حياة المؤلفين الموسيقيين العظماء

محمد عبد الكريم يوسف
مدرب ومترجم وباحث
(Mohammad Abdul-karem Yousef)

الحوار المتمدن-العدد: 8428 - 2025 / 8 / 8 - 00:11
المحور: قضايا ثقافية
    

4 أغسطس 2025
ألكسندرا ويلسون

في عصر تراجعت فيه الموسيقى الكلاسيكية عن التيار الثقافي السائد، يظل الملحنون مصدرًا لا نهاية له من الانبهار للكتاب المسرحيين.

قد يبدو تأليف عمل موسيقي للوهلة الأولى عملاً غير مسرحي على الإطلاق. فبينما غالبًا ما تتسم حياة السياسيين أو الملوك بالدراما، أين نجد هذا العمل في حياة عملية تتطلب قضاء شهور أو سنوات في عزلة ذهنية على البيانو؟ ومع ذلك، يظل الملحنون شخصياتٍ تثير إعجاب كتاب المسرحيات، ويُنظر إليهم كشخصياتٍ عاطفيةٍ نابضةٍ بالحياة، حتى في عصرٍ انعزلت فيه الموسيقى الكلاسيكية عن التيار الثقافي السائد.

غالبًا ما يكمن الاهتمام الدرامي في استكشاف شكل من أشكال التوتر. أحيانًا يكون هذا التوتر بين الموسيقى الجميلة والشخص المعيب الذي أبدعها: موزارت ( أماديوس ) لبيتر شافر طفلٌ فظّ وفضولي؛ وشتراوس ( تعاون ) لرونالد هاروود رجلٌ ضعيفٌ مترددٌ بشأن البقاء مع النازيين. أو قد يكون التوتر قائمًا بين الملحنين ومعاصريهم أو رعاتهم، وهو موضوع مسرحيات حديثة مثل مسرحية " بن وإيمو" لمارك رافين هيل (عن بريتن وإيموجين هولست) ومسرحية "النغمة" لأوليفر كوتون (عن يوهان سيباستيان باخ وفريدريك الكبير).

بالغ أماديوس في تصوير العداء بين موزارت وسالييري، جاعلا من رابطة مهنية كانت ودية على الأرجح نظرية مؤامرة مثيرة. لكن مسرحية جديدة، تُعرض حاليًا في مسرح بارك شمال لندن، لا تحتاج إلى اللجوء إلى التجاوزات الفنية في تصوير العلاقة المتوترة بين ملحنين كان التنافس بينهما حقيقيًا. تتناول مسرحية جيمس إنفيرن " ذلك الوغد، بوتشيني!" السباق بين جياكومو بوتشيني وروجيرو ليونكافالو لإطلاق نسختيهما الخاصة من "البوهيمية" - وهو نزاع تحول إلى حرب كلامية حادة في الصحف الوطنية.

إنها قصة رائعة. كان الموسيقيان عضوين فيما يسمى بمدرسة جيوفاني، وهو جيل من الملحنين الذين بلغوا سن الرشد في ثمانينيات القرن التاسع عشر وتنافسوا مع بعضهم البعض كمتنافسين ليصبحوا خليفة فيردي وصوت الأمة. انفصل ماسكاني وليونكافالو عن المجموعة في وقت مبكر مع كافاليريا روستيكانا وباجلياتشي ، اللذين أصبحا في الوقت المناسب شريكين لا ينفصلان على المسرح، لكن لم يتمكن أي من الملحنين من مضاهاة نجاحه المبكر. كان معاصرون آخرون - ألفريدو كاتالاني وفرانشيسكو سيليا وأومبرتو جيوردانو - في الأساس عجائب ذات ضربة واحدة، ونظروا جميعًا باستياء إلى النجاح الهائل (مع الجماهير، إن لم يكن دائمًا مع النقاد) لبوتشيني، الذي كان يحظى بدعم دار نشر ريكوردي القوية للغاية.
"ذلك الوغد، بوتشيني!" يغوص بنا في عالم ميلانو النابض بالحياة في تسعينيات القرن التاسع عشر، مدينةٌ اتسمت، كما يصفها إنفيرن، بـ"حرارة الإلهام البيضاء"، حيث كانت الأوبرا تجارةً رائجة، ودار النشر في خلافات، وكان للنقاد القدرة على بناء مسيرة مهنية أو تدميرها. ليونكافالو (ألاسدير بوتشان) في إنفيرن شخصيةٌ غير آمنة على نفسها لكنها ودودة، تسعى باستمرار إلى الطمأنينة من زوجته الطيبة بيرث (ليزا آن وود)، التي تخلت عن مسيرتها الغنائية من أجل حياةٍ وصفها الكاتب المسرحي بـ"المغامرة والمشقة الكبيرة" إلى جانب زوجها. على النقيض من ذلك، بوتشيني (سيباستيان توركيا - شبيه الملحن بصريًا) واثقٌ من نفسه، لبق، وميالٌ إلى طعن أصدقائه السابقين وهو يصعد سلم الهيمنة الفنية العالمية. كما تُشير المسرحية بدقة، كان بوتشيني ملحنًا تنافس مرارًا مع معاصريه على حقوق مسرحيات متنوعة، باحثًا عن المنافسة كحافز إبداعي. وعندما يتعلق الأمر بالبوهيميين ، فإن المقاطع الموسيقية التي نسمعها طوال المسرحية تؤكد أن موسيقى بوتشيني هي التي تمتعت بتلك الميزة المميزة، مهما بلغ إعجابنا بليونكافالو.

لقد حشر إنفرن كمية هائلة من التفاصيل التاريخية الأصيلة في ذلك الوغد، بوتشيني!، لكنه يرتدي تعلمه بخفة، مما يخلق نصًا ذكيًا وجديدًا ومعاصرًا ومرجعيًا ذاتيًا بذكاء. وعلى الرغم من أن المسرحية ثلاثية، إلا أن كلاً من وود وتوركيا مدعوان لتولي دور شخصيات إضافية في مشاهد الفلاش باك. يلعب توركيا دور بوتشيني الذي يلعب دور ماهلر : إيطالي يرتدي لكنة نمساوية خانقة مبالغ فيها. يرتدي وود متعدد المواهب وشاحًا من فرو الثعلب، ويتحول على الفور إلى إلفيرا المتغطرسة والمخيفة (عشيقة بوتشيني، وزوجته لاحقًا)، كما يقوم أيضًا بأدوار مسلية كناشر بوتشيني جوليو ريكوردي (الذي تم تخيله هنا كزعيم مافيا) وإنريكو كاروسو. وفي مكان آخر، بصفتها بيرثي، تؤدي أريا الأوبرالية لزوجها بينما يجربها على البيانو. يوضح إنفرن أن اختيار هذا الدور بشكل جيد كان ضروريًا وتحديًا في الوقت نفسه: وود، الذي قام بالتمثيل في Phantom و Wicked و Les Mis ، هو مثال نادر لمغني المسرحيات الموسيقية مع نوع الصوت المدرب بشكل كلاسيكي والذي كان يشكل القاعدة في ويست إند قبل 80 عامًا.
المسرح الموسيقي، بالطبع، يهيمن على المشهد المسرحي اليوم إلى حد متزايد، والحصول على مسرحية تقليدية على غرار مايكل فراين أو آلان أيكبورن أو تيرينس راتيجان على خشبة المسرح هو أمر يقترب من المستحيل، ناهيك عن مسرحية عن الأوبرا، مع كل التصورات السلبية التي تحيط بهذا الشكل الفني. ولكن في بعض الأحيان تخترق القصة. يقول إنفرن إن الفنانين يأسرون خيالنا، لإنسانيتهم بقدر ما يأسرون عبقريتهم. علمته عقود من الزمن كصحفي موسيقي (ولا سيما كمحرر في غراموفون ) أن حتى أكثر الأصنام الفنية إبهارًا تشبهنا كثيرًا تحت السطح. تحدث الغيبة نفسها في عالم الموسيقى الكلاسيكية النادر كما هو الحال في أي مهنة أخرى، وإن كان يتم التعبير عنها أحيانًا، كما يصفها إنفرن، بطريقة "أكثر ثراءً" إلى حد ما.

سيحوّل ليونكافالو المسكين استياءه من بوتشيني إلى مشروعٍ دائم. مُتردداً في كتابة عملٍ آخر يُرضي الجماهير، أمضى بقية مسيرته الفنية يسعى جاهداً ليُؤخذ على محمل الجد. حاول جاهداً إكمال تحفته الموسيقية، " الشفق" - وهي ثلاثية ملحمية مستوحاة من فاغنر عن عصر النهضة الإيطالية، لكن دون جدوى. تنقل بين الأنواع الموسيقية، مُؤلّفاً كل شيء من أوبرا وطنية ألمانية فخمة بتكليف من القيصر إلى أوبريتات رخيصة. بحلول العقد الثاني من القرن العشرين، كان غارقاً في الديون، مُجبراً على بيع منزله الفخم المُطل على بحيرة ماجوري. أمضى أشهره الأخيرة في التذمّر من ناشره، ومن أبرز نقاد عصره، وبشدةٍ بالغةٍ من نجاح بوتشيني الأخير بثلاثيته الأوبرالية الخاصة، "الثأر" . ومع ذلك، عندما توفي ليونكافالو مبكرًا في مدينة مونتيكاتيني تيرمي السياحية التوسكانية عام ١٩١٩، من سيحضر الجنازة ليُعزي صديقه السابق، بوتشيني؟ هل تساءل إن كان قد تصرف بوقاحة؟ لن نعرف الإجابة أبدًا.
المصدر:
https://engelsbergideas.com/reviews/the-lives-of-the-great-and-good-composers/

#محمد_عبد_الكريم_يوسف (هاشتاغ)       Mohammad_Abdul-karem_Yousef#          

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل