تحديات الإبداع الفني في العرض الأول (4-4)/ إشبيليا الجبوري - ت: من اليابانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8539 - 2025 / 11 / 27 - 00:40
المحور: الادب والفن
    

… تابع
إذا كانت نتيجة العرض الأول غير مؤكدة في الأفلام التقليدية، فهي أكثر غموضًا في تلك التي تتحدى تلك الحدود. في منتصف عشرينيات القرن الماضي، كانت الطليعة الفنية الأوروبية في أوجها. وقد عبّر عنها الكثيرون في الرسم والمسرح والشعر، ورغبوا في نقلها إلى السينما أيضًا. صحيح أن المواقف السريالية والعبثية كانت شائعة في الأفلام الكوميدية، وقد أعجب السرياليون أنفسهم، على سبيل المثال، بباستر كيتون (1895-1966)(). لكن ما كانوا يهدفون إليه هو إنتاج فيلم لا يكون فيه للعبث أي مبرر سردي أو كوميدي. بعبارة أخرى، السريالية من أجل السريالية. ولتحقيق هذا الهدف، انطلق لويس بونويل (1900-1983)() وسلفادور دالي (1904-1989)() عام 1929 لتصوير فيلم "كلب أندلسي"(). "وُلِدَ هذا الفيلم من تلاقي حلمين"()، هكذا شرح بونويل في كتاب سيرته الذاتية "تنهيدة أخيرة" (1982)(). "دعاني دالي لقضاء بضعة أيام في منزله، وعند وصولي إلى فيغيريس، أخبرته عن حلم رأيته مؤخرًا، حيث شقّت سحابة ممزقة القمر وشفرة حلاقة شقّت عينًا. أخبرني بدوره أنه حلم في الليلة السابقة بيد مغطاة بالنمل. وأضاف: "ماذا لو صنعنا فيلمًا انطلاقًا من هذا؟"() في البداية، ترددت، لكننا سرعان ما بدأنا العمل في فيغيريس. كتبنا السيناريو في أقل من أسبوع، متبعين قاعدة بسيطة للغاية، اتفقنا عليها جميعًا: ألا نقبل أي فكرة أو صورة يمكن أن تُثير تفسيرًا عقلانيًا أو نفسيًا أو ثقافيًا. أن نفتح جميع الأبواب أمام اللاعقلاني، وأن نقبل فقط تلك الصور التي تُثير إعجابنا، دون محاولة معرفة السبب."()

بعد الانتهاء من السيناريو، وباستخدام المال الذي اقترضه بونويل الشاب من والدته، بدأوا التصوير: "لم يكن هناك أكثر من خمسة أو ستة أشخاص في موقع التصوير. لم يكن الممثلون على دراية بما يفعلونه".

ولكن بعد الانتهاء من الفيلم ومونتاجه، لم يعرفوا ماذا يفعلون به. من خلال اتصالات متعددة، تواصلوا مع مان راي (1890-1976)()، ولويس أراغون (1897-1982)()، وشخصيات بارزة في السريالية الفرنسية، الذين نظموا عرضًا للفيلم. لكن بونويل لم يكن متأكدًا من كيفية استقبال مثل هذا العمل الفريد، واتخذ الاحتياطات اللازمة للعرض الأول: "تم تنظيم العرض العام الأول لفيلم "الكلب الأندلسي" بدعوات مدفوعة الأجر وجمع نخبة المجتمع الباريسي - أي الأرستقراطيين والكتاب والرسامين المشهورين (بابلو بيكاسو (1881-1973)()، لو كوربوزييه (1887-1965)()، جان كوكتو (1889-1963)()، كريستيان بيرارد (1902-1949)()، الموسيقي جورج أوريك (1899-1983)())، وبالطبع، المجموعة السريالية بأكملها. كما يمكنك أن تتخيل، كنت متوترًا للغاية، ووقفت خلف الشاشة مع جرامافون، وخلال العرض، تناوبت بين التانغو الأرجنتيني و"تريستان وإيزولده" (مسلسل تلفزيوني 1998-)(). لقد وضعت بعض الحجارة في جيبي لرميها على الجمهور إذا فشل الفيلم". قبل فترة، استهجن السرياليون فيلم جيرمين دولاك (1882-1942)() "الفتاة ورجل الدين" (1928)() (بسيناريو أنطونين أرتو (1896-1948)())، والذي أعجبني مع ذلك. توقعتُ الأسوأ. لم أكن بحاجة للحجارة. عندما انتهى الفيلم، سمعتُ تصفيقًا حادًا من خلف الشاشة، فتخلصتُ من مقذوفاتي بهدوء، وأسقطتها على الأرض.

إذا كان ذلك العرض الأول تجربةً مؤلمةً لبونويل، فربما لم يكن أي عرضٍ أولٍ لفيلمٍ أكثر إيلامًا لمخرجه من الفيلم الكلاسيكي السينمائي العظيم الآخر، "المدمرة بوتيمكين" (1927)()، للمخرج السوفييتي سيرجي م. آيزنشتاين (1898-1948)(). يروي آيزنشتاين في "مذكراته اللاأخلاقية"، متذكرًا تجواله خارج القاعة مع تقدم الفيلم: "يتردد صدى التصفيق، كصوت طقطقة نيران البنادق، في الممرات نصف الدائرية لمسرح البولشوي". أنا في الممر، لا أشعر بالتوتر فقط حيال مصير فيلم "المدمرة بوتيمكين"، بل أيضًا حيال... لعابه. لأنه، في الحقيقة، كانت لقطة الفيلم الأخيرة تدور حول اللعاب. أصعد أعلى فأعلى، من الأكشاك إلى غرفة الملابس، من الميزانين إلى المعرض، مدفوعًا بالإثارة المتزايدة، أشرب بشراهة وقلق حتى آخر صوت تصفيق. أواصل التجوال في الممرات المهجورة متحدة المركز. لا أحد. حتى المرافقون دخلوا، وهو أمر غير معتاد. والآن تأتي الدفعة الثالثة من التصفيق، في المشهد الذي تمر فيه السفينة عبر سرب الأدميرال، رافعة راية الحرية المنتصرة. فجأة أشعر بعرق بارد. كل الأحاسيس الأخرى تتلاشى. لعاب! يا إلهي! لعاب! في عجلة اللحظة الأخيرة، نسينا تحرير اللقطة الأخيرة في غرفة التحرير. كان تسلسل اجتماع السرب يتكون من لقطات قصيرة جدًا. للتأكد من أننا لم نفعل ذلك حتى لا يضيعوا. أو خلطتهما، لصقتهما معًا بلحسهما بلساني، ثم سلمت اللفافة لمساعدي ليقوم بوصلهما. ثم ألقيت نظرة على النسخة الأولى. قشرتها. ثم نظرت إلى الثانية. قشرتها أيضًا، واستبدلتها. لكن الآن، فجأة، تذكرت أن مساعدي لم يكن لديه وقت لوصل النسخة النهائية. والآن يُخرجونها من العلبة ويضعونها للعرض. لم يُستبدل اللعاب بمادة لاصقة للفيلم. من الموسيقى، أدركت أن آخر لفة قد بدأت بالفعل. كيف يمكنني منع الكارثة؟ في حيرة تامة، ركضت عبر الممرات نصف الدائرية وانزلقت على الدرج الحلزوني، مسكونًا برغبة واحدة: أن أدفن نفسي في القبو، في الأرض، في العدم. سيحدث الكسر في أي لحظة! ستتطاير قطع الفيلم من جهاز العرض! ستُغرق نهاية الفيلم، وتُقتل! لكن بعد ذلك... لا يُصدق... تحدث معجزة. في غرفة المونتاج، انفصلت المشاهد القصيرة عن بعضها البعض بأيدينا دون أدنى... لكن الآن، قوة سحرية تُبقيهم متماسكين أثناء مرورهم عبر جهاز العرض.
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: طوكيــو ـ 11/27/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترج

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن	حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل