شوبرت والأوبرا (3-3) والأخيرة /إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8394 - 2025 / 7 / 5 - 04:52
المحور: الادب والفن
    

…. تابع

III- الاستقبال، تاريخ الأداء، والأثر؛
على الرغم من الشغف والجهد والأمل الذي بذله فيها، قوبلت أعمال فرانز شوبرت الأوبرالية خلال حياته باللامبالاة وسوء الفهم والإهمال التام. ولم يتحقق حلمه بأن يصبح ملحنًا شهيرًا على المسرح الموسيقي، وكان هذا الفشل من أكبر أحزانه الفنية. ومع ذلك، مع بزوغ القرن التاسع عشر، بدأت إنجازات شوبرت الأوبرالية تحظى بالتقدير، وظهر أثرها بطرق غير متوقعة وعميقة.

- الاستقبال خلال حياة شوبرت؛
سيطرت الأوبرا على فيينا في عصر شوبرت، لكنها كانت أوبرا من نوع خاص للغاية: أوبرا روسيني (1792-1868)() وأتباعه الرائعة ذات الطابع الإيطالي، والأعمال الألمانية الوطنية لكارل ماريا فون فيبر (1786-1826)(). لم تترك أذواق الجمهور، وتفضيلات مديري العروض، وأولويات إدارات المسارح مجالًا كبيرًا للأعمال المسرحية الغنائية والتأملية، والتي كانت أحيانًا غير تقليدية من الناحية الهيكلية، التي أنتجها شوبرت.

- أوبرا (الأخوان التوأم، ت. 647) (1820)؛
من بين جميع أوبرا شوبرت، لم تُعرض أوبرا (الأخوان التوأم، ت. 647)() إلا على خشبة مسرح احترافية خلال حياته، وذلك في مسرح فيينا في 14 يونيو 1820(). ورغم استحسان الجمهور للمقدمة وبعض الألحان، إلا أن العمل ككل لم يُحدث تأثيرًا يُذكر. أشادت المراجعات المعاصرة بسحر الموسيقى، لكنها انتقدت ضعف حبكة النص وافتقار شوبرت للخبرة المسرحية. لم تُعرض الأوبرا إلا لبضعة عروض قبل أن تختفي من ذخيرة المسرحيات.

- ألفونسو وإستريلا وفيرابراس؛
عُرضت كلٌّ من أوبرا ألفونسو وإستريلا (التي أُنجزت عام 1822)() وفيرابراس (1823)() على مسارح فيينا الرئيسية - وأهمها مسرح كارنتنرتور - لكنهما رُفضتا. في حالة فيرابراس، ربما ساهم نصّ جوزيف كوبيلفايزر (1791-1866)() في رفضها، إذ لم يضاهي الحماس السياسي والدرامي المتوقع من الأوبرا البطولية في ذلك الوقت. علاوة على ذلك، فإنّ تغيُّر الإدارة والرياح الثقافية في أعقاب أوبرا ("يوريانتي". 1823)() لكارل ماريا فون فيبر وهيمنة روسيني المستمرة جعل من الصعب على أوبرا شوبرت أن تجد مؤيدين.

- المواقف العامة والنقدية؛
اعتبر جمهور فيينا ونقادها في تلك الفترة شوبرت عمومًا ملحنًا للأغاني والموسيقى الكنسية. نُظر إلى طموحاته الأوبرالية بتشكك، كما أن افتقاره إلى علاقات شخصية في عالم الأوبرا (على عكس فولفغانغ أماديوس موزارت (1756-1791)() أو لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827)()، اللذين كانا يتمتعان بعلاقات مباشرة مع رعاة ومنظمي حفلات ذوي نفوذ) جعله محرومًا من الدعم اللازم لإتمام أعماله المسرحية.

- تاريخ الأداء بعد وفاته؛
ظلت نوتات شوبرت الأوبرالية خاملة إلى حد كبير لعقود بعد وفاته عام 1828،() حيث تراكم عليها الغبار في الأرشيفات والمجموعات الخاصة، ولم تكن معروفة إلا لدائرة صغيرة من المعجبين.

- إعادة اكتشاف القرن التاسع عشر؛
لم تُبذل جهود لعرض أوبرا شوبرت إلا في منتصف القرن التاسع عشر، خلال فترة إحياء الاهتمام الرومانسي بالملحنين المهمَلين.

عُرضت أوبرا "ألفونسو وإستريلا" لأول مرة عالميًا في فايمار عام 1854()، بقيادة الملحن المجري فرانز ليزت (1770-1827)()، الذي كان من أشدّ المدافعين عن الأعمال المهمَلة، وأدرك جمال موسيقى شوبرت. ورغم الإشادة بالأوبرا لثرائها اللحني، إلا أن النقاد وجدوا دراماتورجيتها ضعيفة وإيقاعها بطيئًا.

أخيرًا، عُرضت أوبرا "فيرابراس" في كارلسروه عام 1897()، بعد وفاة شوبرت ومعاصريه بفترة طويلة. كشف العرض عن الجوقات النبيلة والألحان المؤثرة التي كانت مخفية لفترة طويلة، ولكنه أبرز أيضًا عيوب الأوبرا الدرامية.

- القرن العشرين وما بعده؛
شهد القرن العشرون إحياءً متقطعًا لأوبرا شوبرت، لا سيما مع تنامي الاهتمام بالأداء المبني على التاريخ والأعمال الكاملة لكبار الملحنين:
في فيينا، قوبلت العروض المسرحية لأوبرا "فيرابراس" في أواخر القرن العشرين بفضول وإعجاب بخصائصها الموسيقية، وإن كان ذلك مصحوبًا باعتراف بحدودها الدرامية.

أُعيد إحياء أوبرا "ألفونسو وإستريلا" أحيانًا في حفلات موسيقية أو بعروض مسرحية متواضعة، مما أتاح تقديرًا جديدًا لأغانيها وثنائياتها الرائعة.

دخلت مقدمات شوبرت الأوبرالية وجوقاته، وخاصةً تلك من "فيرابراس"، إلى ذخيرة الحفلات الموسيقية، حيث تم تقييمها بناءً على مزاياها الموسيقية أكثر من تماسكها الدرامي.

- الإرث والتأثير؛
على الرغم من أن أوبرا شوبرت لم تُكتب لها النجاح على المسرح، إلا أن إرثها حقيقي وهام:
أثّرت كتاباته الكورالية، التي صقلها في أعمال أوبرالية مثل "فيرابراس"، على الأوبرا الرومانسية الألمانية اللاحقة، ولا سيما المشاهد الكورالية واسعة النطاق لملحنين مثل فيلهلم ريتشارد فاغنر (1813-1883)() وجوزيف أنطون بروكنر (1824-1896)().

وكانت غنائية ألحانه الأوبرالية، بمزجها السلس بين اللحن والشعر، سابقةً لنهج ملحنين مثل الملحن وعازف البيانو وعازف الأرغن وقائد الأوركسترا الألماني في أوائل العصر الرومانسي يعقوب لودفيغ فيليكس مندلسون (1824-1896)() والملحن وعازف البيانو والناقد الموسيقي الألماني في أوائل العصر الرومانسي روبرت شومان (1810-1856)() في موسيقاهم الصوتية.

وشكّل إصرار شوبرت على السعي وراء الأوبرا الكبرى، رغم العقبات التي واجهها، مصدر إلهام للملحنين اللاحقين الذين كافحوا لإنجاح تقاليد الأوبرا الوطنية.

علاوة على ذلك، تُقدّم أوبرا شوبرت للجمهور والموسيقيين المعاصرين لمحة فريدة عن الطموحات الأوبرالية لملحن اشتهر بأشكاله الموسيقية الحميمة. تُذكّرنا هذه الأوبرا بأن رؤية شوبرت الموسيقية تجاوزت حدود الصالون وكتاب الأغاني لتشمل عظمة المسرح.

- أوبرا شوبرت اليوم؛
في العقود الأخيرة، تجدد الاهتمام باستكشاف أعمال شوبرت المسرحية في دار الأوبرا وعلى التسجيلات. سعى الباحثون وقادة الأوركسترا والمخرجون إلى فهم كيفية انسجام هذه الأوبرا مع مجمل أعمال شوبرت، وكيفية تقديمها بفعالية للجمهور المعاصر:
أعادت عروض مهرجان سالزبورغ، ودار أوبرا فيينا الحكومية، وغيرها من دور الأوبرا الكبرى، أوبرا "فيرابراس" تحديدًا إلى خشبة المسرح، أحيانًا بعروض مسرحية مبتكرة تسعى إلى التغلب على نقاط ضعف النص.

وقد دافع قادة الأوركسترا عن أوبرا "ألفونسو وإستريلا" مؤكدين على جمالها الموسيقي، ومحاولين إعادة صياغة سياقها الدرامي.

في حين لم تنضم أي أوبرا لشوبرت إلى قائمة أعماله، إلا أن إحيائها من حين لآخر لا يزال يُثري فهمنا لطموحات هذا الملحن الفنية الكاملة.
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 07/04/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل