سينما: السينما والذكاء الاصطناعي: تهديد أم ثورة؟/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8779 - 2026 / 7 / 27 - 09:50
المحور: الادب والفن
    

سينما:
السينما والذكاء الاصطناعي: تهديد أم ثورة؟/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري


ملخص تجريدي مبسط:
مواجهة وتحديات مخرجون سينمائيون مؤيدون ومعارضون استخدام ومزاولة لذكاء الاصطناعي في صنعة فن السينما. بل يُعد إشكالية مُركبّة لمستقبل السينما. لا بل شكل لدى البعض بـ”تهديدًا". والأخر يرى بأنها “ثورة”؟. إذ شارك المخرج البريطاني الأمريكي كريستوفر نولان (1970-)()، والمخرج الأمريكي جورج لوكاس (1944-)()، والمخرج الكندي جيمس كاميرون (1954-)()، والكاتب والمحامي الاسكتلندي بول لافيرتي (1957-)()، والمخرج والكاتب المكسيكي غييرمو ديل تورو (1964-)()، والمخرج الأمريكي مارتن سكورسيزي (1942-)() آراءهم. لحاضر ومستقبل صنعة فن السينما. إن شئتم.


المهمة العلمية والتعليمية للمقال:
1. ما الدور الذي تلعبه الصين بأعتبرها دولة متقدمة للغاية في تطوير الذكاء الاصطناعي التوليدي في صناعة الأفلام بفضل قرار حكومتها باستثمار مبالغ طائلة من المال؟ و

2. كيف اعترف تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لشركة نتفليكس، بأن 300 من أعمالها هذا العام استخدمت نوعًا من أنواع الذكاء الاصطناعي التوليدي؟ و

3. ما مدى تأثير المخرج الأمريكي المخضرم (مارتن سكورسيزي -(1942-)) على الوسط السينمائي. في قوله: "السينما وسيلة إعلامية حديثة، عمرها حوالي 125 عامًا فقط، لذا يجب أن نكون منفتحين على طرق تطورها.")


قبل أن يُصدر كريستوفر نولان فيلم "الأوديسة" (2026)()، الذي يُعتبر الفيلم الأبرز لهذا العام، قدّمت شركة ناشئة في مجال الذكاء الاصطناعي نسخةً من ملحمة هوميروس بعنوان "أوديسيوس: السقوط" (2026)(). هذا الفيلم مُولّد بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي، وهو مشروعٌ مدعومٌ من استوديو ("آي إيه فاونتن أو"() السينمائي.) المتخصص في أفلام الذكاء الاصطناعي، من ابتكار رائد الأعمال البريطاني الإيراني في مجال التكنولوجيا، والفنان متعدد التخصصات، والمستقبلي، والمبتكر آش كوشا (1985-)()، مخرج فيلم "أحلام بنفسجية" (2026)()، وهو فيلم آخر مُولّدٌ بواسطة الذكاء الاصطناعي يتناول الاحتجاجات الأخيرة في إيران.

يختلف نهج كوشا اختلافًا جذريًا عن نهج نولان، الذي أنفق 250 مليون دولار على دمية عملاقة (بوليفيموس)()[=هو ابن بوسيدون وثوسا العملاق ذو العين الواحدة في الأساطير اليونانية.()] يزيد طولها عن 18 مترًا، تم تحريكها داخل كهف حقيقي، بالإضافة إلى حصان طروادة حقيقي (طوله 12 مترًا ويعمل بالطاقة البشرية)()، والتصوير بطاقم ضخم في مواقع مختلفة في المغرب واليونان وإيطاليا واسكتلندا وأيسلندا والولايات المتحدة. السؤال الآن هو: هل يُمثّل سينما كوشا المستقبل أم سينما نولان؟ وهو سؤالٌ يُشكّك فيه حتى الممثل والمنتج السينمائي الأمريكي مات ديمون (1970-)()، نجم فيلم الأوديسة (2026)() [الأوبرا التي تدور أحداثها بين عامي 850 و750 قبل الميلاد في اليونان القديمة، وهي تكريمٌ لهوميروس، وتتناول رحلة أوديسيوس المحفوفة بالمخاطر إلى الوطن...](). صرّح ديمون بأنه كان يعلم أن تصوير ملحمة هوميروس مع نولان كان "آخر فرصةٍ لي للقيام بشيءٍ كهذا"، وهي كلماتٌ لم تُرضِ المخرج.

استنادًا إلى رد فعل أبنائه تجاه الذكاء الاصطناعي، علّق نولان في صحيفة التلغراف قائلًا(): "لم أرَ قط رفضًا واسع النطاق وشاملًا كهذا لتقدّمٍ تكنولوجي يُفترض أنه جوهري. لقد بُذلت جهودٌ هائلة في مجال الذكاء الاصطناعي، ولكن إذا نظرنا إلى رد فعل جيل زد، فسنجد أنهم يرفضونه رفضًا قاطعًا. كان حكمهم على أوجه قصور الذكاء الاصطناعي فوريًا وقاسيًا."() صرح نولان أيضًا: "إن السردية السائدة حول الذكاء الاصطناعي في الإعلام بسيطة للغاية: إذا كان بإمكان نظام حاسوبي القيام بذلك، فلماذا نحتاج إلى كتّاب سيناريو؟"() يكمن الخلل الرئيسي في هذه الحجة في أن نولان نفسه هو أول من لا يستعين بكتّاب سيناريو لأفلامه.

على الرغم من رأي مخرج فيلم أوبنهايمر (2023)()، فإن الواقع لا يمكن إيقافه. فقد تطور الذكاء الاصطناعي التوليدي للفيديو بسرعة مذهلة خلال عامين فقط، كما يتضح من أدوات مثل سورا (التي تحول النصوص والصور إلى فيديوهات تفاعلية)()، التي طورتها شركة أوبن إيه آي، والتي أنتجت مقاطع فيديو بالغة التعقيد (ومكلفة للغاية إذا تم تصويرها بالطريقة التقليدية)() انطلاقًا من النصوص فقط. وتُعد الصين مثالًا آخر على ذلك، فهي دولة متقدمة جدًا في تطوير الذكاء الاصطناعي في صناعة السينما بفضل قرار حكومتها باستثمار مبالغ طائلة.

يُعتبر الذكاء الاصطناعي بالغ الأهمية لمستقبل صناعة السينما، لدرجة أن (نتفليكس) دفعت في مارس/آذار 587 مليون دولار نقدًا مقابل شركة (إنتربوزيتيف)()، وهي شركة الذكاء الاصطناعي التي أسسها الممثل والكاتب والمخرج والمنتج الأمريكي بن أفليك (1972-)(). تأسست شركة أفليك الناشئة، التي انضم إليها كمستشار أول في نتفليكس بعد الصفقة، قبل أربع سنوات فقط. يتكون من فريق صغير من المهندسين والباحثين والمبدعين، وهدفه هو تطوير أدوات الذكاء الاصطناعي لمساعدة صانعي الأفلام، وتحديداً لتحسين أعمال ما بعد الإنتاج مثل المزج وإعادة إضاءة اللقطات وإضافة المؤثرات البصرية.()


المؤيدون:
خلال الحديث عن أرباح نتفليكس للربع الثاني، أكد الرئيس التنفيذي المشارك للشركة، تيد ساراندوس (1964-)()، على دمج أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي في إنتاجات نتفليكس والنتائج الإيجابية التي حققتها شركة (إنتربوزيتيف)(). وكشف ساراندوس أن 300 عمل من أعمالهم استخدمت شكلاً من أشكال الذكاء الاصطناعي التوليدي هذا العام. ومع ذلك، أكد أن نتفليكس لا تنوي استبدال العمل البشري بالتكنولوجيا التوليدية. واختتم قائلاً: "الأفلام يصنعها صناع الأفلام؛ والذكاء الاصطناعي يزودهم بأدوات أفضل لجعلها أفضل".()

كما ينظر المخرج الأمريكي جورج لوكاس (1944-)() إلى الذكاء الاصطناعي باحترام وأمل. ولوكاس ليس مخرجاً عادياً؛ بل هو رائد في عالم المؤثرات البصرية والرسوم الحاسوبية، ومؤسس شركة (إندستريال لايت آند ماجيك)()، قسم (لوكاس فيلم) الذي أصبح فيما بعد استوديوهات (بيكسار أنيميشن ستوديو)()، ومبتكر نظام الصوت (تي أتش أكس). ومن أبرز القوى الدافعة وراء استبدال الأفلام التقليدية بتقنية الشريط السينمائي: كان فيلم "حرب النجوم: الحلقة الثانية"(2002)() أول فيلم ضخم يُصوَّر بالكامل بتقنية (أتش دي) الرقمية()، وبفضله، حقق لوكاس نجاحًا باهرًا لدرجة أنه ضغط على صناعة السينما لتثبيت أجهزة عرض رقمية في دور العرض حول العالم.

وفيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي، صرّح جورج لوكاس قائلًا: "الذكاء الاصطناعي يُسهّل صناعة الأفلام كثيرًا. الأمر أشبه بالقول: أعتقد أن العربة التي تجرها الخيول هي الأفضل. السيارات تتعطل، وتحتاج إلى وقود، وتواجه مشاكل لا حصر لها، وسرعان ما سيحولونها إلى دبابات تقتل الناس . إنه لأمر مروع. الذكاء الاصطناعي هو التقدم. إنه المستقبل."()

يدافع المخرج الكندي جيمس كاميرون (1954-)()، وهو رائد آخر في مجال المؤثرات البصرية الحاسوبية، والذي سار على خطى لوكاس في ابتكار سلسلة أفلامه الخيالية "أفاتار"، عن الذكاء الاصطناعي، وهذا ليس مفاجئاً: "نحن بحاجة إلى إتقان الذكاء الاصطناعي التوليدي حتى نتمكن من التحكم في إمكانياته وفقاً لشروطنا. يجب أن يبقى أداة فنية لا بديلاً عن الفنان. ولكن إذا سمح للمبدعين بتسريع عمليات المؤثرات البصرية وخفض التكاليف دون المساس بوظائف البشر، فهو تطور طبيعي."()


المعارضون:
لا يشارك كاتب السيناريو والمحامي الاسكتلندي بول لافيرتي (1957-)()، الذي عمل مرارًا مع المخرج الإنجليزي كين لوتش (1936-)() والمعروف بأفلامه السياسية والواقعية والإنسانية، هذا التفاؤل. ولذلك، وفي مهرجان كان السينمائي، وفي إشارة واضحة إلى شخصيات نافذة مثل تيد ساراندوس (1964-)()، الرئيس التنفيذي لشركة نتفليكس، قال في مؤتمر صحفي: "ينبغي على صناعة السينما والمجتمع عمومًا أن يكونا متشككين بشدة في الشركات ومليارديرات التكنولوجيا الذين يسيطرون على خدمات الذكاء الاصطناعي الأكثر شيوعًا، لأنهم هم من يحددون الخوارزميات التي تؤثر على حياتنا".

قال المخرج والكاتب المكسيكي غييرمو ديل تورو (1964-)()، مخرج النسخة الجديدة من فيلم "فرانكشتاين" (2025)()، والمعروف بشغفه بالوحوش والسوائل المطاطية والديكورات الواقعية: "أريد أن أرى الناس يرسمون ويبنون ويحفرون. لا أريد شيئًا رقميًا، ولا أريد ذكاءً اصطناعيًا، ولا أريد محاكاة. أريد الحرفية التقليدية. لست مهتمًا، ولن أكون كذلك أبدًا. عمري 61 عامًا، وآمل أن أبقى غير مهتم باستخدامه حتى أموت."

كما قدم المخرج الأمريكي المخضرم مارتن سكورسيزي (1942-)() إسهامًا هامًا فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي في السينما: "لا يستطيع الذكاء الاصطناعي خلق صدفة سعيدة. لا يمكنه الشعور بالألم أو الذنب أو الندم أو الحاجة المُلحة للتواصل مع إنسان آخر. الفن ينبع من نقص الروح ومعاناتها."() مع ذلك، في الشهر الماضي، فاجأ مارتن سكورسيزي مصممي الإنتاج والرسامين وفناني التصميم بشراكته مع شركة الذكاء الاصطناعي التوليدي "بلاك فورست لابز()” (وهي شركة تُطوّر نماذج صور تقيس معدل تدفق السوائل أو الجسيمات أو الطاقة أو المجالات المغناطيسية عبر مساحة صورة مُحددة)() كمستشار وداعم، مصرحًا: "السينما وسيلة فنية حديثة، عمرها حوالي 125 عامًا فقط، لذا يجب أن نكون منفتحين على تطورها".()

أخيرًا.
عودٌ على بدءٍ. صحيح أن السينما، مقارنةً بغيرها من الفنون، حديثة العهد، وأن تغيراتها (من الصامت إلى الناطق، ومن الأبيض والأسود إلى الملون، ومن الصور الثابتة إلى السينما الرقمية) كانت حتمية. وبعض هذه التغيرات سيكون مؤلمًا وسيُلحق ضررًا مهنيًا جسيمًا بمئات العاملين. فبينما سيظل رؤساء الأقسام موجودين، سيتم الاستغناء عن العديد من الموظفين برواتب ثابتة في كل قسم.

لكن في الوقت نفسه، سيُؤتمت الذكاء الاصطناعي المهام الإدارية الشاقة والمستهلكة للوقت، وسيكون مفيدًا للغاية في إعداد الميزانيات وتنظيم الجداول الزمنية، وسيُثبت أهميته في مراحل ما بعد الإنتاج المرئي والصوتي. كما سيمكن العديد من صانعي الأفلام الجدد من إنتاج أفلام مذهلة بصريًا بميزانية أقل بكثير مما كان مطلوبًا قبل عامين فقط.

وبالطبع، لن يكتب الذكاء الاصطناعي سيناريو فيلمٍ مبنيّ على تجارب شخصية، على أفضل أو أسوأ لحظات الحياة، لأن الذكاء الاصطناعي لا يملك حياة. لن يتمكن الذكاء الاصطناعي من كتابة فيلم "الضربات الأربعمائة"، كما فعل فرانسوا تروفو مستذكراً طفولته الصعبة، أو فيلم "سائق التاكسي"، كما فعل بول شريدر وحيداً ومضطرباً في مطبخ زوجته السابقة. علاوة على ذلك، الفن حدسٌ، وغالباً ما ينبع من الإلهام - متقلب، وإنسانيٌّ للغاية. غالباً ما ينشأ من صدفة، "الصدفة السعيدة" التي تحدث عنها سكورسيزي. وفي هذا المجال، لن يكون للذكاء الاصطناعي مكان.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © 2026
المكان والتاريخ: أوكسفورد . المملكة المتحدة ـ 07/26/26
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل