أوبرا -المشاء- لويلهلم فورتفانغلر(1-3)/ إشبيليا الجبوري - ت: من الألمانية أكد الجبوري

أكد الجبوري

الحوار المتمدن-العدد: 8352 - 2025 / 5 / 24 - 07:59
المحور: الادب والفن
    

فاغنر: الفصل الأول من المتجول/المشاء: سرد للمأساة الكونية والأزمة الإلهية

عرض معلومات عامة:

سيغموند - لودفيغ سوتهاوس
سيغليند - ليوني ريسانيك
فوتان - فرديناند فرانز
برونهيلد - مارثا مودل
هوندينغ - غوتلوب فريش
فريكا - مارغريت كلوزه
جيرهيلد - جيردا شيرير
أورتليند - غوديث هيلويغ
فالتراوت - داغمار شمديس
شويرتلايت - روث سيويرت
هيلمويغ - إريكا كوث
سيغرون - هيرتا توبر
غريمغردي - غوهانا بلاتر
روس فايس - داغمار هيرمان

أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، فيلهلم فورتفانغلر (1886-1954)()
الأداء: 28 سبتمبر - 6 أكتوبر 1954
المكان - قاعة جمعية الموسيقى، فيينا


فاغنر - المتجول/المشاء، الفصل الأول (فورتوانغلر، 1954)()

- رحلة السياق والأهمية السردية؛

I. العاصفة والغريب: وصول سيغموند؛
لا يرتفع الستار بعاصفة بصرية بل بعاصفة موسيقية - تبدأ المقدمة بأوتار منخفضة قوية، وهي نبضة إيقاعية تستحضر قلب العاصفة. تحت قيادة فورتفانغلر، هذا ليس مجرد طقس. إنه القدر نفسه، يصطدم بالعالم. الأوركسترا لا تركض بل تنبض مثل أنفاس القدر.

وبينما تشتد العاصفة، يقتحم سيغموند - الهارب، الجريح واليائس - مسكن هوندينغ. هنا، أظهر فورتفانغلر على الفور براعته في التحكم في وتيرة الأحداث. تتباطأ الموسيقى ليس بشكل دراماتيكي، بل بشكل طبيعي، كما لو أن الزمن نفسه قد تحول في هذا المنزل المبني على الغموض والهلاك. تومض النار، وتتراجع العاصفة، ولكن التوتر يتصاعد تحت كل وتر.

نسمع التبادلات الأولى بين سيغليند، زوجة هوندينغ، وسيغموند. يبدو حوارهم متردداً، يلفه القلق، لكنه يتسم بإدراك فوري - شيء قديم، مدفون، بدأ يستيقظ. يسمح فورتفانغلر للموسيقى بالتنفس هنا. إنه لا يستعجل اللحظة. إن فترات الصمت بين العبارات تحمل في طياتها قدراً من التنبؤ. لا يُحرّك الموسيقى، بل يتنفس معها، ويمنحها نبضًا وجاذبية. إن شئتم

II. الاعتراف والبعث: الشغف المتزايد؛
وبينما تتكشف الأحداث، تُقدم سيغليند لسيغموند الشراب والخبز - وهي طقوس الضيافة، ولكنها تقدم له أيضًا التناول. ويؤكد فورتفانغلر على هذا الأمر بعناية: فالأوركسترا تتحدث من تحت كلماتهم، وليس من فوقها. نشعر بمغناطيسية متزايدة. إنهم لا يعرفون بعد أنهم أشقاء، ولكن الرابطة الأقوى من الدم تجذبهم بالفعل نحو بعضهم البعض.

عندما يعود هوندينغ، يصبح التوتر واضحا. موسيقاه صارمة، وعباراته تحمل طابع التهديد. هنا، يعمل فورتفانغلر على جعل اللون الأوركسترالي داكنًا - حيث تصبح آلات النفخ الخشبية أكثر تهديدًا، والنحاسية أكثر تقييدًا بالحديد. يسمع هوندينغ قصة سيغموند ويتعرف عليه باعتباره عدوًا - لكنه يعرض عليه المأوى طوال الليل، ملزمًا بقوانين الضيافة، بينما يقسم على الانتقام عند الفجر.

عندما يغادر هاندرد، يتحول الفعل. ما بدأ كهروب أصبح كشفًا. يبدأ فورتوانجلر بفتح الفضاء الموسيقي - العبارات تطول، والتناغمات تتلألأ. يصبح الحوار بين سيغموند وسيغليند بمثابة ثنائي اكتشاف، مبني حول النظرات والذكريات والصور نصف المتذكّرة.

III. الربيع يستيقظ: العواصف الشتوية والسيف؛
ثم تأتي واحدة من أكثر اللحظات التي لا تنسى في كل أعمال فاغنر: "استسلمت العواصف الشتوية لقمر مايو". تحت قيادة فورتفانغلر، هذه ليست مجرد أغنية حب. إنها القيامة.

صوت سيغموند، الرقيق والبطولي، يمتطي أوركسترا تتدفق الآن مثل نهر الربيع - دافئ، متوهج، وغنائي. يبدو أن الزمن يذوب. يذوب عالم منزل هوندينغ المتجمد في حرارة العاطفة المستيقظ. لا يعتبر فورتفانغلر هذه الأغنية بمثابة عرض مسرحي، بل بمثابة تتويج طبيعي لكل ما جاء قبلها. إنها تنمو من الصمت مثل الزهرة من تربة الشتاء.

وبعد ذلك السيف.

تظهر سيغليند، وهي ترتجف، السلاح الذي تم غرسه في شجرة الرماد في وسط المنزل - هدية من شخص غريب غامض، تركت لمن يستطيع المطالبة بها. الآن يبدأ فورتفانغلر في إطلاق العنان لقوته. الأوتار تشد، ترتجف. ترتفع النغمات المنسجمة في انتظار. تتسابق العناصر الأساسية للسيف (طارئ! طارئ! سيف حسود!) والفالسونغ نحو الذروة.

عندما استولى سيغموند على السيف، وهو يصرخ "لا شيء! لا شيء! لا شيء!"، انفجرت الأوركسترا - ليس منتصرا، ولكن بجلال مأساوي. في عهد فورتفانغلر، لم يعد الأمر بمثابة صرخة نصر، بل هو حكم تم إصداره. لقد بدأ القدر بالتحرك.

IV: شغفٌ محارم وختم القدر؛
المشهد الأخير دوامةٌ من الوحي والنشوة. يدرك سيغموند وسيغليند الآن أنهما شقيقان - توأمان فالسونغ، ابنا فوتان. لكن هذه المعرفة لا تردعهما، بل تستنزفهما. يصبح شغفهما قوةً تتجاوز الأخلاق، وتتجاوز السيطرة.

يُكمل فورتوانغلر ثنائيه الختامي بنبلٍ مُتألم. تتصاعد الموسيقى، ليس بالإثارة فحسب، بل بالحتمية الأسطورية. وكأن الطبيعة نفسها - الربيع، القدر، الدم - تتآمر في اتحادهما.

بينما يهربان معًا في الليل، لا ينتهي المشهد بحلٍّ، بل باهتزازٍ نبوئي. لقد مرّت العاصفة، لكن عاصفةً أخرى أشدّ بكثير تلوح في الأفق.

أخيرا. تفسيرات فورتفانغلر: الفصل الأول أسطورةً وميتافيزيقيًا؛ لا يُعدّ الفصل الأول من أوبرا "المشاء" لويلهلم فورتفانغلر (1954) دراما خطية، بل هو رؤيةٌ للخلود، جسدًا لثلاثة أصوات وأوركسترا.

في هذا العرض، الحبّ هو الوحي واللعنة، السيف واللهب، الربيع والعاصفة. سيغموند وسيغليند ليسا مجرد شخصيّتين، بل هما نموذجان أصليّان، وقد منحهما فورتفانغلر هذا الثقل. إذن الفصل الأول. هنا. يُمدّد قيادته الزمن ويُثنيه كذهبٍ مُصهور. لا يُحرّك الموسيقى، بل يتنفس معها، ويمنحها نبضًا وجاذبية. إن شئتم.

يتبع الفصل الثاني…
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
Copyright © akka2025
المكان والتاريخ: برلين ـ 05/24/25
ـ الغرض: التواصل والتنمية الثقافية
ـ العينة المستهدفة: القارئ بالعربية (المترجمة)

#أكد_الجبوري (هاشتاغ)      

---

ترجم الموضوع إلى لغات أخرى - Translate the topic into other languages

---

الحوار المتمدن مشروع تطوعي مستقل يسعى لنشر قيم الحرية، العدالة الاجتماعية، والمساواة في العالم العربي. ولضمان استمراره واستقلاليته، يعتمد بشكل كامل على دعمكم. ساهم/ي معنا! بدعمكم بمبلغ 10 دولارات سنويًا أو أكثر حسب إمكانياتكم، تساهمون في استمرار هذا المنبر الحر والمستقل، ليبقى صوتًا قويًا للفكر اليساري والتقدمي، انقر هنا للاطلاع على معلومات التحويل والمشاركة في دعم هذا المشروع.
 

اشترك في قناة ‫«الحوار المتمدن» على اليوتيوب
في رحيل شاكر الناصري، أحد مؤسسي الحوار المتمدن	حوار مع الكاتبة انتصار الميالي حول تعديل قانون الاحوال الشخصية العراقي والضرر على حياة المراة والطفل، اجرت الحوار: بيان بدل

كيف تدعم-ين الحوار المتمدن واليسار والعلمانية على الانترنت؟

تابعونا على:

الفيسبوك

التويتر

اليوتيوب

RSS

الانستغرام

لينكدإن

تيلكرام

بنترست

تمبلر

بلوكر

فليبورد

الموبايل