موسيقى: بإيجاز:(27) بيتهوفن: ولد الملحن الثوري (1804-1805)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8438 - 2025 / 8 / 18 - 00:25
المحور: الادب والفن
    

موسيقى:
بإيجاز:(27) بيتهوفن: ميلاد ملحن ثوري: (1804-1805)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

… تابع
27- بيتهوفن: في 1804-1805: ميلاد ملحن ثوري؛

I: زمن التحوّل والتحول؛
شكّلت الأعوام من 1804 إلى 1805 نقطة تحول في مسيرة بيتهوفن الموسيقية.() ففي هذه الفترة، تحوّلت هويته كملحن تحولاً حاسماً من خليفة لامع للتقاليد الكلاسيكية إلى مُبتكر ثوري، أعادت أعماله تعريف الموسيقى للأجيال القادمة. كانت هذه سنوات إعلان سيمفونية ("صمود المُحاصرين"، 1802)() ، والمراحل الأولى لأوبرا (فيديليو . 1805)()، وبدايات دورة جديدة من الرباعيات الوترية، وتعمّق عزلته الشخصية، حتى مع ازدياد شهرته.

II: إتمام سيمفونية "صمود المُحاصرين" وعرضها الأول (1804-1805)؛
- السياق التلحيني والإهداء؛
أكمل بيتهوفن سيمفونيته الثالثة في سلم مي الهادئ كبير، مصنف رقم 55، في صيف عام 1804.() كان عملاً فريداً من نوعه، لا يشبه أي سيمفونية أخرى كُتبت على الإطلاق: ضخامة حجمها، وامتلائها بالتنافر، وطموحها الفلسفي. بلغ طولها أكثر من 45 دقيقة، أي ما يقارب ضعف طول أي سيمفونية لهايدن (1732-1809)() أو موتسارت (1756-1791)() .

في الأصل، كان بيتهوفن ينوي إهداء السيمفونية إلى نابليون بونابرت (1769-1821)() ، الذي كان يُعجب به كداعم للحرية والتنوير. كتب كلمة "بونابرت" في أعلى صفحة العنوان() . ولكن عندما أعلن نابليون نفسه إمبراطوراً في مايو 1804، ثار بيتهوفن غضباً() . وفقًا لتلميذه فرديناند ريس (1784-1838)() ، صرخ بيتهوفن قائلًا: "إذن، فهو ليس سوى إنسان عادي! الآن هو أيضًا سيدوس على حقوق الإنسان ولن يُشبع سوى طموحاته!"() .

مزق بيتهوفن صفحة العنوان، وظهرت النوتة الموسيقية المنشورة عام 1806 بعنوان: "سيمفونية بطولية، مُؤلَّفة لإحياء ذكرى رجل عظيم"() .

- أول عرض خاص؛
أُقيم أول عرض شبه خاص لسيمفونية ("صمود المُحاصرين")() في أواخر عام 1804() في قصر الأمير لوبكويتز (1772-1816)() ، راعي بيتهوفن، الذي موّل بروفات العمل وحصل على حقوق حصرية لعرضه لعدة أشهر.()

واجهت الأوركسترا، بقيادة بيتهوفن نفسه، صعوبة في تلبية متطلباتها التقنية والهيكلية. لكن الحاضرين أدركوا فورًا أن عصرًا جديدًا من الموسيقى السيمفونية قد بدأ.

- العرض الأول للجمهور؛
عُرض أول عرض عام في 7 أبريل 1805، في مسرح أن دير فيين() . أثار هذا العرض حيرة الجمهور. وشعر بعض المستمعين بالحيرة من طول العمل، وتنافره الشديد، ومسيرة الجنازة في الحركة الثانية. وعلق أحد النقاد على أنها "سيمفونية طويلة جدًا وصعبة... تسلسل لا نهاية له من الأفكار"().

لكن بالنسبة للآخرين - وخاصةً الموسيقيين الشباب - كانت بمثابة اكتشاف. بشرت ("صمود المُحاصرين") باستقلال بيتهوفن الفني وطموحه الأخلاقي والفلسفي. لم تعد هذه مجرد موسيقى للأرستقراطية أو الصالونات، بل كانت رؤية للإنسانية في كفاحها وانتصارها.


III. فيديليو - أوبرا بيتهوفن الأولى والوحيدة (1804-1805)؛
في عام 1804، اتجه بيتهوفن أيضًا إلى وسيلة جديدة: الأوبرا. بدأ بتأليف ما سيصبح لاحقًا (فيديليو . 1805)()، وعنوانه الأصلي "الشعلة/النور"().

تحكي القصة، المقتبسة من دراما ثورية فرنسية، قصة امرأة تتنكر في زي رجل لإنقاذ زوجها من السجن السياسي. توافقت مواضيع العدالة والحرية والتضحية بالنفس والقوة الداخلية تمامًا مع مُثُل بيتهوفن المُثلى.

- صعوبات في التأليف والمراجعة؛
عمل بيتهوفن على "فيديليو" لأكثر من عام. كانت كتابة الموسيقى الصوتية أصعب عليه من العمل الآلي. استشار المغنين، وراجع الألحان مرارًا وتكرارًا، وواجه صراعات مع طاقم مسرح فيينا.()

اكتملت النسخة الأولى من "فيديليو" في أوائل عام 1805()، وكان من المقرر أن يُعرض لأول مرة في 20 نوفمبر 1805().

IV. نوفمبر 1805 - العرض الأول الكارثي لـ"فيديليو"؛
كان العرض الأول لأوبرا "فيديليو" خيبة أمل شخصية وفنية لبيتهوفن.

بحلول الوقت الذي رُفع فيه الستار على مسرح "آن دير فيين" في 20 نوفمبر 1805()، كانت فيينا تحت الاحتلال الفرنسي(). قبل أيام قليلة، كان جيش نابليون قد زحف إلى المدينة. فر معظم الأرستقراطيين(). كان الجمهور في الغالب من الضباط الفرنسيين، الذين لم يكن لدى الكثير منهم تقدير يُذكر للأوبرا الألمانية أو لمُثُل بيتهوفن العليا.()

على الرغم من قوة الموسيقى، إلا أن العرض لم يُحقق النجاح المنشود. عُرضت الأوبرا ثلاث مرات فقط()، مما أصاب بيتهوفن بالإحباط الشديد. سحب العمل، وأعاد كتابته واختصره في السنوات اللاحقة، مما أدى في النهاية إلى النسخة النهائية لعام 1814 التي أصبحت فيما بعد "فيديليو" التي نعرفها اليوم().

V. الحياة الشخصية والصحة؛
على الرغم من صعود مكانة بيتهوفن، ظلت حياته الشخصية منعزلة ومعقدة. استمر سمعه في التدهور خلال عامي 1804 و1805(). وازداد اعتماده على دفاتر الملاحظات والتواصل الكتابي، وأصبح مزاجه أكثر تقلبًا.

ولم تتحقق آماله الرومانسية - وخاصة مع النساء الأرستقراطيات. ازداد ابتعاده عن أصدقائه القدامى، مع أنه حافظ على مراسلاته مع مقربين مثل فرانز فيجلر (1765-1848)() ونيكولاس زميسكال (1759-1833)().

وظل قريبًا من الأمير لوبكوفيتش (1772-1816)()، وكان لا يزال يعيش في مسكن بالقرب من مسرح فيينا، يعمل فيه بشغف شديد.

VI. الهوية الفنية والتطور الفلسفي؛
بحلول عام 1805()، لم يعد بيتهوفن ملحنًا يكتفي بخدمة الذوق الأرستقراطي(). بل أصبح يرى نفسه قوة فنية وأخلاقية. لم تعد موسيقاه تُعنى بالرقي والأناقة، بل أصبحت تُعنى بالحقيقة والصمود والتحول.

تجلّت مُثُل الثورة الفرنسية، وخيبة أمله في نابليون، وإيمانه بكرامة الإنسان وقوته الداخلية في أعماله. لم تكن سيمفونية "صمود المُحاصرين” و"فيديليو/الشعلة" مجرد روائع موسيقية، بل هما بيانان.

أصبح بيتهوفن الآن يُدرك دوره كملحن بمفهوم لم يكن مُتخيلًا من قبل: لن يكون مُصمم الصوت فحسب، بل ضمير البشرية جمعاء.()
يتبع...
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 08/16/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل