شوبرت والأوبرا (1-3) /إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8392 - 2025 / 7 / 3 - 00:16
المحور: الادب والفن
    

مدخل تجريدي مبسط؛
لم تبدأ علاقة فرانز شوبرت بالأوبرا في غرفة دراسة الملحن أو بروفاته، بل في الحياة الموسيقية النابضة بالحياة والمتنوعة في فيينا أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر - مدينة لم تكن فيها الأوبرا مجرد فن، بل عنصرًا أساسيًا في الهوية الثقافية. منذ صغره، انغمس شوبرت في بيئة التقت فيها التقاليد الأوبرالية العريقة من إيطاليا وألمانيا وفرنسا، وتمازجت، وتنافست على الاهتمام على مسارح فيينا العديدة.

أعمال شوبرت تُد بمثابة لوحة فنية. لوحة زيتية غنية بالتفاصيل. التي يجسد روحها. بإنجازات تأملية تكاد تُظهر شوبرت عالقا في مقصورة في مسرح رؤية المشهد، بل ينتشل حسها المتلقي. ليشاهد عرضًا لأوبرا سحرية. يعكس توجهه. لتحقيق تركيزًا عميقًا ودهشة، بينما يتوهج بأعماق حركة المسرح. بالضوء الإبداعي في التوزيع، وحين تتجمد سواك الأسمى. تتعالى شخصيًا. وتنمو. في منتصف التحقق. أغنية. بل أنت تبعث من حوله، أسر النفس والشعر والدراما. مصدر إجلال في حالات متفاوتة من الانتباه المتواصل. إن شتم.

- سيرة ذاتية موجزة؛
فرانز شوبرت عام (1797 -1828)() وُلد في حي هيملبفورتغروند على مشارف فيينا()، ونشأ في مدينة شهدت انتصارات موزارت (1756-1791)()، وهيمنة أنطونيو سالييري (1750-1825)()، وشهرة لويجي سلفاتوري شيروبيني (1760-1842)() وغاسبار باسيفيكو سبونتيني (1774 -1851)() وجواكينو روسيني (1792-1868)() الصاعدة. كانت فيينا في شباب شوبرت تفخر بمسارح مرموقة مثل مسرح بورغ، ومسرح أم كارنتنرتور، ومسرح آن دير فين، حيث قدم كل منها جدولًا نابضًا بالحياة من الأوبرا الإيطالية، والمسرحيات الألمانية، والأعمال الفرنسية المترجمة.

كصبي جوقة في كنيسة البلاط الإمبراطوري من عام 1808 إلى عام 1813()، غنى شوبرت بانتظام في القداسات والعروض، التي ارتبط الكثير منها ارتباطًا وثيقًا بالذخيرة الأوبرالية لمسارح البلاط. منحته هذه التجربة إلمامًا مباشرًا بالأنماط الصوتية، والإيماءات الدرامية، والأشكال الهيكلية للأوبرا على أعلى مستوى. علاوة على ذلك، أتاحت له مدرسة الجوقة فرصة مشاهدة العروض ودراسة النوتات الموسيقية، مما عزز إعجابه العميق بهذا النوع الموسيقي.

- توفي في: فيينا، النمسا، 19 نوفمبر 1828.

I. إعجابه بالأوبرا وملحنيها؛
- موزارت وتقليد المسرحيات الألمانية؛
كان شوبرت يُوقر فولفغانغ أماديوس موزارت، الذي اعتبره أعظم أساتذة الموسيقى الصوتية. تركت أوبرا موزارت "مسرح الغنائية" - وخاصةً "الانطلاق من السراي" (1782)() و"الناي السحري" (1791)() - أثرًا لا يُمحى على خيال شوبرت الأوبرالي. جمعت هذه الأعمال بين النصوص المكتوبة باللغة الألمانية والشخصيات الموسيقية الحيوية والفرق الموسيقية الماهرة، وهي نماذج حاول شوبرت محاكاتها طوال مسيرته الفنية.

في مذكراته ورسائله، أعرب شوبرت مرارًا عن إعجابه بقدرة موزارت على دمج الموسيقى مع المواقف الدرامية، وهي صفة سعى إليها في أعماله المسرحية. بدت "الناي السحري"() على وجه الخصوص لشوبرت نوعًا من الأوبرا المثالية، تمزج بين الشعبية والعميقة، والكوميديا والسامية.

ضمن حب فيينا المستمر لأوبرا موزارت أن يتمكن شوبرت من سماعها كثيرًا. كانت العروض في مسرح فيينا() أو مسرح كارنتنرتور() شائعة، وكان شوبرت يحضرها كلما سنحت له الفرصة في شبابه. تجاوزت معرفته بهذه الأعمال معرفة المعجب العادي؛ فقد درس موسيقاها واستوعب دروسها بعمق.

- تشيروبيني، سبونتيني، ميهول، والتأثير الفرنسي؛
انجذب شوبرت أيضًا إلى أوبرات أساتذة فرنسيين أمثال لويجي تشيروبيني، وغاسبار سبونتيني، وإتيان نيكولا ميهول (1763-1817)()، الذين عُرضت أعمالهم بانتظام في فيينا، غالبًا بترجمات ألمانية. وقد لاقت مواضيعهم البطولية، وفرقهم الموسيقية الضخمة، وكتاباتهم الأوركسترالية الدرامية استحسانًا كبيرًا من شوبرت.

جسّدت أوبرا تشيروبيني "ميديه" (1797)() و"الأيام" (1800)()، اللتان عُرضتا في فيينا خلال شباب شوبرت، التركيز الفرنسي على الخطابة الدرامية والوزن الأوركسترالي، وهي صفات أعجب بها شوبرت وسعى إلى دمجها في موسيقاه المسرحية. لاحقًا، استذكر صديقه وكاتب سيرته، جوزيف فون سباون (1788-1865)()، احترام شوبرت العميق لأوبرا كيروبيني، ومن المعروف أن شوبرت امتلك عشرات من هذه الأعمال للدراسة.

كما أسرت أوبرا غاسبار سبونتيني "العذراء الفستالية" (1807)() و"فيرناند كورتيز" (1809)()، [فرناند كورتيز، أو غزو المكسيك هي أوبرا مكونة من ثلاثة فصول من تأليف جاسبار سبونتيني مع نص فرنسي كتبه إتيان دي جوي وجوزيف ألفونس ...]() بجوقاتهما الضخمة وعظمتهما الاحتفالية، شوبرت. جسّدت هذه الأوبرا جماليةً من الجدية الأخلاقية والعرض العام، وهو ما تناغم مع تطلعات شوبرت للمسرح، حتى وإن كان طابعه في نهاية المطاف أكثر غنائيةً وتأملًا.

- روسيني والموضة الإيطالية المعاصرة؛
مع بلوغ شوبرت العشرينيات من عمره في العقد الثاني من القرن التاسع عشر، كانت فيينا قد وقعت في غرام جواكينو روسيني، الذي أصبحت أوبراه أبرز صادرات المدينة الموسيقية. وحظيت أعمال مثل "تانكريدي"() أو "النصيحة الثاقبة"() أو "المستشار" (1813)()، و"الإيطالية في الجزائر" (1813)()، و"حلاق إشبيلية" (1816)()، و"سندريلا" (1817)() بعروض متكررة في مسرح كارنتنرتور وأماكن أخرى.

لم يكن شوبرت بمنأى عن سحر روسيني. فرغم أنه انتقد أحيانًا ما اعتبره سطحية بعض الأعمال الإيطالية، إلا أنه أعجب بخصوبة روسيني اللحنية وكتابته الصوتية السلسة. يتجلى إعجابه بروسيني في محاولات شوبرت نفسه لكتابة ألحان كولوراتورا [التنوع الزخرفي، الذي يرتجله المغني في أغلب الأحيان، ويمارس في بيل كانتو على أساس الأصوات والتغريدات والدقة الصوتية.]() وقطع موسيقية جماعية متألقة، مثل تلك الموجودة في "الأخوين المتزوجين" (1820)() و"ألفونسو وإستريلا" (1821-1822)().

تعكس خطوط شوبرت الصوتية أحيانًا أناقة روسينية، حتى مع محاولته مضاهاة حسه المسرحي وحيويته الكوميدية. دفعت شعبية روسيني في فيينا شوبرت إلى تطوير صوت أوبرالي يجذب الأذواق المعاصرة مع الحفاظ على مبادئه الفنية الخاصة.

- لقاءات شخصية مع الأوبرا في فيينا؛
طوال حياته، حضر شوبرت عروض الأوبرا كلما سمحت له ميزانيته المتواضعة. ومن المعروف أنه شاهد عروض الأوبرا في مسرح فيينا()، ومسرح كارنتنرتور()، ومسرح جوزيفستادت()، في شبابه ونضجه.

على سبيل المثال، خلال عامي 1814 و1815()، كان شوبرت يحضر بانتظام عروض أوبرا تشيروبيني وسبونتيني(). في عام 1819، سافر شوبرت إلى شتاير، حيث أتيحت له فرصة الاستماع إلى عروض الأوبرا المحلية أيضًا. غالبًا ما تذكر رسائله من تلك السنوات الأوبرا التي أعجب بها أو تمنى سماعها.

ضمت دائرة أصدقاء شوبرت مؤلفي نصوص الأوبرا والمغنين ومحترفي المسرح، مما جعله قريبًا من عالم الأوبرا. عكس تعاونه مع مؤلفي نصوص الأوبرا مثل فرانز فون شوبر (1796-1882)() ("ألفونسو والنجمة إستريلا". 1854)() وجوزيف كوبلفايزر (1791-1866)() ("الفارس". 1897)() رغبته في إبداع أوبرا تُضاهي أعمال أسلافه ومعاصريه الذين أعجب بهم.

- رؤية شوبرت للأوبرا كأسمى أشكال الموسيقى؛
بالنسبة لشوبرت، مثّلت الأوبرا قمة الإنجاز الموسيقي - ذلك النوع الموسيقي الذي تلتقي فيه الموسيقى والشعر والدراما لتحقيق غايتها الأسمى. لم يكن إجلاله للمسرح حماسًا عابرًا، بل شغفًا امتدّ طوال حياته. اعتبر مشاريعه الأوبرالية العديدة، سواءً أكانت ناجحة أم لا، أهم مساعيه الفنية.

كان فشله في تحقيق نجاح أوبرالي خلال حياته مصدر إحباط وحزن. ومع ذلك، ظلّ إعجابه العميق بالأوبرا وفنانيها ثابتًا. نبعت جهوده للمساهمة في المسرح الأوبرالي من قناعة راسخة بأن الغناء والموسيقى الدرامية هما رسالته الحقيقية.

يتبع… (2-3)
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: آوكسفورد ـ 07/02/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة).

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل	حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امين

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل