاغنر الموسيقية الدرامية.

بارسيفال (1882)() لفاغنر، آخر أوبرا له، ربما تكون العمل الذي يجسد على أكمل وجه مثاله لما يمكن أن تتطور إليه موسيقى بيتهوفن. توزيعها الموسيقي دقيق ومتألق، وإيقاعها هائل، وروحانيتها عميقة. يبدو أن الكورس الأخير، بإشراقه وسكينته المُخلّصة، يُجيب على صرخات بيتهوفن الكورالية التاسعة، ليس بابتهاج، بل بتسامٍ روحي.

ومع ذلك، لم تكن علاقة فاغنر ببيتهوفن خالية من التوتر. فقد رفض الموسيقى المطلقة - ذلك النوع من البنية الآلية البحتة التي أتقنها بيتهوفن - مؤمنًا بدلاً من ذلك بأولوية الدراما والكلمة. ولكن حتى في هذا الرفض، كان هناك إجلال. لقد انبثقت رغبة فاغنر في تجاوز حدوده من تجربة موسيقى بيتهوفن. لولا السيمفونية التاسعة، لما كان هناك رينغ، ولا تريستان، ولا بارسيفال. ولولا كسر بيتهوفن للجدار السيمفوني، لما تجرأ فاغنر على بناء الجسر في فن جديد.

وأخيرًا، لم يقتصر فاغنر على اتباع بيتهوفن، بل فسّره، ووسّع آفاقه، وحاول أحيانًا تجاوزه. لقد أخذ إرث بيتهوفن السيمفوني وحوّله إلى عالم مسرحي وأسطوري، عالم لم تعد فيه الأوركسترا مصاحبة للدراما، بل أصبحت الدراما نفسها. بالنسبة لفاغنر، لم يكن بيتهوفن مؤثرًا أسلوبيًا، بل كان سؤالًا كونيًا، وقد أمضى فاغنر حياته في تأليف الإجابة. غيرانها تبوب تحول اتباع من يجرؤ إتباعه. بل إن وشائج الآفاق المؤثرة بين بيتهوفن وفاغنر. وسّع تفسير روح السيمفونية إلى بنية الدراما الموسيقية. إن شئتم.
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 06/04/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).



#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      


ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages



الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 



اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل
حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين


كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على: الفيسبوك التويتر اليوتيوب RSS الانستغرام لينكدإن تيلكرام بنترست تمبلر بلوكر فليبورد الموبايل



رأيكم مهم للجميع - شارك في الحوار والتعليق على الموضوع
للاطلاع وإضافة التعليقات من خلال الموقع نرجو النقر على - تعليقات الحوار المتمدن -
تعليقات الفيسبوك () تعليقات الحوار المتمدن (0)


| نسخة  قابلة  للطباعة | ارسل هذا الموضوع الى صديق | حفظ - ورد
| حفظ | بحث | إضافة إلى المفضلة | للاتصال بالكاتب-ة
    عدد الموضوعات  المقروءة في الموقع  الى الان : 4,294,967,295
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (6): - أسفار الألم-/إشبيليا الجب ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (5): -القدر/الشك-/إشبيليا الجبور ...
- تَرْويقَة: -حين وُهِبتُ ل…- لغوادالوبي آمور - ت: من الإسباني ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (3):- البولندية-/إشبيليا الجبوري ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (4): - القصيرة/ المجد المتوهج-/إ ...
- تَرْويقَة: -أسرار الفرح- لروزاريو غاستيلانوس - ت: من الإسبان ...
- حفريات اللون وأسطورة الرخام الأبيض (2-2) والاخيرة/ إشبيليا ا ...
- حفريات اللون وأسطورة الرخام الأبيض (1-2)/ إشبيليا الجبوري - ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (3):-البولندية-/إشبيليا الجبوري ...
- تَرْويقَة: -ماذا نريد-* ليندا باستيان -- ت: من الإنجليزية أك ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (2):-روسيا الصغيرة: إوكرينيا-/إش ...
- ما مصير الدماغ الخالي من أعضاء الذكاء الاصطناعي؟/ بقلم فرانك ...
- الفلسفة المحمولة وتحديات علم الأجتماع السياسي المعاصر/ شعوب ...
- تَرْويقَة: -ماذا نريد-* ليندا باستيان - ت: من الإنجليزية أكد ...
- ما مصير الدماغ الخالي من أعضاء الذكاء الاصطناعي؟/ بقلم فرانك ...
- تَرْويقَة: -الخوف-* لفيتوريا أغانور بومبيلي - ت: من الإيطالي ...
- معضلة اليسار نسيانه ماركس واليمين تفهم غرامشي/ الغزالي الجبو ...
- تشايكوفسكي - السيمفونية رقم (1):-أحلام اليقظة الشتوية-/إشبيل ...
- رفض الخلاص لألبير كامو - ت: من الفرنسية أكد الجبوري
- موسيقى: تشايكوفسكي - السيمفونية (1):-أحلام اليقظة الشتوية


المزيد.....




- مشاركة 1255 دار نشر من 49 دولة في الصالون الدولي للكتاب بالج ...
- بقي 3 أشهر على الإعلان عن القائمة النهائية.. من هم المرشحون ...
- فيديو.. مريضة تعزف الموسيقى أثناء خضوعها لجراحة في الدماغ
- بيت المدى يستذكر الشاعر القتيل محمود البريكان
- -سرقتُ منهم كل أسرارهم-.. كتاب يكشف خفايا 20 مخرجاً عالمياً ...
- الرئيس يستقبل رئيس مكتب الممثلية الكندية لدى فلسطين
- كتاب -عربية القرآن-: منهج جديد لتعليم اللغة العربية عبر النص ...
- حين تثور السينما.. السياسة العربية بعدسة 4 مخرجين
- إبراهيم نصر الله يفوز بجائزة نيستاد العالمية للأدب
- وفاة الممثل المغربي عبد القادر مطاع عن سن ناهزت 85 سنة


المزيد.....

- المرجان في سلة خوص كتاب كامل / كاظم حسن سعيد
- بيبي أمّ الجواريب الطويلة / استريد ليندجرين- ترجمة حميد كشكولي
- قصائد الشاعرة السويدية كارين بوي / كارين بوي
- ترجعين نرجسة تخسرين أندلسا / د. خالد زغريت
- الممالك السبع / محمد عبد المرضي منصور
- الذين لا يحتفلون كتاب كامل / كاظم حسن سعيد
- شهريار / كمال التاغوتي
- مختارات عالمية من القصة القصيرة جدا / حسين جداونه
- شهريار / كمال التاغوتي
- فرس تتعثر بظلال الغيوم / د. خالد زغريت


المزيد.....
الصفحة الرئيسية - الادب والفن - أكد الجبوري - موسيقى: الآفاق المؤثرة بين بيتهوفن وفاغنر/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري