موسيقى: بإيجاز:(28) بيتهوفن: أتساع التأثير الدائم للسيمفونية الثالثة عام 1804/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8438 - 2025 / 8 / 18 - 08:52
المحور: الادب والفن
    

… تابع
28- بيتهوفن: اتساع التأثير الدائم للسيمفونية الثالثة على الملحنين اللاحقين عام 1804؛
تُعتبر سيمفونية بيتهوفن رقم 3 في سلم مي الهادئ الكبير، المرجع 55()، والمعروفة باسم ("صمود المُحاصرين")()، غرس تأثيرها على نطاق واسع واحدة. وهي من أكثر المؤلفات الموسيقية ثورية في تاريخ الموسيقى الغربية. أُنجزت "صمود المُحاصرين" للعرض عام 1804، وشكلت نقلة نوعية ليس فقط في شكلها وطولها السيمفوني، بل في عمقها الفلسفي وطموحها التعبيري.

أثّرت ابتكاراتها الجريئة - الهيكلية والتوافقية والعاطفية والسردية - على أجيال من الملحنين عبر القرنين التاسع عشر والعشرين. فيما يلي أمثلة مفصلة ومدروسة لكيفية تأثير "صمود المُحاصرين" في أعمال كبار الملحنين، مما ساهم في تشكيل تطور السيمفونية والتفكير الموسيقي الأوسع.

1. هيكتور بيرليوز (1803-1869)() - العظمة والرؤية البرمجية؛
رغم أن بيرليوز لم يكن من علماء الكلاسيكيات، إلا أنه تأثر بشدة بسيمفونيات بيتهوفن، وخاصةً سيمفونية "صمود المُحاصرين"، التي وصفها ذات مرة بأنها "دراما نفسية".

- في سيمفونيته الخيالية (1830)، تبنى بيرليوز فكرة السيمفونية كسرد درامي- وهو أمر كامن في الثناء البطولي لسيمفونية "صمود المُحاصرين".()،
- تجد مسيرة الجنازة الدرامية للحركة الثانية من سيمفونية "صمود المُحاصرين" صدىً حيًا في مسيرة بيرليوز نحو السقالة (الحركة الرابعة)، حيث يشترك كلاهما في هوس الموت والطقوس والكثافة المسرحية.()،

علاوة على ذلك، تعلم بيرليوز من بيتهوفن كيفية استخدام الأوركسترا كأداة نفسية، وليس مجرد أداة للتناغم واللحن.

2. يوهانس براهامز (1833-1897)() - الوزن والمنطق والتطور الداخلي؛
كان برامز يُبجّل بيتهوفن، وبرزت موسيقى "صمود المُحاصرين" بشكلٍ كبيرٍ للغاية وهو يُؤلّف سيمفونيته الأولى في دو الصغير، العمل رقم 68.
- تُظهر الحركة الأولى من سيمفونية برامز الأولى تطورًا موسيقيًا مكثفًا، مُحاكيةً استخدام بيتهوفن للزخارف القصيرة والمرنة (وخاصةً اللحن الأول الشهير في "صمود المُحاصرين"، المُبني على ثلاثية مع تنافر مفاجئ في دو الحاد).()
- تُعيد الحركة الثالثة لبراهامز تصور موسيقى حركة الكلاسيكية بطريقة تُشير بوضوح إلى موسيقى مقطوعة حركية الأكثر اتساعًا وقوةً لبيتهوفن في "صمود المُحاصرين".()
استقى براهامز من "صمود المُحاصرين" فكرة أن السيمفونية يمكن أن تكون عضويةً ومعماريةً، كجسمٍ فكريٍّ واحدٍ مُتطور.()

3. ريتشارد فاغنر (1813-1883)() - البطولة والتوسع التوافقي؛
على الرغم من أن فاغنر كان كاتبًا مسرحيًا أكثر منه سيمفونيًا، إلا أنه أقرّ بأن سيمفونية بيتهوفن "صمود المُحاصرين" هي أول سيمفونية تتجاوز حدود الموسيقى البحتة.

- أثّرت الروح البطولية لـ"صمود المُحاصرين" على مفهوم فاغنر لـ"الأسلوب البطولي" في أوبراته، وخاصةً "سيغفريد" و"دي فالكوري"، بأقواسهما الملحمية وتناغماتهما التحويلية.()
- وسّع فاغنر أيضًا في الجرأة التوافقية لـ"صمود المُحاصرين" - على سبيل المثال، كان عزف دو الحاد المفاجئ في المقياس السابع من الحركة الأولى نموذجًا لأسلوب فاغنر الكروماتيكي الجريء.()

4. غوستاف ماهلر (1860-1911)() - السيمفونية كونًا؛
صرح ماهلر: "يجب أن تكون السيمفونية كالعالم - يجب أن تحتوي على كل شيء".

تدين هذه الفلسفة بالكثير لسمفونية بيتهوفن الثالثة، التي أعادت تعريف السيمفونية كرحلة كونية سردية بدلاً من كونها ترفيهاً بليالياً.
- تُحاكي سيمفونية ماهلر رقم 3 في مقام ري الصغير بوضوح سمفونية "صمود المُحاصرين" من حيث السلم الموسيقي (أكثر من 90 دقيقة)، والنطاق الفلسفي، والاتساع العاطفي.()
- ومثل بيتهوفن، يفتتح ماهلر سيمفونيته بحركة أولى ضخمة وحازمة تُرسي مساراً ملحمياً.()
- تُعتبر مسيرة الجنازة في السيمفونية الخامسة لماهلر. امتداداً واضحاً. لمسيرتيّ المواكب الجنائزية. بإيقاعاتها المهيبة لبيتهوفن في "صمود المُحاصرين"، بمفتاحها البطئ الصغير والهادئ وتميز مفاتيح في النوتة الموسيقية. حيث تعاملت مع الموت كطقس عام مهيب وتأمل شخصي في آنٍ واحد.()

أخذ ماهلر لفتة بيتهوفن ووسّعها إلى حدود ميتافيزيقية متطرفة، لكن المخطط كان "صمود المُحاصرين" بلا شك.

5. أنطون بروكنر (1824-1896)() - الأثر والتحول الموضوعي؛
تُحاكي سيمفونيات بروكنر، وخاصةً السيمفونية السابعة في مقام مي الكبير، سمفونية "صمود المُحاصرين" في عظمتها الكاتدرائية، وطول مدتها، وتطور موضوعاتها من خلال التحول بدلاً من التباين.()
- ومثل بيتهوفن، يستخدم بروكنر الإيقاع النابض والغموض التوافقي لتأخير الإيقاعات وزيادة التوتر.
- تُحاكي جملة حركة مقطوعات بروكنر السيمفونية السابعة المهيبة مسيرة بيتهوفن الجنائزية في النغمة والإيقاع.()

كما شارك بروكنر بيتهوفن إيمانه بالخلاص السيمفوني من خلال النضال، مُنهيًا أعماله في ضوء مُتحوّل.

6. دميتري شوستاكوفيتش (1906-1975)() - السخرية والمأساة والبطولة تحت الضغط؛
في سيمفونية شوستاكوفيتش رقم 5 (1937)()، يُسمع شبح سمفونية بيتهوفن "صمود المُحاصرين" مُقلوبًا رأسًا على عقب.
- بينما يحتفي عمل بيتهوفن بالبطولة، يبدو أن سيمفونية شوستاكوفيتش الخامسة تُسائلها، خاصةً في ظل التدقيق الشمولي.()
- الحركة الثانية من مقطوعة حركية مليئة بطاقة غريبة - نسخة مُحرّفة من مقطوعة الريفي في "صمود المُحاصرين".()

حتى في السخرية، يبقى بيتهوفن مقياسًا للمثال البطوليّ السيمفونيّ - قابل للاستحضار، أو التحدّي، أو التحريف.

7. إيغور سترافينسكي (1882-1971)() - جرأة هيكلية وشخصية موسيقية مميزة؛
على الرغم من معارضة سترافينسكي للرومانسية، إلا أنه أقر بأن موسيقى "صمود المُحاصرين" علّمته عن الشكل كسرد.
تعكس سيمفونيته "الثالثة" (1940) اهتمام بيتهوفن بالتوازن بين الوحدة والمفاجأة.()
على وجه الخصوص، تُنذر افتتاحية موسيقى "صمود المُحاصرين" - بوتريها المفاجئين من سلم مي هادئ - بحب سترافينسكي للبدايات الجريئة، كما في "طقوس الربيع".()

فهم سترافينسكي بيتهوفن كمؤلف دراما شكلية، لا عاطفية - وهي سمةٌ اقتدى بها.

8. أرنولد شونبرغ (1874-1951)() - الاقتصاد التحفيزي والعمق النفسي؛
تجد فكرة شونبرغ عن "التنوع المتطور" - فكرة أن جميع مواد القطعة الموسيقية مستمدة من لحن واحد - إحدى أوضح سوابقها في "صمود المُحاصرين".
تستخدم كلٌّ من سيمفونيته الحجرة الأولى ورباعية الأوتار الأولى تقنيات تُذكّر بصرامة بيتهوفن التحفيزية.()
رأى شونبرغ في "صمود المُحاصرين" تحفةً فنيةً ما قبل التسلسلية ذات منطق داخلي، حيث "تنمو" كل نغمة من بذرة أولية.()

الخلاصة: بدأ عالم جديد؛
أعادت سيمفونية بيتهوفن الثالثة تعريف ماهية السيمفونية بشكل دائم. لم تعد مجرد ترفيه منظم أو مجموعة من الحركات الممتعة - بل أصبحت بيانًا روحيًا وسياسيًا، رحلة درامية عبر الانتصار والحزن والتسامي.

علّمت "صمود المُحاصرين" الملحنين اللاحقين: أن الشكل يمكن أن يكون معبرًا.
- أن البطولة يمكن أن تُجسّد في الصوت.
- أن الأوركسترا يمكن أن تعكس رحلة الفرد النفسية أو الفلسفية.

من بيرليوز إلى ماهلر، ومن بروكنر إلى شوستاكوفيتش، لم تكن "صمود المُحاصرين" مجرد نقطة تحول تاريخية، بل هي نقطة انطلاق دائمة، ومرآة وتحدٍّ، لا يزال نبضها يتردد صداه في كل سيمفونية طموحة كُتبت منذ ذلك الحين.

يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 08/18/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل