موسيقى: بإيجاز:(30) بيتهوفن: ذروة البطولية والاضطراب الداخلي/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8439 - 2025 / 8 / 19 - 22:12
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(30) بيتهوفن: ذروة البطولية والاضطراب الداخلي/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
30- بيتهوفن: ذروة البطولية والاضطراب الداخلي (1806-1807)؛
أولاً: النشوة الفنية والأعمال الضخمة؛
بحلول عام 1806()، كان بيتهوفن في منتصف الثلاثينيات من عمره، وفي أوج إبداعه. ورغم تزايد صممه وعزلته العاطفية، ألّف بكثافة مذهلة، مُنتجًا بعضًا من أكثر الأعمال ابتكارًا وضخامة في مسيرته. تجاوزت موسيقاه الآن تقاليد العصر الكلاسيكي، راسمةً مسارات جديدة في البنية والتعبير والرؤية الروحية.

أ. السيمفونية الرابعة في سلم سي الهادئ الكبير، المرجع 60؛
أُلِّفت السيمفونية الرابعة في منتصف عام 1806()، وغالبًا ما تُعتبر أكثر هدوءًا وشاعرية من السيمفونية "صمود المُحاصرين" الشامخة التي سبقتها أو السيمفونية الخامسة العاصفة التي تلتها. كُتب هذا العمل، على الأرجح بتكليف من الكونت فرانز فون أوبرسدورف (1778 - 1818)()، الذي كان معجبًا بسيمفونيات بيتهوفن، ويمزج بين ذكاء هايدن وتيار خفي من التوتر والشدة.

ب. كونشرتو الكمان في مقام ري الكبير، المرجع 61؛
يُعد كونشرتو الكمان أحد أكثر أعمال بيتهوفن الآلية ثورية، وقد أُلِّف في خريف عام 1806 لفرانز كليمنت (1780-1842)()، قائد أوركسترا مسرح فيينا. عُرض لأول مرة في 23 ديسمبر 1806 في فيينا(). وقد مثّل نطاقه الموسيقي الواسع، وتدفقه الغنائي، ودمجه الدقيق بين العزف المنفرد والأوركسترا معيارًا جديدًا لهذا النوع الموسيقي.

على الرغم من أن العرض الأول لم يلق استحسانًا - حيث ورد أن كليمنت عزف الجزء المنفرد من الذاكرة دون بروفة، بل وأدرج ارتجالات كوميدية - إلا أن هذا الكونشرتو سيصبح لاحقًا أحد أكثر روائع بيتهوفن المحبوبة.

ج. رباعيات رازوموفسكي الوترية، المرجع 61؛ 59 (المرجع. 3-1؛
في منتصف عام 1806، أكمل بيتهوفن ثلاث رباعيات وترية ضخمة بتكليف من الكونت أندريه رازوموفسكي (1752 -1836)()، السفير الروسي في فيينا. أظهرت هذه الرباعيات، وخاصةً رقم 1 في سلم فا الكبير()، توسعًا هائلاً في شكل الرباعيات، من حيث الطول والعمق التعبيري. قدمت الرباعيات مواضيع شعبية روسية()، وتحولات توافقية جريئة، وابتكارًا هيكليًا.

تباينت ردود الفعل. وجدها الموسيقيون والنقاد غريبة وصعبة وغير منظمة، لكنها مثّلت قفزة إلى الأمام في أسلوب بيتهوفن الموسيقي في الصالات المغلقة - أعمال كُتبت للمستقبل.()

د. كونشرتو البيانو الرابع، المرجع 58؛
على الرغم من تأليف بيتهوفن بشكل أساسي في عامي 1805-1806()، فقد أنهى تحرير وإعداد كونشرتو البيانو الرابع عام 1806(). يتميز الكونشرتو بألفة غير مسبوقة، حيث يبدأ البيانو منفردًا - مونولوج ناعم داخلي، على عكس أي افتتاحية كونشرتو سابقة. عُرض لأول مرة عام 1807 في جلسة خاصة()، ثم لاحقًا عام 1808 علنًا().

ثانيًا. الصراع الشخصي والعزلة؛
أ. القطيعة مع الأمير ليشنوفسكي؛
حدثت إحدى أشدّ القطائع الشخصية إيلامًا في هذه الفترة في خريف عام 1806(). دعا الأمير كارل ليشنوفسكي (1860-1928)()، راعي بيتهوفن وصديقه القديم، الملحن إلى منزله في سيليزيا()، حيث استضاف أيضًا عددًا من كبار الضباط الفرنسيين(). ويُقال إن ليشنوفسكي طلب من بيتهوفن العزف لهم().

رفض بيتهوفن، المعارض الشرس للاستبداد النابليوني، العرض(). تشاجر الرجلان بشدة(). ووفقًا لرواية بيتهوفن، غادر المنزل غاضبًا أثناء عاصفة، عائدًا إلى فيينا سيرًا على الأقدام(). وقال لاحقًا لأحد أصدقائه:
"الأمير ليشنوفسكي أميرٌ بالصدفة؛ وأنا أميرٌ بالفضيلة"().

على الرغم من أن بيتهوفن تصالح لاحقًا مع العديد من الأرستقراطيين، إلا أن علاقته مع ليشنوفسكي لم تلتئم تمامًا. وقد مثّل ذلك تحولًا آخر في رفض بيتهوفن للعبودية الأرستقراطية، معززًا صورته الذاتية كفنان حر لا يدين بالفضل لأحد.


ثالثًا: العلاقات الاجتماعية والفنية:
على الرغم من استقلاليته، استمر بيتهوفن في الاعتماد على مجموعة صغيرة لكنها مؤثرة من الرعاة والأصدقاء والمتعاونين:
- الكونت أندريه رازوموفسكي (1752 -1836)()- راعي رباعيات الأوبرا 59، الذي منح دعمه بيتهوفن الموارد والدافع لتوسيع نطاق الرباعيات.
- الأمير لوبكويتز (1772-1816)() - واصل دعم عروض سيمفونيات بيتهوفن وأعماله الموسيقية في صالونات قصره.
- إجناز شوبانزيغ (1776-1830)() - قائد فرقة الرباعيات التي قدمت معظم رباعيات بيتهوفن الوترية، بما في ذلك مجموعة رازوموفسكي.
- البارون نيكولاس سميسكال (1759-1833)() - صديقٌ عزيز، تبادل معه بيتهوفن المراسلات الخاصة والأفكار الموسيقية.
- فرانز كليمنت (1780-1842)() - عازف كمان وقائد أوركسترا، مُهدى إليه كونشرتو الكمان.

رابعًا: الحالة الصحية والنفسية؛
أ. تدهور الصمم؛
بحلول عامي 1806-1807()، كان بيتهوفن يعاني من فقدان سمع حاد. كان لا يزال يسمع بعض الأصوات بجهد، لكن المحادثات الجماعية أصبحت شبه مستحيلة(). ازداد انسحابه من المجتمع، وازداد اعتماده على أدوات الكتابة والعزلة.

كان يعاني من آلام في البطن، ومشاكل في الجهاز الهضمي()، وصداع، وهي حالات عانى منها منذ شبابه، لكنها تفاقمت في فترات العمل المكثف.

ب. اضطراب عاطفي؛
تعكس رسائل بيتهوفن من هذه الفترة مشاعر متضاربة: ثقة شديدة بالنفس، ويأس من حالته، وتعليقات ساخرة عن المجتمع، وشوق إلى رفقة حقيقية(). لا يوجد دليل واضح على وجود علاقة عاطفية خلال هذه السنوات، على الرغم من أن الباحثين يتكهنون بأنه ربما استمر في إظهار عاطفته تجاه نساء مثل الكونتيسة جوزفين برونسفيك (1779 - 1821)()، التي أصبحت أرملة الآن، لكن يُمنع اجتماعيًا من الزواج من عامة الشعب.

استمر في العيش بمفرده في سلسلة من الشقق المستأجرة، يتنقل كثيرًا، ويحافظ على علاقات شخصية وثيقة قليلة().

خامسًا: الهوية الروحية والفلسفية؛
بحلول عام 1807()، لم يعد بيتهوفن ملحنًا يعمل "ضمن" تقليد - بل كان يُحوّله من الداخل.

أصبحت أعماله الآن تُعنى صراحةً بالمعنى الأخلاقي، والنضال الإنساني، والتأكيد الوجودي. استمر في استمداد القوة من فلاسفة عصر التنوير، وخاصةً شيلر(1759-1805)() وكانط (1724-1804)() وبلوطراخس (45-120 م)(). كان يؤمن بأن الموسيقى قادرة على الارتقاء بالروح البشرية، وبدأ يرى دوره كنبي أو مرشد أخلاقي، وليس مجرد موسيقي(). وقد جسدت أعماله الجديدة - وخاصة رباعيات رازوموفسكي، وكونشيرتو البيانو الرابع، وكونشيرتو الكمان - هذا الجمال الجديد والبطولي: كانت شخصية، وراقية، ورؤيوية، وغالبًا ما كانت غير مفهومة().

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 08/20/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل