شوبرت والأوبرا (2-3) /إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8393 - 2025 / 7 / 4 - 00:48
المحور: الادب والفن
    

…. تابع

II - مؤلفاته الأوبرالية، نشأته، وطموحاته؛
على الرغم من أن اسم فرانز شوبرت اليوم مرادف للأوبرا والسيمفونية، إلا أنه كرّس جزءًا كبيرًا من طاقته الإبداعية للأوبرا. منذ مراهقته وحتى مرضه الأخير عام 1828()، لجأ شوبرت مرارًا إلى المسرح، مُنتجًا ما لا يقل عن 16 عملاً للمسرح، تتراوح بين أعمال سينغسبيليه صغيرة الحجم وأوبرا ضخمة طموحة(). تشهد هذه المؤلفات على طموحه الراسخ بأن يصبح ملحنًا أوبراليًا ناجحًا، وهو طموح شكّله إعجابه بموتسارت (1756-1791)() وشيروبيني (1760-1842)() وروسيني (1792-1868)() ، ورغبته في منح الأوبرا الألمانية صوتًا جديدًا.

- جهود شوبرت المسرحية المبكرة (1911-1815)؛
ظهرت أولى محاولات شوبرت المعروفة في تأليف الأوبرالية خلال دراسته في مسرح المدينة، حيث انغمس في موسيقى البلاط والمسرح. وأقدمها، "قصر متعة الشيطان"()، (D. 84، 1814)()، وهي مسرحية سينغسبيل من فصلين، كتب نصها أوغست فون كوتزيبو (1761-1819)()، أحد أكثر كُتّاب المسرحيات غزارة في ذلك العصر.

تعكس "قصر متعة الشيطان" (1879)() حماس شوبرت في شبابه ودراسته لأشكال موزارت الأوبرالية في العرض الأول. وتُظهر هذه النوتة الموسيقية، التي أُنجزت عندما كان شوبرت في السابعة عشرة من عمره فقط، موهبته في تأليف الألحان وحسه الفطري في رسم الشخصيات()، مع أنها تكشف أيضًا عن قلة خبرته في ضبط وتيرة الإيقاع وبناء الدراما. كانت الأوبرا مخصصةً للإنتاج في مسارح فيينا الصغيرة، ولم تُعرض قط خلال حياته، لكنها تُمثل بداية سعيه نحو النجاح الأوبرالي.

في الوقت نفسه تقريبًا، ألّف شوبرت أوبرا "فرناندو" (1826)() (ت. 220، 1815)()، وهي أوبرا سينغسبيل من فصل واحد، مُعدّة لنصٍّ من تأليف جوزيف سونلايثنر (1766-1835)(). يُظهر هذا أيضًا جهوده في إتقان هذا النوع الموسيقي، مزجًا بين الألحان الغنائية والحوار المنطوق، كما كان معتادًا في موسيقى المسرح الألماني في تلك الفترة.

- صديقتا سالامانكا وكلودين فون فيلا بيلا (1815)؛
في عام 1815، ألّف شوبرت عملين أوبراليين آخرين وسّعا آفاق طموحاته. "صديقتا سالامانكا" (ت. 326)() هي أوبرا كوميدية من فصلين، مبنية على نصٍّ من تأليف يوهان مايرهوفر (1787-1836)(). صُممت هذه الأوبرا بروح اختطاف موزارت، وتتميز بمجموعات موسيقية نابضة بالحياة وأرقام مفعمة بالحيوية، لا سيما للشخصيات الكوميدية. وقد سمح موقعها في إسبانيا لشوبرت بالانغماس في شغفه بالألوان والإيقاعات الغريبة، على الرغم من أن البنية الدرامية للأوبرا تعاني مجددًا من عدم الاتساق الذي يميز أعماله في مراحلها المبكرة.

"كلودين فون فيلا بيلا" (ت. 239)()، المقتبسة من مسرحية لغوته (1749-1832)()، هي عمل مجزأ، لكنه يُظهر احترام شوبرت العميق للمصادر الأدبية. وقد تعامل مع المشروع بجدية بالغة، ساعيًا إلى إنصاف شخصيات غوته الدقيقة. تحتوي النوتة الموسيقية على لحظات من الجمال الغنائي الرائع، لا سيما ألحان كلودين()، التي تُنذر بموهبة شوبرت الناضجة في التعبير عن المشاعر الداخلية من خلال اللحن الصوتي.

- (الأخوان التوأم، ت. 647) (1820)؛
كان من أبرز إنجازات شوبرت الأوبرالية أوبرا (الأخوان التوأم، ت. 647)()، التي ألفها بين عامي 1819 و1820، وعُرضت أخيرًا في مسرح فيينا في 14 يونيو 1820(). يُعدّ نصّ الأوبرا، الذي كتبه فرانز كزافييه فرانزل، حكايةً خفيفة الظلّ عن هويةٍ خاطئة، تتناسب تمامًا مع تقاليد الأوبرا الكوميدية الفيينية (النمسا)().

تتميّز موسيقى شوبرت في أوبرا (الأخوان التوأم، ت. 647) بالأناقة والسحر. ويعكس استخدامه للكتابة الجماعية الروسية والتوزيع الموسيقي المتألق استيعابه للأسلوب الإيطالي المعاصر. وقد حظيت المقدمة، على وجه الخصوص، بإشادةٍ لروحها الحيوية. ومع ذلك، وعلى الرغم من جودتها، لم تُعرض الأوبرا إلا لعددٍ قليل من العروض، ولاحظ النقاد نقاط ضعف في نصّ الأوبرا والإيقاع الدرامي.

- ألفونسو والنجمة (1821-1822)؛
كان مشروع شوبرت الأوبرالي الأكثر طموحًا هو "ألفونسو وإستريلا" (ت. 732)()، الذي ألّفه بين عامي 1821 و1822 بناءً على نصٍّ كتبه صديقه المقرب فرانز فون شوبر (1796-1882)(). صُممت "ألفونسو وإستريلا" على نطاق واسع دون حوار شفهي - أوبرا بالمعنى الحقيقي أكثر من كونها مسرحية موسيقية - وكانت محاولة شوبرت لخلق أوبرا ألمانية تُضاهي أعمال فيبر.

تدور أحداثها في إسبانيا في العصور الوسطى، وتتناول حبكة الأوبرا الصراعات الرومانسية والسياسية للأمير ألفونسو وحبيبته إستريلا. تتميز موسيقى شوبرت للأوبرا بغنى غنائي، مع ألحان لا تُنسى، وثنائيات معبرة، وجوقات نبيلة. تُعدّ المقدمة تحفة فنية بحد ذاتها، تجمع بين القوة العسكرية والرقة الغنائية.

إلا أن افتقار شوبرت للخبرة المسرحية وطبيعة النص المكتوب الجامدة حالا دون إنتاج العمل خلال حياته، رغم جهوده الدؤوبة وجهود شوبر للترويج له. ولم تُعرض الأوبرا إلا عام 1854()، بعد وفاة شوبرت بفترة طويلة.

- فيرابراس (1823)؛
في عام 1823، أنتج شوبرت أوبرا عظيمة أخرى، فيرابراس (ت. 196)()،، من تأليف جوزيف كوبلفايزر (1791-1866)()، مخصصة لمسرح كارنتنرتور. تناولت الأوبرا صراع فرنج شارلمان مع الموريين، حيث وجد الموري النبيل فيرابراس نفسه عالقًا بين الحب والولاء، مما أتاح فرصًا لكورالات ضخمة، وألحان بطولية، ومواجهات درامية.

رد شوبرت بموسيقى ثرية ومتنوعة. تكشف كورالات الأوبرا، وخاصةً تلك الخاصة بالفرسان المسيحيين والموريين الأسرى، عن خياله السيمفوني المطبق على خشبة المسرح. تُظهر أنغام الفروسية ورومانسية موهبة شوبرت في التعبير عن مشاعر بطولية، بينما تُضفي موسيقى إيما دفءًا غنائيًا.

إلا أن الظروف السياسية المتغيرة وتغير الأذواق في المسرح أحبطت خطط الإنتاج. ورغم مزاياها الموسيقية، ظلت أوبرا فيرابراس مهملة حتى نهاية القرن التاسع عشر.

- أعمال أوبرالية أقل شهرة ومجزأة؛
بالإضافة إلى هذه الأوبرات الرئيسية، عمل شوبرت على العديد من المؤلفات المسرحية الأخرى، والتي غالبًا ما تُركت غير مكتملة بسبب نقص التكليفات، أو عدم جودة نصوص الأوبرا، أو المشاريع المتنافسة. وتشمل هذه:
ساكونتالا (ت. 701، 1820)()، أوبرا طموحة لكنها مجزأة تتناول موضوعًا هنديًا غريبًا.
أدراست (ت. 137، 1817)()، مقطوعة بطولية مستوحاة من العصور القديمة الكلاسيكية.
دير غراف فون غلايشن (ت. 918، 1827)()، عمل متأخر يتناول قصة من العصور الوسطى عن الفروسية والتعقيد الأخلاقي.

تعكس كل من هذه الأعمال آفاق شوبرت الفنية الواسعة واستعداده لتناول مواضيع درامية متنوعة، حتى وإن كانت خبرته العملية في الإنتاج العرض المسرحي محدودة.

- طموحات شوبرت الفنية للأوبرا؛
خلال مسيرته الأوبرالية، لم يقتصر شوبرت على تقليد نماذجه فحسب، بل ابتكر أسلوبًا أوبراليًا ألمانيًا مميزًا يجمع بين الثراء اللحني لأغانيه والثقل الدرامي للسيمفونية. كان يتوق إلى إبداع أعمال تُضاهي جاذبية روسيني وفيبر()، مع التعبير عن خياله الغنائي والتناغمي.

تحتوي أوبرات شوبرت، على الرغم من عيوبها البنيوية، على صفحات موسيقية تُصنّف من بين أكثر إبداعاته إلهامًا. وتستبق جوقاته، على وجه الخصوص، عظمة الأوبرا الألمانية اللاحقة، بينما تتألق ألحانه ومجموعاته بالدفء والإنسانية اللتين تُميّزان أروع أغانيه.

يتبع… (3-3)
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 07/03/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل