أزمة الكتابة النقدية المعاصرة

حسام موسي
كاتب وباحث وناقد ومؤلف مسرحي مصري

الحوار المتمدن-العدد: 8706 - 2026 / 5 / 15 - 22:48
المحور: الادب والفن
    

لم تعد أزمة النقد المسرحي اليوم كامنة في غياب الكتابة عن العروض وإنما في طبيعة هذه الكتابة نفسها. فالكثير من النصوص النقدية المعاصرة تبدو أقرب إلى انطباعات ذاتية سريعة، حتى حين تُقدَّم في صورة دراسات نقدية. ومن هنا تبرز الحاجة إلى إعادة التفكير في مفهوم النقد المسرحي ذاته: هل وظيفة الناقد أن يعبّر عن شعوره تجاه العرض، أم أن مهمته الأساسية هي تحليل البنية الجمالية والفكرية للعمل المسرحي؟

لقد أصبح من المألوف أن تتأسس بعض الكتابات النقدية على لغة إنشائية تحتفي بالعرض أو تهاجمه، دون أن تقدّم أدوات واضحة لفهمه. فنقرأ أحكامًا مثل “عرض جامد” أو “مخرج متمكن” أو “أداء شديد الصدق”، لكننا لا نجد تفسيرًا دقيقًا لكيفية تشكّل هذا الإدهاش أو هذا التمكن أو تلك الحالة الشعورية. وهنا يتحول النقد من فعل تحليلي إلى مجرد انفعال لغوي. وتكمن خطورة هذا النوع من الكتابة في أنه يختزل العرض المسرحي في أثره المباشر، بينما المسرح فن مركب يقوم على شبكة معقدة من العلاقات بين النص، والإخراج، والأداء، والفضاء، والإيقاع، والصورة، والصوت. ولذلك فإ النقد الحقيقي لا يكتفي بوصف ما يشعر به الناقد وإنما يحاول تفكيك الآليات التي أنتجت هذا الشعور.

فالناقد لا يُفترض أن يكون شاهدًا منبهرًا بالعرض ولكن لابد أن بكون قارئًا قادرًا على النفاذ إلى طبقاته الداخلية. وأيضا عليه أن يقرأ منطق بناء الشخصيات، وطبيعة إدارة الممثل داخل الفضاء المسرحي، والعلاقة بين الحركة والإضاءة، وكيفية اشتغال السينوغرافيا بوصفها عنصرًا دلاليًّا وليس مجرد خلفية بصرية. كما أن عليه أن يربط العرض بسياقه الفكري والجمالي، وأن يتعامل معه بوصفه خطابًا فنيًّا يحمل رؤية للعالم، وليس مجرد حدث جمالي عابر.

وقد ارتبط تطور المسرح دائمًا بوجود نقد يمتلك أدوات معرفية حقيقية. فـبرتولت بريخت لم يكن يرى المتلقي مجرد متأثر بالعرض ولكن كان يراه عقلًا مدعوًّا إلى التفكير والتحليل، وهو ما يجعل من النقد امتدادًا لهذا الوعي التأملي. وكذلك فإن قسطنطين ستانسلافسكي لم يتعامل مع الأداء بوصفه حالة انفعالية تلقائية ولكن بوصفه بناءً داخليًّا معقدًا، وهو ما يتطلب قراءة نقدية تتجاوز الأحكام السطحية. أما أنطونان آرتو فقد فتح الباب أمام فهم المسرح باعتباره لغة حسية ورمزية كثيفة، تحتاج إلى ناقد يمتلك حساسية فكرية وجمالية خاصة.

إن أزمة الكتابة النقدية اليوم لا تتعلق فقط بضعف الأدوات وإنما أيضًا بتراجع فكرة “المنهج”. فالنقد لا يصبح نقدًا لمجرد أنه كُتب بلغة ثقافية أو مليئة بالمصطلحات، وإنما بقدرته على بناء رؤية تحليلية واضحة. ومن دون هذا العمق المنهجي يتحول النص النقدي إلى تأمل ذاتي طويل، أو إلى إعادة سرد لما جرى فوق الخشبة.

إن المسرح، بوصفه فنًّا قادرًا على مساءلة الإنسان والعالم، يحتاج إلى نقد يوازيه في العمق والجرأة. نقد لا يكتفي بالانفعال أمام العرض ولكن يسعى إلى فهم بنيته، وكشف منطقه الداخلي، وتحليل رؤيته الجمالية والفكرية. فالمسرح الجاد لا يصنعه المخرج والممثل وحدهما ولكن يكتمل أيضًا بوجود ناقد قادر على تحويل المشاهدة إلى معرفة، والانفعال إلى قراءة.

#حسام_موسي (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل جليل شهباز، عضو هيئة إدارة الحوار المتمدن	في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل